Opéra de Bordeaux saison 2012/2013

Le programme est tombé !!

Rossini : Le Barbier de Séville
NOuVELLE PROductION
Melodramma buffo en deux actes. Livret de Cesare Sterbini d’après
Le Barbier de Séville de Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais.
Créé au Teatro Argentina de Rome le 20 février 1816
Direction musicale, Paolo Olmi
Mise en scène, Joan Font
Décors et costumes, Joan Guillén
Chorégraphe, xevi Dorca
Lumières, Albert Faura
Il comte Almaviva, Sergei Romanovski(A), Julien Dran(B)
Bartolo, Luciano di Pasquale(A), Franck Leguérinel(B)
Rosina, Stéphanie d’Oustrac(A), carol Garcia(B)
Figaro, Thomas Dolié(A), Florian Sempey(B)
Basilio, Nicolas courjal(A), Nahuel di Pierro(B)
Fiorello, David Ortega(A), Jean-Marc Bonicel(B)
Berta, Maryse castets

Strasnoy : Slutchaï Faits diverscOPROductION OPéRA NAtIONAL dE BORdEAux
Et cIE LE GRAIN - tHéâtRE dE LA VOIx
cRéAtION MONdIALE
Livret de Christine Dormoy d’après Daniil Harms
Direction musicale, Oscar Strasnoy
Mise en scène, christine Dormoy
Scénographie, Philippe Marioge
Costumes, Jean-Philippe Blanc
Lumières, Daniel Levy
Soprano, Sevan Manoukian
Mezzo, Isabel Soccoja
Alto, Marie-Georges Monet
Baryton, Thomas Dolié
Baryton basse, Jean-Manuel candenot
Basse, vincent Pavési

Poulenc : Dialogues des carmélites
cOPROductION OPéRA NAtIONAL dE BORdEAux Et ANGERs-NANtEs OPéRA
NOuVELLE PROductION
Opéra en 3 actes et 12 tableaux.
Livret de Francis Poulenc d’après le drame de Georges Bernanos,
Paroles de Emmet Lavéry
Créé au Teatro alla Scala de Milan le 26 février 1957
et en français à l’Opéra de Paris le 21 juin 1957
Direction musicale, Nader Abbassi
Mise en scène, Mireille Delunsch
Décors et costumes, Rudy Sabounghi
Lumières, Dominique Borrini
Le marquis de la Force, Jean-Marie Frémeau
Blanche de la Force, Sophie Marin-Degor
Le chevalier de la Force, xavier Mas
L’Aumonier, eric Huchet
Le Geolier, Frédéric Goncalves
Mme Lidoine, cécile Perrin
Mère Marie, Géraldine chauvet
Mme de Croissy, Sylvie Brunet
Soeur Constance, Hélène Le corre
Mère Jeanne, claire Larcher
Soeur Mathilde, Marie-valérie Bry
Officier, Bernard Imbert
Thierry, 2ème Commissaire, Jean-Philippe Marlière

Purcell : Didon & Enée
PROductION du tHéâtRE MusIcAL dE BEsANçON
cOPROductION LEs NOuVEAux cARActEREs / AEdEs.
Opéra en 3 actes et un prologue.
Livret de Nahum Tate d’après L’Enéide de Virgile.
Créé à la Boarding School de Londres en 1687
Direction musicale, Sébastien d’Hérin
Mise en scène, Bernard Lévy
Costumes, elsa Pavanel
Lumières, christian Pinaud
Vidéo, Romain vuillet, Jérôme Tuncer
Scénographie, Giulio Lichtner
Didon, Isabelle Druet
Belinda, camille Poul
Seconde suivante, chiara Skerath
L’Enchanteresse, Sarah Jouffroy
Première sorcière, Agathe Boudet
Deuxième sorcière, Fiona Mc Gown
Enée, Florian Sempey

Strauss : Salomé
NOuVELLE PROductION
Opéra en 1 acte. Livret tiré du poème Salomé d’Oscar Wilde,
traduit en allemand par Hedwig Lachmann.
Créé le 9 décembre 1905 au Hofoper de Dresde
Direction musicale, Kwamé Ryan
Mise en scène et scénographie, Dominique Pitoiset
Costumes, Axel Aust
Lumières, christophe Pitoiset
Hérode, Roman Sadnik
Hérodiade, Hedwig Fassbender
Salomé, Mireille Delunsch
Jochanaan, Nmon Ford
Narraboth, Jean-Noël Briend
Le Page, Aude extrémo
Premier Juif, eric Huchet
Deuxième Juif, xavier Mauconduit
Troisième Juif, vincent Delhoume
Quatrième Juif, Miloš Bulajić
Cinquième Juif, Antoine Garcin
Premier Nazaréen, Alex Puhrer
Premier soldat, Thomas Dear

Offenbach : Orphée aux enfers
cOPROductION OPéRA NAtIONAL dE BORdEAux, stAdttHEAtER BERN,
stAAtstHEAtER NüRNBERG Et OPéRA dE MARsEILLE
AVEc LE sOutIEN du cAsINO tHéâtRE BARRIèRE dE BORdEAux
NOuVELLE PROductION
Opéra-bouffe en 2 actes.
Livret d’Hector Crémieux et Ludovic Halévy.
Créé au Théâtre des Bouffes-Parisiens le 21 octobre 1858.
Direction musicale, Samuel Jean
Mise en scène, Laura Scozzi
Décors, Juliette Blondelle
Costumes, Jean-Jacques Delmotte
Chorégraphe, Olivier Sferlazza
L’Opinion publique, Isabelle vernet
Eurydice, Mélody Louledjian
Orphée, Mathieu Muglioni
Aristée/Pluton, eric Huchet
Jupiter, Francis Dudziac
John Styx, Rodolphe Briand
Junon, Julie Pasturaud
Cupidon, Daphné Touchais
Vénus, Orianne Moretti
Diane, eve christophe-Fontana
Mercure, Franck cassard

