Opéra National de Paris - Saison 2015-2016 (programmation)

La nouvelle saison sera en ligne demain.

En attendant, voici l'essentiel, pour ce qui concerne l'opéra en tout cas:

http://ilteneromomento.com/opera-paris-2015-2016/

Il est certain que j'irai à Bartok/Poulenc, les Maîtres Chanteurs et le Chevalier à la rose. Et puis peut-être la Damnation.

Moise et Aron en octobre/novembre

Youpi !

Beaucoup de choses à voir en ce qui me concerne, je ne pourrai sûrement pas aller à tout ce qui m'intéresse mais priorité aux Strauss, Barbe-bleue, et bien sûr les Maîtres chanteurs.

La seule chose qui pourrait me faire déplacer, et à condition qu'il y ait une matinée, c'est Platée. Sinon je ne suis pas fan de Trovatore; je ne vois pas non plus l'intérêt de me déplacer pour Alagna (une fois à Orange ça me suffit) et Franco Vassalo dans Rigoletto c'est négatif.

On te verra pas à Moise et Aron?

arnaud bellemontagne a écrit:

On te verra pas à Moise et Aron?

Aucune chance. Je te laisse volontiers l'ensemble de la série

A ceux qui en ont déjà pris un, à partir de combien de spectacles un abonnement devient intéressant ?

Je me tâte pour aller à Moïse et Aron, même si je ne suis pas un fan de l'oeuvre.

Bart a écrit:

A ceux qui en ont déjà pris un, à partir de combien de spectacles un abonnement devient intéressant ?

Tu parles de quoi, de réductions?
Pour ma part je prends souvent un abonnement libre, pour pouvoir choisir ce que je veux, les dates que je veux, et avoir mes places.
Par contre ça ne donne droit à aucune réduction.
Mais bon, de toute façon, même si j'avais 5%, sur des places à 35 euros...

Mais du coup je ne comprends pas très bien, niveau tarifs il n'y a aucun avantage à prendre un abonnement? Ça donne juste le droit de réserver ses places c'est ça ?

Pour l'abonnement libre oui.
Mais parfois c'est dur d'avoir les places que tu veux, au tarif que tu veux, pour la date que tu veux, donc c'est un aspect non négligeable pour moi.

Sinon il y a des abonnements thématiques avec des réductions, mais si c'est pour avoir 5% de réduction avec la moitié des spectacles qui ne t'intéressent pas, ça ne sert à rien.

Xavier a écrit:

Pour l'abonnement libre oui.
Mais parfois c'est dur d'avoir les places que tu veux, au tarif que tu veux, pour la date que tu veux, donc c'est un aspect non négligeable pour moi.

Oui oui tu as raison, ça doit ôter pas mal de stress, c'est déjà pas mal.

Oui, parce qu'il est très facile, durant la saison, d'oublier une date d'ouverture de guichets... et si c'est un truc très demandé, t'es foutu.

Exactement, je me suis déjà fait avoir à plusieurs reprises (Siegfried, Parsifal, Capriccio, Flûte...), à tel point que ces dernières années ça avait fini par me démotiver.

Tout le détail de la saison opératique en cliquant sur les titres en bas de l'article: http://www.opera-online.com/articles/opera-de-paris-la-premiere-vraie-saison-de-stephane-lissner

Bon, je vais faire mon blasé, mais on parlait de la frilosité de Joël... mais est-ce bien plus aventureux?

- 5 Verdi (je crois qu'on a Aïda aussi non?)
- Reprise jusqu'à plus soif de Platée, Butterfly, Traviata, Don Giovanni, Elixir, Werther, Capriccio
- Et oui, quelques raretés comme Iolanta, Lear, Moïse...

Et d'un point de vue distribution, du génial qui côtoie du banal...

Rien de bien révolutionnaire je trouve par rapport à ce que proposait Joël et par rapport à la saison actuelle.

A voir le programme complet avec les concerts "à côté" des opéras... et les ballets aussi!

10 nouvelles productions lyriques (contre 6 pour la saison en cours), Lissner n'a pas froid aux yeux !

Je trouve qu'il y a des choses très intéressantes, notamment Barbe-Bleue / Voix Humaine et Iolanta / Casse-Noisette, ainsi que les Maîtres Chanteurs, le Trouvère et le Chevalier à la Rose.

