Dietrich Fischer-Dieskau

Je profite d'une nouvelle parution à l'occasion de ses 85 ans pour ouvrir un fil sur le grand DFD. Sans doute n'y en avait-il pas parce qu'on a l'impression d'avoir tout dit et tout entendu sur ce chanteur, je ne sais pas, et pourtant le sujet est aussi intarissable que la somme colossale de ses enregistrements !

En tout cas, le coffret qui vient de sortir chez EMI dans la nouvelle collection "The Great EMI Recordings" regroupe des enregistrements de lieder parmi les plus célèbres, pour la plupart datant de la meilleure période du chanteur, les années 50 et 60. Donc aucune révélation pour les connaisseurs, en revanche une occasion à saisir pour tous ceux qui ne possèderaient déjà ces disques dont voici le descriptif, introuvable ailleurs que sur ce commentaire de client :

http://www.amazon.fr/product-reviews/B00369K29Q/ref=dp_top_cm_cr_acr_txt?ie=UTF8&showViewpoints=1



Et que ce soit l'occasion et le lieu de parler de ce cher DFD -- qui n'est pas cher à tous cependant...

Je précise que l'enregistrement de 1962 du Voyage d'hiver est le second des deux enregistrements EMI de ce cycle par DFD. Le premier est en mono, celui-ci en stereo.

En revanche, je suis étonné par l'existence d'un Chant du cygne daté de la même année. J'en connais un constitué de morceaux enregistrés dans les années 50, mais en 62 non. Est-ce un enregistrement que j'ignorerais ? Mystère.

C'est intimidant aussi : il a tout chanté - et comment ! Alors comment résumer son rapport à DFD ? Je l'ai tellement entendu que je l'évite, parce que je m'en suis lassé, c'est tellement banal d'écouter DFD...

Mais son omniprésence est pleinement justifiée.

Respect aussi pour avoir réussi, après une grosse baisse (dans le lied, à l'opéra ça a toujours été impeccable) de 70 à la fin des années 80, à avoir retrouvé sinon l'aisance technique, la beauté et l'inspiration de ses meilleures années.

Et une tête avec ça. Tu tout grand.

Hippolyte a écrit:

Je précise que l'enregistrement de 1962 du Voyage d'hiver est le second des deux enregistrements EMI de ce cycle par DFD. Le premier est en mono, celui-ci en stereo.

En revanche, je suis étonné par l'existence d'un Chant du cygne daté de la même année. J'en connais un constitué de morceaux enregistrés dans les années 50, mais en 62 non. Est-ce un enregistrement que j'ignorerais ? Mystère.

Il y a en effectivement cinq :
- Billing 48 (c'est encore un peu jeune)
- Moore 51 (mais seulement les Heine)
- Morre 62 dont tu parles
- Moore 72
- Brendel 82.

Concernant Winterreise, 62 est plus détaillé expressivement, mais un peu plus artificiel que 55, plus prenant.

La quadrature du cercle se trouve sans doute à Prades 55.

Jamais entendu parler de ce type.

Spoiler:

C'est normal ca . Quand on est drogué à Schoenberg comme tu l'es y a des tas de chanteurs que tu vas pas connaitre .
Mais pusique tu aimes Wagner, tu devrais écouter ceci :



Sinon, essaie les winterreise, David cite ses enregistrements

calbo a écrit:

C'est normal ca . Quand on est drogué à Schoenberg comme tu l'es y a des tas de chanteurs que tu vas pas connaitre .

DFD a enregistré pas mal de lieder rares de Schönberg, sans parler des opéras de Berg bien sûr.

Ah ! je voulais le créer ce sujet, mais j'ai toujours été intimidé par celui que je considère comme le plus grand chanteur de tous les temps.

Comment commencer ?

DFD, c'est avant tout une science des mots, un diseur inégalable. C'est aussi un chanteur trés émotif, qui par sa sophistication, fait passer tellement de choses !!