Mozart : La Flûte enchantée
Die Zauberflöte
cOPROductION stAAtstHEAtER NüRNBERG
Et OPéRA NAtIONAL dE BORdEAux
Opéra en 2 actes. Livret d’Emanuel Schikaneder.
Créé au Theater an der Wien, à Vienne, le 30 septembre 1791.
Direction musicale, Jurjen Hempel
Mise en scène, Laura Scozzi
Décors, Natacha Le Guen de Kerneizon
Costumes, Jean-Jacques Delmotte
Lumières, Marie-Hélène Pinon
Vidéaste, Stéphane Broc
Chorégraphe, Olivier Sferlazza
Sarastro, Wenwei Zhang
Tamino, Sébastien Droy(A), Julien Behr(B)
L’Orateur, Guillaume Antoine
La Reine de la Nuit, Hrachuhí Bassénz(A), Olga Pudova(B)
Pamina, Brenda Rae(A), Melody Moore(B)
1ère Dame, eve christophe-Fontana
2ème Dame, caroline Fèvre
3ème Dame, Gaëlle Mallada
Enfants, membres de l’Académie vocale de Paris
Papagena, Laure crumière
Papageno, Thomas Dolié(A), Florian Sempey(B)
Monostatos, cyril Auvity
1er Homme d’arme et 2ème prêtre, xavier Mauconduit

Quel beau Barbier!!
Et si ils avaient bon goût, ils le donneraient même en français pour une bonne partie de la distribution A

Carol Garcia dont je reparlerai dans mon compte-rendu du Farnace de l'ONR est une toute jeune mezzo très prometteuse. D'Oustrac en alternance avec elle, c'est du luxe. La distribution de ce Barbiere a l'air plutôt intéressante. Je connais surtout de nom la plupart des chanteurs et de réputation grâce à des critiques.
Delunsch met en scène un opéra dans lequel elle a chanté. Il faut voir ce que cela peut donner.
Druet en Didon, cela est un gage de beauté et de qualité à mon avis.
Rien à dire de plus sur la prise de rôle de Delunsch en Salome (cf topic consacré à celle-ci).
Rien à dire sur le reste.
Que comptes tu aller voir?

Je sais pas si vous avez remarqué mais c'est Delunsch qui fait la mise en scène des Dialogues.

Je vais aller voir Salome, surement Didon & Enée, la Flûte, Orphée aux enfers, Dialogues.

La création ... à voir ... ça dépend si il s'agit d'un sérialiste ou pas

aurele a écrit:

Carol Garcia dont je reparlerai dans mon compte-rendu du Farnace de l'ONR est une toute jeune mezzo très prometteuse. D'Oustrac en alternance avec elle, c'est du luxe. La distribution de ce Barbiere a l'air plutôt intéressante. Je connais surtout de nom la plupart des chanteurs et de réputation grâce à des critiques.

Oui, mais quand tu vois Dran, d'Oustrac, Dolié et Courjal dans le Barbier, ça donne quand même envie de la traduction moi je dis!

Citation :

Delunsch met en scène un opéra dans lequel elle a chanté. Il faut voir ce que cela peut donner.

Mystère... mais bon, je lui fais confiance... surtout pour cet opéra. Plus en fait que pour la Cendrillon de Viardot de l'année prochaine à l'Opéra-Comique, mais après, faut voir!

Citation :

Druet en Didon, cela est un gage de beauté et de qualité à mon avis.

Moui... alors là je ne suis pas vraiment d'accord... J'aime bien Druet... mais en Didon, ça risque de sonner un peu trop matronne et pas assez élégante.



@Cololi : pas le Barbier? Franchement, la distribution est assez impressionnante je trouve (même si j'aurais bien fait des inversions dans les deux distribs... )

Bon courage pour tes oreilles Cololi avec Salome.

2 mots du reste de la saison (concerts symphoniques / baroques / quatuors / ballets ...) :

Les moins :
- Beaucoup (trop) de Brahms (4 concerts entiers ... c'est n'importe quoi)
- Une soirée qui ne m'intéresse pas MAIS qui peut intéresser du monde : l'Ensemble intercontemporain joue Grisey / Pauset / Manoury / Boulez

Ce que j'ai noté pour y aller :
- une soirée Debussy/Dutilleux/Ravel avec Graf à la baguette : Jeux / Tout un monde lointain / Daphnis (intégral)
- une Passion selon St Mat
- une soirée dédiée à la réduction de Esler de la 7° de Bruckner

Y a aussi le récital de Mattila qui pourrait être chouette quand même!

Il y aura un récital de la mezzo-soprano Carol Garcia. Je ne sais pas quel sera le programme mais je te conseille d'aller l'entendre.

Polyeucte a écrit:

Y a aussi le récital de Mattila qui pourrait être chouette quand même!