Pas mal de choses qui font envie (il faut dire que les distributions sont excessivement luxueuses, et plutôt adéquates d'ailleurs), mais essentiellement de l'ordre du grand répertoire. Comme cela qu'il compte financer les cachets et les nouvelles productions, je suppose.

Il avait dit qu'il ne voulait pas de programmation « chauvine », il n'a pas menti.

Que les grands noms du Regietheater (les gentils aiguillonneurs comme les méchants saccageurs), ça va être animé dans les coursives.

Sinon, côté raretés, à part Moses et Lear (et Iolanta, même si ça a été donné à Paris en version de concert il y a deux ans), vraiment rien, que du très très grand répertoire (quasiment que des œuvres que j'adore, au demeurant). Comme l'Opéra-Comique sera fermé, il faudra faire un peu d'apnée pour entendre du neuf… ou aller écouter du lied et de la musique de chambre.

Râleur !!!  

Polyeucte a écrit:

5 Verdi (je crois qu'on a Aïda aussi non?)

Pas d'Aïda à l'horizon à ma connaissance. 6 opéras italiens sur 18, ça me semble raisonnable (Butterfly, Elixir, Trouvère, Barbier, Rigoletto, Traviata).

Polyeucte a écrit:

Reprise jusqu'à plus soif de Platée, Butterfly, Traviata, Don Giovanni, Elixir, Werther, Capriccio

Oui, mais avec des distributions intéressantes, tout de même.
Je retournerais bien voir Butterfly pour y entendre Jaho, idem pour Yoncheva et Hymel dans la Traviata.

Quand on a "en stock" de belles choses, comme la Butterfly de Wilson, le Platée de Pelly ou le Werther de Jacquot, ce serait dommage de les mettre à la poubelle sous prétexte que c'est déjà vu.

Et puis il est inévitable de reprendre les anciennes productions. Par ces temps de vaches maigres, je suis très agréablement surprise par ces 10 nouvelles productions.

Polyeucte a écrit:

A voir le programme complet avec les concerts "à côté" des opéras... et les ballets aussi!

Bien d'accord !

Fiordiligi a écrit:

Râleur !!!  

Polyeucte a écrit:

5 Verdi (je crois qu'on a Aïda aussi non?)

Pas d'Aïda à l'horizon à ma connaissance. 6 opéras italiens sur 18, ça me semble raisonnable (Butterfly, Elixir, Trouvère, Barbier, Rigoletto, Traviata).

Polyeucte a écrit:

Reprise jusqu'à plus soif de Platée, Butterfly, Traviata, Don Giovanni, Elixir, Werther, Capriccio

Oui, mais avec des distributions intéressantes, tout de même. Je retournerais bien voir Butterfly pour y entendre Jaho, idem pour Yoncheva et Hymel dans la Traviata. Quand on a "en stock" de belles choses, comme la Butterfly de Wilson, le Platée de Pelly ou le Werther de Jacquot, ce serait dommage de les mettre à la poubelle sous prétexte que c'est déjà vu.
Et puis il est inévitable de reprendre les anciennes productions. Par ces temps de vaches maigres, je suis très agréablement surprise par ces 10 nouvelles productions.

Polyeucte a écrit:

A voir le programme complet avec les concerts "à côté" des opéras... et les ballets aussi!

Bien d'accord !

Moi aussi. Rien de nouveau sous le soleil à part le retour des pires metteurs en scènes du monde lyrique; j'ai nommé Warli et Tcherniakov.
David a raison ça va être animé et pas que dans les travées

Fiordiligi a écrit:

Râleur !!!  

Oui! Mais après la semaine dernière avec "juste" un Gounod et du baroque (pas moisi! ) hyper rare si ce n'est plus, ça refroidit pas mal...

Citation :

Pas d'Aïda à l'horizon à ma connaissance. 6 opéras italiens sur 18, ça me semble raisonnable (Butterfly, Elixir, Trouvère, Barbier, Rigoletto, Traviata).

Dommage... j'avais vu des distributions bien alléchantes...
http://www.opera-online.com/items/productions/aida-opera-national-de-paris-2016-2016

Mais oui, ça fait pas mal d'opéra italien tout ça...

