Jonas Kaufmann

C'est moche :

http://www.forumopera.com/index.php?mact=News,cntnt01,detail,0&cntnt01articleid=2869&cntnt01origid=57&cntnt01detailtemplate=gabarit_detail_breves&cntnt01lang=fr_FR&cntnt01returnid=36

En effet, c'est moche. Je suppose que c'est bénin néanmoins, du moins je l'espère. Je n'y connais rien en nodule thoracique.

J'espère qu'il sera rétabli pour son récital du TCE. (en février je crois)

DECCA va éditer en DVD Königskinder d'Humperdinck filmé à Zurich en 2007 (2008 sur les extraits du tube). Le chef était Ingo Metzmacher. Voici la distribution :
Der Königssohn : Jonas Kaufmann
Die Gänsemagd : Isabel Rey
Der Spielmann : Oliver Widmer
Die Hexe : Liliana Nikiteanu
Der Holzhacker : Reinhard Mayr
Der Besenbinder : Boguslaw Bidzinski
Der Wirt : Tomasz Slawinski
Die Wirtstochter : Martina Welschenbach
Der Schneider : Miroslav Christoff
Die Stallmagd : Kismara Pessatti

Je ne connais cet opéra que de nom. Ce sera le deuxième enregistrement avec Kaufmann après le live de Montpellier de 2005 dirigé par Armin Jordan et publié en disque chez Accord.

http://www.deccaclassics.com/cat/single?sort=newest&PRODUCT_NR=0743438&per_page=50&flow_per_page=50&presentation=flow&UNBUYABLE=1

Une très bonne nouvelle sur l'état de santé de Kaufmann : http://www.forumopera.com/index.php?mact=News,cntnt01,detail,0&cntnt01articleid=2940&cntnt01origid=57&cntnt01detailtemplate=gabarit_detail_breves&cntnt01lang=fr_FR&cntnt01returnid=36

http://www.operanews.com/Opera_News_Magazine/2011/11/Features/Relaxed_Power.html

Kaufmann suit les traces de Domingo, Corelli pour les futurs rôles qu'il va aborder. Comme j'ai déjà dû le dire, c'est surtout son Canio et son Chénier qui me tentent. Manrico, Alvaro et Riccardo vont précéder Otello qu'il envisage toujours comme future prise de rôles. Les rôles qu'il va chanter ces prochaines années sont pour la plupart pour des ténors ayant un profil de lirico spinto voire de ténor dramatique. Je ne connais pas énormément le Kaufmann des débuts mais il était cantonné à Mozart et à des rôles plus lyriques et sa voix a à ma connaissance beaucoup évolué depuis les débuts. Il est logique donc qu'il s'attaque à ce genre de rôles. J'espère qu'il aura encore sa voix pour nous offrir à terme un Tristan et un Otello. Ce sont deux rôles dans lesquels je rêve de l'entendre et qu'il évoque assez souvent.

Et des rôles un peu moins habituels, il va en faire ? A part Chénier, c'est essentiellement du grand répertoire.

Il est suffisamment talentueux pour pouvoir être indispensable même avec la concurrence de décennies d'immenses ténors, mais s'il pouvait aussi servir quelques oeuvres négligées, ce serait bien aussi.

Bonjour j'ai regardé la diffusion lundi sur Arte de "Carmen" avec l'orchestre de La Scala. En dehors du fait que j'ai trop entendu cet opéra, cependant la présentation de l'amour fou par rapport à la raison est très bien argumentée, le musicien qui m'a le plus impressionné est bien Jonas Kaufman. Il est allemand et sa diction française est parfaite au point de faire pâlir de jalousie nombre de chanteurs français. Il planait vraiment aui dessus de tout le monde et je lui trouve une ressemblance de plus en plus poussée avec Alfredo Krauss, notamment sur la rigueur de sa voix et la préparation poussée de son rôle avant sa prestation; le ténor que j'ai le plus envie de voir aujourd'hui dans un rôle plus novateur que Don José quand même! Et avec un grand metteur en scène!