Je sais pas ; il paraît, selon Aurèle, qu'elle a la voix abîmée maintenant ! Diagnostic : abus de Salome !
(Oh ça va, si on peut plus déconner ...)

Sa Lisa de la saison dernière du Met restait très belle mais la voix est un peu abimée. Je n'ai pas encore écouté son Emilia Marty.

aurele a écrit:

Je n'ai pas encore écouté son Emilia Marty.

Ah ben tiens ; en voilà un beau rôle pour Delunsch !

Cololi a écrit:

Ce que j'ai noté pour y aller :
- une soirée Debussy/Dutilleux/Ravel avec Graf à la baguette : Jeux / Tout un monde lointain / Daphnis (intégral)

Ah oui, le top, et c'est très copieux!
En plus Graf connaît bien son Dutilleux.

Laura Scozzi à la mise en scène pour la Flûte enchantée et Orphée aux enfers, si c'est au même niveau que ses Indes Galantes, ce sera fantastique (voir mon post dans le topic Théâtre du Capitole).

Ca fait pas tres rever cette saison mais avec les temps qui courent on doit etre content qu'il y a de sous pour 2 spectacles d'opera/saison.

Le detail qui m'etonne le plus c'est que Stephanie d'Oustrac se met a chanter Rossina. Pourquoi elle fait ca? Sa Carmen etait fantastique, elle brille en Mozart et ds le baroque. Maintenant on ajoute une couche de bel canto pour ruiner ca ce qu'elle sait bien faire?!
Enfin, chacun fait ce qu'il pense sera meilleur pour sa carriere...

Dialogues devrait etre un spectacle interessant. Signe Mireille Delunsch en plus ! Sylvie Brunet est impressionnante dans le role de Mme de Croissy, les autres n'auront pas du mal a se faire entendre compte tenu de l'acoustique de la salle a l'ONB.

Mais pour etre honnete, je ferai(s) le voyage seulement pour Salome.
Qui est Dominique Pitoiser? En tout cas ce sera mieux que les deux anti-productions parisiennes.

Cololi a écrit:

2 mots du reste de la saison (concerts symphoniques / baroques / quatuors / ballets ...) :

Les moins :
- Beaucoup (trop) de Brahms (4 concerts entiers ... c'est n'importe quoi)
- Une soirée qui ne m'intéresse pas MAIS qui peut intéresser du monde : l'Ensemble intercontemporain joue Grisey / Pauset / Manoury / Boulez

Ce que j'ai noté pour y aller :
- une soirée Debussy/Dutilleux/Ravel avec Graf à la baguette : Jeux / Tout un monde lointain / Daphnis (intégral)
- une Passion selon St Mat
- une soirée dédiée à la réduction de Esler de la 7° de Bruckner

La Saint Matthieu? Par qui?

Cololi a écrit:

La création ... à voir ... ça dépend si il s'agit d'un sérialiste ou pas

Strasnoy est un des compositeurs contemporains les plus lyriques, je trouve - pas du tout sérialiste. Il y avait eu une petite discussion autour de Cachafaz (qui a eu tellement de succès qu'il recommence une tournée en mars 2013 à Paris, et donnera lieu à une nouvelle production en Argentine). J'avais beaucoup aimé, et je pensais avoir posté un compte-rendu mais non. Je ne comprends pas qu'il n'y ait pas eu plus de mo---euh,

L'opéra est basé sur une pièce de théâtre haute en couleur de Copi. Marc avait été une bombe atomique en prostituée travestie, et Lisandro Abadie avait été très bon. L'œuvre est vraiment nettement au-dessus de beaucoup de choses qui passent pour de l'opéra contemporain. Un grand travail d'intertextualité, des citations musicales riches, et une instrumentation très chouette. Il met de côté les styles avant-gardistes (genre Mantovani), mais fait un vrai travail moderne. Seul bémol, les dix dernière minutes m'ont semblée un peu éternelle : l'opéra dure un peu plus de deux heures, et la fin est interminable dans le genre « je meure sur trois heures ». Mais c'est vraiment infime comme bémol.

J'avais aussi vu Un Retour, une commande de Aix, avec certainement moins de moyens. L'œuvre est plus simple, dépouillée — moins baroque — moins originale, tant dans la musique (le texte est essentiellement parlé jusqu'à l'ultime scène climatique où il y a un déchainement d'une ombre qui vraiment est très émouvant), que dans le texte. Je crois que c'est très personnel comme texte, mais un peu plus commun : spectre du régime totalitaire en Argentine, et de la disapparition des personnes. Ça m'a moins impressionné que Cachafaz, néanmoins j'en ai un très beau souvenir, et la soirée, dans le théâtre en plein air d'Aix qui venait de réouvrir, m'avait beaucoup émue.

Donc en clair, je trouve qu'Oscar Strasnoy est un compositeur très talentueux pour l'opéra : chose rare il semble maitriser les exigences de cette forme et ne fait pas, comme Xavier le reprochait à un certain nombre de compositeurs contemporains, des choses emmerdantes (pour l'opéra). En ce qui me concerne, il est clair et certain que cette création à Bordeaux suscitera mon déplacement !

Même si je redoute un peu la langue russe pour cette création...