DFD, c'est l'Omniprésent, en opéra et plus encore en Lied. Imaginez un baryton qui pendant 40 ans, est présent partout, dans tous les répertoires, dans des tessitures trés différentes. Son pendant (avec moins d'envergure, beaucoup moins) est Wächter : ils partagent un certain nombre de rôles.

Je vénère DFD, mais pas partout. Et comme dit David, il y a une sérieuse baisse dans les années 70.

Quelques incarnations inégalées, parmi ce que je connais évidemment :

=> son Wotan de Rheingold (Karajan)
=> Intermezzo, évidemment
=> son Don Giovanni, tellement calculateur et séducteur, chez Fricsay : chez Böhm, il est un peu teuton.
=> son Almaviva, chez Böhm 57 et surtout pas Böhm 68.
=> son Oreste, en 81 de préférence
=> Mandryka à Munich
=> Papageno, chez Böhm 64, une splendeur
=> ses interprétations de Bach : cantate BWV 82, arias de la Saint Matthieu (chez Richter, dans les années 50-60) mais il a enregistré aussi avec Klempie...
=> son Sachs, tellement humain (Jochum)
=> Alfonso chez Jochum
=> et dans le Lied, aux bonnes époques et avec de bons pianistes

Et quelques contre-performances :

=> Posa chez Solti : il y apparaît avec les mêmes tics qu'il aura au début des années 70 (blanchissement de la voix, effets histrioniques)
=> Almaviva chez Böhm 68
=> et dans une moindre mesure, son Rigoletto.

Et le coffret que montre Hippolyte est intéressant, mais y-a-t-il les textes ??? (traduits ???)

Tu oublies son Telramund dans le Lohengrin de Kempe que je cite

Connais pas.

Je ne connais pas non plus, puisqu'on y est :
=> son Iago
=> Macbeth
=> Falstaff
=> Wozzeck (enfin, j'en connais seulement des bouts)
=> et tout le reste.

DFD a enregistré 122 intégrales d'opéras, une centaine d'oratorios et de messes, des centaines de disques de Lied...etc...

Guillaume a écrit:

Et quelques contre-performances :

=> Posa chez Solti : il y apparaît avec les mêmes tics qu'il aura au début des années 70 (blanchissement de la voix, effets histrioniques)
=> Almaviva chez Böhm 68
=> et dans une moindre mesure, son Rigoletto.

Bonne idée de liste les déceptions, ça ira beaucoup plus vite.

Pas d'accord pour Rigoletto : il y a mieux, mais ça reste excellent. Posa aussi est très bon, mais étonnamment en retrait par rapport au DFD habituel et même aux autres Posa (il devait avoir surtout l'habitude de le chanter en allemand, je pense).

Effectivement, le Comte en 68 est décevant. En 61 avec Fricsay, l'accent allemand est fort, mais la voix ronde et l'incarnation de qualité.

Son Amonasro avec Barenboim est un peu grimaçant (ça reste très bon).

D'une manière générale, il est toujours moins bon lorsqu'il quitte l'allemand, quoiqu'il reste très bon en italien. En français en revanche, le timbre blanchit terriblement. Son Golaud avec Kubelik est vraiment pas beau (et pas spécialement juste expressivement), et ses Don Quichotte à Dulcinée vraiment vilains, pour une fois !

Il faut surtout se méfier des lieder de Schubert dans les années 70 et 80, pour le reste c'est globalement toujours excellentissime.

Guillaume a écrit:

Imaginez un baryton qui pendant 40 ans, est présent partout, dans tous les répertoires

Tu peux préciser ?

Par ailleurs, parmi ses très grandes incarnations, il faut écouter son Wolfram avec Keilberth, c'est de la même farine que son Winterreise de Prades.

Tu as tort. Cet enregistrement est réputé pour avoir réuni une distribution quasi parfaite à commencer par le couple ( au disque, bien sûr) DFD/Ludwig

WoO a écrit:

Guillaume a écrit:

Imaginez un baryton qui pendant 40 ans, est présent partout, dans tous les répertoires

Tu peux préciser ?