Citation :

Citation :

Reprise jusqu'à plus soif de Platée, Butterfly, Traviata, Don Giovanni, Elixir, Werther, Capriccio

Oui, mais avec des distributions intéressantes, tout de même.
Je retournerais bien voir Butterfly pour y entendre Jaho, idem pour Yoncheva et Hymel dans la Traviata.

Quand on a "en stock" de belles choses, comme la Butterfly de Wilson, le Platée de Pelly ou le Werther de Jacquot, ce serait dommage de les mettre à la poubelle sous prétexte que c'est déjà vu.

Oui, je suis d'accord, mais bon :

Platée : dernière reprise en 2009... je croyais que c'était plus récent, je retire ce que j'ai dit! Mais autre chose que Platée, ça aurait été chouette quand même!
Butterfly : 1993, 1994, 1997, 1998, 2006, 2011, 2014 ça fait pas mal quand même...
Don Giovanni : 2006, 2007, 2012, 2015...
Elixir : 2006, 2007, 2009... là encore, je pensais que c'était plus récent... pardon
Werther : 2010, 2014...
La Traviata : juin 2014, septembre 2014...

On a quand même l'impression que certaines productions sont reprises d'une année sur l'autre

Citation :

Et puis il est inévitable de reprendre les anciennes productions. Par ces temps de vaches maigres, je suis très agréablement surprise par ces 10 nouvelles productions.

Oui, mais pourquoi pas d'autres productions? Pourquoi pas Andrea Chénier? Pourquoi pas des productions un petit peu plus anciennes qu'on a pas trop vues? ça permet de varier les titres quand même...


Mais en fait, c'est surtout que Lissner nous vendait du "nouveau" et au final, j'ai pas vraiment l'impression d'une grande coupure par rapport à Joël question politique de programmation...

Fiordiligi a écrit:

Râleur !!!  

Où ça ? Je crois que je n'ai énoncé qu'un chapelet de choses objectives.

Dont je ne me plains pas particulièrement, même si je trouve effectivement dommage qu'à côté de tout ce luxe de beaux titres du répertoires distribués avec largesse et mis en scène avec ambition (trop même, probablement), on n'ait pas trouvé de la place pour un ou deux trucs rares un peu plus accessibles que Moses ou Lear (que j'irai voir, bien sûr).

Polyeucte a écrit:

Platée : dernière reprise en 2009... je croyais que c'était plus récent, je retire ce que j'ai dit! Mais autre chose que Platée, ça aurait été chouette quand même!

Si, si, ça a été repris au moins une fois depuis 2009, peut-être davantage.

Citation :

Elixir : 2006, 2007, 2009... là encore, je pensais que c'était plus récent... pardon

Mémopéra ne doit pas être à jour : ça a été repris récemment là aussi.

Citation :

Mais en fait, c'est surtout que Lissner nous vendait du "nouveau" et au final, j'ai pas vraiment l'impression d'une grande coupure par rapport à Joël question politique de programmation...

Lissner, fidèle à sa ligne, semble appliquer son audacieuse politique du chèvrechou : il y en a pour tout le monde. Du célèbre pour le grand public, des grandes voix pour les lyricomanes, du théâtre contemporain pour les commanditaires et les médias…

Forcément, on ne peut pas tout faire à la fois, et ce sont les nouveautés qui attendront. Comme pour Joel, j'entends parler de plein de titres, mais j'attends… (parce que j'avais carrément entendu parler de Wozzeck de Gurlitt !!)

DavidLeMarrec a écrit:

parce que j'avais carrément entendu parler de Wozzeck de Gurlitt

Le problème, c'est que même avec celui de Berg il y a quelques années, beaucoup de places ne se sont pas vendues (quand j'y suis allé la salle n'était remplie qu'aux 2/3), alors Gurlitt...

DavidLeMarrec a écrit:

Où ça ?  Je crois que je n'ai énoncé qu'un chapelet de choses objectives.

Je pensais que c'était moi le râleur...

Citation :

Dont je ne me plains pas particulièrement, même si je trouve effectivement dommage qu'à côté de tout ce luxe de beaux titres du répertoires distribués avec largesse et mis en scène avec ambition (trop même, probablement), on n'ait pas trouvé de la place pour un ou deux trucs rares un peu plus accessibles que Moses ou Lear (que j'irai voir, bien sûr).

