Debussy - Oeuvres pour piano

Pourquoi pas celle d'Albert Ferber ?
Ou celle de Monique Haas ?

Xavier a écrit:

Je te conseille Bavouzet, plus que les 3 que tu cites.
Sinon pourquoi pas écouter ceux que tu as déjà pour voir?

Je m'attendais à cette remarque - merci à toi Xavier de me remettre sur les rails, je vais suivre ton conseil éclairé

Et voilà qui est fait
Bavouzet est commandé

Bien le bonsoir j'espère trouver ici quelques spécialistes qui pourront m'aiguiller.
Voilà ma question en fait je recherche des versions de Children's Corner jouées très lentement, le point de repère étant un Doctor Gradus ad Parnassum qui se terminerait environ entre 03:15 et 03:45.
N'hésitez pas à me balancer tous les enregistrements qui pourraient vous venir à l'esprit...
Je me demandais aussi s'il était normal que je n'arrive pas à trouver Children's Corner par Arrau? Merci d'avance à tous.

Tu es sûr qu'il l'a enregistré?

Si on en croit ce site: http://arrausite.free.fr/site/repertoire.htm#Debussy C il n'a joué (et pas enregistré) que Golliwog's Cakewalk.

Merci bien en effet c'était juste pour en être sûr il n'a sûrement donc jamais joué cette pièce autrement que chez lui au coin d'un feu.
J'en reviens donc à mon interrogation principale.

Bienvenue ChoCoNRV !

ChoCoNRV a écrit:

Bien le bonsoir j'espère trouver ici quelques spécialistes qui pourront m'aiguiller.
Voilà ma question en fait je recherche des versions de Children's Corner jouées très lentement, le point de repère étant un Doctor Gradus ad Parnassum qui se terminerait environ entre 03:15 et 03:45.

Aussi lents (une fois et demie la durée standard !), ça me paraît difficile… Tu en as trouvé ?

Le plus lent que j'aie, c'est Michelangeli (forcément !) à 2'36 (dernier récital de 93 chez Memoria). S'en approchent Moreen Volk (2'34, chez Centaur), Colette Maze (2'32, chez Continuo), Moura Lympany (2'32, chez Warner), Rogé (2'30, chez Onyx), Horszowski (2'30, chez Nonesuch), l'infatigable Schmalfuss (2'29, chez Bella Musica).
Pas très loin des 2'30, tant qu'à faire je ferais plutôt confiance à Crossley, Armengaud, Ogawa ou Planès, mais ce n'était pas la question.

Bonjour et merci de votre réponse. Plus je me cherche et plus je commence à douter il est vrai (je précise que je n'ai aucun problème avec le tempo original =)... En fait j'avais cru qu'il était possible d'en trouver car je traînais il fut un temps avec une version sans interprète (sombre horreur) de Gradus ad Parnassum que j'avais trouvé dans un pack mystique et qui devait faire 03:20 à peu près, et très joliment interprété. J'avais donc envisagé qu'il y avait peut être des esprits pour s'essayer à la jouer à ce niveau de lenteur...
Je réalise que j'abuse sûrement pour le 03:45, mais il serait donc quasi-impossible d'en trouver à plus de trois minutes? N'y a t-il jamais eu des interprètes qui ont fait le pari de l'extrême lenteur sur cette pièce et je serais donc tombé sur un enregistrement amateur?
Sinon j'ai écouté toute la pièce par Horszowski que je ne connaissais pas, je la trouve superbe... Je vais essayer me procurer cet enregistrement rapidement.

ChoCoNRV a écrit:

J'avais donc envisagé qu'il y avait peut être des esprits pour s'essayer à la jouer à ce niveau de lenteur...

Probablement : j'ai parcouru une quarantaine d'enregistrements, il y en a bien trois fois autant sur le marché… (mais je n'ai pas forcément accès à tous les minutages, ni le temps de tous les chercher… si toi tu l'as, tu peux toujours aller fouiller dans les données fournies par les sites de vente… Allmusic n'est pas mal pour ça, je n'ai pas essayé)

Citation :

il serait donc quasi-impossible d'en trouver à plus de trois minutes?

