L'orgue baroque en Allemagne du Nord

Ah oui, clairement, les pièces virtuoses de Bruhns ne te sont pas prédestinées.

Peut-être davantage son fabuleux Nun komm, der Heiden Heiland ?

Les chorals de Hanff devraient mieux te convenir.

Lübeck risque de te faire le même effet que Bruhns.

En tout cas ces deux disques de Coudurier forment un pilier du répertoire, c'est un investissement qu'on ne saurait ignorer si on s'y intéresse.

Oui, oui, le choral de Bruhns est splendide, et ceux de Hanff très beaux aussi. Mais c'est quand même déjà un tout petit peu exubérant expansif (à la façon de Buxtehude) - j'aime beaucoup mais ma vraie came, c'est quand même plutôt Sweelinck et Praetorius.

S'agissant de Lübeck, oui, je me doute bien que ça me fera un peu le même effet que les préludes de Bruhns, mais je ne peux pas non plus totalement passer à côté (ce serait idiot d'avoir deux versions de tout-Weckmann, et rien de Lübeck). Et tant qu'à faire, oui, Coudurier à Norden, c'est pour ce répertoire-là ce qui peut m'aller le mieux.

Benedictus a écrit:

Oui, oui, le choral de Bruhns est splendide, et ceux de Hanff très beaux aussi. Mais c'est quand même déjà un tout petit peu exubérant expansif (à la façon de Buxtehude) - j'aime beaucoup mais ma vraie came, c'est quand même plutôt Sweelinck et Praetorius.

S'agissant de Lübeck, oui, je me doute bien que ça me fera un peu le même effet que les préludes de Bruhns, mais je ne peux pas non plus totalement passer à côté (ce serait idiot d'avoir deux versions de tout-Weckmann, et rien de Lübeck). Et tant qu'à faire, oui, Coudurier à Norden, c'est pour ce répertoire-là ce qui peut m'aller le mieux.

Vous parlez de quel Praetorius? Cette semaine en fait j'écoutais les magnificats de Hieronymus P (dans le disque de Friedhelm Flamme.)

Moi aussi, je trouvais Buxtehude et Bruhns un peu trop exubérant. Mais récemment j'ai vu qu'il y a une nouvelle façon de jouer du stylus fantasticus, une révolution en fait, où la musique se montre plus tendre et plus humaine et plus douce. Je pense à William Porter dans Bruhns, Pamela Ruiter-Feenstra dans Tunder et Hans Davidsson dans Buxtehude. Cela dit, j'adore le Bruhns de Helmut Winter.

En ce qui concerne Lubeck, l'enregistrement qui m'a fait acroché à sa musique est un 33 tours de Walter Kraft - mauvais orgue, mauvaise qualité sonore mais l'interprétation est magnifique (Kraft n'est pas mal dans Buxtehude non plus.)

Mais faut pas oublier parmi les plus grands, Scheidt et Scheidemann, deux compositeurs qui plairaient sans doute à Bénédictus.

Mandryka a écrit:

Vous parlez de quel Praetorius? Cette semaine en fait j'écoutais les magnificats de Hieronymus P (dans le disque de Friedhelm Flamme.)

Je crois que Benedictus pense avant tout à Michael Praetorius (1571-1621).

Il y a aussi les deux Jacob, l'ancien et le jeune.

Benedictus, in playlist, le 10 août, a écrit:

Orgellandschaft Holstein-Lübeck
Œuvres de Kneller, Buxtehude, Heydorn, Flor, Kortkamp, N. & P. Hasse, Steffens
Wolfgang Baumgratz (orgues de St. Jakobi, Lübeck; Tellingstedt; Probsteierhagen; Barmstedt; Neukirchen; Neuendorf)
2000
MDG Gold
Magnifique collection d'instruments très typés, très bien captés. Merci, Mélo!

Benedictus, in playlist le 14 août, a écrit:

Et aujourd'hui la plus grande partie du disque:
Orgellandschaft Schleswig / Sønderjylland
Œuvres de Buxtehude, Tunder, Hanff, Bruhns, Schieferdecker, Heydorn...
Wolfgang Baumgratz (orgues de Møgeltønder, Pellworm, Eckernförde et Kahleby)
IX.1998
MDG Gold
Encore une très chouette recommandation organistique de Mélo! J'adore la sonorité de ces instruments: des timbres boisés et sans apprêts, des sonorités peu réverbérées - il y a là-dedans une espèce de poésie un peu archaïque à laquelle je suis très sensible. (Mais il faudrait que je m'y connaisse davantage: il y a sûrement d'un orgue à l'autre des nuances que je ne suis pas encore en mesure d'apprécier pleinement.)

