Béla Bartòk (1881-1945)

PJF a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

Pour Le Château de BB, il faut juste savoir que c'est très peu "vocal". Quasiment une symphonie avec récitants.

Non, quand même ! Il y a de nombreux passages d'un lyrisme intense. Par exemple "Oh ! virágok ! Oh ! illatos kert ! " (Oh !, des fleurs ! Oh, jardin parfumé !", et la suite.

L'écriture reste tout de même dans la zone de la voix parlée, pas de quoi gêner démesurément quelqu'un qui trouve Verdi ou Richard Strauss artificiels.

Morloch a écrit:

Je trouve que la sonate n°1 pour piano et violon est une oeuvre idéale pour entrer dans Bartok : lyrique, percussive et variée.

Personnellement ce sont les deux sonates pour violon et piano que je trouve beaucoup plus difficiles d'accès que les 6 quatuors.

Ah ? Bon, je devrais peut-être retirer ma recommendation, comme tout le monde à l'air d'accord

Sinon, la musique pour cordes, percussion et celesta est séduisante, elle a servi de bande son dans le Shining de Kubrick.

DavidLeMarrec a écrit:

A mon avis, ses quatuors sont ses oeuvres les plus difficiles d'accès. Je connais d'ailleurs très peu de monde qui écoute ça régulièrement...

Pas étonnant qu'ensuite le concerto pour orchestre semble de la musiquette pour endormir les bébés.

Si si, moi!! et toujours avec un réel plaisir!

D'ailleurs, personnellement, ses quatuors ne m'ont jamais paru difficile d'accès...

Rubato a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

A mon avis, ses quatuors sont ses oeuvres les plus difficiles d'accès. Je connais d'ailleurs très peu de monde qui écoute ça régulièrement...

Pas étonnant qu'ensuite le concerto pour orchestre semble de la musiquette pour endormir les bébés.

Si si, moi!! et toujours avec un réel plaisir!

D'ailleurs, personnellement, ses quatuors ne m'ont jamais paru difficile d'accès...

En même temps, tu crois vraiment que quelqu'un qui écoute Thora, Šarka et Heliane peut passer pour normal ?

Alors, cher Rubato, n'essayez pas de faire passer vos goûts pour l'universel.

Rubato a écrit:

D'ailleurs, personnellement, ses quatuors ne m'ont jamais paru difficile d'accès...

Moi non plus ! Le troisième est peut-être d'un abord un peu plus difficile. Mais on a entendu des dissonnances bien "pires" chez des compositeurs plus récents !

A mon sens, les quatuors de Bartok sont parmi les grands chefs d'oeuvre de la musique du 20e siècle. Et même si la "saveur" Bartok est toujours présente, chacun d'eux est profondément original.

PJF a écrit:

Rubato a écrit:

D'ailleurs, personnellement, ses quatuors ne m'ont jamais paru difficile d'accès...

Moi non plus ! Le troisième est peut-être d'un abord un peu plus difficile. Mais on a entendu des dissonnances bien "pires" chez des compositeurs plus récents !

A mon sens, les quatuors de Bartok sont parmi les grands chefs d'oeuvre de la musique du 20e siècle. Et même si la "saveur" Bartok est toujours présente, chacun d'eux est profondément original.

Je crois bien en tout cas que c'est ce que je préfère de Bartok, tu as raison de souligner l' importance de ces oeuvres.
Je crois les avoir vu récemment pour 10 euros dans des coffrets promotion avec les Juiliard à la CANF: une affaire !

PJF a écrit:

Rubato a écrit:

D'ailleurs, personnellement, ses quatuors ne m'ont jamais paru difficile d'accès...

Moi non plus ! Le troisième est peut-être d'un abord un peu plus difficile. Mais on a entendu des dissonnances bien "pires" chez des compositeurs plus récents !
A mon sens, les quatuors de Bartok sont parmi les grands chefs d'oeuvre de la musique du 20e siècle. Et même si la "saveur" Bartok est toujours présente, chacun d'eux est profondément original.

D'accord avec toi mais, malgré cela, les quatuors de Bartók, j'ai encore beaucoup de mal à les apprécier.