Alfredo Kraus??
C'est pourtant à mon sens des voix totalement différentes. Kraus, c'est l'élégance, un timbre clair et droit. Kaufmann au contraire, c'est sombre, engorgé... tout le contraire pour moi!

Polyeucte a écrit:

Alfredo Kraus??
C'est pourtant à mon sens des voix totalement différentes. Kraus, c'est l'élégance, un timbre clair et droit. Kaufmann au contraire, c'est sombre, engorgé... tout le contraire pour moi!

Mais d'une incroyable élégance, pourtant ; les moyens ne conditionnant pas, par nature, le résultat. La ligne est, pour moi, aussi maniaque, avec in fine une séduction dramatique beaucoup plus immédiate chez Kaufmann.

Bien d'accord avec b.Alexb. Par analogie avec la voix de la Callas, on ne trouvera jamais une voix identique, par contre le travail, pour Kaufmann ou bien Krauss, il est bien là. Et la modestie aussi.

Paracelsiens dans l'âme, ces musiciens atteignent à l'astre.

Pour ce qui est du travail, oui, je veux bien. Mais je trouve que le rendu est assez différent! L'écoute de leurs Werther par exemple montre une vraie différence dans la technique et le son produit...

Bonjour Polyeucte, je ne m'y connais pas assez en chant pour pouvoir jauger des différences en timbres, en puissances, en tonalités, quoique je m'y connaisse bien en son.
Je m'intéresse beaucoup plus à l'homme (ou à la femme bien sûr), et si j'aime un être, j'aime son chant!
Peut-être parce que mon âme peut être portée!

Entièrement d'accord avec D.Grammophone et avec bAlexB : je trouve que Kaufmann est un chanteur éblouissant, par l'intelligence et la finesse de ses interprétations autant que par la beauté de sa voix.
Je ne trouve pas sa technique parfaite, mais elle semble très sûre et il fait vraiment ce qu'il veut avec sa voix.

J'ai adoré son Siegmund, son Werther, son Alfredo (vu à l'opéra de Paris en 2007 ou 2008).
Idem pour le cycle de la Belle Meunière et le Chant de la terre (vu à la télé l'été dernier).
J'avoue que je suis un peu moins passionnée par son Don José de Carmen et son Mario Cavaradossi de Tosca. C'est sans doute dû à ces rôles, qui sont un peu plus frustres. Mais c'est tout de même remarquablement bien chanté, et avec quelle passion !
Je rêve de le revoir dans Siegmund (autrement qu'au cinéma avec 3.000 décibels dans les oreilles).

Fiordiligi a écrit:

Je rêve de le revoir dans Siegmund (autrement qu'au cinéma avec 3.000 décibels dans les oreilles).

ça risque de ne faire que 30 décibels pour le coup!

Ah ! Pourquoi ?

Fiordiligi a écrit:

Ah ! Pourquoi ?

je te taquinais lol
Bon objectivement c'est pas la projection vocale d'un Domingo ni d'un Pavarotti ni d'un Corelli. Niveau volume c'est quand même une grosse pointure en dessous. Ce n'est pas ce que j'appelle une très grande voix.
Mais l'artiste a d'autres qualités indéniables.

Merci pour la précision !

Effectivement il ne m'a jamais fait vriller les oreilles (sauf dans Siegmund, le projectionniste du cinéma ayant bien poussé le volume ! Je suppose que ce n'est pas cette projection là que tu évoquais... ). Mais il passe tout de même tout le temps, même quand il fait ses pianissimi détimbrés et un peu en arrière. Je ne comprends pas très bien pourquoi ça passe, mais on l'entend toujours très bien.

Dans Fidelio à Garnier, ça passait pas trop (on va penser que je suis un méchant, mais c'est juste que la glorification à l’excès... bof bof! )

Fiordiligi a écrit:

Merci pour la précision !

