Marc Minkowski

Bonjour à tous, j'ai besoin de votre aide. Je suis en Musicologie et je m'interesse à l'interprétation de Marc Minkowski. Préférez vous l'interprétation de Marc Minkowski ou celle de Wiliam christie (Indes Galantes de Rameau) ?  Pourquoi ?
Pensez vous que Marc Minkowski est fidèle à la façon de jouer de l'époque des oeuvres dans lequel il s'illustre ?
Merci de m'aider en me donnant votre avis sur le sujet.

Bonjour.

Pourquoi seulement ces deux chefs ?

Il y a eu quelques sujets qui peuvent te donner des pré-réponses :


Questions sur l'interprétation du baroque

Et ce sujet qui peut être intéressant et d'actualité pour Minko qui va donner les Fées de Wagner cette saison :
La musique romantique par les baroqueux


Je me souviens d'interviews de Minko intéressantes sur la question (je ne sais plus où), il relativise un peu l'exactitude de ses interprétations, et il est amusant de savoir qu'une de ses grandes idoles est Furtwängler.

C'est d'autant plus difficile qu'ils n'ont qu'à de rares exceptions (cf. Te Deum de Charpentier) enregistré les mêmes oeuvres

J'ai pris ces deux chefs d'orchestre car ce sont ceux dont j'entend le plus parler. Mais si tu sais qui a enregistré les mêmes morceaux que Marc Minkowski ça pourrait maider comme cela je ferais une étude comparée.

Merci pour les liens sinon !

Heu... disons que tu n'es pas rendu, vu l'étendue de son répertoire et le nombre de chefs qui ont du jouer ce qu'il a joué.

Je ne suis pas du tout un des baroqueux acharnés du forum, mais j'ai l'impression que pour avoir des idées claires, tu devrais essayer de te renseigner rapidement sur l'histoire des interprètes de musique baroque, Marc Minkowski n'est pas un chef de la première génération (d'ailleurs, il a été instrumentiste des Arts Florissants sous la direction de William Christie, qui est lui aussi dans la continuité d'autres interprètes).

Regarde un peu les parcours de Nikolaus Harnoncourt, Gustav Leonhardt, Jean-Claude Malgoire, John Eliot Gardiner, Trevor Pinnock, Reinhard Goebel, Philippe Herreweghe, Jordi Savall, Ton Koopman, René Jacobs (à peu près de la même génération que William Christie).

Jette aussi une oreille (c'est de plus en plus difficile à trouver) sur ce que faisait Karl Richter, considéré comme un grand spécialiste du baroque avant la vague des baroqueux, également I Musici.

Grosso modo, Minko est dans une génération postérieure, avec Hervé Niquet, Christophe Rousset, Hugo Reyne, Fabio Biondi (c'est très schématique).

Et il y a de petits nouveaux qui sont en train de se faire leur place : Vincent Dumestre, Emmanuelle Haïm, Christina Pluhar...

Bref, c'est un mouvement global et qui est très actif, à l'origine marginal ( des originaux au début du XXème siècle qui essayaient de voir comment on jouait du luth et de la viole de gambe et dont tout le monde ricanait) puis devenu triomphant grace à leur enthousiasme rafraichissant et à la qualité de ce qu'ils proposent.

Enfin, ce n'est pas pour étaler des noms, mais je crois que c'est une des choses dont tu avais besoin pour commencer.

Merci beaucoup. Je vais me renseigner sur tous ces interprète.
Je t'explique le sujet exacte de mon dossier.
J'ai une première partie dans laquelle je parle de la musique des Lumière. Don j'englobe le XVIIème aussi pour mettre en relief la passerelle entre les deux epoques. Je parles donc de Rousseau, Rameau, la nouvelle conception de lopéra, la querelle des bouffons... BREF... et dans une deuxième partie je dois étudier l'nterprétation de marc minkowski en trouvant une problématique avec la premiere partie...
J'ai donc voulu répondre à la question : Marc est il fidèle a cette époque dans son interprétation ... et analyser l'un de ses enregistrement...
or je suis a court d'idée, j'ai donc décider de faire une étude comparé avec un autre chef d'orchestre.

Ce que je dois reellement savoir c'est les traits caractéristiques de sa facon de jouer... S'il est fidèle ou "détruit" l'oeuvre de son sens... En quoi est il original (c'est la que je vais utiliser les noms dinterprèrte que tu mas donner pour le comparé...)