Non, non, mais de la quarantaine d'interprètes célèbres ou obscurs de grands ou petits labels que j'ai sous la main, tout est contenu entre 1'55 et 2'40. Donc ce serait vraiment très loin de la fourchette, quelqu'un qui sacrifie délibérément le caractère voulu par Debussy – il y a un côté étude mécanique là-dedans, ce n'est pas exactement du Satie…

Citation :

je serais donc tombé sur un enregistrement amateur?

Non, mais peut-être pas un pianiste concertiste établi, peut-être juste un pianiste professionnel pas célèbre qui a accepté de se fondre dans le concept de l'album. Mais tout est possible, quand on voit que Maximianno Cobra (certes appuyé sur des thèses musicologiques) joue dans de grandes salles avec de vraies orchestres les symphonies de Beethoven deux fois plus lentement…

Citation :

Sinon j'ai écouté toute la pièce par Horszowski que je ne connaissais pas, je la trouve superbe...

Formidable alors.

Jof, in playlist, a écrit:

Debussy: Préludes, livre I / Gieseking
J'en lis plein de critiques dans le fil du piano de Debussy, mais je trouve ça très bien, et ça répond beaucoup plus à mes attentes que Michelangeli ou Arrau (malgré la prise de son).

Très bien ça !

En schématisant, Gieseking défend une vision tout aussi incarnée qu'Arrau, mais moins monumentale et plus sanguine -au fond le style reste assez romantique.

C'est tout à fait ça !
Il est très respectueux du texte (ou du moins de la façon dont je veux l'entendre), même si quelques brouillards harmoniques ou autres effets gagneraient à être plus appuyés.

Je tenais à vous remercier très violemment pour avoir mentionné Paul Jacobs... Il n'y a pas de mots pour décrire son travail sur les estampes, images et les préludes (je cherche d'ailleurs des rips vinyle de ces deux joyaux si par hasard...).
Un des rares avec Michelangeli qui, je trouve, arrive à transmettre le profond mystère et l'incompréhensible beauté dont sont empreintes ces pièces folles. Il est intéressant de noter que les deux préludes de ces messieurs sont sortis la même année, avec finalement des destins très différents et pourtant... Les deux naviguent dans le secteur de l'incroyablement haute qualité à mon avis.

Après plusieurs réécoutes de son "héritage" j'ai bien du mal à trouver mes références dans Arrau mais j'y retourne de temps à autre sait-on jamais... Gieseking j'ai pas vraiment adhéré dès la première écoute par contre.
Ayant découvert la totalité de l'oeuvre pour piano avec Bavouzet je suis passé sans regrets à celles de Paraskivesco et d'Alain Planès, c'est dans un style plus chatoyant que mes deux pointures surtout pour Planès mais je trouve les deux magnifiques, blindées de perles indispensables éparpillées un peu partout.
Je vais continuer sur Alexis Weissenberg qui me paraît vraiment pas net.

S'il y a une pièce qui m'a vraiment déçu dans mes découvertes c'est celle des préludes par Zimerman... J'ai vu que DG avait sélectionné ces versions pour leur "Debussy Edition", et je lis sur quelques sites que certains classent ces dernières dans le top du top non seulement des préludes mais aussi parfois de celle de l'Histoire de la musique savante occidentale oO...
Je conçois qu'on puisse rechercher un Debussy plus énervé, mais là je ne ressens absolument rien, juste des notes qui s'enchaînent sans âme aucune, sans une passion même (très) légèrement palpable. J'ai réessayé de réécouter la chose trois ou quatre fois pour être sûr et j'en sors toujours au bout de quelques pistes.

Seulement une poignée de disques (Schubert, Liszt, Debussy, Delius, Messiaen) à l'actif de ce pianiste qui, après un début de carrière musicale, rentra dans les ordres.
Version impalpable, très décantée, versant constamment dans l'onirisme et les non-dits, sur des tempos très modérés qui retiennent leur souffle.
Approche verrouillée (Pas dans la neige d'un blanc crémeux mais d'une raréfaction absolue), peu évocatrice (Danseuses de Delphes presque autistes, des Sons et des parfums secrets, aussi peu pittoresques que possible), qui privilégie les architectures vitrifiées (les bourrasques du Vent d'Ouest racontent peu mais éclatent dans une exaltation hyaline, figée dans des rêves de plexiglass).
Au demeurant, ces mystères et cette retenue fascinent -par exemple Le Vent dans la plaine très pédalisé, d'une dynamique contrôlée au millimètre.
Tel traitement convient bien sûr particulièrement à la Cathédrale engloutie, où le clavier de Kars ménage ses effets, se voile de ritardando, et laisse sourdre des résonances d'une viscosité sans secours.