Effectivement il ne m'a jamais fait vriller les oreilles (sauf dans Siegmund, le projectionniste du cinéma ayant bien poussé le volume ! Je suppose que ce n'est pas cette projection là que tu évoquais... ). Mais il passe tout de même tout le temps, même quand il fait ses pianissimi détimbrés et un peu en arrière. Je ne comprends pas très bien pourquoi ça passe, mais on l'entend toujours très bien.

Pas toujours, souvenir des piani inaudibles dans Werther à Bastille.
Au ROH, ça passe mieux.
Concernant la projection, pour comparer deux ténors entendus au ROH récemment, pour Kaufmann la voix sonne comme poussée alors que Grigolo c'est comme un coup de fusil, pan dans les oreilles !!!

Otello a écrit:

Fiordiligi a écrit:

Ah ! Pourquoi ?

je te taquinais lol
Bon objectivement c'est pas la projection vocale d'un Domingo ni d'un Pavarotti ni d'un Corelli. Niveau volume c'est quand même une grosse pointure en dessous. Ce n'est pas ce que j'appelle une très grande voix.
Mais l'artiste a d'autres qualités indéniables.

C'est très difficile à dire.
Car si je ne doute pas un instant que niveau volume il soit très clairement en dessous de ceux pré-cités ... ce n'est pas pour une raison vocale ... mais technique.
Avec une voix aussi engorgée ... même énorme ... il ne peut pas se faire entendre comme eux. Ni comme Domingo ... qui malgré sa technique sommaire, fait toujours l'effort de placer le plus haut possible sa voix. Ni comme Pavarotti et Corelli, qui avaient la voix tellement bien placée que ça rayonnait sans aucun problème.

Martine a écrit:

Concernant la projection, pour comparer deux ténors entendus au ROH récemment, pour Kaufmann la voix sonne comme poussée alors que Grigolo c'est comme un coup de fusil, pan dans les oreilles !!!

oui enfin ceci dit Grigolo, même mieux projeté, c'est aussi niveau volume une grosse pointure en dessous des 3 noms que je citais. On est quand même dans du plus petit format avec Kaufmann comme avec Grigolo.

Otello a écrit:

Martine a écrit:

Concernant la projection, pour comparer deux ténors entendus au ROH récemment, pour Kaufmann la voix sonne comme poussée alors que Grigolo c'est comme un coup de fusil, pan dans les oreilles !!!

oui enfin ceci dit Grigolo, même mieux projeté, c'est aussi niveau volume une grosse pointure en dessous des 3 noms que je citais. On est quand même dans du plus petit format avec Kaufmann comme avec Grigolo.

Mais avec, effectivement, des émissions très différentes ; et, notamment, chez Grigolo, un placement assez haute de la voix qui lui permet ce rayonnement particulier qu'on n'éprouve avec lui qu'en live, justement (ni ses disques ni les captations studios n'en rendent compte). Quelque chose de clair et de parfaitement sonore quelle que soit la dynamique (et le lieu). Ce qui le tirerait plus, suivant ce que tu as bien montré, du côté de Corelli ou de Pavarotti ; et donc le différencie nettement de Kaufmann.

bAlexb a écrit:

chez Grigolo, un placement assez haute de la voix qui lui permet ce rayonnement particulier qu'on n'éprouve avec lui qu'en live, justement (ni ses disques ni les captations studios n'en rendent compte). Quelque chose de clair et de parfaitement sonore quelle que soit la dynamique (et le lieu). Ce qui le tirerait plus, suivant ce que tu as bien montré, du côté de Corelli ou de Pavarotti ; et donc le différencie nettement de Kaufmann.

peut-être mais tout en restant vraiment très en dessous d'eux.

Je trouve toujours ça bizarre de vouloir classer systématiquement les chanteurs par puissance ou décibels... untel est au-dessus d'un autre et au-dessous d'un autre...
Par ailleurs, si Kaufmann était une si petite pointure que ça, comment se fait-il qu'il chante Wagner partout dans le monde??...