Je me faisais la même réflexion (celle que j'ai mise en gras dans ton message) quand j'ai découvert Ligeti. On a chez lui des dissonnances très fortes peut-être même plus extrêmes que chez Bartók mais là, ça ne me dérange pas. En essayant d'analyser un peu pourquoi je ressentais cela, il m'a semblé que chez Ligeti, les dissonnances sont souvent tenues pendant de longues durées. Le résultat c'est que mon oreille fini par les apprivoiser en quelque sorte, aussi fortes qu'elles puissent être. A la longue, je trouve même que ces "frottements" produisent des phénomènes assez intéressants du point de vue de la perception. Alors que chez Bartók, j'ai l'impression que les dissonnances viennent d'une façon à la fois très brusque et répétée. Mon oreille n'a pas le temps de s'y habituer. C'est un peu comme une tension permanente. Pour faire simple, avec le premier, j'ai l'occasion de "dompter" les dissonnances et de les examiner quand avec le second, je croule sous un barrage de "coups".

Mais bon, c'est mon explication. Elle vaut ce qu'elle vaut.

Ton explication me semble assez juste.

Ceci dit, le 2è quatuor de Ligeti, qu'est-ce que c'est chiant...

Xavier a écrit:

Ceci dit, le 2è quatuor de Ligeti, qu'est-ce que c'est chiant...

Et dire que j'ai aussi failli aborder ce compositeur par ses quatuors à cordes. J'ai finalement bien fait de commencer par ses oeuvres pour orchestre...

Pourtant, j'aime beaucoup les quatuors à cordes en général. C'est une des formes que j'apprécie le plus. Mais, en même temps, ce n'est peut-être pas celle qui se prête le plus à la découverte de nouveaux compositeurs. Peut-être vaut-il mieux déjà connaître un compositeur avant d'aborder ses quatuors à cordes... En tout cas, chaque fois que j'ai commencé par cela, je n'ai pas aimé. Au contraire, quand je découvre les quatuors à cordes d'un compositeur que je connais, je les apprécie quasiment toujours énormément (Beethoven, Mendelssohn, Brahms, Debussy, Chostakovitch, Dutilleux...)

Cello a écrit:

Xavier a écrit:

Ceci dit, le 2è quatuor de Ligeti, qu'est-ce que c'est chiant...

Et dire que j'ai aussi failli aborder ce compositeur par ses quatuors à cordes. J'ai finalement bien fait de commencer par ses oeuvres pour orchestre...

Ceci dit, le premier, c'est autre chose.

Cello a écrit:

PJF a écrit:

Rubato a écrit:

D'ailleurs, personnellement, ses quatuors ne m'ont jamais paru difficile d'accès...

Moi non plus ! Le troisième est peut-être d'un abord un peu plus difficile. Mais on a entendu des dissonnances bien "pires" chez des compositeurs plus récents !
A mon sens, les quatuors de Bartok sont parmi les grands chefs d'oeuvre de la musique du 20e siècle. Et même si la "saveur" Bartok est toujours présente, chacun d'eux est profondément original.

D'accord avec toi mais, malgré cela, les quatuors de Bartók, j'ai encore beaucoup de mal à les apprécier.

Je me faisais la même réflexion (celle que j'ai mise en gras dans ton message) quand j'ai découvert Ligeti. On a chez lui des dissonnances très fortes peut-être même plus extrèmes que chez Bartók mais là, ça ne me dérange pas. En essayant d'analyser un peu pourquoi je ressentais cela, il m'a semblé que chez Ligeti, les dissonnances sont souvent tenues pendant de longues durées. Le résultat c'est que mon oreille fini par les apprivoiser en quelque sorte, aussi fortes qu'elles puissent être. A la longue, je trouvais même que ces "frottements" produisaient des phénomènes assez intéressants du point de vue de la perception. Alors que chez Bartók, j'ai l'impression que les dissonnances viennent d'une façon à la fois très brusque et répétée. Mon oreille n'a pas le temps de s'y habituer. C'est un peu comme une tension permanente. Pour faire simple, avec le premier, j'ai l'occasion de "dompter" les dissonnances et de les examiner avec le second, je croule sous un barrage de "coups".

Mais bon, c'est mon explication. Elle vaut ce qu'elle vaut.

C'est amusant, j'ai eu pendant longtemps exactement la même difficulté. J'ai apprivoisé Debussy et Prokofiev après Boulez et Lachenmann, pour les mêmes raisons : on est à la frontière entre deux langages, on se rattache à la tonalité, mais vainement, car on est bousculé de tout côté, c'en est même physiquement éprouvant.

Et c'est particulièrement le cas chez Bartók, oui.

De toute façon, le meilleur quatuor de Bartók, c'est le Premier de Ligeti.

