Dietrich Buxtehude (1637 - 1707) - Oeuvres pour orgue

L'oeuvre d'orgue de Buxtehude : survol discographique

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Tirée d'un coffret de quatre LPs consacré aux prédecesseurs de Bach, l'anthologie gravée par Helmut Walcha en 1977 sur l'historique Schnitger de l'Eglise Saints Pierre & Paul de Cappel est rien moins qu'essentielle. A ma connaissance, personne n'a égalé une si chaleureuse poésie, tournée vers l'azur, pour la triade des Chaconnes et Passacaille BuxWV 159-161. Miraculeux, et le panache des Préludes n'est pas en reste !



Maintes pièces figurent dans des récitals dédiés au répertoire septentrional ou à la facture afférente. Impossible de tout citer alors limitons-nous à quelques coups de coeur :
Par exemple dans la série Orgellandschaft de MDG, cherchez ces volumes consacrés à la région du Schleswig, au patrimoine de Holstein, et du Mecklenburg -à la très idiomatique tribune de Basedow, la Toccata en ré mineur BuxWV 155 vous surprendra par ses arômes boucanés et ses textures rêches !

Chez Danacord, Hans Helmut Tillmanns (juillet 2000) nous livre quelques pages sur le Marcussen de la Cathédrale de Lübeck (une envoûtante lecture de la Passacaille en ré mineur) et sur le Sandtner de la Cathédrale d'Eichstätt.
Sur cet autre disque (1997), le même organiste enlumine la Chaconne sur le melliflu Christensen de l'église danoise de Nibe.
La Jakobikirche de Lübeck, ville chère à Buxtehude, abrite plusieurs buffets : en mai 2008, Arvid Gast nous offrait trois pièces sur le vénérable Stellwagen de 1637.

Venant d'un maître si aguerri dans Bach, le florilège joué par André Isoir en mai 2004 à la Basilique Saint-Rémi de Reims est certainement très intéressant -point n'ait eu l'occasion de l'écouter, et ce CD manque aujourd'hui au catalogue -la disparition de Calliope ne va pas aider à sa résurgence.

L'intégrale qu'enregistra Marie-Claire Alain en 1968-69 pour Erato n'a jamais été reportée en CD ; on peut retrouver la « grande dame » dans un double album de 1986 capté sur le Schnitger pâle mais infiniment nuancé de la Martinikerk de Groningen -un album qui vient d'être réédité en série économique.

L'intégrale en huit disques que Lionel Rogg grava pour Emi à la fin des années 1970 sur des orgues neufs n'a non plus été transférée en CD -seul se trouve couramment ce double-album

Bon, si on en vient aux intégrales reparues en CD, peut-être pour certaines épuisées à la vente mais qui traînent certainement dans les archives des bonnes médiathèques :

Walter Kraft fut je crois le premier offrir l'oeuvre buxtehudien aux micros, pour Vox en 1957, sur le flamboyant Totentanzorgel de la Marienkirche de Lübeck, tout nouvellement reconstruit. Du panache, une époustouflante pyrotechnie, mais une prise de son cathédralesque, trop réverbérée et abusivement spectaculaire, comme vous le constaterez dans ce coffret.

En 1967-70 pour Harmonia Mundi, René Saorgin opta pour de splendides et célèbres instruments d'époque (Laurenskerk d'Alkmaar, Groote Kerk de Zwolle, St Nikolaus d'Altenbruch), impressionnants et parfaitement en situation. Chantée par de si légendaires tuyaux, la poésie des Chorals est palpable (Erhalt uns Herr bei deinem Wort, Ach Herr, mich armen Sünder...) L'organiste cannois discipline un jeu très articulé et digne, empreint de grandeur, un rien empesé certes, auquel ne manquerait surtout qu'un grain de zèle.

Ce zeste d'enthousiasme débridé, on le trouve justement avec Michel Chapuis qui au début des années 1970 pour Valois choisit une série d'orgues sortis des ateliers, d'esthétique nord-allemande. Volubilité, irrépressible faconde, souplesse du jeu, lyrisme de l'expression. Eblouissant.
Pour les Chorals aussi bien que les pièces démonstratives, le phrasé rayonne, s'emporte au risque de surexposer le discours et de compromettre les équilibres contrapuntiques. Lumière et couleurs irradient plus que la spiritualité, quoiqu'on ressorte électrisé par une telle force de conviction. Une gageure incomparablement stimulante en tout cas, rééditée en cinq CDs à traquer d'occasion, accompagnés d'une notice de Harry Halbreich.