Lully, Mozart, Schubert, Brahms, Rimsky, Debussy, Strauss, Berg, Chostakovitch, Reiman... ça ne te suffit pas ?

Ah non, mince, ça ne te suffit pas justement.

Guillaume a écrit:

Et le coffret que montre Hippolyte est intéressant, mais y-a-t-il les textes ??? (traduits ???)

Les textes sont sur le CD 11, au format pdf. Mais je ne sais pas s'il y a une traduction.

Voici le détail des disques :

http://www.emiclassics.com/releasetracklisting.php?rid=49293

calbo a écrit:

Tu as tort. Cet enregistrement est réputé pour avoir réuni une distribution quasi parfaite à commencer par le couple ( au disque, bien sûr) DFD/Ludwig

J'ai dit que je ne connaissais pas, pas que je ne voulais surtout pas l'écouter ! Je vénère DFD et Ludwig, apprécie sans grand plus Thomas et aime beaucoup Grümmer...

J'essayerais, mais c'est moins tentant que Jochum/Windie, Birgit, Astrid, Uhde, Adam ou Cluytens/Riri, Konya, Astrid, Blanc, Gorr.

Je ne connais pas encore l'eau en grains.

Guillaume, tu es incorrigible . Tu dis que DFD fait partie de tes idoles et tu ne parles même pas du film de Ponnelle "Le nozze di Figaro" ou il incarne Almaviva. Tu es en perte de vitesse mon petit

Guillaume a écrit:

calbo a écrit:

Tu as tort. Cet enregistrement est réputé pour avoir réuni une distribution quasi parfaite à commencer par le couple ( au disque, bien sûr) DFD/Ludwig

J'ai dit que je ne connaissais pas, pas que je ne voulais surtout pas l'écouter ! Je vénère DFD et Ludwig, apprécie sans grand plus Thomas et aime beaucoup Grümmer...

J'essayerais, mais c'est moins tentant que Jochum/Windie, Birgit, Astrid, Uhde, Adam ou Cluytens/Riri, Konya, Astrid, Blanc, Gorr.

Je ne connais pas encore l'eau en grains.

Je n'allais pas dans ce sens . Je voulais dire, tu as tort de ne pas l'avoir encore écouté . Même moi qui n'aime pas Wagner je connais

DavidLeMarrec a écrit:

Hippolyte a écrit:

En revanche, je suis étonné par l'existence d'un Chant du cygne daté de la même année. J'en connais un constitué de morceaux enregistrés dans les années 50, mais en 62 non. Est-ce un enregistrement que j'ignorerais ? Mystère.

Il y a en effectivement cinq :
- Billing 48 (c'est encore un peu jeune)
- Moore 51 (mais seulement les Heine)
- Morre 62 dont tu parles
- Moore 72
- Brendel 82.

Merci ! J'ignorais donc le Moore 62 !

Mais sur un disque que j'ai de la coll. "Great Recordings...", il y a les Heine de 51, complétés d'enregistrements de 1955, 57 et 58, l'ensemble faisant un cycle complet. Et la voix est à son meilleur.

Guillaume a écrit:

calbo a écrit:

Tu as tort. Cet enregistrement est réputé pour avoir réuni une distribution quasi parfaite à commencer par le couple ( au disque, bien sûr) DFD/Ludwig

J'ai dit que je ne connaissais pas, pas que je ne voulais surtout pas l'écouter ! Je vénère DFD et Ludwig, apprécie sans grand plus Thomas et aime beaucoup Grümmer...

J'essayerais, mais c'est moins tentant que Jochum/Windie, Birgit, Astrid, Uhde, Adam ou Cluytens/Riri, Konya, Astrid, Blanc, Gorr.

Je ne connais pas encore l'eau en grains.

Deux immenses enregistrements avec une vraie conception, je trouve ça beaucoup plus intéressant que Kempe personnellement.

calbo a écrit:

C'est normal ca . Quand on est drogué à Schoenberg comme tu l'es y a des tas de chanteurs que tu vas pas connaitre .
Mais pusique tu aimes Wagner, tu devrais écouter ceci :

Le Lohengrin de Kempe, dis donc on fait des decouvertes qui sont pas très emouvantes par leur nouveauté.