DavidLeMarrec a écrit:

De toute façon, le meilleur quatuor de Bartók, c'est le Premier de Ligeti.

Bien sûr, c'est de l'humour...
Le premier quatuor de Ligeti est effectivement dans la droite ligne des quatuors de Bartok.
Mais ça ne retire rien à ces six chefs d'oeuvre.

PJF a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

De toute façon, le meilleur quatuor de Bartók, c'est le Premier de Ligeti.

Bien sûr, c'est de l'humour...
Le premier quatuor de Ligeti est effectivement dans la droite ligne des quatuors de Bartok.
Mais ça ne retire rien à ces six chefs d'oeuvre.

Le Premier de Ligeti a pour lui un supplément qui fait toute la différence pour moi : l'humour.

Un peu comme Boulez par rapport à Webern en somme.

Xavier a écrit:

Un peu comme Boulez par rapport à Webern en somme.

de l'humour chez Boulez... Xavier, tu exagères!

C'est pas fait exprès, mais si, c'est souvent drôle.

DavidLeMarrec a écrit:

Le Premier de Ligeti a pour lui un supplément qui fait toute la différence pour moi : l'humour.

Le 6e de Bartok est tout entier d'un humour amer, d'uine dérision qui confine au dé&sespoir.

C'est quand même pas à hurler de rire.

Xavier a écrit:

C'est quand même pas à hurler de rire.

Et fort heureusement.
Personnellement, je n'ai pas de goût pour les musiques à hurler de rire
J'en connais d'ailleurs fort peu !

PJF a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

Le Premier de Ligeti a pour lui un supplément qui fait toute la différence pour moi : l'humour.

Le 6e de Bartok est tout entier d'un humour amer, d'uine dérision qui confine au dé&sespoir.

Bon, j'étais sceptique, et en le réécoutant j'ai trouvé quelques pointes d'humour, effectivement, dans les 2ème et 3ème mouvement (rythme, glissando).Un peu dans le 1er, mais absolument pas dans le dernier mouvement qui ressemble plus à une sorte de renoncement.

Citation :

C'est quand même pas à hurler de rire.

Non!

Citation :

Et fort heureusement.
Personnellement, je n'ai pas de goût pour les musiques à hurler de rire
J'en connais d'ailleurs fort peu !

Même chose pour moi!
Quoiqu'il en soit, très beau quatuor!

J'ai poursuivi ce week-end ma redécouverte de Bartók avec au programme le Concerto pour Orchestre, la Suite de Danses, les Images Hongroises et les Danses Populaires Roumaines.

J'ai été un peu moins enthousiasmé par ces oeuvres même si globalement, mon appréciation de la musique de Bartók est nettement plus haute que ce dont je me souvenais.

Le Concerto pour Orchestre est l'oeuvre qui m'a le plus plû parmi les quatre. Très accessible dans l'ensemble, il est même par endroits étonnament sage (l'Intermezzo). Il y a de très beaux mouvements, en particulier le 3ème (Elegia) avec son atmosphère raréfiée, un peu lunaire et le 2ème. J'ai bien aimé aussi les Danses Populaires Roumaines mais je crois qu'il s'agit là de "simples" transcriptions de morceaux entendus par Bartók lors de ses voyages en province. Cela dit, elles sont très colorées et évocatrices. Un peu trop courtes peut-être.

La Suite de Danses et les Images Hongroises m'ont moins convaincu. Là, je retrouve un peu mes impressions premières sur le compositeur: mélodies qui ne me "parlent" pas, difficulté à voir où il veut en venir... etc.

Enfin, globalement, j'ai très bien fait de retenter l'expérience Bartók. La Musique pour Cordes, Percussions et Célesta et le Divertimento sont superbes et le Mandarin Merveilleux ainsi que le Concerto pour Orchestre valent également le détour. Comme quoi, il ne faut pas rester sur une première impression.

Bon ben maintenant, je suis peut-être prêt pour les Quatuors à Cordes...

Sauf erreur de ma part, personne n'a parlé des 27 choeurs (Huszonhét Kórusmü), pour choeur de femmes, ni des duos pour violons.
Ce sont des oeuvres qui méritent le détour.

Cello a écrit:

Le Concerto pour Orchestre est l'oeuvre qui m'a le plus plû parmi les quatre. Très accessible dans l'ensemble, il est même par endroits étonnament sage (l'Intermezzo).

Il faut se méfier des apparences, le thème un peu simplet qui apparaît dans ce mouvement et qui est fait de bouts de gammes descendantes est une parodie du 1er thème de la 7è symphonie de Chostakovitch.