Mélomaniac, in playlist, a écrit:

Claude Debussy (1862-1918) :

Préludes -Livre I

= Jean-Rodolphe Kars, piano

(Decca, décembre 1970)

Mélomaniac a écrit:

Seulement une poignée de disques (Schubert, Liszt, Debussy, Delius, Messiaen) à l'actif de ce pianiste qui, après un début de carrière musicale, rentra dans les ordres.
Version impalpable, très décantée, versant constamment dans l'onirisme et les non-dits, sur des tempos très modérés qui retiennent leur souffle.
Approche verrouillée (Pas dans la neige d'un blanc crémeux mais d'une raréfaction absolue), peu évocatrice (Danseuses de Delphes presque autistes, des Sons et des parfums secrets, aussi peu pittoresques que possible), qui privilégie les architectures vitrifiées (les bourrasques du Vent d'Ouest racontent peu mais éclatent dans une exaltation hyaline, figée dans des rêves de plexiglass).
Au demeurant, ces mystères et cette retenue fascinent -par exemple Le Vent dans la plaine très pédalisé, d'une dynamique contrôlée au millimètre.
Tel traitement convient bien sûr particulièrement à la Cathédrale engloutie, où le clavier de Kars ménage ses effets, se voile de ritardando, et laisse sourdre des résonances d'une viscosité sans secours.

Mélomaniac, in playlist, a écrit:

Claude Debussy (1862-1918) :

Préludes -Livre I

= Jean-Rodolphe Kars, piano

(Decca, décembre 1970)

cette description est faite pour me plaire! Je vais essayer ça.

Je suis en train d'écouter l'intégrale de Jacques Février chez Accord.

La prise de son est difficile : on a parfois de drôles d'effets, comme si on baissait le volume général (je doute que ce soit toujours imputable à la seule utilisation de la pédale de sourdine) ou on éloignait les micros brusquement... peut-être à cause d'un collage maladroit de prises enregistrées dans des conditions différentes... ?

Pour l'instant, je n'ai écouté que les œuvres de jeunesse et le premier livre de Préludes.
Pour les premières, je suis mitigé. Je trouve que le pianiste reste terre à terre et assez "premier degré". Il est presque raide dans ces pièces encore romantiques.
C'est déjà mieux dans Pour le piano et surtout dans les Estampes, plus colorées et avec de belles atmosphères.
J'ai été complètement emballé par le livre I des Préludes ! Très beaux contrastes, fougue, fluidité et surtout conduite ! Il mène ça avec tout le naturel du monde, très spontanément. Ses lignes musicales, de par leur simplicité, sonnent avec évidence, je dirais.

J'espère que le livre II est du même niveau !

J'ai fini l'intégrale de Février, et je la trouve très belle.
Quelques pièces sont jouées avec une certaine froideur, mais elles sont rares, et le plus gros de cette intégrale s'applique à ce que j'ai dit au-dessus au sujet du Livre I des Préludes.
De plus (et malgré la prise de son), on a droit à des textures sonores très raffinées vraiment magnifiques (pianissimo limpides, forte solides), et la polyphonie est très bien rendue quand c'est nécessaire.

Bref, je recommande.

Coup de projecteur sur un de mes debussystes préférés, qui grava une intégrale au milieu des années 1950 pour le label Ducretet-Thomson :

Mélomaniac, in playlist, a écrit:

Claude Debussy (1862-1918) :

Images, -Livres I & II

Reflets dans l'eau - Hommage à Rameau - Mouvement - Cloches à travers les feuilles - Et la lune descend sur le temple qui fut - Poissons d'or

= Albert Ferber, piano

(Ducretet, 1954)

Une interprétation quasi-amniotique. La sonorité enveloppante et cénesthésique de Ferber, ça me fait des frissons partout.

Rav-phaël a écrit:

... Quant à [Debussy] : Les Estampes, Images, Préludes, les Sonates, les Etudes et les Epigraphes Antiques... etc.

Merci pour cette recommandation. Je ne connaissais cette oeuvre que de nom mais c'est de l'excellent Debussy, vraiment.