Xavier a écrit:

Je trouve toujours ça bizarre de vouloir classer systématiquement les chanteurs par puissance ou décibels... untel est au-dessus d'un autre et au-dessous d'un autre...
Par ailleurs, si Kaufmann était une si petite pointure que ça, comment se fait-il qu'il chante Wagner partout dans le monde??...

je n'ai pas dit que Kaufmann était une toute petite voix! J'ai dit que ce n'était pas une très grande voix contrairement à bon nombre de ses illustres prédécesseurs.

Mais peut-être est-il un très grand interprète, contrairement à bon nombre de ses braillards prédécesseurs.

Martine a écrit:

Fiordiligi a écrit:

Effectivement il ne m'a jamais fait vriller les oreilles (sauf dans Siegmund, le projectionniste du cinéma ayant bien poussé le volume ! Je suppose que ce n'est pas cette projection là que tu évoquais... ). Mais il passe tout de même tout le temps, même quand il fait ses pianissimi détimbrés et un peu en arrière. Je ne comprends pas très bien pourquoi ça passe, mais on l'entend toujours très bien.

Pas toujours, souvenir des piani inaudibles dans Werther à Bastille.

Pas du tout inaudibles, bien au contraire. Moi, je les entendais parfaitement, avec d'ailleurs la même surprise que Fiordiligi.

Michel Desrousseaux a écrit:

Martine a écrit:

Fiordiligi a écrit:

Effectivement il ne m'a jamais fait vriller les oreilles (sauf dans Siegmund, le projectionniste du cinéma ayant bien poussé le volume ! Je suppose que ce n'est pas cette projection là que tu évoquais... ). Mais il passe tout de même tout le temps, même quand il fait ses pianissimi détimbrés et un peu en arrière. Je ne comprends pas très bien pourquoi ça passe, mais on l'entend toujours très bien.

Pas toujours, souvenir des piani inaudibles dans Werther à Bastille.

Pas du tout inaudibles, bien au contraire. Moi, je les entendais parfaitement, avec d'ailleurs la même surprise que Fiordiligi.

Je ne devais pas être à la bonne soirée alors...

Martine a écrit:

Michel Desrousseaux a écrit:

Martine a écrit:

Fiordiligi a écrit:

Effectivement il ne m'a jamais fait vriller les oreilles (sauf dans Siegmund, le projectionniste du cinéma ayant bien poussé le volume ! Je suppose que ce n'est pas cette projection là que tu évoquais... ). Mais il passe tout de même tout le temps, même quand il fait ses pianissimi détimbrés et un peu en arrière. Je ne comprends pas très bien pourquoi ça passe, mais on l'entend toujours très bien.

Pas toujours, souvenir des piani inaudibles dans Werther à Bastille.

Pas du tout inaudibles, bien au contraire. Moi, je les entendais parfaitement, avec d'ailleurs la même surprise que Fiordiligi.

Je ne devais pas être à la bonne soirée alors...

Ou à la mauvaise place ! Parce que ça arrive, aussi, à Bastille !

Michel Desrousseaux a écrit:

Pas du tout inaudibles, bien au contraire. Moi, je les entendais parfaitement, avec d'ailleurs la même surprise que Fiordiligi.

Effectivement, c'est bien ce qui me semblait.

bAlexb a écrit:

Martine a écrit:

Michel Desrousseaux a écrit:

Martine a écrit:

Fiordiligi a écrit:

Effectivement il ne m'a jamais fait vriller les oreilles (sauf dans Siegmund, le projectionniste du cinéma ayant bien poussé le volume ! Je suppose que ce n'est pas cette projection là que tu évoquais... ). Mais il passe tout de même tout le temps, même quand il fait ses pianissimi détimbrés et un peu en arrière. Je ne comprends pas très bien pourquoi ça passe, mais on l'entend toujours très bien.