Merci quand même calbo.

Hippolyte a écrit:

Mais sur un disque que j'ai de la coll. "Great Recordings...", il y a les Heine de 51, complétés d'enregistrements de 1955, 57 et 58, l'ensemble faisant un cycle complet. Et la voix est à son meilleur.

C'est comme pour le Winterreise, la seconde version EMI est moins bien distribuée.
Mais je n'aime pas du tout ce Schwanengesang de 51, je trouve le son plat, c'est vraiment gênant.

Et Moore, Moore... C'est bien simple, je me refuse désormais à écouter les enregistrements où il paraît. Plutôt être enchaîné à Brendel pour l'Eternité !

arnaud bellemontagne a écrit:

calbo a écrit:

C'est normal ca . Quand on est drogué à Schoenberg comme tu l'es y a des tas de chanteurs que tu vas pas connaitre .
Mais pusique tu aimes Wagner, tu devrais écouter ceci :

Le Lohengrin de Kempe, dis donc on fait des decouvertes qui sont pas très emouvantes par leur nouveauté.

Merci quand même calbo.

Mais j'ai jamais dit que l'enregistrement était récent

Ce que je voulais dire c'est que je connais cet enregistrement en long en large et en travers:c'est un classique absolu.
Et tu imagines bien que DFD ne m'est pas totalement inconnu.
Mais j'y reviendrai plus tard en detail.

DavidLeMarrec a écrit:

WoO a écrit:

Guillaume a écrit:

Imaginez un baryton qui pendant 40 ans, est présent partout, dans tous les répertoires

Tu peux préciser ?

Lully, Mozart, Schubert, Brahms, Rimsky, Debussy, Strauss, Berg, Chostakovitch, Reiman... ça ne te suffit pas ?

Ah non, mince, ça ne te suffit pas justement.

Lully peut-être pas mais des cantates de Rameau, Campra, Clérambault et une Leçon de Couperin au début des années 60 !

Il a même fait du baroque ? C'est encore édité ces trucs la? qu'on rigole un peu

Oui et c'est excellent, pas du tout risible (un peu raide évidemment et un clavecin moche).
Ces enregistrements ont été l'occasion d'une dispute mémorable avec des amis musiciens baroqueux à qui je les ai passés et qui en ont ri ! J'ai conclu en proposant à ces cuistres de réécouter leur propre interprétation dans 40 ans, pour qu'on rigole un peu...

Guillaume a écrit:

Et quelques contre-performances :

=> Posa chez Solti : il y apparaît avec les mêmes tics qu'il aura au début des années 70 (blanchissement de la voix, effets histrioniques)
=> Almaviva chez Böhm 68
=> et dans une moindre mesure, son Rigoletto.

Moi au contraire j'aime beaucoup son Posa, et surtout son Rigoletto.

Pour le reste, je suis d'accord avec les rôles que tu retiens. J'ajoute :
- son Gunther que j'adore (avec Solti)
- son Telramund avec Ludwig, l'un de mes duos préférés au disque
- son Barak avec Keilberth
- et ses deux Barbe-Bleue, avec Fricsay, puis plus décati mais plus touchant avec Sawallisch

Pour le lied, impossible de faire une liste, ce serait interminable. Mais comme beaucoup, je préfère la voix des années 50 et du début des années 60.

Et son Amfortas avec Solti?

Je suis en train de réécouter, ce n'est pas mon préféré dans le rôle (pas assez sombre, pas assez torturé), mais on va dire que ça se défend.

Ce qui peut m'énerver un peu chez lui, c'est cette volonté de toujours tellement bien parler allemand, qu'on en entendrait presque plus que les "st" et autres fins de mots...
Après, oui, grand intelligence.

Je l'aime beaucoup dans le Tristan de Furt... son Kurwenal très léger et clair est tellement en opposition avec le Tristan de Suthaus...