Du coup, est-ce qu'il y a une version à conseiller? Tant qu'on y est, est-ce qu'on pourrait trouver un enregistrement reprenant toutes ses collaborations avec Louÿs? Parce qu'il y en a quelques-unes et qu'elles sont toutes remarquables (au moins Les Chansons de Bilitis et ces Epigraphes Antiques, la musique de scène des Chansons de Bilitis est très bien aussi mais un cran en-dessous).

C'est étonnant de trouver la musique de scène de Bilitis inférieure aux Epigraphes, étant donné qu'on y retrouve à 80% la même musique! (sauf que c'est pour 2 flûtes, 2 harpes et céleta)

A ma connaissance, aucun disque regroupant ces trois oeuvres.

Ha ? La honte, pas remarqué .

Pour ma défense, ça fait pas mal de temps que j'ai écouté la musique de scène et dans mon souvenir, c'était très bien mais aussi très épisodique ce qui  n'est pas étonnant vu la nature du projet. J'avais l'impression que c'était quelques dizaines de secondes de musique puis on passe à autre chose et ainsi de suite.

Les 6 Épigraphes Antiques m'ont semblé plus consistantes et développées mais il faudra que je réécoute la musique de scène, de toute évidence.

Cela dit, pour la discographie, je suis preneur de toutes les suggestions pour les Épigraphes Antiques, pas nécessairement groupées avec les autre oeuvres inspirées par Louÿs.

Honnêtement, je n'ai entendu que des bonnes versions des Epigraphes et je n'ai pas une version en particulier à recommander.

Pour la musique de scène de Bilitis, c'est repris en grande partie dans les Epigraphes mais effectivement dans la musique de scène c'est divisé en plus petits épisodes entrecoupés du texte, donc ça donne un effet assez différent.

Pour les Epigraphes antiques, j'aime bien le disque de Pascal et Amy Rogé, qui regroupe les oeuvres pour deux pianos et piano quatre mains. Il y a aussi le coffret du duo Ivaldi/Lee (Arion), avec un paquet d'inédits et de transcriptions d'oeuvres orchestrales, et une autre bonne version chez Naxos, par Olivier Chauzu et J-P Armengaud.

Mike a écrit:

une autre bonne version chez Naxos, par Olivier Chauzu et J-P Armengaud.

Après être resté des années à la porte des Préludes à cause du choix malencontreux de Walter Gieseking au disque, c'est finalement la découverte, à très peu de temps de distance, des versions de Jean-Rodolphe Kars puis de Monique Haas, dans deux approches très différentes l'une de l'autre, qui m'ont concilié avec ce corpus : Kars recueilli, presque religieux (ça fait un peu tarte à la crème de dire ça vu son parcours, mais c'est ainsi... et ce n'est pas le couplage, sur mon édition, avec du Messiaen qui va faire donner une autre impression), Haas hédoniste, presque ludique.

Avec le temps, même si c'est véritablement par Kars que j'ai pénétré dans l'œuvre, c'est tout de même le disque de Haas que je réécoute le plus souvent des deux (comme ce soir, en l'occurrence) et avec le plus de plaisir.

(Bon sinon j'ai toujours en réserve mon disque Gieseking pour l'approche lourde "groß romantisme qui tâche". )

Octavian a écrit:

"groß romantisme qui tâche"

J'aime toujours écouter Gieseking, c'est très incarné et correspond assez à ce que je recherche. C'est même une de mes versions préférées, avec celles d'Hans Henkemans et Claudio Arrau (tous deux chez Philips).
Si tu replonges dans les Préludes, les axes stylistiques ont été largement explorés dans la discographie.
Kars oui, c'est très décanté, allusif et mystique.
Haas chez DG, la clarté, l'élégance, la lumière.

A l'opposé de ce que tu entrevois dans Gieseking, faudrait que tu (ré)écoutes Kocsis (Philips), Béroff (Emi) ou Zimerman (DG).
Voire Haas (Werner, chez Philips), teuton mais pas Biedermeier, très lucide et constructiviste.

Moi, c'est depuis longtemps Arrau et Kocsis, un peu les deux extrêmes, mais je dois avouer que depuis peu j'aime aussi beaucoup l'espèce de perfection un peu distante de Bavouzet (Chandos), son espèce de sonorité «grand piano», très ample et cristalline à la fois. Je garde aussi un bon souvenir de Planès (HM) et de la sonorité de ses instruments anciens.