Si tu as des idées interessantes .... Des interview ... des articles ... des reflexions ...

Merci en tout cas !

Base toi aussi sur des dvds, (mises en scène de Pelly) et sur l'étendue du répertoire de Minko, qui ne fait pas que du baroque, loin de là.

Le problème est qu'en comparant, tu es obligé de définir les deux styles, et on va t'attendre avec un fusil sur l'arbitraire de ton choix. Il ne serait pas plus intéressant de comparer son travail avec le contenu des partitions, tout bêtement ?

Dawn a écrit:

je m'interesse à l'interprétation de Marc Minkowski. Préférez vous l'interprétation de Marc Minkowski ou celle de Wiliam christie (Indes Galantes de Rameau) ? Pourquoi ? .

Minko, si on le compare à Christie est en règle générale dans des tempos plus rapides. Un peu à la façon Niquet sa direction est plus tendue, mais moins légère ce qui est chez Rameau moins gênant que chez Lully pour faire une autre comparaison. En effet pour argumenter, le Phaeton de Minko est très allant, plein de dynamisme mais la poésie est bien moindre, force oblige.
Maintenant chez rameau minko a écrit de très belles pages, difficile d'en tirer une conclusion définitive et ferme. C'est pas aussi simple que cela.
Son DVD de platée est absolument extraordinaire (Delunsch et Agnew les grands acteurs ) , c'est musicalement du feu et la distribution de rêve.
Dans les suites de rameau sa symphonie imaginaire n'est pas moins superbe, mais là il y a aussi bien mieux. Brüggen par exemple, ou la richesse musicale est bien au delà de ce que minko a fait. Et si on aborde le sujet " Gardiner", on passe effectivement un cran au dessus.
Ou la tenue de l'orchestre et la brillance sont incomparables.
Maintenant , le sujet est vaste et il y aurait beaucoup à dire suivant les oeuvres.

Moi, j'insisterais sur l'accentuation et les couleurs des cordes. Mais il faudrait le faire partition en main pour bien identifier ce qui est choisi. Et éventuellement comparer avec les interprétations littérales des années 50.

On reproche aussi toujours à Christie son orchestre qui manque de basses... Minkowski est bassoniste de formation : est-ce qu'une attention toute particulière serait accordée aux instruments à vent ?

WoO a écrit:

On reproche aussi toujours à Christie son orchestre qui manque de basses... Minkowski est bassoniste de formation : est-ce qu'une attention toute particulière serait accordée aux instruments à vent ?

A mon avis, ce qui fait l'identité sonore du Louvre, outre son accentuation bien connue, c'est surtout la couleur des violons.

Oui je confirme.

C'est une très bonne idée de vouloir étudier l'interprétation de Minkoxski, partitions en main et voir ce qu'il a choisi qui ,'est pas inscrit tout spécialement dans la partition.
Je parlerais aussi de la couleur caractéristique des violons dnas les musiciens du Louvre.
Il a un tempo en général beaucoup plus allant mais jai aussi lu qu'il avait tendance à ralentir ce qui devait être lent. Résultat les allegro deviennent très rapide et les largo deviennent encore plus lents.
Ce que j'aimerais savoir c'est pourquoi est ce qu'il décide par exemple chez Rameau d'être assez vif et rapide ... Difficile à savoir ...

Savez vous comment je pourrais me procurer des partitions d'orchestre ?

On peut se procurer des partitions à l'adresse suivante : http://imslp.org/index.php?title=Accueil&

Tu trouveras les partitions soit sur Internet pour certaines (le fonds Philidor de la BNF, IMSLP pour les Lully...), tu as là une liste d'adresses à explorer : http://piloris.free.fr/partitions.html .

Sinon, c'est direction la BNF et le CMBV...

MERCI BCP

Connaissez vous des periodiques qui ont ecrit un article sur minko ?

Le monde de la musique, c'était cet été il me semble, à moins que ce ne soit l'été d'avant !

Une interview aussi dans Diapason il y a 1 ou 2 ans, au moment de la sortie de son disque consacré aux symphonies 40 & 41 de Mozart... disque accueilli comme vous savez...

Sinon, sa Messe en si devrait sortir pour les Fêtes.
www.amazon.fr/dp/B001JPB9LE
Parfait pour faire un cadeau à des amis ou ennemis.

Toi, tu ne l'as pas écouté, sa Messe en si...

C'est même largement meilleur que ses Symphonies de Beethoven, pour te dire un peu.