Voilà... deux titres rares pour faire "chic" si j'ose dire, mais aucune redécouverte possible...

Citation :

Polyeucte a écrit:

Platée : dernière reprise en 2009... je croyais que c'était plus récent, je retire ce que j'ai dit! Mais autre chose que Platée, ça aurait été chouette quand même!

Si, si, ça a été repris au moins une fois depuis 2009, peut-être davantage.

[/quote]
Oui, il n'y a pas eu une reprise avec Massis??

DavidLeMarrec au sujet de l'Elisir d'Amore a écrit:

Mémopéra ne doit pas être à jour : ça a été repris récemment là aussi.

Pas sûr là... il me semble que la reprise avec Netrebko est la dernière non?
Par contre ça a été monté à Londres dans cette production...

Bart a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

parce que j'avais carrément entendu parler de Wozzeck de Gurlitt

Le problème, c'est que même avec celui de Berg il y a quelques années, beaucoup de places ne se sont pas vendues (quand j'y suis allé la salle n'était remplie qu'aux 2/3), alors Gurlitt...

Oui Et pourtant avec de sacrée distribution dans les deux cas!
(Mais une mise en scène qui faisait peur pour une oeuvre qui fait peur )

Toi, râleur ? Ça se trouve dans le même album que Winnie l'Ourson au pas de l'oie et Bambi dévore les enfants ?

Bart a écrit:

Le problème, c'est que même avec celui de Berg il y a quelques années, beaucoup de places ne se sont pas vendues (quand j'y suis allé la salle n'était remplie qu'aux 2/3), alors Gurlitt...

C'était une reprise, il me semble que c'était assez plein pour la création de la production (il y a un public pour ça à Paris). Mais effectivement, Gurlitt, sauf campagne de promo adéquate, ça paraît difficile à remplir, d'autant que si ça reste accessible (plus que Berg !), ce n'est quand même pas de la musique légère qu'on peut vendre comme du Benatzky ou du Kálmán pour un réveillon…

Evidemment que la programmation est frustrante... mais ça c'est comme d'hab.
Et comme d'hab il y a quand même du bon à prendre.
Par exemple les Maîtres Chanteurs qu'on n'avait pas eu depuis très longtemps à Paris, et que je n'ai jamais entendus en salle pour ma part.
Avec en plus une distribution de haut vol, Jordan et la mise en scène d'Herheim... que du tout bon!

J'ai lu qu'il y avait une série de concerts Schoenberg autour de Moses... il faut voir.

DavidLeMarrec a écrit:

Toi, râleur ?  Ça se trouve dans le même album que Winnie l'Ourson au pas de l'oie et Bambi dévore les enfants ?

Ben oui... je suis un jamais content pour certaines choses, tu sais bien!

Citation :

Bart a écrit:

Le problème, c'est que même avec celui de Berg il y a quelques années, beaucoup de places ne se sont pas vendues (quand j'y suis allé la salle n'était remplie qu'aux 2/3), alors Gurlitt...

C'était une reprise, il me semble que c'était assez plein pour la création de la production (il y a un public pour ça à Paris). Mais effectivement, Gurlitt, sauf campagne de promo adéquate, ça paraît difficile à remplir, d'autant que si ça reste accessible (plus que Berg !), ce n'est quand même pas de la musique légère qu'on peut vendre comme du Benatzky ou du Kálmán pour un réveillon…

Dans mon souvenir, la création de la production n'était pas pleine non plus (j'étais à la première si je me souvient bien...)
Et le Lulu d'il y a quelques années était loin d'être plein aussi...

Lulu c'était aussi une reprise.

De toute façon, Berg remplit moins que Verdi et Mozart, nettement moins même, ça n'est pas une surprise.

Mais je suis d'accord avec David sur le fait qu'il serait plus intelligent de proposer des contemporains ou XXè de 1920 à 1950 plus accessibles que Schoenberg ou Berg en faisant une promo digne de ce nom, avec par exemple des textes, des extraits de l'oeuvre à écouter sur le site de l'ONP, etc... et avec des distributions alléchantes. (il y a des chanteurs connus capables de chanter ce répertoire, comme Westbroek, Degout, et plein d'autres)
Schoenberg ou Berg rempliront honorablement disons du fait de leur nom, mais d'autres compositeurs pourraient davantage séduire le public peu habitué à la musique contemporaine, si on arrive à les faire venir...