Ravi que ça t'ait plu. Mes recommandations dataient d'il y a plus d'un an dans le topic si j'aime, mais je vois que tu as pris le temps de les faire fructifier.

Dans la série, je te conseillerai cette troisième escale, consacrée au Mecklemburg (eh oui, ils avaient poussé loin la segmentation géographique chez MDG, puisque toutes ces contrées ne représentent que  quelques dizaines de kilomètres ) : https://www.amazon.fr/Organ-Landscape-Mecklenburg-Multi-Artistes/dp/B000028AN2

On s'éloigne de ce topic (et légèrement de tes goûts), mais je parie que tu vas devenir accro à cette collection patrimoniale (toujours dotée de passionnants livrets illustrés), aussi on peut te conseiller (pendant qu'ils se trouvent à prix décents) les volumes consacrés à la Thuringe, la Poméranie, la Silésie, Dantzig.
La Carinthie, Vienne, ce sera beaucoup moins ton trip, même si la musique (et les instruments !) est délicieuse.

Il existe aussi d'autres labels qui exploitent les portraits d'orgue (et le répertoire) de cette région, il faudrait que j'en dresse une anthologie, ce qui adviendra un de ces jours.

Pas encore mentionné au titre 3) du présent fil  

Grands maîtres de l'orgue d'Allemagne du Nord
Gustav Leonhardt, orgue Arp Schnitger - église Saint Jacques Hambourg -

Spoiler:

Joachim Luhn, paysage urbain de Hambourg

et Musique d'orgue d'Allemagne du Nord
cette fois ci: Gustav Leonhardt à l'orgue Raphaëlis / Roskilde (Danemark) puis
l'orgue Arp Schnitger / Saint Ludger(i) - Norden (Allemagne) (dont la photo est à la page précédente à "star du répertoire", et dont il est abondamment discuté)

Spoiler:

Benedictus, in playlist, a écrit:

Mélomaniac a écrit:

Delphin Strunck (1601-1694) :
= Friedhelm Flamme, orgue Schweimb de l'église St Abdon und Sennen de Salzgitter-Ringelheim
(CPO, avril 2013)

Super disque, en effet! Les compositions sont vraiment magnifiques (et assez originales, ai-je trouvé, au sein du corpus de l'École du Nord). Je me demandais toutefois si tu n'aurais pas sous le coude une version un peu moins prosaïque (je ne sais pas si c'est Flamme ou l'instrument?)

On en avait causé page précédente (21 juin 2014) avec M. DLM
Flamme c'est souvent du premier degré assez piéton, et cet orgue sonne effectivement sans grande personnalité.
Je ne connais pas d'autre album monographique consacré à Strunck, mais celui-ci reste quand même très bien.

Benedictus a écrit:

orgue Thielemann de l'église de la Trinité de Gräfenhain
C'est un orgue qui pousse à la démission ses rivaux potentiels?

Tu ne l'as pas écouté ? Le programme figure sur le second CD de l'album consacré aux Strunck.
Bel instrument (1728-1731) d'une vingtaine de jeux, peu modifié au cours des siècles, construit par ce facteur contemporain de Bach, qui exerça en Thuringe.
Son esthétique devrait te convenir, c'est un orgue qui a du grain et du caractère, dans une acoustique assez large mais bien focalisée.

Mélomaniac a écrit:

Benedictus a écrit:

orgue Thielemann de l'église de la Trinité de Gräfenhain
C'est un orgue qui pousse à la démission ses rivaux potentiels?

Tu ne l'as pas écouté ?

Euh, si mais là, il s'agissait juste d'une blague facile fondée sur une homonymie (et sur les derniers ragots bayreuthiens).

Au sujet de Delphin Strunck, signalons qu'on trouve à visionner sur le net une excellente interprétation de son chef d'oeuvre Toccata ad manuale duplex, par Chris Bragg sur le monstre sacré de la Laurenskerk d'Alkmaar.

Cette pièce me fascine, intelligemment construite, mais comme si le compositeur laissait libre cours à sa fantaisie et au plaisir de surprendre. Une sorte de récréation de l'esprit, aussi brillante que délicieusement nonchalante.

Petit portfolio souvenir de ma playlist de cet après-midi.
Je n'ai pas détaillé mes impressions, mais que du très bon, tant pour les oeuvres que les instruments (certaines stars comme à Stralsund ou Leiden, d'autres très peu médiatiques, puisés dans l'inépuisable patrimoine organistique de l'Allemagne du Nord).