Pas toujours, souvenir des piani inaudibles dans Werther à Bastille.

Pas du tout inaudibles, bien au contraire. Moi, je les entendais parfaitement, avec d'ailleurs la même surprise que Fiordiligi.

Je ne devais pas être à la bonne soirée alors...

Ou à la mauvaise place ! Parce que ça arrive, aussi, à Bastille !

Je les connais les mauvais endroits de Bastille et je les évite !!

Martine a écrit:

Je ne devais pas être à la bonne soirée alors...

Oui, ça me semble vraisemblable, il a été malade pendant les représentations de Werther. Sauf erreur de ma part, il s'est fait remplacer un soir.

J. Kaufmann a annulé son concert du 31 décembre à Baden-Baden, aux côtés d'EMW. Il est remplacé par J. Botha.
A noter que JK avait déjà annulé l'année passée (A. Harteros avait assuré le concert toute seule).

Polyeucte a écrit:

calbo a écrit:

Il est aussi fou cinglé que ses collègues concernant Trovatore. Si Kaufman survit à cette série (est ce une prise de rôle?) ca sera déjà beaucoup.

Oh non... je le pense assez intelligent pour ne pas forcer ses moyens... mais du coup, ça risque d'être un peu plat... enfin bon, on verra bien... Là j'ai Alvarez en DVD qui m'attend alors tout va bien! (en plus, y a Hvorosvtovsky et Radvanovsky! )

C'est quand même un rôle meurtrier; même s'il ne forçe pas ca risque de faire bobo

aurele a écrit:

Kaufmann dans le concert avec Netrebko l'été dernier dans "Miserere" n'était pas très intéressant, contrairement à elle. Ce n'est pas le rôle dans lequel il m'intéresse le plus. Cela va lui servir de test pour Otello dans quelques années, 3-4 ans tout au plus à mon avis.

Otello est aussi meurtrier que Manrico. Suite au prochain épisode

Kaufmann n'a pas assuré la série de Siegmund au Met. Je ne sais pas exactement pourquoi. Il annule régulièrement en tout cas. C'est dommage et peut être un peu inquiétant.

aurele a écrit:

Kaufmann n'a pas assuré la série de Siegmund au Met. Je ne sais pas exactement pourquoi. Il annule régulièrement en tout cas. C'est dommage et peut être un peu inquiétant.

Il annule également ses 2 concerts de gala des 11 et 13 mai à l'Opéra de Zurich.

PS : pour Manrico à Munich, c'est une prise de rôle.

Xavier a écrit:

Je trouve toujours ça bizarre de vouloir classer systématiquement les chanteurs par puissance ou décibels... untel est au-dessus d'un autre et au-dessous d'un autre...
Par ailleurs, si Kaufmann était une si petite pointure que ça, comment se fait-il qu'il chante Wagner partout dans le monde??...

Sa frange ?
Ou pour les mêmes raisons qui poussent les gens à adhérer au catch américan, sans doute ?

Martine a écrit:

Il annule également ses 2 concerts de gala des 11 et 13 mai à l'Opéra de Zurich.

Il sera avantageusement remplacé par Edita Gruberova et ensuite Leo Nucci.

Martine a écrit:

aurele a écrit:

Kaufmann n'a pas assuré la série de Siegmund au Met. Je ne sais pas exactement pourquoi. Il annule régulièrement en tout cas. C'est dommage et peut être un peu inquiétant.

Il annule également ses 2 concerts de gala des 11 et 13 mai à l'Opéra de Zurich.

PS : pour Manrico à Munich, c'est une prise de rôle.

Merci pour la précision

aurele a écrit:

Kaufmann n'a pas assuré la série de Siegmund au Met. Je ne sais pas exactement pourquoi. Il annule régulièrement en tout cas. C'est dommage et peut être un peu inquiétant.