Au sujet de Monique Haas (dont j'adore les concertos de Ravel avec Paray), y a-t-il une différence significative dans Debussy entre les enregistrements DG (je crois que c'est d'eux que parle Octavian) et son intégrale, plus tardive je crois, pour Erato?

J'ai déjà entendu les tardifs enregistrements Erato, mais il y a trop longtemps pour que j'en garde un souvenir précis.

Et je n'ai pas ça en magasin.

Je parlais bien de l'enregistrement DG de 1962/63 de Haas (initialement en deux disques, regroupés sur un seul à tout petit prix dans la "collection du millénaire") :



J'ignorais qu'elle avait réenregistré ça plus tard pour Erato.

Zimerman ici, j'y ai prêté l'oreille, ce n'était certes pas mauvais mais ça ne m'a pas pleinement convaincu, je ne saurais dire pourquoi.

L'intégrale Planès, ça fait des années qu'elle me fait de l'œil chez Harmonia Mundi, mais elle n'est pas donnée surtout pour un répertoire dont je possède déjà à peu près tout dans au moins une et plus souvent deux ou trois versions.

Par ailleurs, puisqu'on parle de Bavouzet, c'est par lui que j'ai découvert, en concert à La Roque d'Anthéron il y a quelques années, les Études (ouvrage plus cubiste qu'impressionniste, serais-je tenté de dire). Disque acheté et dédicacé dans la foulée, que je ne peux donc que recommander, c'est le quatrième volume de son intégrale, les Études y sont couplées avec les Images.



(Mais là encore, pour les mêmes raisons qui retiennent ma main vis-à-vis de Planès, je n'ai pas forcément cherché à compléter avec le reste.)

Je suis très content avec Planès, mais vous me donnez diablement envie d'essayer Haas!

Ah, et puis, pardon, j'oubliais: comme «référence historique», je réécoute toujours Marcelle Meyer.

Rav-phaël a écrit:

Après, je suis un assez grand fan de Vanessa Wagner en général. Et
j'espère sans trop y croire une intégrale, ou du moins un peu plus que le
peu qu'on en a pour le moment (c'est–à–dire pas Les Préludes snif).

En salle, je n'ai jamais été convaincu (mais vraiment pas du tout); il paraît en revanche que ses disques sont beaux.

(Et puis être militante végétarienne quand on doit tant à Fleischer, quelle ingratitude.)

Benedictus a écrit:

En salle, je n'ai jamais été convaincu (mais vraiment pas du tout); il paraît en revanche que ses disques sont beaux.

Entendue une seule fois en salle, et très déçu en effet : dans l'auditorium du Musée d'Orsay qui n'est pas bien vaste, son minuscule, à tel point qu'on n'entendait guère de nuances…

En revanche son disque Debussy est effectivement une splendeur, un de mes disques-chouchous de ce corpus, de véritables miroitements.

Bon, j'essaierai de l'écouter, alors.

Je n'ai pas dit que je te le recommandais !

(pronostic très réservé)

(enfin, c'est superbe dans l'absolu, mais est-ce que tu y trouveras spécifiquement ton compte, j'en doute un peu)

DavidLeMarrec a écrit:

Je n'ai pas dit que je te le recommandais !
(pronostic très réservé)
(enfin, c'est superbe dans l'absolu, mais est-ce que tu y trouveras spécifiquement ton compte, j'en doute un peu)

Je viens d'écouter des bouts sur le site de l'éditeur. En effet, c'est très joli, ces irisations, ces miroitements, ces transparences; mais...

Tiens, puisqu'on listait l'autre jour nos références personnelles... j'ai écouté aujourd'hui (mais d'une oreille vraiment très distraite: je corrigeais des copies) Pour le piano et les Estampes par Blechacz et ça m'a paru vraiment très bizarre.