Mélomaniac, in playlist, a écrit:

La vieille ville de Stralsund (Allemagne -Poméranie occidentale)


1) Johann Steffens (1559-1616) :

Fantaisie en la mineur
Ach Gott, vom Himmel sieh darein
Veni redemptor genitium
Jesus Christus, unser Heiland

= Martin Rost, orgue Stellwagen de l'église Sainte-Marie de Stralsund

(MDG, mai 2013)

Mélomaniac a écrit:

L'intérieur de la Jakobikirche de Lüdingworth (Allemagne -Basse-Saxe)


2) William Byrd (1543-1623) :

Pavane & Gaillarde

= Ingo Duwensee, Orgue Wilde-Schnitger de l'église St Jakobi de Lüdingworth

(Aeolus, 2006)

Mélomaniac a écrit:

A droite, la Nikolaikirche dans le quartier Borstel de la petite ville de Jork (Allemagne -Basse-Saxe)


3) Samuel Scheidt (1587-1654) :

Alamande Also gehts also stehts, SSWV 137

= Martin Böcker, orgue Geycke de l'église St Nikolai de Borstel / Jork

(Fagott, 2010)

Mélomaniac a écrit:

La St Pieterskerk de Leiden (Pays-Bas)


4) Jan Pieterszoon Sweelinck (1562-1621) :

Toccata primi toni, swWV 286
Fantasia Ut re mi fa sol, swWV 263
Fantasia, swWV 261
Wir glauben all an einen Gott, swWV 316
Fantasia crommatica, swWV 258
Mein Hüter und mein Hirt, swWV 310
Allein Gott in der Höh sey Ehr, swWV 299
Erbarm dich mein o Herre Gott, swWV 303
Puer nobis nascitur, swWV 315
Esce Mars, swWV 321
Paduana Lachrymae, swWV 328
Toccata noni toni, swWV 296

= Joseph Kelemen, orgue Van Hagerbeer de l'église Saint-Pierre de Leyde

(Oehms, juillet 2012)

Mélomaniac a écrit:

L'église St Stephanus de Fedderwarden (Allemagne -Basse-Saxe)


5) Johann Nikolaus Hanff (1663-1711) :

Ach Gott, vom Himmel sieh darein
Auf meinen lieben Gott

= Markus Nitt, orgue Vater-Schmid-Führer de l'église St Stephanus de Fedderwarden

(Nomine, 2010)

Mélomaniac a écrit:

L'église St Cyprianus & Cornelius de Ganderkesee (Allemagne -Basse-Saxe)


6) Dietrich Buxtehude (1637-1707) :

Praeludium en ut majeur, BuxWV 137

= Thomas Meyer-Bauer, orgue de l'église St Cyprianus & Cornelius de Ganderkesee

(Nomine, 2010)

Le portrait-type de la sonorité râpeuse que j'aime pour ces instruments nordiques. Le Posaune 16', quelle gouaille !

Seulement préciser que Leyde n'est pas allemand du nord.

J'avais annoncé ce disque page précédente (mai 2014), chaleureusement recommandé pour l'ensemble de son programme et pour l'interprétation d'Ablitzer, un des spécialistes de ce répertoire (on se rappelle notamment son intégrale Buxtehude chez Harmonic Records).
Et puis le plaisir d'entendre cet instrument qu'Ablitzer avait déjà utilisé dans deux disques disparus des radars : "Le voyage du Nord" (Stil, 1985) et "Le souffle du nord" (ILD, 2003).

Mélomaniac, in playlist le 28 01 2017, a écrit:

Belfort et son lion (France, Franche-Comté)


Hieronymus Praetorius (1560-1629) :

Christe qui lux es et dies -4 versets

= Jean-Charles Ablitzer, orgue Garnier du Temple Saint-Jean de Belfort

(Ligia, octobre 2013)

Tiré d'un disque appelé L'école du Nord : une belle anthologie consacrée au répertoire hanséatique,
sur un instrument de vingt-quatre jeux d'esthétique allemande, achevé en 1984.

Tiré de ma playlist du 30 janvier :

Mélomaniac, in playlist, a écrit:

Vue depuis la campagne, l'église de Marienmünster (Allemagne, Rhénanie-du-Nord-Westphalie)


Matthias Weckmann (1617-1674) :

Es ist das Heil uns kommen her, versets 1-7

= Friedhelm Flamme, orgue Möller de l'église abbatiale de Marienmüller

(CPO, juillet 2013)

Un des plus longs chapelets de choral du répertoire baroque, -le sixième verset dure à lui seul onze minutes.
Sur un instrument qui malgré son volume (44 jeux) et la largeur de son buffet s'épanouit avec aisance dans l'acoustique.
A noter la présence d'un Fagott 16' au clavier de Rückpositiv, à la sonorité d'anche plutôt douce.
Le double-album de Flamme fut moins favorablement accueilli que l'intégrale de Foccroulle parue concomitamment, mais même si cet organiste ne se révèle pas toujours passionnant dans le répertoire hanséatique qu'il aborde en encyclopédiste (une quinzaine de disques parus chez CPO), je le trouve ici aussi inspiré que son confrère belge.