Oh oh...

Et Jorge, qu'est-ce qu'il en pense ?

http://www.lefigaro.fr/musique/2011/06/01/03006-20110601ARTFIG00557-la-galaxie-marc-minkowski.php

Je poste dans ce topic. Ce sujet d'ailleurs devrait être dans la rubrique "interprètes". Parmi les commentaires sous l'article, il y en a deux avec lesquels je ne suis pas d'accord. Minkowski dans le baroque est peut être moins bon qu'il y a quelques années (cf son Alcina) mais il n'est pas médiocre. Je le connais moins dans les autres répertoires.

aurele a écrit:

http://www.lefigaro.fr/musique/2011/06/01/03006-20110601ARTFIG00557-la-galaxie-marc-minkowski.php

Je poste dans ce topic. Ce sujet d'ailleurs devrait être dans la rubrique "interprètes". Parmi les commentaires sous l'article, il y en a deux avec lesquels je ne suis pas d'accord. Minkowski dans le baroque est peut être moins bon qu'il y a quelques années (cf son Alcina) mais il n'est pas médiocre. Je le connais moins dans les autres répertoires.

J'ai lu les commentaires, je ne savais pas Minko à ce point haï et méprisé!

Minko mérite au moins la vénération pour ce qu'il joue au mois de Juin.

J'ai dit.

Guillaume a écrit:

Minko mérite au moins la vénération pour ce qu'il joue au mois de Juin.

J'ai dit.

Et pour de nombreuses et très belles réussites dans des répertoires a priori extrêmement variés : dans Rameau naturellement (arracher ce trille incroyable à Smith, dans la Folie, et susciter des couleurs comme celles que livre Gens dans Clarine ; cf. aussi le drame tendu, la ligne, la furia et la noblesse de ses Boréades), dans Lully aussi qui sont ses fondements et des fondamentaux, à mon sens, pour tous les mélomanes. Mais je pense, aussi, à ce qu'il a pu donner dans Oberon de Weber et dans le Vaisseau de Wagner (ce bain de soufre sonore incroyable, cette lame de fonds, cette éloquence et, en même temps, ces couleurs et cette poésie profonde !) ; ou à une superbe Inachevée de Schubert entendue à Lyon (couplée avec un Songe de Mendelssohn gorgé de saveurs, éruptif, jouissif avec une Smith britishissime !).

Peut-être déroute-t-il par l'amplitude de son répertoire, justement (un peu comme peut le faire Harnoncourt ; toutes proprotions gardées, par ailleurs) et par ses parti-pris interprétatifs ; mais je pense, également, qu'on peut difficilement lui dénier à la fois sa forte conscience artistique et, surtout, l'intégrité puissant qui va de pair !

J'émettrais quand même une réserve sur ses LULLY, si Acis et Galatée est une belle réussite, Phaëton ...

Hidraot a écrit:

J'émettrais quand même une réserve sur ses LULLY, si Acis et Galatée est une belle réussite, Phaëton ...

C'est parfois sec, asséché ; comme privé d'âme, c'est vrai (mais pas d'esprit, loin s'en faut). Mais je me demande si l'enregistrement n'a pas souffert de la production à laquelle il a succédé (je pense aux rapports avec Karine Sapporta qui, c'est de notoriété publique) ont été plus que difficiles.

Au-delà de ça, son album autour des comédies-ballets est absolument jubilatoire, non ?

Oui c'est ça, assez sec, le continuo très pauvre (trop peut-être). Il n'y a qu'à écouter la chaconne de l'acte II pour en être convaincu. Ca reste très agréable mais on est pas pour moi loin de la délicatesse de Christie.
Oui son CD sur les comédies ballets est très bon et a le mérite d'exhumer pas mal de choses intéressantes.

Depuis son passage à la maison d'édition Naïve Marc Minkowski me passionne moins.
Bien avant chez la DG, il m'a fait découvrir et apprécier l'opéra francais avec RAMEAU GLUCK OFFENBACH. Tous les 6 mois à l'époque d'or (chez la DG, et Virgin) c'était une joie immense de découvrir ses enregistrements. Maintenant il ne produit que des enregistrements de moyenne qualité. M. MINKOWSKI quand allez-vous vour reveillez et surpasser votre rival René Jacobs ?

Bienvenue BAROQUE !