Alors même que, comme je l'ai dit, j'ai l'habitude d'écouter des pianistes aux styles et aux sonorités très différentes (Marcelle Meyer, Arrau, Kocsis, Bavouzet, Planès), que j'ai écouté l'autre jour Vanessa Wagner et que, sans les avoir vraiment «dans l'oreille» j'ai des souvenir de Zimerman, Goerner, Freire, Michelangeli, Richter, François, Pludermacher, Gieseking, j'ai eu beaucoup de mal à reconnaître un Debussy tant soit peu de connaissance dans ce que donnait à entendre Blechacz - je ne sais pas si c'est une question de tempos, d'accentuations et d'appuis, d'équilibres sonores, de toucher mais ça m'a semblé vraiment étrange. Quelqu'un connaît? a une idée de ce qui explique cette impression d'étrangeté? (Qui s'est un peu dissipée avec L'Isle joyeuse.)

Je n'ai pas écouté ses Debussy, mais les prises de son de DG sur Blechaz sont étranges, ça paraît capté de très près, et le son paraît à la fois très rond et très stratifié. C'est déjà déroutant dans Chopin, alors dans Debussy…

Eusèbe a écrit:

Mélomaniac a écrit:

Seulement une poignée de disques (Schubert, Liszt, Debussy, Delius, Messiaen) à l'actif de ce pianiste qui, après un début de carrière musicale, rentra dans les ordres.
Version impalpable, très décantée, versant constamment dans l'onirisme et les non-dits, sur des tempos très modérés qui retiennent leur souffle.
Approche verrouillée (Pas dans la neige d'un blanc crémeux mais d'une raréfaction absolue), peu évocatrice (Danseuses de Delphes presque autistes, des Sons et des parfums secrets, aussi peu pittoresques que possible), qui privilégie les architectures vitrifiées (les bourrasques du Vent d'Ouest racontent peu mais éclatent dans une exaltation hyaline, figée dans des rêves de plexiglass).
Au demeurant, ces mystères et cette retenue fascinent -par exemple Le Vent dans la plaine très pédalisé, d'une dynamique contrôlée au millimètre.
Tel traitement convient bien sûr particulièrement à la Cathédrale engloutie, où le clavier de Kars ménage ses effets, se voile de ritardando, et laisse sourdre des résonances d'une viscosité sans secours.

Mélomaniac, in playlist, a écrit:

Claude Debussy (1862-1918) :

Préludes -Livre I

= Jean-Rodolphe Kars, piano

(Decca, décembre 1970)

cette description est faite pour me plaire! Je vais essayer ça.

Moi aussi, j'aime beaucoup ce parcours atypique qui pique ma curiosité.
C'est disponible à l'écoute en ligne.


/watch?v=h6bGt4EqwM8

Mélomaniac a écrit:

...
A l'opposé de ce que tu entrevois dans Gieseking, faudrait que tu (ré)écoutes Kocsis (Philips), Béroff (Emi) ou Zimerman (DG).
Voire Haas (Werner, chez Philips), teuton mais pas Biedermeier, très lucide et constructiviste.

C'est peut-être pure perversité de ma part mais l'intégrale de Werner Haas (un élève de Gieseking) revient souvent dans mon panier Amazon bien que, le message de Mélo excepté, on n'en parle jamais. Idem pour son intégrale Ravel. Du coup, je n'ai pas encore appuyé sur la détente mais ça me chatouille.

On a peu parlé de ceci dans ce fil ... Quelqu'un a-t-il écouté ? Peut-il dire à quoi ça ressemble  ?

Mélomaniac, in playlist, a écrit:

Claude Debussy (1862-1918) :

Douze Études -Livres I & II

= Charles Rosen, piano

(Epic, février 1962)

Anaxagore a écrit:

Jamais entendu cette version ... ; ça donne quoi ? C'est bien ?

Ah oui, ce disque est une référence.
Rosen est réputé dans le classicisme allemand, et la musique moderne.
De la fréquentation du premier répertoire, il conserve une lucidité structurelle, une élégance
qui lui permettent d'aborder le XX° siècle avec clarté mais sans sécheresse.
C'est moins mat que Béroff ou Ferber, moins anguleux que W. Haas.
Ça ma rappelle l'intelligence de Vedernikov, -lui plus savoureusement timbré mais pas aussi maîtrisé.
La sonorité du pianiste américain, c'est à la fois la pureté de ligne et la juste couleur,
un point d'équilibre assez remarquable.
Et l'instrument est très bien capté.