Sinon, dans les rôles italiens, il arrive bien a tirer son épingle du jeu... Que ce soit en Posa, en Rigoletto bien sûr, mais surtout en Macbeth... face à Bumbry, je craignais qu'il en se face écraser, mais non... il donne beaucoup de force à son Macbeth et sait donner de la voix quand il faut! On est loin de chanteur de Lied propre sur lui!
Par contre, en Scarpia... il reste là trop noble te ton, sans le second degré qu'apportent les grands Scarpia qui ont eux aussi une telle noblesse...

Par contre, si jamais vous trouver un récital avec des mélodies françaises, je vous conseil de passer votre chemin... c'est pas trop son truc quand même...

Polyeucte a écrit:

On est loin de chanteur de Lied propre sur lui!

Tu as une drôle de perception des chanteurs de lied ; un bon chanteur de lied, c'est au contraire quelqu'un qui fait claquer les mots. Après, ce n'est pas un histrion non plus, mais son Macbetto ne verse pas dans ce travers-là, je le trouve excellent moi aussi (c'est d'ailleurs ma version de Macbeth).

Citation :

Par contre, si jamais vous trouver un récital avec des mélodies françaises, je vous conseil de passer votre chemin... c'est pas trop son truc quand même...

C'est le moins qu'on puisse dire.

En anglais, c'est pas mal en revanche, ses Ives se défendent.

DavidLeMarrec a écrit:

Tu as une drôle de perception des chanteurs de lied ; un bon chanteur de lied, c'est au contraire quelqu'un qui fait claquer les mots. Après, ce n'est pas un histrion non plus, mais son Macbetto ne verse pas dans ce travers-là, je le trouve excellent moi aussi (c'est d'ailleurs ma version de Macbeth).

Disons que souvent, je le trouve un peu trop attaché au mots dans se Lied... réduisant la partie vocale pure. Si prend ses Winterreise par exemple (j ene sais plus quelle version), je préfère une approche plus lyrique à la Hotter, Souzay (pour ne pas dire Vickers! ) Alors que là, il est aussi vocal... plus humain et émouvant que souvent. C'est mon côté glottophile qui apprécie!

Polyeucte a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

Tu as une drôle de perception des chanteurs de lied ; un bon chanteur de lied, c'est au contraire quelqu'un qui fait claquer les mots. Après, ce n'est pas un histrion non plus, mais son Macbetto ne verse pas dans ce travers-là, je le trouve excellent moi aussi (c'est d'ailleurs ma version de Macbeth).

Disons que souvent, je le trouve un peu trop attaché au mots dans se Lied... réduisant la partie vocale pure. Si prend ses Winterreise par exemple (j ene sais plus quelle version), je préfère une approche plus lyrique à la Hotter, Souzay (pour ne pas dire Vickers! ) Alors que là, il est aussi vocal... plus humain et émouvant que souvent. C'est mon côté glottophile qui apprécie!

Ca dépend vraiment des versions : en 64 et dans toutes celles des années 40 et 50, il est vraiment lyrique. En 62 et à partir de 71 en revanche, c'est effectivement avant tout verbal (avec le magnifique sommet de l'adieu avec Perahia).

Polyeucte a écrit:

Par contre, si jamais vous trouver un récital avec des mélodies françaises, je vous conseil de passer votre chemin... c'est pas trop son truc quand même...

Certes, ses derniers Debussy chez Claves sont vraiment décharnés. Mais ses deux Bonne Chanson (EMI et DG), c'est plutôt beau et très bien prononcé...Assez emphatique, mais la mélodie française s'en accommode, à mon goût.

DavidLeMarrec a écrit:

Polyeucte a écrit:

On est loin de chanteur de Lied propre sur lui!

Tu as une drôle de perception des chanteurs de lied ; un bon chanteur de lied, c'est au contraire quelqu'un qui fait claquer les mots. Après, ce n'est pas un histrion non plus

Apparemment, en privé, DFD est un sacré bonhomme qui ne demande qu'à se lâcher. En témoigne cette séquence mémorable dans l'un des films de Monsaingeon sur Richter:
watch?v=4eDh3TWvAG4

Oui, enfin, faire du surjeu dans Feuerreiter, c'est la norme, non ?