Cello a écrit:

J'ai bien aimé aussi les Danses Populaires Roumaines mais je crois qu'il s'agit là de "simples" transcriptions de morceaux entendus par Bartók lors de ses voyages en province.

Disons que ça fait partie des pièces folkloriques de Bartok où il s'est contenté d'harmoniser des chants qu'il a notés. (avec son harmonie à lui tout de même)

Cello a écrit:

La Suite de Danses et les Images Hongroises m'ont moins convaincu. Là, je retrouve un peu mes impressions premières sur le compositeur: mélodies qui ne me "parlent" pas, difficulté à voir où il veut en venir... etc.

Images hongroises j'ai du mal à voir ce que c'est, c'est pour orchestre?
Un numéro de catalogue?

Cello a écrit:

Bon ben maintenant, je suis peut-être prêt pour les Quatuors à Cordes...

Il reste d'autres belles choses en orchestre sinon, les 2 suites, le Prince de bois, les Images opus 10, les 4 pièces opus 12, les concertos pour piano...

Xavier a écrit:

Disons que ça fait partie des pièces folkloriques de Bartok où il s'est contenté d'harmoniser des chants qu'il a notés. (avec son harmonie à lui tout de même)
.

Dans les pièces "folhloriques" de Bartok, il y a aussi une bonne partie de folklore "revisité" comme on dit maintenant...

PJF a écrit:

Xavier a écrit:

Disons que ça fait partie des pièces folkloriques de Bartok où il s'est contenté d'harmoniser des chants qu'il a notés. (avec son harmonie à lui tout de même)
.

Dans les pièces "folhloriques" de Bartok, il y a aussi une bonne partie de folklore "revisité" comme on dit maintenant...

Je veux dire qu'il est souvent difficile de dire si tel thème est authentiquement folklorique, ou si c'est un thème original de Bartok dans le style folklorique.

Le compositeur András Szöllősy est mort...
Il existe quelques enregistrements de ses compositions que je ne connais pas.. ( http://www.bmcrecords.hu/pages/tartalom/index_en.php?kod=080 )
Si je poste ça ici, c'est parce qu'il était plus connu comme la personne qui a établi l'index des oeuvres de Bartok: le Sz. qui précède le numéro d'opus...

Xavier a écrit:

Il faut se méfier des apparences, le thème un peu simplet qui apparaît dans ce mouvement et qui est fait de bouts de gammes descendantes est une parodie du 1er thème de la 7è symphonie de Chostakovitch.

Lequel l'a emprunté à Franz von Suppé

J'ignorais; c'est amusant!

Liana a écrit:

Xavier a écrit:

Il faut se méfier des apparences, le thème un peu simplet qui apparaît dans ce mouvement et qui est fait de bouts de gammes descendantes est une parodie du 1er thème de la 7è symphonie de Chostakovitch.

Lequel l'a emprunté à Franz von Suppé

Je croyais avoir lu que ça venait de "La veuve joyeuse", qui, sauf erreur, est de Lehar ? C'était une opérette très populaire en URSS à l'époque.

Dans la 7e de Chostakovitch, ce n'est pas le 1er thème qui apparaît : le début du 1er mouvement décrit l'univers idyllique qui régnait en URSS avant l'attaque allemande (Chostakovitch a déclaré beaucoup plus tard que c'était à prendre avec ironie : on était en plein dans les purges staliniennes). Le thème en question, simplet, presque vulgaire, apparaît plus tard,dans cette marche terrible, répétitive, crescendo (procédé assez proche de celui du Boléro de Ravel).

De même, chez Bartok, cette parodie (qui se termine par des dissonances grinçantes et grimaçantes) est précédée par un long thème de style "tchaïkovskyen", mais qui n'est sûrement pas une parodie de Tchaïkovsky !

PJF a écrit:

Liana a écrit:

Xavier a écrit:

Il faut se méfier des apparences, le thème un peu simplet qui apparaît dans ce mouvement et qui est fait de bouts de gammes descendantes est une parodie du 1er thème de la 7è symphonie de Chostakovitch.

Lequel l'a emprunté à Franz von Suppé

Je croyais avoir lu que ça venait de "La veuve joyeuse", qui, sauf erreur, est de Lehar ? C'était une opérette très populaire en URSS à l'époque.

!