Xavier a écrit:

Evidemment que la programmation est frustrante... mais ça c'est comme d'hab.

Non, d'ordinaire il y a quand même quelques friandises (chez Joel c'était le vériste de la saison, chez Mortier c'était plutôt du premier vingtième), là pas vraiment à part les productions très ambitieuses de Moïse et Lear (je ne veux pas râler avant de l'avoir réécouté, mais il n'y a vraiment rien eu de plus valable que Lear à remonter dans les cinquante dernières années ?), qui seront peut-être intéressantes, mais pas exactement jouissives.

En revanche, pour le reste, il y a beaucoup de bon à prendre. Je n'ai jamais vu en vrai la Damnation, les Maîtres et le Chevalier à la Rose, il va de soi, surtout dans ces distributions, que je vais aller voir ça !

Pareil pour moi sur ces trois titres!

Et je suppose que comme moi tu vas choisir Kaune plutôt qu'Harteros pour le Chevalier...

Xavier a écrit:

Lulu c'était aussi une reprise.

De toute façon, Berg remplit moins que Verdi et Mozart, nettement moins même, ça n'est pas une surprise.

Mais je suis d'accord avec David sur le fait qu'il serait plus intelligent de proposer des contemporains ou XXè de 1920 à 1950 plus accessibles que Schoenberg ou Berg en faisant une promo digne de ce nom, avec par exemple des textes, des extraits de l'oeuvre à écouter sur le site de l'ONP, etc...
Schoenberg ou Berg rempliront honorablement disons du fait de leur nom, mais d'autres compositeurs pourraient davantage séduire le public peu habitué à la musique contemporaine, si on arrive à les faire venir...

L'Opéra de Bordeaux, pourtant pas le lieu où l'audace est la plus courue (quand c'est du lied ou du XXe non tonal, la salle est remplie au tiers), avait réussi à faire salle comble en commandant à un bon compositeur hongrois pas du tout célèbre (Tihányi) une œuvre inspirée de l'univers de Mauriac, et toute la promo avait fait vibrer la corde sensible du localisme, une sorte de ravivement du terroir.
En fin de compte, ce n'était pas l'opéra du siècle, mais c'était assez bon, avec une partition assez réussie et une distribution éclatante (Candenot, Schaer !). Finalement le public avait globalement apprécié, et ça avait crédibilisé l'intérêt d'aller voir une production contemporaine.

À Paris, ça ne fonctionnerait pas forcément sur le régionalisme, mais si on prenait une œuvre célèbre (du genre Les Chouans ou Karénine) ou un compositeur de musique de film, on pourrait sans doute faire une promo efficace pour ouvrir le public plus largement. Évidemment, si l'opéra à l'arrivée, comme Lear, est aride, ça n'aura pas servi à grand'chose à terme, ils ne reviendront pas.
Mais il y a des choses assez sympas, chez Henze, chez Rihm, chez Udo Zimmermann, chez Rautavaara, ou même chez les français — la Reine Morte de Daniel-Lesur, ou un Landowski, en scénique, ça parlerait complètement aux amateurs des Dialogues, et ça peut se vendre facilement sur l'argument littéraire et l'accessibilité.

Mais tout ça, à mon avis, est très loin de l'idéologie de Lissner, parce que ce n'est pas le type de chose qui passe bien dans les médias sans un minimum d'effort. Or Lissner est plutôt, et plus encore maintenant j'ai l'impression, dans le sens du courant.

Xavier a écrit:

Pareil pour moi sur ces trois titres!

Et je suppose que comme moi tu vas choisir Kaune plutôt qu'Harteros pour le Chevalier...

J'hésite : j'adore Kaune, j'exècre Harteros… est-ce que je prends plutôt une place pour applaudir ou pour huer ? Les deux sont tentants.

Polyeucte a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

Où ça ?  Je crois que je n'ai énoncé qu'un chapelet de choses objectives.

Je pensais que c'était moi le râleur...

Effectivement, la remarque s'adressait à Polyeucte.