Mélomaniac, in playlist, a écrit:

L'abbaye Saint-Georges de Grauhof-Goslar (Basse-Saxe)


Vincent Lübeck (1654-1740) :

Praeludium en ut majeur
Praeludium en sol mineur
Praeludium en fa majeur
Praeludium en mi majeur
Praeludium en ré mineur
Praeludium en ut mineur
Praeludium en sol majeur

= Friedhelm Flamme, orgue Treutmann de l'église St Georg de Grauhof-bei-Goslar

(CPO, octobre 2005)

Un de mes orgues baroques préférés, qui donne beaucoup de corps à ce compositeur, mais aussi des couleurs aigres-douces qui lui conviennent bien.
L'image traduit mal l'imposant volume du buffet, mais regardez comment paraît petite la console,
au milieu sous le cul-de-lampe de la tourelle : ça vous donne idée des mensurations de ce joli bébé rose et joufflu.

Mélomaniac, in playlist, a écrit:

Vue de la cour de l'Archevêché, la Cathédrale de Roskilde (Danemark)


Franz Tunder (1614-1667) :

Komm heiliger Geist, Herre Gott
Jesus Christus wah'r Gottes Sohn
Auf meinen lieben Gott
Herr Gott, dich loben wir

= Bernard Foccroulle, orgue Raphaëlis de la Cathédrale de Roskilde

(Ricercar, mai 2001)

Mélomaniac, in playlist, a écrit:

Cathédrale d'Eichstätt (Allemagne, -Bavière)


Friedrich Christian Mohrheim (1718-1780) :

Ein feste Burg ist unser Gott
Jesu, der du meine Seele
Trio n°3 en sol mineur

= Hans Helmut Tillmanns, orgue Sandtner de la Cathédrale d'Eichstätt

(Danacord, juillet 2000)

Une silhouette élancée, pour ce buffet tout en hauteur qui rappelle l'esthétique de certains instruments du facteur Klais (Cathédrale de Trèves par exemple),
mais avec des plates-faces, et abrite environ 70 jeux.

Mélomaniac, in playlist, a écrit:

Cathédrale de Lübeck (Allemagne, Schleswig-Holstein)


Dieterich Buxtehude (1637-1707) :

Passacaille en ré mineur, BuxWV 161
Erschienen ist der herrliche Tag, BuxWV 224

= Hans Helmut Tillmanns, orgue Marcussen de la Cathédrale de Lübeck

(Danacord, juillet 2000)

Une des plus poétiques interprétations de cette divine passacaille, avec celle d'Helmut Walcha à Cappel.

Mélomaniac, in playlist, a écrit:

Église Saint-Jacques de Lübeck (Allemagne, Schleswig-Holstein)


Dieterich Buxtehude (1637-1707) :

Toccata en fa majeur, BuxWV 157
Fugue en ut majeur, BuxWV 174
Ach Gott und Herr, BuxWV 177
Passacaille en ré mineur, BuxWV 161

= Armin Schoof, orgue Stellwagen de l'église Saint-Jacques de Lübeck

(Thorofon, septembre 2003-septembre 2004)

Buxtehude fut organiste dans une autre église de la cité lübeckoise, celle de Sainte-Marie.
Le savoureux instrument historique de la Jacobi Kirche reste un instrument idéal pour ce répertoire.

Pas encore acheté ce disque, -on dirait que tu l'as apprécié ?

xoph, in playlist, a écrit:

Mélomaniac a écrit:

xoph a écrit:

Il y a une chose qui m'agace (mais c'est assez général dans mon écoute du clavecin), ce sont les changements marqués de registrations

Ça c'est parce que tu n'écoutes pas assez d'orgue baroque nord-allemand

----------------------------

Fantasticus
Bruhns, Hanff, Kneller
Olivier Vernet, orgue Johann-Patroclus Möller de Marienmünster

(surtout pour Bruhns)