Non, c'est bien du Suppé, seulement, je n'arrive plus à me rappeler de quelle oeuvre il provient (mais il faut dire, je ne suis pas non plus un grand connaisseur de Franz von Suppé).
Pour ce qui est de la citation de Lehar (qui était en effet populaire en URSS, Suppé, du reste, aussi - tout compte fait, les communistes avaient des goûts très bourgeois), voici ce qu'en écrit le Guide Fayard de la musique symphonique (qui occulte, soit dit entre parenthèses, cette histoire d'emprunt chez DSCH) :
"Allegretto dont les parties extrêmes, sur un thème chantant et preudo-folklorique /.../ encadrent l'épisode central à intention parodiques /.../. Cet épisode - justifiant le qualificatif "interrompu" du titre - est constitué àpar une sorte de fox-trot /.../ dont le thème, co,nfié à la clarinette, fut emprunté à une phrase en tutti qui paraît dans le premier mouvement de la Septième symphonie de Chostakovitch.
Pour en railler la platitude, Bartok la rapproche d'un air célèbre de la Veuve joyeuse de Lehar, - qu'il désarticule et traite en accelerando".

Ce texte ne serait-il pas à l'origine de la confusion ?

Liana a écrit:

PJF a écrit:

Liana a écrit:

Xavier a écrit:

Il faut se méfier des apparences, le thème un peu simplet qui apparaît dans ce mouvement et qui est fait de bouts de gammes descendantes est une parodie du 1er thème de la 7è symphonie de Chostakovitch.

Lequel l'a emprunté à Franz von Suppé

Je croyais avoir lu que ça venait de "La veuve joyeuse", qui, sauf erreur, est de Lehar ? C'était une opérette très populaire en URSS à l'époque.

!

Non, c'est bien du Suppé, seulement, je n'arrive plus à me rappeler de quelle oeuvre il provient (mais il faut dire, je ne suis pas non plus un grand connaisseur de Franz von Suppé).
Pour ce qui est de la citation de Lehar (qui était en effet populaire en URSS, Suppé, du reste, aussi - tout compte fait, les communistes avaient des goûts très bourgeois), voici ce qu'en écrit le Guide Fayard de la musique symphonique (qui occulte, soit dit entre parenthèses, cette histoire d'emprunt chez DSCH) :
"Allegretto dont les parties extrêmes, sur un thème chantant et preudo-folklorique /.../ encadrent l'épisode central à intention parodiques /.../. Cet épisode - justifiant le qualificatif "interrompu" du titre - est constitué àpar une sorte de fox-trot /.../ dont le thème, co,nfié à la clarinette, fut emprunté à une phrase en tutti qui paraît dans le premier mouvement de la Septième symphonie de Chostakovitch.
Pour en railler la platitude, Bartok la rapproche d'un air célèbre de la Veuve joyeuse de Lehar, - qu'il désarticule et traite en accelerando".

Ce texte ne serait-il pas à l'origine de la confusion ?

Oui, il semble y avoir quelque confusion. Voici un extrait du texte accompagnant le CD de la 7e de Chostakovitch (Orchestre National, Kurt Masur) :

(...) Mais survient, pianissimo, un roulement de tambour et un motif de marche, d'allure un peu vulgaire, apparenté à une mélodie tirée de l'opérette La Veuve joyeuse de Lehar et bien connue des Russes (...).

D'où vient la référence à Suppé ? Moi non plus, je ne suis pas très versé dans ce genre de musique...

PJF a écrit:

D'où vient la référence à Suppé ? Moi non plus, je ne suis pas très versé dans ce genre de musique...

Ecoute, je crois que je l'ai toujours su. J'ai essayé de retrouver ça dans mes livres, mais pour l'instant, je n'y suis pas arrivée. Je continue de chercher, et j'ai posté un message sur un forum classique russe, peut-être qu'une bonne âme nous donnera la réponse ?

C'est pas plutot Offenbach, le theme dans la 7e ?

A l'adresse http://mediatheque.cite-musique.fr/masc/?INSTANCE=CITEMUSIQUE&URL=/mediacomposite/CMDO/CMDO000010000/CMDO000010500/03_2.htm

je lis :

(...) dans l’« Intermezzo interrotto » du Concerto pour orchestre de Bartók, l’interruption est précisément une citation de l’opérette La Veuve joyeuse de Franz Lehár, elle-même reprise dans la 7e Symphonie « Leningrad » de Dimitri Chostakovitch : un corps étranger, incongru, un commentaire humoristique en décalage – la pointe ironique par excellence.