C'est vrai que ce Lied se prête particulièrement à une performance scénique "outrancière", mais à vrai dire je n'en ai jamais vu aucune. Je serais quand même étonné que DFD ou un autre soit aussi désinhibé en public que lors de cette répétition.

En tous cas, parmi les différentes versions au disque que je connais (DFD-Moore, Güra, Rosvaenge), je n'en vois aucune qui atteint l'intensité de cette rencontre avec Richter (DG).

Tu as d'autres suggestions ?

adriaticoboy a écrit:

C'est vrai que ce Lied se prête particulièrement à une performance scénique "outrancière", mais à vrai dire je n'en ai jamais vu aucune. Je serais quand même étonné que DFD ou un autre soit aussi désinhibé en public que lors de cette répétition.

Evidemment, là il cabotine avec la caméra, en guise de clin d'oeil, ce n'est pas un récital.

Mais je veux dire par là que ce n'est pas une plaisanterie musicale comme j'en ai vu avec des rencontres informelles amateurs... ou bien des avants-répétitions pros ! (Je crois que tu vois très bien au moins un exemple célèbre. )

Citation :

En tous cas, parmi les différentes versions au disque que je connais (DFD-Moore, Güra, Rosvaenge), je n'en vois aucune qui atteint l'intensité de cette rencontre avec Richter (DG).

Tu as d'autres suggestions ?

Je n'aime pas trop ce lied. J'ai le souvenir assez récent d'une radiodiffusion avec Stéphane Degout, très animée. Et évidemment, Fassbaender, question implication, est bien supérieure à ceux que tu cites.

DavidLeMarrec a écrit:

Mais je veux dire par là que ce n'est pas une plaisanterie musicale comme j'en ai vu avec des rencontres informelles amateurs...

Ou des amateurs qui délirent tout seuls dans leur appartement bordelais/parisien !
D'ailleurs, J'ai cru comprendre qu'Elvira avait quelque chose d'intéressant à nous faire partager...

Citation :

ou bien des avants-répétitions pros ! (Je crois que tu vois très bien au moins un exemple célèbre. )

Heu... en fait non ! Je cherche mais je ne vois pas. C'est pour un opéra ?

adriaticoboy a écrit:

Ou des amateurs qui délirent tout seuls dans leur appartement bordelais/parisien !

Je ne vois pas de quoi vous voulez parler.

Citation :

D'ailleurs, J'ai cru comprendre qu'Elvira avait quelque chose d'intéressant à nous faire partager...

Là, franchement, bof. Autant j'ai fait des trucs farfelus qui me paraissaient sympathiques, autant là, c'est vraiment très premier degré.

Citation :

Heu... en fait non ! Je cherche mais je ne vois pas. C'est pour un opéra ?

La Truite Barenboim / Perlaman / Zuckerman / Du Pré / Mehta.

Bon, DFD pour moi c'est une diction comme on en entend peu avec une sophistication dans la caracterisation (quasiment une intonation differente par phonème) qui confine parfois au manierisme byzantin.Un côté grand seigneur sophistiqué, noble, definitivement plus intellectuel que manuel, hautain et altier qui lui permet d'incarner idéalement les bien-nés un peu faux-derche .

N'etant pas très sensible à la tradition du Lied, je suis conscient qu'un legs immense de l'artiste m'echappe, cependant je l'adore dans les rôles suivants:
-Wolfram(Cluytens 55)
-Telramund(Kempe)
-Wozzeck et Dr Schon (Bohm)
-Amfortas(Solti)
-Falstaff(Bernstein)
-Gunther(Solti)
-Wotan(Karajan)
-Le Comte(Capriccio chez Bohm)

Un regret, j'aurais adoré l'entendre en Beckmesser!!!
A ce propos, je n'aime pas beaucoup son Hans Sachs chez Jochum

Il a aussi trouvé le temps de se marier 3 ou 4 fois, de fumer, d'être peintre, ecrivain, chef d'orchestre...il a le don d'ubiquité c'est evident.