Si toute la programmation était à se pâmer, on râlerait encore pour dire qu'on n'a ni le temps ni le budget pour voir tout ce qu'on veut...

Et on se plaindrait amèrement ! Pourquoi une telle profusion de raretés, dans ces distributions idéales, pendant une même saison ?? N'aurait-il pas été plus intelligent de distiller avec davantage de parcimonie ces trésors qui vont attirer dans notre ville, jusque là discrète, tous les lyricomanes du monde ?

Fiordiligi a écrit:

Effectivement, la remarque s'adressait à Polyeucte.  

Citation :

Si toute la programmation était à se pâmer, on râlerait encore pour dire qu'on n'a ni le temps ni le budget pour voir tout ce qu'on veut...

Et on se plaindrait amèrement ! Pourquoi une telle profusion de raretés, dans ces distributions idéales, pendant une même saison ??  N'aurait-il pas été plus intelligent de distiller avec davantage de parcimonie ces trésors qui vont attirer dans notre ville, jusque là discrète, tous les lyricomanes du monde ?

Bien sûr... mais à la limite, je préfèrerai une saison plus hétérogène, avec des choses "pour remplir", et des choses vraiment aventureuses...

Après, il y a un certain nombre de spectacles qui me tentent j'avoue bien! Dont un Trouvère où j'attends de voir les alternances... parce que Hui He me tente beaucoup, mais faudrait qu'elle soit avec Alvarez et Tézier tant qu'à faire!! (oui, je suis difficile!)

Tout est ici : http://saison15-16.operadeparis.fr/

Et on a Aïda!! (moyen de faire Radvanovsky, Antonenko, Barcellona!)

Par contre, on retrouve ma "méthode" de La Scala : un jeu de piste si on veut voir plusieurs chanteurs en même temps!!


EDIT : pour rester dans le côté "râleur", j'espère que ce site n'annonce pas encore un changement du site de l'ONP... parce que bon, les économies ça vient aussi de là...
Y a aussi un nouveau Logo... j'ose pas imaginer le prix!

Les Meistersinger commencent à 17h30. Ce n'est pas une coquille ? Sauf à travailler au guichet d'une banque dans le XIIe arrondissement, je vois difficilement comment les vrais gens peuvent venir (non pas que les guichetiers soit de faux gens ou des privilégiés, hein, mais vous situez le problème). La plupart des gens finissent le travail au mieux à 17h, non ? Alors pour être assis dans la salle une demi-heure plus tard…

Je ne dis pas qu'il y ait de solution facile, vu la durée de l'œuvre… il faut aussi que les gens puissent rentrer. (Ce qui nous renvoie à ma proposition d'un ou deux actes par soir…)

Pour le Ring, c'était 18h30, et c'était déjà pas facile, mais possible pour beaucoup de gens. Là, 17h30, il faut quasiment prendre un après-midi de congé (pour ceux qui peuvent les choisir)… Je suppose en conséquence que les samedis et dimanches vont être pris d'assaut.

Même si on a une saison avec un sacré paquet de tubes, c'est tout de même beaucoup mieux que cette saison, qui représente la plus sinistre vue à Paris depuis longtemps (quatre spectacles pour moi, un minimum depuis sûrement 20 ans).

Butterfly : bof, aucune opinion sur la distribution
Platée : pourquoi pas, pas d'opinion sur Colin Lee, le reste n'a pas l'air mal
DG : un peu bof aussi, qui diable est Rucinski ?
Moses : j'ai peur de m'emmerder, mais bon, je ferai un essai
Elisir : c'est mignon tout plein, mais est-ce encore pour Rototo ?
BB : du plus (le Bartók, Salonen) et du moins (les pleurnicheries de la Voix humaine m'horripilent, et W'ski, le retour, argh).
Damnation : enfin une soirée all stars.
Werther
Capriccio : du bon (le chef, Pieczonka, Sindram, Koch), de l'inconnu (les deux rivaux), un gros doute (Woldt, lamentable Osmin)
Trovatore : all stars bis, ça va être dur d'avoir des places avec Annaaaaa
Barbiere : Brownlee, Yende, Alaimo, très bien, mais qui est Arduini ??
Meistersinger : j'irai, évidemment. J'ai déjà vu l'œuvre à Munich et Vienne, mais on ne s'en lasse pas. Hors Kleiter et Groissböck (bien), je ne sais pas trop quoi penser de la distribution. Finley a-t-il la puissance pour passer à Bastille ? Qui est Jovanovich ? Skovhus en Beckmesser ? Et espérons que Jordan sera réveillé...
Iolanta : pas d'opinion, mais Yoncheva, a priori, miam
Rigoletto : Peretyatko, ça peut être bien, les autres je ne sais pas trop. Guth, hum, ça peut être pas mal ou vraiment à côté de la plaque.
Rosenkavalier : pour ma part j'adore Harteros, mais comme elle va sûrement annuler... Le reste a l'air très bien.
Lear : j'aurais pu me laisser tenter, mais Bieito, au secours... Bon, j'attendrai les critiques, je pense que ce sera vide, les amateurs de contemporain hardcore et de trash scénique ne devraient pas suffire à remplir.
Traviata : Yoncheva, Hymel, pas mal. Lucic, pas d'opinion
Aida : avec Radva et Antonenko, ça devrait se tenir. Oren ne m'enthousiasme pas...