Ce n'est pas un disque facile à appréhender: trois compositeurs (! et trois intégrales... ou presque), mais quelle est la pertinence de cette notion pour trois musiciens nés entre 1649 et 1665? Faudrait-il regrouper par thèmes (les chorals - variations sur "Nun komm der Heiden Heiland" - d'un côté et préludes (sous emprise de toccatas) de l'autre), par affinités stylistiques (l’exubérance ou l'ascèse, que l'on pourrait relier au thème précédent mais pas uniquement: les variations de Bruhns sur "Nun komm der Heiden Heiland" suffisant à démentir cette hypothèse), par fonctions liturgiques (les "haïkus" de Kneller étant ce qu'ils étaient sans doute: une invitation à un cérémonial)?
Enfin ce style fantastique est aussi un peu fantasque (ces appels répétés, ces fugues inachevées, ces silences dont on ne sait s'ils concluent ou amorcent) et nous fait si vite entrevoir quelque trouée qu'elle s'évanouit (je me demande parfois si CPE n'a pas sauté une génération).

Il y a tout cela dans ce disque et pour moi, c'est très bien: exubérance flamboyante (magnifiquement servie par les registrations tout à la fois subtiles et éloquentes de l'orgue - pour ce que j'en connais -), retenue et recueillement pour permettre au chant de prendre son ampleur. Une construction du disque (malgré mes interrogations précédentes) plutôt cyclique (où Hanff apparaît comme un "repos", en regard des flammes introductives et conclusives des préludes de Bruhns ou Kneller qui enchâssent le disque). Mais je n’ai pas beaucoup d'autres référents pour ces trois compositeurs. Et une séduction pour moi, plus immédiate pour Bruhns (dont j'aime ne pas savoir où il m’emmène)

Nota: Texte de la pochette par G. Cantagrel (pour avoir quelques réponses ou d'autres questions...)
Nota 2: Joli texte de David Loison: http://www.olivier-vernet.com/fr/choc-de-lannee-2016-de-la-revue-classica/

xoph a écrit:

Il y a tout cela dans ce disque et pour moi, c'est très bien: exubérance flamboyante (magnifiquement servie par les registrations tout à la fois subtiles et éloquentes de l'orgue - pour ce que j'en connais -)

J'ai justement évoqué ci-dessus cet instrument, dans mon message de dimanche dernier : un orgue très attachant, parfaitement en situation dans ce répertoire, mais finalement assez peu souvent choisi au disque. L'intégrale Weckmann que je citais, un volume de l'intégrale Bach d'Helga Schauerte, et c'est à peu près tout.

Il me semblait que ton écoute était plus familière du répertoire nord-allemand que ce que tu en dis -en 2014 ce n'est pas toi qui avait accompli un petit séjour dans les Pays-Bas septentrionaux ? (désolé si je confonds )

Oui, les chorals de Hanff et Kneller se situent plutôt dans la subtilité et la fine ouvrage (sous la même observance, à découvrir ceux de Tunder), loin de la fabuleuse souplesse expressive du Nun komm der Heiden Heiland de Bruhns. Dont la poignée de Préludes renoue avec la verve buxtehudienne.

En général, je suis fan des interprétations de Vernet, et ses marques d'originalité (dont il a donné des gages dans ses intégrales Bach et Buxtehude) conviennent a priori idéalement au Stylus Phantasticus.

Mélomaniac a écrit:

(désolé si je confonds )

Argh.. tu me connais mieux que moi-même; on peut sans doute trouver quelque récit de ce voyage sur le forum, mais avant que je me sente familier de cette période et de ces instruments, quelques explorations m'attendent encore.

Deux instruments frisons, dont un que j'avais déjà évoqué page précédente, ici dans un répertoire allemand mais un peu éloigné de leurs pénates. Qui leur sied cependant.
Paru dans la série Orgellandschaften du label Nomine, très bien documentée, indispensable pour qui s'intéresse à ce patrimoine.

Mélomaniac, in playlist, a écrit:

La Bartholomäuskirche de Dornum (Allemagne, Frise orientale)


Johann Pachelbel (1653-1706) :

Was Gott tut, das ist wohlgetan

= Thiemo Janssen, orgue Holy de l'église Saint Bartholomée de Dornum

(Nomine, 2013)

Avec 32 jeux sur trois claviers et pédalier, voici un des plus volumineux instruments baroques de la région, et un des chefs d'oeuvre de ce facteur.
Dans son état actuel, six jeux datent encore du début du XVI° siècle, quatorze restent d'Holy et douze furent reconstruits lors de la restauration par Jürgen Ahrend en 1998.