Rivaux, c'est vite dit : ils n'ont quasiment aucune oeuvre en commun ! Jacobs, à part Roland sur scène (excellent, jamais publié), n'a guère fait de baroque français, qui était le point fort de Minkowski. Et même dans Haendel, je ne crois pas que Jacobs ait joué Ariodante ou Hercules.

Me concernant, c'est presque le contraire : le travail de Minkowski sur le second XIXe produit des choses que nous n'avions encore jamais entendues (alors qu'il arrivait à la suite d'autres pionniers dans LULLY, Rameau ou Gluck).

Mais c'est peut-être plutôt ce changement de répertoire que le changement d'éditeur, qu'il faut incriminer, non ? Je veux dire par là que vu ton pseudo, on peut (peut-être) supposer que tu étais plus réceptif à son ancien répertoire, tout simplement.

Il est vrai que les disques Naïve ont quelque chose d'un peu plus lisse, mais les concerts ne le sont pas du tout : sa Messe en si était infiniment plus électrisante dans sa retransmission radio, et même chose pour ses musiques de scène et suites de Bizet !

Minkowski faisait déjà dans le répertoire XIXe avant de passer chez Naïve. Je pense en particulier à ses Offenbach et Boieldieu parus chez EMI / Virgin. Quant aux enregistrements Naïve, il y a le coffret avec les Symphonies londoniennes de Haydn qui a de quoi s'imposer comme référence dans ce répertoire, une Water Music plus inégale mais assez sympa quand même, etc. Il me semblerait prématuré d'enterrer ce cher Marc !

MINKOWSKI ET JACOBS ont en commun deux compositeurs HAENDEL ET MOZART. Les oeuvres interprétées par MINKOWSKI (avant le passage chez NAIVE) étaient bien plus intéressante qu'actuellement (opéra français ou non). L'interprétation de la dernière oeuvre de Rossini - Julia Lezhneva - est jugée à mon goût secondaire.

Je ne veux en surtout pas enterrer M. MINKOWSKI (je suis d'origine Polonaise moi même, peut importe) mais que je désire que ce chef d'orchestre hors pair, se reveille ; et qu'une compétition entre ces deux chefs d'orchestre puisse avoir exister pour le plaisir le nos oreilles et de notre coeur.

René JACOBS a pour mon sens ces dernières années, était bien bien prolifique.

Je suis partagé sur cette question... Minko a servi Rameau comme aucun autre avant, et pour ça je lui voue une reconnaissance éternelle. Certains de ses musiciens sont exceptionnels et produisent un son que doivent lui envier tous ses rivaux.

Aujourd'hui, en effet, il s'intéresse de plus en plus à des répertoires plus récents, et il semblerait qu'il s'éparpille un peu. Je n'ai pas encore écouté son Meyerbeer Bruxellois, mais je peux témoigner de l'excellence de sa Cendrillon au Comique. Peut-être n'a-t-il plus en lui la ressource pour faire bouger la musique baroque? En effet Jacobs continue de fournir un travail prodigieux sur Haendel, et quand on voit qu'un enregistrement des plus prestigieux en termes de plateaux (Ariodante) est confié à Curtis, on se dit qu'il y a une place à prendre...

Peut-être s'agit-il tout simplement d'une période pendant laquelle le Louvre se cherche un peu, en attendant de trouver un nouveau répertoire à s'approprier vraiment? En tout cas il est vrai qu'on aimerait savoir un peu où ils vont. Et s'ils vont nous redonner de vrais frissons baroques... Puisque tu parles de rivalité, je suis impatient d'entendre le Platée de Rousset, voyons s'il est possible de passer après Minko là-dessus

BENT a écrit:

MINKOWSKI ET JACOBS ont en commun deux compositeurs HAENDEL ET MOZART. Les oeuvres interprétées par MINKOWSKI (avant le passage chez NAIVE) étaient bien plus intéressante qu'actuellement (opéra français ou non). L'interprétation de la dernière oeuvre de Rossini - Julia Lezhneva - est jugée à mon goût secondaire.

Je ne veux en surtout pas enterrer M. MINKOWSKI (je suis d'origine Polonaise moi même, peut importe) mais que je désire que ce chef d'orchestre hors pair, se reveille ; et qu'une compétition entre ces deux chefs d'orchestre puisse avoir exister pour le plaisir le nos oreilles et de notre coeur.

René JACOBS a pour mon sens ces dernières années, était bien bien prolifique.