Donc je te recommande vivement. Si tu aimes un peu le contemporain, je pense que tu aimeras, et je m'engage à te rembourser ta place si ce n'est pas le cas (oui, oui ). Enfin, si tu veux te faire une idée plus précise du compositeur, j'ai recopié les livrets des deux opéras sus-mentionnés et j'ai les enregistrements radio.

fliegender a écrit:

Le detail qui m'etonne le plus c'est que Stephanie d'Oustrac se met a chanter Rossina. Pourquoi elle fait ca? Sa Carmen etait fantastique, elle brille en Mozart et ds le baroque. Maintenant on ajoute une couche de bel canto pour ruiner ca ce qu'elle sait bien faire?!
Enfin, chacun fait ce qu'il pense sera meilleur pour sa carriere...

Oui, c'est à n'y rien comprendre. Quelle dommage ! (Mais elle s'était déjà lancé dans Rossini cette saison...)

calbo a écrit:

Cololi a écrit:

2 mots du reste de la saison (concerts symphoniques / baroques / quatuors / ballets ...) :

Les moins :
- Beaucoup (trop) de Brahms (4 concerts entiers ... c'est n'importe quoi)
- Une soirée qui ne m'intéresse pas MAIS qui peut intéresser du monde : l'Ensemble intercontemporain joue Grisey / Pauset / Manoury / Boulez

Ce que j'ai noté pour y aller :
- une soirée Debussy/Dutilleux/Ravel avec Graf à la baguette : Jeux / Tout un monde lointain / Daphnis (intégral)
- une Passion selon St Mat
- une soirée dédiée à la réduction de Esler de la 7° de Bruckner

La Saint Matthieu? Par qui?

Alors col, la Saint Matthieu c'est par qui?

calbo a écrit:

calbo a écrit:

Cololi a écrit:

2 mots du reste de la saison (concerts symphoniques / baroques / quatuors / ballets ...) :

Les moins :
- Beaucoup (trop) de Brahms (4 concerts entiers ... c'est n'importe quoi)
- Une soirée qui ne m'intéresse pas MAIS qui peut intéresser du monde : l'Ensemble intercontemporain joue Grisey / Pauset / Manoury / Boulez

Ce que j'ai noté pour y aller :
- une soirée Debussy/Dutilleux/Ravel avec Graf à la baguette : Jeux / Tout un monde lointain / Daphnis (intégral)
- une Passion selon St Mat
- une soirée dédiée à la réduction de Esler de la 7° de Bruckner

La Saint Matthieu? Par qui?

Alors col, la Saint Matthieu c'est par qui?

Kwamé Ryan, direction
Christina Landshamer, soprano
ingeborg danz, mezzo-soprano
maximilian Schmitt, ténor (Arias)
Rufus müller, ténor (l’Evangéliste)
Stephan mcLeod, basse (Arias)
Tobias Berndt, basse (Jésus)
Gonville and Caius College Choir
Geoffrey Webber, direction

Merci pour ta réponse . Je pourrais éventuellement envisager une sortie sur bordeaux

Hormis le Barbier avec la jeune garde du chant français et Les Dialogues bien distribué, le reste de la saison n'est vraiment pas passionnant....

Salome surtout !! Ce type d'opéra n'était jamais joué à Bordeaux, car on avait pas la fosse pour celà.

Mais c'est vrai que le choix des oeuvres est très conventionnel.

C'est côté concert que je trouve ça bien plus intéressant, avec en particulier, enfin des orchestre invités !! (et les prix qui explosent dans ce dernier cas )

Salomé avec Mireille Delunsch dans le rôle titre? Non merci.

Ah c'est vrai que votre nouvel auditorium ouvre cette année. C'est bien, il va falloir un vrai orchestre pour jouer dedans maintenant (c'est le souci, en France, on construit des auditoriums partout mais la qualité musicale, elle, stagne voire décline).

Il faudra voir les journées d'inauguration en janvier, apparemment un programme fabuleux doit être annoncé en novembre

Sinon côté orchestres invités, bof bof, l'Intercontemporain à ce prix (dirigé par Boulez, mais enfin quand même), le Philhar très bien mais pas très exotique, l'orchestre d'Euskadi

Sinon, du Brahms, quel courage ma parole Globalement les programmes sont intéressants, ceci étant, pas aussi conservateurs que dans d'autres villes de province (genre Nantes), mais c'est difficile de faire plus avec si peu de concerts pour la saison d'un orchestre, au final (c'est pour ça que je parlais de trouver un orchestre pour l'auditorium, un seul orchestre pour deux salles ça va faire un peu vide, même avec des invités : un orchestre pour une salle c'est un peu le minimum...)

Sinon, les concerts baroques, c'est une blague ? Staier sur pianoforte dans Beethoven, c'est du baroque ? Les Tallis avec du Palestrina et du Pärt ?
Sinon dommage que les Charpentier par Sagittarius soient à l'auditorium, sans mise en scène, tout ça.

Enfin, Savall qui passe un week end à Bordeaux, ce n'est pas ce qu'on peut appeler une « résidence ». Le marketing verbal de la culture n'a plus de limites.

Tu juges avec des réflexes parisiens.

1 / Jusqu'à aujourd'hui il y avait 0 orchestre invité ... donc je te garantie que c'est une révolution. Le Philarmonique de Radio France ... je vais y aller ... rien que pour entendre un bon orchestre. L'Intercontemporain ... ce qu'ils vont jouer ne m'attirent pas du tout ... mais franchement l'Intercontemporain qui vient jouer ... c'est un évenement.