Mélomaniac, in playlist, a écrit:

Église paroissiale de Manslagt (Allemagne, Frise orientale)


Friedrich Wilhelm Zachow (1633-1712) :

Jesu, meine Freude -choralpartita avec douze variations

= Winfried Dahlke, orgue Müller de l'église de Manslagt

(Nomine, 2015)

Le village de quelque quatre-cents âmes se trouve entre Pilsum et Groothusen.
L'église paroissiale abrite ce petit instrument de 1801 : dix-neuf jeux sur deux claviers et pédalier en tirasse.
Le positif qui bombe dans l'encastrement est muet, -c'est un Brüstwerk (pectoral) que fait parler le second clavier.
Une acoustique sèche mais brillante valorise les jeux de détails entendus dans cette savoureuse choralpartita de 18 minutes, à l'éloquence décantée.

Un petit orgue très typé que j'avais déjà évoqué page précédente.

Mélomaniac, in playlist le 20 02 2017, a écrit:

Église Sainte-Marie de Buttforde (Allemagne, Frise orientale)


Georg Böhm (1661-1733) :

Jesu, du bist allzu schöne -air et 14 variations
Ach wie nüchtig, ach wie flüchtig -air et 8 variations

= Winfried Dahlke, orgue Richborn/Ahrend de l'église Sainte-Marie de Buttforde

(Nomine, 2013)

Deux célèbres séries de choralpartite par un maître baroque du genre.
Sur un petit instrument de 9 jeux, qui remonte à 1681 et dont tous les tuyaux à bouche nous sont parvenus intacts.
Les mixtures et la trompette ont été refaits par Hendrik Ahrend en 2012 dans le cadre d'une restauration qui a ravivé les agrestes sonorités d'un pur tempérament mésotonique.

Un enregistrement disponible en CD, accompagné d'un texte de présentation de Claude Noisette de Crauzat.
Les registrations de chaque pièce sont indiquées dans le livret.

Mélomaniac, in playlist, a écrit:

Quai du marché aux poissons de Stade (Allemagne, -Basse-Saxe)


Heinrich Scheidemann (1595-1663) :

Magnificat des I, V, VII et VIII° ton

= Régis Allard, orgue Hus/Schnitger de l'église St. Cosmae de Stade

(Arion, 1983)

Restauré par les ateliers Ahrend dès 1972, voilà un des plus importants instruments hanséatiques, qui en vertu de la faible résonance de ces églises septentrionales conserve une sonorité mate, ligneuse, rêche.
Un orgue dont profita pendant une trentaine d'année Vincent Lübeck (1654-1740), un compositeur majeur du répertoire baroque nord-allemand.
Très beau programme, joué avec calme et mesure, dans une parfaite intuition stylistique.
La prise de son rend justice aux spécificités acoustiques du lieu, sans s'y asphyxier : localisation très précise des jeux, intensité, véracité des timbres bruts, mais aussi une aération bienvenue.

Merci Mélo, je m'y remets !

Morloch, in playlist, a écrit:

Melomaniac a écrit:

Voilà un instrument de 37 jeux sur trois claviers et pédalier, construit en 1724 par Christian Vater (élève d'Arp Schnitger)
(...)
Friedhelm Flamme avait déjà choisi cet orgue pour son tout premier volume (consacré à Bruhns) de ce qui devient une encyclopédie du répertoire baroque septentrional.

C'est un choix sur des critères musicologiques (l'instrument est bien postérieur aux œuvres jouées) ou bien sur sa brillance musicale propre ?

Là je ne saurais répondre à la place de l'éditeur, le livret ne dit rien sur les raisons de ce choix.
C'est vrai que la région ne manque pas d'orgues antérieurs.
Toujours est-il que Vater s'inscrit dans la tradition (manufacturière et sonore) de Schnitger,
et son instrument de Melle n'est en rien anachronique pour interpréter Tunder.

Pour en savoir davantage sur cet orgue : http://www.nomine.net/bockhorn-st-cosmas-und-damian
Voir aussi ces photos : https://www.kirche-friesischewehde.de/kirchengemeinde-bockhorn/cosmas-u-damian-kirche/das-kirchengebaeude.html

Mélomaniac, in playlist, a écrit:

L'église St. Cosmas und Damian de Bockhorn (Allemagne, -Frise)


Johann Steffens (1560-1616) :

Ach Gott, vom Himmel sieh darein
Jesus Christus, unser Heiland
Veni redemptor gentium

= Friedlhelm Flamme, Orgue Vater de l'église St.-Cosmas-und-Damian de Bockhorn

(CPO, septembre 2006)