Et on peut aussi préféré ce qu'il interprète après ...
Debussy, Haydn, Offenbach, Wagner ou Mozart ... c'est autrement plus intéressant ...

Franchement, ce qu'il fait aujourd'hui est tout aussi passionnant je trouve qu'avant, appliquant la rigueur musicologique sur des oeuvres souvent malmenées par les coupures traditionnelles.

Dans son "nouveau" répertoire, j'ai eu la chance de voir en salle Les Fées (dont il arrivait à montrer très bien les emprunts aux divers compositeurs), Mireille (avec de très très belles couleurs, une direction très soignée), Cendrillon (là on touchait vraiment au génie, avec la mise en avant des archaïsmes de la partition, la délicatesse... tout était magnifique!) et Les Huguenots (Enorme travail sur la partition, direction vive, théâtrale mais pas lourde... du grand niveau).

Et puis j'ai écouté Roméo et Juliette aussi qui bénéficiait d'une partition augmentée, d'une sonorité fraîche... superbe là aussi!

Dans tous les cas, une distribution très soignée en général...



Pour moi, le fait d'arriver avec son bagage dans le répertoire du XIXème est une très bonne chose, puisqu'il allège et dépoussière, enlevant la couche de tradition qui recouvrait des bijoux!

Octavian a écrit:

Minkowski faisait déjà dans le répertoire XIXe avant de passer chez Naïve.

J'ai bien parlé du second XIXe, qu'il joue à peu près depuis le début des années 2000 (très mauvaise Première de Brahms avec l'ONF en 2001, c'était quasiment ses débuts comme chef hors de son ensemble et dans le répertoire romantique).

Pendant la période Archiv, à part La Dame Blanche, Offenbach et plus tardivement Berlioz... Weber est justement à la frontière de ces périodes.

BENT a écrit:

MINKOWSKI ET JACOBS ont en commun deux compositeurs HAENDEL ET MOZART. Les oeuvres interprétées par MINKOWSKI (avant le passage chez NAIVE) étaient bien plus intéressante qu'actuellement (opéra français ou non). L'interprétation de la dernière oeuvre de Rossini - Julia Lezhneva - est jugée à mon goût secondaire.

L'accompagnement de récitals, c'est plus une question de prestige pour la chanteuse que pour l'orchestre, de même qu'Abbado a accompagné des stars du chant ces dernières années, sans que le programme fasse spécialement honneur à son envergure.

Pour Mozart, Minkowski n'en a guère enregistré, et même, il me semble, pas tant joué que cela sur scène. Je n'ai vu passer qu'Idoménée, les Noces et la Flûte, il a dû en faire d'autres mais ce n'est clairement pas le gros de son programme.

Quant à Haendel, ils n'ont pas les mêmes titres au répertoire. Jacobs est beaucoup plus spécialisé dans le lyrique baroque non français, justement (italien, allemand, voire anglais). Et comme ils sont rarement invités dans les mêmes maisons, la concurrence est finalement très mince, je ne crois pas qu'ils le ressentent comme cela. En revanche, entre ensembles français, ou même avec Gardiner, oui. Beaucoup plus de titres et de démarches en commun avec Gardiner (Rameau, Gluck, Weber, Beethoven, Berlioz, Bizet...).

Citation :

que ce chef d'orchestre hors pair, se reveille

Pour l'avoir entendu récemment en salle à plusieurs reprises, je peux te dire qu'il est au contraire l'un des plus étonnants inventeurs d'orchestre actuels. Avec des hauts et des bas : ses Fées de Wagner n'étaient pas spécialement originales, ses Huguenots étaient passionnants mais discutables par certains aspects... en revanche son Roméo de Gounod, son Oberon de Weber, sa Messe en si, sa Cendrillon de Massenet étaient des sommets que j'ai rarement entendus de la part d'un chef d'orchestre.

Jacobs, de son côté, fait un travail formidable dans l'exploration de répertoires alternatifs (le drame mixte de Don Chisciotte nella Sierra Morena, fantastique !) ou dans la relecture de grands classiques (je n'aime pas follement ses Haydn, mais dans Mozart, c'est assez passionnant).