2 / Programme conservateur : alors là détrompe toi ... et moi je connais les années précédentes ! Toutes les saisons que j'ai pu suivre jusqu'à présent (donc depuis 4/5 ans) étaient d'un conservatisme délirant.
Cette année : l'Intercontemporain qui vient jouer son répertoire "habituel" (Grisey/Pauset/Manoury/Boulez), mais on a droit a du Dutilleux et du Berg ... ce qui n'étais JAMAIS le cas avant. Et 2 créations. (là aussi c'est une 1°).

3 / Brahms ultra présent. C'est n'importe quoi ... mais c'est comme ça.

Franchement ... une saison enfin qui commence à ressembler à quelque chose après des années de sommeil.

Cololi a écrit:

Tu juges avec des réflexes parisiens.

1 / Jusqu'à aujourd'hui il y avait 0 orchestre invité ... donc je te garantie que c'est une révolution. Le Philarmonique de Radio France ... je vais y aller ... rien que pour entendre un bon orchestre. L'Intercontemporain ... ce qu'ils vont jouer ne m'attirent pas du tout ... mais franchement l'Intercontemporain qui vient jouer ... c'est un évenement.

2 / Programme conservateur : alors là détrompe toi ... et moi je connais les années précédentes ! Toutes les saisons que j'ai pu suivre jusqu'à présent (donc depuis 4/5 ans) étaient d'un conservatisme délirant.
Cette année : l'Intercontemporain qui vient jouer son répertoire "habituel" (Grisey/Pauset/Manoury/Boulez), mais on a droit a du Dutilleux et du Berg ... ce qui n'étais JAMAIS le cas avant. Et 2 créations. (là aussi c'est une 1°).

Franchement ... une saison enfin qui commence à ressembler à quelque chose après des années de sommeil.

J'ai dit que le programme n'est pas aussi conservateur qu'ailleurs !

L'Intercontemporain oui c'est bien (enfin un peu aléatoire et pas toujours très impliqué mais avec Boulez très bien), le problème c'est que c'est un orchestre qui n'existe que par les subventions, qu'on peut voir quasiment gratuitement à Paris, du coup oui à ce prix c'est une arnaque.
Je serais bordelais par contre, comme toi, je bondirais sur le Philhar.
Chez les invités je pense qu'on aurait pu en voir un ou deux autres, un orchestre allemand même pas parmi les premiers, certains sont très bien, ou un orchestre belge. Ou bien profiter d'un orchestre venant à la Folle journée, par exemple. On aurait aussi pu s'attendre (a minima) à voir le Capitole, le National... Mais ça c'est un souci en France, les orchestres ne font jamais de tournées nationales, ils misent tout sur une tournée internationale tous les cinq à dix ans, qui ne sert à rien et coûte plus qu'elle ne rapporte, alors que si on entendait plus souvent l'orchestre de Bordeaux à Paris, celui de Lyon à Bordeaux, celui de Strasbourg à Lyon, etc., ça permettrait d'une part de financer des concerts qui reviennent aux spectateurs français, et d'autre part, du moins je le pense, de motiver un peu plus ces lourdes machines.

Sur tout ce que j'ai vu en 2012-2013 en province Bordeaux est dans mon top 3 je pense. Mais c'est normal de toujours penser qu'on peut faire mieux !

discobole a écrit:

Cololi a écrit:

Tu juges avec des réflexes parisiens.

1 / Jusqu'à aujourd'hui il y avait 0 orchestre invité ... donc je te garantie que c'est une révolution. Le Philarmonique de Radio France ... je vais y aller ... rien que pour entendre un bon orchestre. L'Intercontemporain ... ce qu'ils vont jouer ne m'attirent pas du tout ... mais franchement l'Intercontemporain qui vient jouer ... c'est un évenement.

2 / Programme conservateur : alors là détrompe toi ... et moi je connais les années précédentes ! Toutes les saisons que j'ai pu suivre jusqu'à présent (donc depuis 4/5 ans) étaient d'un conservatisme délirant.
Cette année : l'Intercontemporain qui vient jouer son répertoire "habituel" (Grisey/Pauset/Manoury/Boulez), mais on a droit a du Dutilleux et du Berg ... ce qui n'étais JAMAIS le cas avant. Et 2 créations. (là aussi c'est une 1°).

Franchement ... une saison enfin qui commence à ressembler à quelque chose après des années de sommeil.

J'ai dit que le programme n'est pas aussi conservateur qu'ailleurs !

L'Intercontemporain oui c'est bien (enfin un peu aléatoire et pas toujours très impliqué mais avec Boulez très bien), le problème c'est que c'est un orchestre qui n'existe que par les subventions, qu'on peut voir quasiment gratuitement à Paris, du coup oui à ce prix c'est une arnaque.
Je serais bordelais par contre, comme toi, je bondirais sur le Philhar.
Chez les invités je pense qu'on aurait pu en voir un ou deux autres, un orchestre allemand même pas parmi les premiers, certains sont très bien, ou un orchestre belge. Ou bien profiter d'un orchestre venant à la Folle journée, par exemple. On aurait aussi pu s'attendre (a minima) à voir le Capitole, le National... Mais ça c'est un souci en France, les orchestres ne font jamais de tournées nationales, ils misent tout sur une tournée internationale tous les cinq à dix ans, qui ne sert à rien et coûte plus qu'elle ne rapporte, alors que si on entendait plus souvent l'orchestre de Bordeaux à Paris, celui de Lyon à Bordeaux, celui de Strasbourg à Lyon, etc., ça permettrait d'une part de financer des concerts qui reviennent aux spectateurs français, et d'autre part, du moins je le pense, de motiver un peu plus ces lourdes machines.