Les murs de cette église (début XIII° siècle) présentent la particularité d'être bâtis avec des "blocs erratiques"
(bloc transporté par une moraine et abandonné par la fonte du glacier) qui datent de la fin du Pléistocène.
L'orgue construit par Christian Vater (initié par son père, lui-même apprenti d'Arp Schnitger) fut inauguré à la Noël 1722.
La haute teneur en plomb des tuyaux de façade leur valurent d'éviter la réquisition lors de la Première Guerre mondiale.
Dès les années 1950 fut entreprise une restauration par la maison Führer qui expurgea les aménagements romantiques subis par l'instrument,
qui compte aujourd'hui 19 jeux sur deux claviers & pédalier.
Facteur, organiste, et compositeur actif dans la région de Lüneburg, Steffens fut un précurseur du répertoire baroque hanséatique,
- ces trois chorals constituent ce qui nous reste de sa production liturgique.

Georg Wilhelm D. Saxer (-1740) :

Praeludium en ré majeur
Praeludium en mi mineur
Praeludium en fa majeur

Il y a aussi la version à l'enthousiasme communicatif de Manuel Tomadin (Brilliant Classics 2016) sur un instrument très différent: le Arp - Schnitger de Zwolle.



Un instrument plus brillant, riche de ses 64 jeux et au diapason très élevé (la = 502 Hz). Il a les jeux de posaune / basson 16' et 32' bien rugueux comme je les aime et les pièces de Saxer les valorisent généreusement.

De vraies perles, ces 3 préludes! Contrairement à F. Flamme qui semble toujours avoir un train à prendre, Tomadin laisse le discours se développer avec clarté et ne sacrifie pas l'expressivité à la virtuosité. Le genre d'écoute qui fait monter mon taux de sérotonine…

Quant au supposé professeur de Saxer, Arnold Matthias Brunckhorst, on ne sait pas non plus grand-chose de sa vie, sinon qu’il fût organiste à Hildesheim à partir de 1693, puis nommé à Celle en 1697 et enfin à Hannovre en 1720.
Son unique œuvre pour orgue qui nous est parvenue est un prélude en mi mineur typique du style baroque d’Allemagne du Nord. Il comprend 3 parties : un prélude avec des traits de pédalier mettant à rude épreuve la technique de l’interprète, un adagio central très court mais fort beau et émouvant, une fugue.
J’en ai écouté 2 versions.
F. Flamme (CPO 2007) sur l’orgue Vater de St Cosmae à Bockhorn dont le tempérament inégal s’accommode mal de la tonalité de mi mineur.


Mister Flamme, comme bien souvent, passe à côté de l’occasion de nous émouvoir dans l’adagio central particulièrement massacré par le jeu sans âme (grand accords plaqués à la va vite), la registration inappropriée et la fausseté.

L’autre version est de Lorenzo Ghielmi (Winter & Winter 2002) à l’orgue Arhend de la Basilique San Simpliciano à Milan, construit dans le style baroque de l’Allemagne du Nord.



Ici, la version est plus inspirée avec un prélude spectaculaire, un adagio central bien registré et émouvant et une fugue aux contours bien nets. De plus, il faut reconnaître que certains instruments de construction récente comme celui – ci sont vraiment très convaincants.

Jacob Praetorius (1586-1651)
Melchior Schildt (1592-1667)

Bernard Foccroulle, orgue Friedrich Stellwagen - Lübeck, Jacobikirche



L'église en couverture est une représentation de la Laurenskerk à Rotterdam. Juste hommage au maître et professeur de Praetorius et Schildt : Sweelinck. Sur ces liens tissés entre Sweelinck et l'école d'orgue d’Allemagne du nord, voici ce qu'en dit Foccroulle : "Ce que Sweelinck semble avoir aporté de plus essentiel à ses élèves, c'est la capacité de varier les textures polyphoniques, de les faire respirer, de faire émerger une voix soliste sur un clavier séparé, de colorer à l'aide du chromatisme, de créer des passages en diminution ... Tout en gardant à l'esprit ces influences, nous ne pouvons qu'être frappés par l'émergence d'un art nouveau qui va bien au-delà de ces modèles. L'usage du pédalier est infiniment plus développé... Les plans sonores sont de plus en plus définis, les recherches de perspective et de spatialisation vont bien au delà des fantaisies en écho du maître d'Amsterdam."
Très beau disque, qui demande plusieurs écoutes attentives pour en goûter les étagements et saveurs.

Je viens de me le procurer (j'ai déjà tous les autres volumes de l'anthologie nord-allemande Foccroulle des maîtres de l'orgue nord-allemands avant Bach.) Commentaire suit.