Il va être à la tête du Mozartwoche de Salzburg de 2013 en janvier-février. A cette occasion, il donnera Lucio Silla de Mozart en version scénique avec la distribution suivante :
Lucio Silla : Rolando Villazón
Giunia : Olga Peretyatko
Cecilio : Marianne Crebassa
Lucio Cinna : Inga Kalna
Celia : Eva Liebau

Mise en scène de Marshall Pynkoski, décors et costumes d'Antoine Fontaine et chorégraphie de Jeannette Zigg. Trois dates : 24, 29 janvier et 1er février

Jérémie Rohrer donnera quant à lui dans des extraits d'un Lucio Silla de Pasquale Anfossi avec Julia Kleiter, Renata Pokupic et Benjamin Bruns le 28 janvier. Ivor Bolton dirigera le Lucio Silla de Johann Christian Bach le 2 février avec une distribution réunissant Benjamin Hulett (Lucio Silla), Julia Kleiter (Giunia), Lydia Teuscher (Cecilio), Carolyn Sampson (Celia), Andrew Foster-Williams (Lucio Cinna), Andrew Tortise (Aufidio) et Luke Green (Cembalo). Voici le programme complet :
http://mozarteum.at/programm-karten/konzertsuche.html?id=60&sub=2&cmbDatumVon=05%2F05%2F2010&cmbDatumBis=21%2F11%2F2015&Mozartwoche=1&KAT=0

aurele a écrit:

Il va être à la tête du Mozartwoche de Salzburg de 2013 en janvier-février. A cette occasion, il donnera Lucio Silla de Mozart en version scénique avec la distribution suivante :
Lucio Silla : Rolando Villazón
Giunia : Olga Peretyatko
Cecilio : Marianne Crebassa
Lucio Cinna : Inga Kalna
Celia : Eva Liebau

Mise en scène de Marshall Pynkoski, décors et costumes d'Antoine Fontaine et chorégraphie de Jeannette Zigg. Trois dates : 24, 29 janvier et 1er février

Je signe tout de suite !!!

Avant ce Lucio Silla il donne La passion selon saint Mathieu à Pleyel ce dimanche et il dirigera trois des concerts du festival Ré Majeure qu'il organise cette année du 17 au 20 mai prochain.

Il sera l'invité de Lionel Esparza demain dans Le Magazine sur France Musique de 12h30 à 13h30.

hier soir j'étais au concert d'ouverture du festival Ré Majeure.

Minko et Lezhneva

Hier soir : La passion selon Saint Mathieu . Y a pas à dire Minko et la musique baroque c'est une grande et belle histoire d'amour

Lors de la prochaine édition du festival Ré Majeure Minko dirigera Orfeo ed Euridice de Gluck (version originale de 1762) le 31 mai prochain

Désolant .

http://m.france3-regions.francetvinfo.fr/rhone-alpes/2014/12/06/la-ville-de-grenoble-retire-sa-subvention-aux-musiciens-du-louvre-607524.html

calbo a écrit:

Désolant   .

http://m.france3-regions.francetvinfo.fr/rhone-alpes/2014/12/06/la-ville-de-grenoble-retire-sa-subvention-aux-musiciens-du-louvre-607524.html

Clairement

Voir aussi de ce côté-ci : http://culturebox.francetvinfo.fr/musique/musique-classique/grenoble-retire-sa-subvention-aux-musiciens-du-louvre-le-chef-minkowski-reagit-207101 .

Les Arts Flo abandonnés, Les Musiciens du Louvre aussi... si on veut perdre tous ces ensembles qui sont reconnus quand même mondialement et qui font beaucoup pour les villes dont ils sont résidant, il n'y a qu'à continuer!

Comme le dit Minko, si déjà c'est graduel, ça permet de trouver des solutions. Mais tout couper direct, ça risque d'être difficile.
Et puis en plus, la salle de Grenoble n'est pas bien vieille il me semble et doit beaucoup devoir à la présence des Musiciens du Louvre non?

Vraiment triste

C'est clair que sans Les Musiciens du Louvre la salle grenobloise qui les accueille n'aurait jamais fonctionné comme elle le fait. Ca me fait mal au coeur de voir ça; qu'il s'agisse des Musiciens du Louvre, des Arts Flo ou de La petite bande.

Polyeucte a écrit:

Et puis en plus, la salle de Grenoble n'est pas bien vieille il me semble

calbo a écrit:

C'est clair que sans Les Musiciens du Louvre la salle grenobloise qui les accueille n'aurait jamais fonctionné comme elle le fait.

La MC2 c'est la Maison de la Culture de Malraux ; une de ses "modernes cathédrales", leviers du programme défini par le décret de création du MCC. Pas tout à fait une nouveauté, donc ...