Mélomaniac a écrit:

Mélomaniac, in playlist, a écrit:

Claude Debussy (1862-1918) :

Douze Études -Livres I & II

= Charles Rosen, piano

(Epic, février 1962)

Anaxagore a écrit:

Jamais entendu cette version ... ; ça donne quoi ? C'est bien ?

Ah oui, ce disque est une référence.
Rosen est réputé dans le classicisme allemand, et la musique moderne.
De la fréquentation du premier répertoire, il conserve une lucidité structurelle, une élégance
qui lui permettent d'aborder le XX° siècle avec clarté mais sans sécheresse.
C'est moins mat que Béroff ou Ferber, moins anguleux que W. Haas.
Ça ma rappelle l'intelligence de Vedernikov, -lui plus savoureusement timbré mais pas aussi maîtrisé.
La sonorité du pianiste américain, c'est à la fois la pureté de ligne et la juste couleur,
un point d'équilibre assez remarquable.
Et l'instrument est très bien capté.

Merci pour le commentaire . Faudra que je trouve ça ...

Ça ne m'étonne que tu vénères : lisibilité, clarté des plans, décantation, légèreté de touche,
voilà qui croise quelques uns de tes crédos esthétiques.
Faudra nous dire ce que tu penses de Beroff (Emi), à mon avis ça correspond encore mieux à tes goûts.

Mélomaniac, in playlist, a écrit:

Claude Debussy (1862-1918) :

Suite bergamasque

= Zoltán Kocsis, piano

(Philips, septembre 1983)

Benedictus a écrit:

Les Debussy de Kocsis...

Béroff chez Debussy, j'avoue que je n'ai pas essayé, je le trouve déjà tellement froid, austère, voire presque mécanique, ailleurs...

J'ai fini par essayer. Pas de son dur comme je le craignais.

C'est vrai que Kocsis met vraiment en valeur les harmonies, très nettes…

Ma petite réserve, c'est qu'il y a vraiment beaucoup d'effets, de rubato, de dynamiques, alors que j'ai plutôt envie de me laisser porter par le flux chez Debussy.

(Donc plutôt sensible à des approches plus dépouillées, voire sévères : Thiollier, Bavouzet, Frankl, Armengaud, Rogé – lui aussi très net dans les harmonies…)

Quelques versions des Préludes écoutées récemment:

Kars: je n'y aurais pas pensé s'il n'avait été mentionné dans ce fil. Assez déroutant, mais j'y retournerai car je pense qu'on a là une version très singulière et imaginative, avec des choix interprétatifs parfois contestables mais assumés et intrigants. Voiles assez tendues, ce n'est pas une petite brise mais un vigoureux vent qui les gonfle. Danseuses de Delphes, Des pas sur la neige, La fille aux cheveux de lin et Bruyères parfaitement dans l'esprit. Je suis moins convaincu par Brouillards et La terrasse des audiences du clair de lune, si lents, constamment au bord de la désagrégation. Cependant, plus j'y songe et plus je me dis que ce disque pourrait faire une belle alternative à mes habitudes (Arrau et Michelangeli, plus une poignée de Richter)

Kocsis: beaucoup plus énergique mais un peu trop tranchant et vif à mon goût. C'est propre et net, il y manque le mystère.

Osorio: plutôt réussi bien que sans doute pas particulièrement visionnaire, ni majeur. Très belle sonorité, enrobante mais précise, et couplage intéressant avec quelques pièces de Liszt.

Werner Haas: une lecture que je voudrais aimer mais qui me laisse un peu sur la faim. D'une part, on sent une vraie affinité avec l'univers de Debussy mais il y a une sorte de raideur et de sécheresse qui empêche sa vision de s'épanouir et de séduire pleinement. Pas mal, néanmoins.  

Un que j'aimerais beaucoup trouver, c'est Jacobs mais ça semble bel et bien épuisé en CD.

il y a une toute récente version du livre II par Maurizio Pollini, j'aime beaucoup le livre I paru il y a un moment déjà dans un style très dépouillé. En général je ne m’arrête pas à ce genre de détails mais je suis gêné par la prise de son de ce livre II, on dirait que le piano a été placé dans le fond d'une piscine.

J'ai voulu aussi mon petit cd de piano de Debussy

Sur base d'écoute Youtube, finalement j'ai choisi ceci



C'est l'interprétation qui m'a le mieux plu

A confirmer OU autre après reception du cd