Au fait, comme j'avais beaucoup aimé les disques de Coudurier que Mélo m'avait recommandés (Lübeck et Brühns/Hanff à Norden, Clavierübung III à Lahm im Itzgrund), je me suis penché sur sa discographie (pas franchement pléthorique) et j'ai découvert:
- un disque Scheidemann, aussi à Norden;
- un récital intitulé «Les Lumières du Nord» (Buxtehude, Van Noordt, Scheidt, Sweelinck, Tunder, Weckmann): le programme me fait envie, mais je ne sais pas du tout à quoi ressemble l'orgue Aubertin de Vertus, sur lequel il est enregistré;
- et (même si l'on s'éloigne sensiblement de l'Allemagne du Nord) un disque Froberger sur l'orgue du Temple Saint-Martin de Montbéliard: là aussi, aucune idée de ce que peut rendre l'instrument.

Je compte de toute façon me procurer le Scheidemann, qui a priori a tout pour me plaire. En revanche, quelqu'un aurait des avis, recommandations ou contre-indications au sujet des deux autres (au moins des instruments)?

Benedictus a écrit:

- un disque Scheidemann, aussi à Norden;
- un récital intitulé «Les Lumières du Nord» (Buxtehude, Van Noordt, Scheidt, Sweelinck, Tunder, Weckmann): le programme me fait envie, mais je ne sais pas du tout à quoi ressemble l'orgue Aubertin de Vertus, sur lequel il est enregistré;
- et (même si l'on s'éloigne sensiblement de l'Allemagne du Nord) un disque Froberger sur l'orgue du Temple Saint-Martin de Montbéliard: là aussi, aucune idée de ce que peut rendre l'instrument.

Je connais leur existence, mais ces disques sont difficiles à trouver, et je ne les ai jamais écoutés.
N'ayant jamais été déçu par Coudurier (ses Grigny à Cintegabelle sont splendides également), je suppose qu'on peut les recommander de confiance.
L'Aubertin de Vertus s'inspire de la facture germanique, on peut par exemple entendre cet orgue dans l'intégrale Bach d'Olivier Vernet.

Mélomaniac a écrit:

De ma playlist du 13 avril :
[…]
Johann Adam Reinken (1623-1722) :

Am Wasserflüssen Babylon

= Bernard Foccroulle, orgue Schnitger de l'église Saint-Jacques de Hambourg

(Ricercar, février 1999)

Pour commencer ce programme, un choral-fleuve de la littérature baroque (plus d'un quart d'heure), joué sur le pape des instruments nordiques.

[…]

et très beau disque !

Foccroulle Reincken/Bruhns:

Oui! Les deux Schnitger sont formidables, et Foccroulle a l'immense mérite, à mes yeux, de ne pas trop en faire dans l'exubérance phantasticus. (Tout comme Coudurier dans ses disques Brühns / Hanff et Lübeck à Norden, chez BNL, que je recommande aussi.)

Benedictus a écrit:

[…] ne pas trop en faire dans l'exubérance phantasticus[…]

Qui n'est pas toujours sans me déplaire, au contraire ; bien que l'on ne puisse, je suis d'accord, réduire le "stylus phantasticus" à l'ivresse des rondes folles ou un "fantasque" bon marché.

xoph a écrit:

Qui n'est pas toujours sans me déplaire, au contraire

Je l'avais bien noté - d'où l'incise «[...] l'immense mérite, à mes yeux, de [...]»

• Georg BÖHM: Prélude (et Fugue) en ut majeur. Vom Himmel hoch da komm ich her. Nun bitten wir den heiligen Geist. Christe, der du bist Tag und Licht. Prélude (et Fugue) in la mineur. Wer nun den lieben Gott lässt walten (Partita). Christ lag in Todesbanden (à 2 claviers et pédalier / à 1 clavier et pédalier)
Bernard Foccroulle (orgue Van Hagerbeer de l’église Saint-Laurent à Alkmaar)
Alkmaar, V.2011
Ricercar

À la moitié de ce disque, je dois dire que je suis surpris par la maîtrise et l’ambition de ces œuvres, dont les riches développements (tant dans les formes que dans le langage) semblent anticiper Bach (bien plus que ne peut le faire Buxtehude, par exemple.) Il me semble aussi qu’on est déjà là dans un sorte de synthèse des écoles hanséatique et sud-allemande. J’aime énormément la manière de Foccroulle ici (peut-être plus affirmatif et tranchant qu’à son habitude), et son économie de moyen (alors que l’orgue d’Alkmaar peut facilement sonner gros, pour ce que j’en ai entendu.)