J'irai sans doute à 8 ou 10 spectacles.

A noter, les Gurrelieder à la Philharmonie, et la disparition des concerts de à l'amphi Bastille, c'est bien dommage eu égard à l'excellente programmation. Quelques récitals de stars, sans programme précisé, on est censé venir pour l'idole, je suppose, quoi qu'elle chante

Stolzing a écrit:

Capriccio : du bon (le chef, Pieczonka, Sindram, Koch), de l'inconnu (les deux rivaux)

Benjamin Bernheim, c'est miraculeux : rarement entendu une voix aussi facile, versatile et maîtrisée. Il chantait déjà des premiers rôles au TCE (ténor du Messie, Spakos dans Cléopâtre) cette saison-ci, mais sa carrière va exploser hors de toute mesure dans les prochains mois. Dans Olivier, il sera irrésistible. Lauri Vasar, c'est très différent, une voix sèche, avec des graves très audibles, pas forcément une jolie voix, mais ce doit être très sonore.

Citation :

Finley a-t-il la puissance pour passer à Bastille ? Qui est Jovanovich ? Skovhus en Beckmesser ? Et espérons que Jordan sera réveillé...

Il faudra prendre Jordan en fin de série, comme d'habitude. Finley, je me suis posé la question aussi, mais malgré mes préventions sur la langue et les graves, ça semble passer très bien (à la radio, et de bons échos aussi sur sa réception dans les salles où il le chante). Brandon Jovanovich fait peu carrière en Europe jusqu'ici, et pas en France, mais c'est l'un des meilleurs ténors dramatiques actuels : je ne suis pas sûr d'avoir entendu un Fidelio aussi insolent (excellent aussi en José).

Citation :

Traviata : Yoncheva, Hymel, pas mal. Lucic, pas d'opinion

Ah, Lučić, ça me fait plutôt très envie, dans le genre Germont large et fruste, ce doit faire sortir le rôle ronronnement belcantiste, sans donner l'occasion à Lučić d'en rajouter dans les raucités. Mais personnellement, je voudrais surtout entendre Simone Piazzola (le troisième Germont), qui chante avec un équilibre et une maîtrise souverains.

Citation :

A noter, les Gurrelieder à la Philharmonie, et la disparition des concerts de à l'amphi Bastille, c'est bien dommage eu égard à l'excellente programmation. Quelques récitals de stars, sans programme précisé, on est censé venir pour l'idole, je suppose, quoi qu'elle chante  

Je n'ai pas eu le temps de regarder la programmation de l'amphi. Il n'y a plus rien, vraiment ?

(Les récitals sans programme, ça m'agace beaucoup effectivement… surtout que dans les rares cas où il se révèle intéressant… il ne reste plus de place.)

Ah oui, en effet : apparemment, suppression des concerts à l'Amphi (ou est-ce que ce sera annoncé plus tard ?). Juste 4 concerts symphoniques (dont 3 à la Philharmonie), 5 récitals de stars sans programme (lied ou airs ?), et 4 midis musicaux à Garnier. Ça change sévère.
Certes, une maison d'Opéra est avant tout faite pour l'opéra, et tout le monde le lui pardonnera si la programmation principale est bonne, mais tout de même, la rupture est brutale.