Quand il était passé à Passion Classique (l'interview d'Olivier Bellamy sur Radio Classique), il avait expliqué pourquoi il annulait assez souvent.
Il a vécu une expérience assez traumatisante il y a quelques années sur une scène d'Amérique latine (excusez-moi, j'ai oublié où, quand, et dans quel rôle... ) : il était monté sur scène enrhumé, en se disant que ça passerait, et sa voix s'était progressivement éteinte, jusqu'à être absolument aphone lors du tomber de rideau.
Donc je propose l'explication suivante : il pèche par excès de prudence, en préférant délibérément ne pas assurer une représentation prévue, aussi prestigieuse soit-elle, plutôt que de faire une prestation calamiteuse et de finir encore plus malade.

Bien sûr, ça ne permet pas d'exclure totalement l'option B : il en fait 10 fois trop et sa voix est en train de lâcher. Ca serait vraiment dommage.

http://www.roh.org.uk/news/jonas-kaufmann-withdraws-from-les-troyens

Jonas Kaufmann est malade comme l'indique le communiqué depuis quelques temps déjà et il regrette de devoir annuler. Si j'avais pris une place, j'aurais été déçu de ne pas pouvoir l'entendre et le voir dans le rôle. Certes, reste le chef, le metteur en scène, Antonacci et Westbroek. Si la production est reprise, il pourra peut être chanter dedans. Comme cela doit être filmé, cela sortira tout de même en DVD à mon avis et ce sera sans doute à voir et à entendre. Son remplaçant peut être bien voire très bien d'ailleurs.

Il faudra surveiller de près Hymel, qui sera le Robert de l'année prochaine.

J'ai lu que son Enée au DNO en 2010 était très mauvais.

Annulations suite :

1) Participation au concert du 6 juin au Royal Albert Hall
2) Récital du 10 juin au Wigmore Hall

aurele a écrit:

DECCA va éditer en DVD Königskinder d'Humperdinck filmé à Zurich en 2007 (2008 sur les extraits du tube). Le chef était Ingo Metzmacher. Voici la distribution :
Der Königssohn : Jonas Kaufmann
Die Gänsemagd : Isabel Rey
Der Spielmann : Oliver Widmer
Die Hexe : Liliana Nikiteanu
Der Holzhacker : Reinhard Mayr
Der Besenbinder : Boguslaw Bidzinski
Der Wirt : Tomasz Slawinski
Die Wirtstochter : Martina Welschenbach
Der Schneider : Miroslav Christoff
Die Stallmagd : Kismara Pessatti

Je ne connais cet opéra que de nom. Ce sera le deuxième enregistrement avec Kaufmann après le live de Montpellier de 2005 dirigé par Armin Jordan et publié en disque chez Accord.

http://www.deccaclassics.com/cat/single?sort=newest&PRODUCT_NR=0743438&per_page=50&flow_per_page=50&presentation=flow&UNBUYABLE=1

La sortie avait été repoussée visiblement puisque le DVD apparaît à nouveau dans les futures sorties sur le site de DECCA.

Il est tout petit, le nom du compositeur. L’œuvre est encore sauve, pour combien de temps ?

http://www.forumopera.com/index.php?mact=News,cntnt01,detail,0&cntnt01articleid=4505&cntnt01origid=57&cntnt01detailtemplate=gabarit_detail_breves&cntnt01lang=fr_FR&cntnt01returnid=36

Son prochain récital discographique à paraître en février 2013 sera consacré à Wagner, ce qui ne me surprend pas. Il y aura une certaine redondance avec son premier récital et son récital d'airs romantiques allemands qui comportaient déjà des extraits de Die Meistersinger von Nürnberg, de Die Walküre et de Lohengrin. L'originalité, c'est qu'il y aura les Wesendonck lieder.

vidéo de promo de son disque consacré à Wagner : /watch?feature=player_embedded&v=Z4U-BWUZvV8#!

Y a du Siegfried (même si en fait, j'aimerais plus l'entendre dans Tristan) et même, enfin, une version des Wesendonck pour voix d'homme!