Sur tout ce que j'ai vu en 2012-2013 en province Bordeaux est dans mon top 3 je pense. Mais c'est normal de toujours penser qu'on peut faire mieux !

Oui oui je suis d'accord, on pourrait faire mieux (sans forcément augmenter le budget). Ca ma parait évident.
C'est juste qu'enfin cette saison sonne comme une ouverture, une promesse, un renouveau.
Dommage que le programme opératique soit trop frileux, et trop faible en terme de nombre d'oeuvres.

Oui oui je me suis précipité sur le Philar. Pour une fois que je peux entendre un grand orchestre sans me déplacer, je me suis pas fait prié. Après oui c'est cher
Et la soirée par l'Intercontemporain ... à mon avis, ils vont compter les spectateurs sur le doigt de la main. C'est un programme de niche déjà, mais en plus les bordelais ne sont pas friand de ça ... et en plus ça coute cher ... bref, c'est pas gagné pour eux.

Puis je vais pouvoir entendre la Passion en vrai pour la 1° fois.

Dans la série des concerts pour 6€, on pourra entendre la réduction d'Esler de la 7° de Bruckner ... là non plus je ne me suis pas fait prié.

Je suis à Bordeaux cette semaine, du coup j'en profite pour aller voir l'un de ces fameux concerts du cycle Brahms tant décrié ci-dessus

Au programme : le 1er concerto pour piano et la symphonie n°1.

Sascha Goetzel, direction
David Kadouch, piano
Orchestre National Bordeaux Aquitaine


Je ne sais pas trop à quoi m'attendre : je n'ai jamais vu ni entendu cet orchestre, jamais entendu parlé de ce chef, et vu Kadouch seulement une fois, le mois dernier au TCE dans le Triple Concerto de Beethoven (difficile de se faire une idée).

Après, j'aime beaucoup ces 2 oeuvres, et les places -26 ans sont à 6 euros, donc bon !

J'ai vu le Barbier.

Beau spectacle : le principal était là à savoir la tension. C'est le plus jeune ... et le rôle titre, à savoir Florian Sempey qui domine cette distribution.

Cololi, toi qui es un régional de l'étape, quel est le niveau de l'ONBA ? Comment est la salle, niveau acoustique notamment (je suis placé en 1ère galerie sur le côté gauche) ? Je suis passé devant le Grand Théâtre tout à l'heure, il a l'air magnifique !

tomseche89 a écrit:

Cololi, toi qui es un régional de l'étape, quel est le niveau de l'ONBA ? Comment est la salle, niveau acoustique notamment (je suis placé en 1ère galerie sur le côté gauche) ? Je suis passé devant le Grand Théâtre tout à l'heure, il a l'air magnifique !

Oh je ne suis pas objectif là dessus ... car contrairement à pas mal de monde sur le forum, je ne suis pas un habitué de vrais grands orchestres (il m'est arrivé d'en écouter ... mais 5 ou 6 fois dans ma vie ... et surtout pour de l'opéra - à Aix, Orange, Bayreuth, Paris, LSO).
ONBA ça me semble un orchestre de province moyen.
Les concerts symphonique ne sont pas au grand théâtre c'est au Palais des sports. Salle pas faite pour ça ... et qui va être remplacée en janvier par une salle flamband neuve faite pour l'ONBA.

Et va voir à l'intérieur du grand théâtre (c'est le modèle du théâtre classique. Non seulement car c'est un bijou, mais surtout parce qu'il a eu la chance de n'être jamais bombardé)

Brahms : Concerto pour piano et orchestre n°1
Brahms : Symphonie n°1

Sascha Goetzel, direction
David Kadouch, piano
Orchestre National Bordeaux Aquitaine


Il est vrai que le Grand Théâtre de Bordeaux est magnifique, bien qu'un peu petit pour une ville de cette taille. Malheureusement j'étais assez mal placé (complètement sur le côté), ce qui altère sûrement mon jugement sur ce que j'ai entendu.

Dans le redoutable concerto, j'ai trouvé le piano de Kadouch pas du tout assez présent. Etait-ce dû à mon placement ou à la fougue presque incensée que mettait le chef Sascha Goetzel dans sa direction d'orchestre ? Un peu des 2 je pense. Même quand Kadouch s'escrimait sur son clavier, ça ne "sortait" pas. Je l'ai trouvé de surcroît un peu léger techniquement, surtout dans le 1er mouvement où il a défaillit à plusieurs reprises et où il a opéré de nombreux ralentis, à mon sens pour éviter la faute.
En résultèrent 25 minutes un peu flottantes et pas très convaincantes.

Les 2e et 3e mouvements étaient bien mieux, ainsi que le 3e, mené à vitesse convenable. L'Orchestre de Bordeaux-Aquitaine se montre volontiers sonore, ce qui m'a assez plu, même si ce n'est pas un modèle de précision et de beauté du son.
En bis, une Romance sans parole de Mendelssohn, joliment exécutée.

Dans la 1ère symphonie, le chef (un Autrichien formé à Vienne et chef de l'Orchestre Philharmonique d'Istanbul) fait une nouvelle fois parler sa fougue et donne une version vigoureuse, enlevée, parfois trop, de l'oeuvre. Les musiciens sont mis à mal dans le finale, mais s'en sortent avec les honneurs. Une interprétation assez décapante et vivement saluée par le public.