Ce qui ne nous avance pas beaucoup plus.
Quant à dire que le thème de la terrible marche militaire de la 7e est un "commentaire humoristique" !!!

Je viens d'effectué une première approche des quatuors de Bartok. Voulant au départ procéder par ordre chronologique, j'ai finalement choisi de commencer par le quatrième ! J'ai trouvé cela très saisissant, parfois angoissant. Un très beau quatuor, selon moi. Il m'en reste encore 5 !

Hé bien, moi aussi, je suis reparti à la découverte des quatuors à cordes de Bartók dans la foulée de mon expérience enfin positive avec sa musique orchestrale.

Pour les quatuors aussi, ça progresse mais plus lentement. J'ai réécouté les n°1, 3 et 5 et ça commence à me plaire, plus particulièrement le premier (presque facile d'accès) et le cinquième. En ce qui me concerne, ce sont surtout les mouvements lents qui ont constitué la clef. J'aime leur atmosphère raréfiée, pleine de bruissements mystérieux et la vague inquiétude qui les sous-tend. Pour les mouvements rapides, j'hésite encore. D'une part les échos de danses traditionnelles se révèlent souvent très prenants. Il y a même un peu d'humour comme lorsqu'à la fin du cinquième quatuor, la course folle qui caractérisait le mouvement pratiquement depuis le début laisse brusquement la place à un petit air limite ringard. Mais les déluges de dissonances sont encore un peu aggressifs à mon goût.

Le troisième quatuor reste difficile pour moi. Plus court (environ un quart d'heure), donc plus concentré et donc plus indigeste à mon avis.

Tiens, le thème qui ouvre le 1er quatuor m'a fait penser au début de la 5ème symphonie de Chostakovich. Il y a un lien?

Je suis complètement dingue du château de Barbe Bleue, du mandarin merveilleux et des musiques pour orchestre en général. Découvrir sa musique à la fois étrange et profonde, c'est comme découvrir les ruines d'une grande civilisation disparue dont on ne comprendrait pas le langage. Par contre, je bute contre la modernité et la dissonance de ses pièces pour piano.

Le Havrais a écrit:

Par contre, je bute contre la modernité et la dissonance de ses pièces pour piano.

Quelles oeuvres?

Essaie en priorité la suite pour 14, assez facile d'accès.
Et puis la suite en plein air.

Xavier a écrit:

Et puis la suite en plein air.

Mais avec un parapluie quand même, on n'est qu'en mars.

Xavier a écrit:

Le Havrais a écrit:

Par contre, je bute contre la modernité et la dissonance de ses pièces pour piano.

Quelles oeuvres?

Essaie en priorité la suite pour 14, assez facile d'accès.
Et puis la suite en plein air.

OK merci je commencerai par ça.

J'hallucine ou Bartók a composé son Château de Barbe Bleue à 30 ans ?
Il est vraiment temps que je m'y mette !

Le Havrais a écrit:

Xavier a écrit:

Le Havrais a écrit:

Par contre, je bute contre la modernité et la dissonance de ses pièces pour piano.

Quelles oeuvres?

Essaie en priorité la suite pour 14, assez facile d'accès.
Et puis la suite en plein air.

OK merci je commencerai par ça.

Les concertos sont dissonnants, mais très excitants

Je cherche à en savoir plus sur l'argument scénique du Mandarin Merveilleux.
Savez-vous où je pourrais trouver une description de l'action, et les correspondances avec les 11 parties de l'oeuvre ?
Merci !

Pas trouvé clairement mais ici c'est pas mal. Mais c'est hard.
http://en.wikipedia.org/wiki/The_Miraculous_Mandarin

Y avait le détail dans la version Détroit-Dorati, mais surement pas dans les rééditions qu'on trouve aujourd'hui...

Oui on est loin de Sissi Impératrice...
J'ai déjà visité cette page, mais j'aimerais trouver quelque chose de plus précis si possible.
Merci tout de même Vartan.

Xavier> le livret du double-CD est succint, pas assez détaillé en tous cas pour suivre l'histoire en parallèle avec la musique.

On trouve sur cette page une vidéo intéressante avec Boulez et le CSO.

J'ai beaucoup éouter ce week end des enregistrements conseillé par Vartan ( Merci )

J'aime beaucoup c'est pour moi de la musique trés naratif dans le bon sens du terme , de la musique épique !

Oui je sais ca veut rien dire mais je le dis quand mêm e, na !

Ben c'est pas ça mais on aimerait au moins le titre des oeuvres que tu as écoutées!