Guillaume a écrit:

calbo a écrit:

Tu as tort. Cet enregistrement est réputé pour avoir réuni une distribution quasi parfaite à commencer par le couple ( au disque, bien sûr) DFD/Ludwig

J'ai dit que je ne connaissais pas, pas que je ne voulais surtout pas l'écouter ! Je vénère DFD et Ludwig, apprécie sans grand plus Thomas et aime beaucoup Grümmer...

J'essayerais, mais c'est moins tentant que Jochum/Windie, Birgit, Astrid, Uhde, Adam ou Cluytens/Riri, Konya, Astrid, Blanc, Gorr.

Je ne connais pas encore l'eau en grains.

Faut y aller sur le Kempe, d'autant plus que DFD y campe un Telramund de folie...c'est Macbeth!!!!

Tu trouves pas qu'il fait trop intello et bourgeois pour faire Wozzeck ? Je veux dire ça s'entend.
Falstaff j'ai pas écouté, mais je me doute qu'il a du se métamorphose pour être crédible là dedans.

Je trouve au contraire son Telramund assez grossier, surjoué.

Cololi a écrit:

Tu trouves pas qu'il fait trop intello et bourgeois pour faire Wozzeck ? Je veux dire ça s'entend.

C'est quand même super. Après, c'est aux antipodes de Berry plus vrai que nature, c'est certain. Il y a un filtre esthétique...

Citation :

Falstaff j'ai pas écouté, mais je me doute qu'il a du se métamorphose pour être crédible là dedans.

C'est pas mal du tout en effet, vraiment un bon Falstaff.

Cololi a écrit:

Tu trouves pas qu'il fait trop intello et bourgeois pour faire Wozzeck ? Je veux dire ça s'entend.
Falstaff j'ai pas écouté, mais je me doute qu'il a du se métamorphose pour être crédible là dedans.

Oui c'est un Wozzeck qui sait se tenir a table et c'est parfaitement en phase avec la Marie propre sur elle d'Evelyn Lear et la direction toute en courbes de Bohm.

DavidLeMarrec a écrit:

Je trouve au contraire son Telramund assez grossier, surjoué.

Je l'ecoute a chaque fois avec un irrepressible bonheur, c'est theâtral a souhait ...c'est vrai qu'il en fait des tonnes mais j'adore...ah,cette maniere qu'il a de rouler les mots dans la bouche!!!
Une des mes incarnations préférées de DFD.

arnaud bellemontagne a écrit:

N'etant pas très sensible à la tradition du Lied, je suis conscient qu'un legs immense de l'artiste m'echappe, cependant je l'adore dans les rôles suivants:
-Wolfram(Cluytens 55)
-Telramund(Kempe)
-Wozzeck et Dr Schon (Bohm)
-Amfortas(Solti)
-Falstaff(Bernstein)
-Gunther(Solti)
-Wotan(Karajan)
-Le Comte(Capriccio)

Je connais son Telmarund et même si le rôle est un peu difficile pour lui, il y est très crédible. Il faudrait que je me procure un live de préférence de Bayreuth pour son Wolfram. Son Falstaff m'a fait aimer l'oeuvre, en plus la version Bernstein est géniale. Son Wotan dans Das Rheingold est fantastique. J'avais bien aimé son Rigoletto évidemment même si pas italien du tout.
Je connais un peu son Sachs et j'aime bien. Il faudrait que j'écoute un jour la version Jochum en entier malgré ses faiblesses au niveau de la distribution.
Dommage que son Gunther soit avec Solti mais j'écouterai probablement ce Götterdämmerung pour Windgassen, Frick, Neidlinger, lui évidemment, Claire Watson, Christa Ludwig, 2 des Filles du Rhin (Popp et Jones) et 2 des Nornes (Watts et Hoffman). Il n'y a que Nilsson évidemment qui ne me donne pas tellement envie d'écouter cette version et la direction clinquante du chef.