Soirée inaugurale de l'Auditorium de Bordeaux

Debussy : Jeux
Dutilleux : Tout un monde lointain
Ravel : Daphnis et Chloé (ballet intégral avec choeurs)

Direction : Hans Graf avec l'ONBA

Très belle inauguration !
Je passe sur Jeux dont j'avais souvenir plus palpitant sous la baguette de Boulez, pour dire directement que le Dutilleux était très réussi. Vraiment excellent et prenant.
Daphnis c'était un grand moment. Difficile de résister quand c'est la version entière avec les choeurs.

Que dire de l'accoustique ? le son est plus chaleureux que le Palais des sports, tout en étant précis. Je ne vois pas de reproche à faire. Ils ont même prévu un emplacement pour les choeurs ... l'équilibre avec l'orchestre est bon.
Vision bonne depuis presque toutes les places, fauteuils qui épargnent enfin mon vieux dos ...
Bref que du bon !

Poulenc : Dialogues des Carmélites

J'ai découvert l'oeuvre à l'occasion de cette production.
J'ai adoré l'oeuvre. C'est poignant et inspiré. Franchement un chef d'oeuvre.

Tu vois quand tu veux !
C'est une très belle oeuvre. Je rêve de la voir sur scène.

frere elustaphe a écrit:

Tu vois quand tu veux !
C'est une très belle oeuvre. Je rêve de la voir sur scène.

Voilà une critique : http://www.forumopera.com/index.php?mact=News,cntnt01,detail,0&cntnt01articleid=4796&cntnt01origid=57&cntnt01lang=fr_FR&cntnt01returnid=54

Je précise que la mise en scène était de Mireille Delunsch (et David n'a pas honte de rater ça !).
J'ai beaucoup aimé la mise en scène : je parle de l'ambiance, l'imagerie (ce qui est le plus important pour moi).
Je ne suis pas du tout d'accord avec cette critique bien sévère. Il trouve la scène finale râtée ... je dis non, ce fut poignant. De même que la mort de la supérieure.

Rameau : Hippolyte et Aricie version concert à l'Auditorium

Phèdre, Maria Riccarda Wesseling
Aricie, Elodie Kimmel
Hippolyte, Samuel Boden
Thésée, Edwin Crossley-Mercer
Pluton/Troisième Parque, Jérôme Varnier
Tisiphone/Deuxième Parque, Benoît Arnould
La grande Prêtresse de Diane, Aurelia Legay
Chasseresse, Matelote, Bergère, Sabine Devieilhe
Diane, Anna Reinhold
Mercure/Première Parque, Francisco Fernandez-Rueda


Autant les Dialogues furent une excellente surprise, autant cet Hippolyte une grosse déception.
Quelle idée de faire du baroque dans un auditorium de 1450 places ! L'orchestre est assez noyé. Les chanteurs sont facilement noyés eux aussi - et facilement couverts.
Vocalement je trouve Samuel Boden en Hippolyte absolument remarquable.
Globalement version scénique + noyage + version de 1757 = c'était très très très bof

3 critiques des Dialogues :

http://www.altamusica.com/concerts/document.php?action=MoreDocument&DocRef=5114&DossierRef=4692

http://www.forumopera.com/index.php?mact=News,cntnt01,detail,0&cntnt01articleid=4796&cntnt01origid=57&cntnt01lang=fr_FR&cntnt01returnid=54

http://www.resmusica.com/2013/02/13/mireille-delunsch-signe-sa-premiere-mise-en-scene-a-bordeaux/

Une autre critique des Dialogues :

http://www.diapasonmag.fr/vu-et-entendu-dialogues-des-carmelites-de-poulenc-a-bordeaux/14167

Encore une critique qui défonce l'ONBA et le chef ... et qui demande où sont passés les aigus de Mas.

J'avais été voir Didon et Enée, mais je ne fus pas emballé.

Mais bref ... aujourd'hui c'était Salome !

Citation :

Direction musicale, Kwamé Ryan
Mise en scène et scénographie, Dominique Pitoiset
Costumes, Axel Aust
Lumières, Christophe Pitoiset
Conseillère chorégraphique, Emmanuelle Grizot

Hérode, Roman Sadnik
Hérodiade, Hedwig Fassbender
Salomé, Mireille Delunsch
Jochanaan, Nmon Ford
Narraboth, Jean-Noël Briend
Le Page, Aude Extrémo
Premier Juif, Eric Huchet
Deuxième Juif, Xavier Mauconduit
Troisième Juif, Vincent Delhoume
Quatrième Juif, Vincent Ordonneau
Cinquième Juif, Antoine Garcin
Premier Nazaréen, Roger Joakim
Deuxième Nazaréen, Pierre Guillou
Premier soldat, Thomas Dear
Deuxième soldat, Jean-Vincent Blot
L'esclave, Gaëlle Flores

C'était génial !

Premièrement : OUI l'auditorium est totalement adapté à ce genre de spectacle. C'est à dire opéra mis en scène réclamant un énorme orchestre. Première fois que je vois l'ONBA en fosse avec autant musicien : fosse gigantesque qui permet ENFIN de pouvoir envisager de jouer du Wagner, du Strauss, du Berg à Bordeaux.
Autant Hippolyte et Aricie c'était une très mauvaise idée (l'orchestre baroque est noyé dans cet espace) que de le faire dans cette salle, autant ça prend tout son sens ici. Bonne nouvelle : les voix sont loins d'être noyées. C'est pas l'idéal dont je rêve, mais franchement pour avoir fait quelques salles avec ce type d'oeuvre, c'est pas mal.
La visibilité est bonne dans cette salle. C'est très bien conçu de ce point de vue là.