On retrouvera une telle aisance avec le jeune Olivier Vernet en 1993-1994 qui, aux commandes d'orgues français d'esthétique adéquate, brille autant par la réactivité de son phrasé pétillant (les canzoni !) que par sa fantaisie et l'invention qui répond au Stylus Fantasticus exploité par le compositeur.
Même sur de petits instruments comme celui de Viry-Châtillon, on s'étonne du pimpant bouquet qui jaillit de ces pages (le BuxWV 146), avec une verve typique de l'organiste. Seul le dernier volume (réalisé sur le pourtant faramineux instrument de Wasquehal) déçoit, en raison d'une acoustique quelconque. Mais ailleurs les coups d'éclat abondent. Par exemple, le Praeludium en la mineur à Boulogne-sur-mer, ça décoiffe ! Sur le merveilleux Guillemin de la cathédrale d'Agde, le Te Deum est emporté dans un bouillonnement narratif proprement enivrant !

A l'opposé, on peut venir se ressourcer avec Jean-Charles Ablitzer qui en 1987-89 privilégia des instruments nord-allemands très typiques, sous voûtes boisées peu résonnantes. Nul brio, nulle foucade à espérer dans ce cadre amati, où des phrasés très mesurés peuvent en outre se percevoir comme de la timidité, et occasionner un certain ennui. A moins qu'on ne s'abandonne à la sereine modestie d'un propos qui cultive l'intériorité, le recueillement voire une austérité comme sous l'oeil de la Réforme. Les morceaux de bravoure se plient à une réserve quasiment chambriste où l'on peut toutefois se délecter d'une patine aussi riche que policée, dans un esprit consortant où les tuyaux se font conteurs. A dénicher chez les soldeurs... qui s'ils savent ce qu'ils vendent, bradent hélas ces cinq CDs à prix d'or.

Au même moment, l'éminent Harald Vögel s'aventurait dans la Sämtliche Orgelwerke qu'il enregistra entre 1986-1993 chez MDG sur dix-sept instruments (sic !) judicieusement choisis en fonction du répertoire qui y est abordé. Les amateurs d'organologie se réjouiront de ce voyage à la rencontre de tribunes célèbres ou moins (le délicieux petit bijou du manoir de Damp), abondamment décrits dans un copieux livret qui indique les registrations. Vous pourrez ainsi facilement identifier telle « spitsfluyt » qui pépie au clavier du Hauptwerk, ou tel « holpyp » qui gazouille au Rugpositief. Un phrasé sans surprise, parfaitement calculé, qu'on sent issu d'une patiente confrontation avec les partitions. On ne regrette rien en terme de virtuosité, on se sent plutôt face à la leçon scolaire mais rassurante du professeur en chaire.
Honnête et docte, pour s'instruire mais aussi se gratifier : la multitude des orgues entendues, les superbes prises de son suffiraient en soi au plaisir de l'oreille constamment renouvelé.



Au tournant du millénaire (1999-2002), Helga Schauerte a pu aussi compter sur la complicité de micros très avantageux tendus par le label Syrius. La prise de son du premier volume réalisé sur le mastodonte de la Jacobikirche de Hambourg annonçait déjà cet avantage audiophile. Le sous-grave des 32' au pédalier s'entend restitué avec une renversante ampleur. Pour le reste, des consoles réputées, manipulées avec un goût très sûr : une version de bon aloi, à défaut de prioritaire.

Prioitaire, couramment disponible : voilà l'intégrale que grava Bernard Foccroulle chez Ricercar en 2003-2006 comme couronnement d'un panorama dédié au répertoire baroque hanséatique. La parution coïncida d'ailleurs avec le tricentenaire Buxtehude. De célèbres instruments d'époque, d'autres récents mais judicieusement sélectionnés : le livret ne laisse rien ignorer de leur histoire, et nous indique les registrations utilisées pour chaque opus. Ce n'est pas l'interprétation la plus personnelle, mais peut-être la plus élégante, synthétique et consensuelle.

Cet aperçu discographique n'est évidemment pas exhaustif. Par exemple, je n'ai pas eu l'occasion d'entendre l'intégrale chez Naxos (partagée entre plusieurs mains), ni celle de Bine Bryndorf chez Dacapo, ni celle de Christopher Herrick chez Hypérion, ni la toute fraîche contribution de monsieur Simone Stella chez Brilliant.