Très belle mise en scène. La vidéo tournée au grand théâtre pendant la danse des 7 voiles, qui retrace très très furtivement le passé de Salomé est vraiment une excellente idée.
L'orchestre avec Kwame Ryan à la baguette ne dort pas ... loin de là. La tension est bien là, on est cloué à son fauteuil de la 1° à la dernière note. Ce n'est pas brouillon du tout pour autant je trouve.
Les chanteurs affrontent tous bravement un flot de décibel titanesque. Rien à dire de spécial sur chacun sinon que c'était un plateau homogène et de très bon niveau. Delunsch manque évidemment de volume, mais rien de rédhibitoire pour autant (inutile de parler du reste, tout le monde sait que c'est une très bonne comédienne). Excellent Jean-Baptiste. Hérode qui tient très bien la route.

Il est clair qu'aux applaudissements on sentait qu'une nouvelle page de l'ONB se tournait : celle où on pourra représenter ce type d'oeuvre qui avaient l'air de manquer aux bordelais.

Tu considères donc que Mireille Delunsch a réussi sa prise de rôle et son pari fou d'interpréter ce rôle.

aurele a écrit:

Tu considères donc que Mireille Delunsch a réussi sa prise de rôle et son pari fou d'interpréter ce rôle.

Oui c'est réussi. C'était une énorme prise de risque, et de ce point de vue là, elle s'en sort très bien. Evidemment ça ne sera pas la Salome du siècle.

Une critique de cette Salomé :

http://www.forumopera.com/index.php?mact=News,cntnt01,detail,0&cntnt01articleid=4960&cntnt01origid=57&cntnt01lang=fr_FR&cntnt01returnid=54

Cololi a écrit:

Une critique de cette Salomé :

http://www.forumopera.com/index.php?mact=News,cntnt01,detail,0&cntnt01articleid=4960&cntnt01origid=57&cntnt01lang=fr_FR&cntnt01returnid=54

C'est capté ?
(Eh oui ! Moi il ne faut pas m'en promettre quand il s'agit de Delunsch...)

bAlexb a écrit:

Cololi a écrit:

Une critique de cette Salomé :

http://www.forumopera.com/index.php?mact=News,cntnt01,detail,0&cntnt01articleid=4960&cntnt01origid=57&cntnt01lang=fr_FR&cntnt01returnid=54

C'est capté ?
(Eh oui ! Moi il ne faut pas m'en promettre quand il s'agit de Delunsch...)

Je suis désolé mais je n'en ai pas la moindre idée

Cololi a écrit:

bAlexb a écrit:

Cololi a écrit:

Une critique de cette Salomé :

http://www.forumopera.com/index.php?mact=News,cntnt01,detail,0&cntnt01articleid=4960&cntnt01origid=57&cntnt01lang=fr_FR&cntnt01returnid=54

C'est capté ?
(Eh oui ! Moi il ne faut pas m'en promettre quand il s'agit de Delunsch...)

Je suis désolé mais je n'en ai pas la moindre idée

Et tu me le dis comme ça ?

bAlexb a écrit:

Cololi a écrit:

bAlexb a écrit:

Cololi a écrit:

Une critique de cette Salomé :

http://www.forumopera.com/index.php?mact=News,cntnt01,detail,0&cntnt01articleid=4960&cntnt01origid=57&cntnt01lang=fr_FR&cntnt01returnid=54

C'est capté ?
(Eh oui ! Moi il ne faut pas m'en promettre quand il s'agit de Delunsch...)

Je suis désolé mais je n'en ai pas la moindre idée

Et tu me le dis comme ça ?

Tu fais parti des fans de Mimi, comme David, et vous n'êtes ni venus voir sa mes des Dialogues, ni sa Salomé. Et vous vous imagnez qu'elle vous pardonnera ?

Cololi a écrit:

bAlexb a écrit:

Cololi a écrit:

bAlexb a écrit:

Cololi a écrit:

Une critique de cette Salomé :

http://www.forumopera.com/index.php?mact=News,cntnt01,detail,0&cntnt01articleid=4960&cntnt01origid=57&cntnt01lang=fr_FR&cntnt01returnid=54

C'est capté ?
(Eh oui ! Moi il ne faut pas m'en promettre quand il s'agit de Delunsch...)

Je suis désolé mais je n'en ai pas la moindre idée

Et tu me le dis comme ça ?

Tu fais parti des fans de Mimi, comme David, et vous n'êtes ni venus voir sa mes des Dialogues, ni sa Salomé. Et vous vous imagnez qu'elle vous pardonnera ?

Pour moi, ça n'était malheureusement pas possible ; ni pour l'une, ni pour l'autre production ! Et c'est moche de retourner le couteau...
A part ça, si tant est que ça parvienne à sa connaissance (c'est alors que tu le lui aurais répété ), j'ai suffisamment suivi Delunsch pour ne pas être suspect de la délaisser !

DU BIIIIIIIIIIIST VEEERRFLUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUCHT

Une autre critique :

http://www.altamusica.com/concerts/document.php?action=MoreDocument&DocRef=5147&DossierRef=4725