La saison me convient très bien : deux Strauss et un Wagner que je n'ai encore jamais vus en live, Barbe-bleue, Moses und Aron (pas ma tasse de thé mais tout de même curieux), Lear, et pourquoi pas Madame Butterfly (et oui, j'aime Puccini ).
Il faut dire que j'ai loupé énormément de choses ces dernières saisons (manque de temps et d'argent !), pour ceux qui auront continué de fréquenter Bastille avec régularité j'imagine que c'est moins enthousiasmant.

Ce qui est honteux n'est pas d'aimer Puccini, c'est d'aimer Butterfly.

Mais il y a plein de titres pas vus depuis longtemps, largement de quoi faire une saison pour moi aussi.

DavidLeMarrec a écrit:

Ce qui est honteux n'est pas d'aimer Puccini, c'est d'aimer Butterfly.  

Jamais écouté, à vrai dire ! Ça pourrait être l'occasion de découvrir un opéra en live, ce que je n'ai jamais fait.
Mais j'aime beaucoup Tosca, La Fanciulla del West et surtout Turandot.

Ça ne ressemble à rien de tout ça… mais c'est un excellent opéra, c'est juste que je ne l'aime pas particulièrement. (Je le trouve bien plus réussi que la Fanciulla, d'ailleurs.)

Sur scène, ça fonctionne très bien, aucun problème.

DavidLeMarrec a écrit:

Sur scène, ça fonctionne très bien, aucun problème.

Alors je me laisserai peut-être tenter si j'ai la possibilité d'y aller.

La mise en scène de Butterfly par Bob Wilson est une véritable réussite. Il a réussi la gageure de lui ôter toute cette mièvrerie mélodramatique des mises en scène habituelles pour en faire une véritable tragédie très épurée, la musique en sort grandie. L'esthétique de Wilson, pas toujours heureuse selon les ouvrages, fonctionne ici à merveille et n'a pas vieilli. Je ne m'en lasse pas.

Pour la première fois, je me suis abonné :
Meistersinger, Barbe-Bleue/Voix humaine, Damnation, Rosenkavalier, Capriccio.

Sur et certain : Barbe-Bleue (Garnier, novembre-décembre 2015)
Et éventuellement Capriccio, (Garnier, janvier-février 2016) et le Rosenkavalier (Bastille, mai 2016)
Butterfly, pourquoi pas.

Hippolyte a écrit:

Pour la première fois, je me suis abonné :
Meistersinger, Barbe-Bleue/Voix humaine, Damnation, Rosenkavalier, Capriccio.

J'ai pris les 4 premiers comme toi, pas Capriccio que j'ai déjà vu à Garnier et revu en DVD, j'ai complété avec un concert Schoenberg/Jordan avec Pierrot lunaire et le 2è quatuor.
J'ai pu prendre les places que je voulais, avec des 1er rangs de loge à Garnier, c'est déjà ça, même si on est un peu en biais à ce prix-là. (45 euros quand même!)
Je n'ai pas pris Moses car je pourrai prendre une place à l'unité sans problème, et il fallait être sûr que je puisse trouver quelqu'un pour m'y accompagner (ce qui était donc peu probable) vu que j'ai pris un abonnement pour deux personnes.
L'avantage de l'abonnement c'est quand même de pouvoir prendre les places qu'on veut (celles avec de la place pour les jambes par exemple au 7è rang du 2è balcon, c'est toujours ça de pris pour les Meistersinger   ) avant que tout ne soit pris.

Gubanova dans Barbe-Bleue, ça va être chouette.  

Encore un Gurrelieder (à la Philharmonie cette fois) auquel je ne pourrai pas assister à cause de la date.
Avec Fassbaender en récitante...

Sinon, les récitals de star, pourquoi pas, mais pas un seul nom de compositeur indiqué, faut peut-être pas abuser quand même...

J'ai dit une bêtise plus haut, en fait j'ai déjà entendu la Damnation en live, c'était Levine à Pleyel il y a quelques années, très beau souvenir d'ailleurs.

J'ai parcouru en diagonale : l'audace me parait très relative : seule la présence du Moise me semble déranger - un peu - les habitudes : j'approuve ce choix, mais il en hérissera pas mal - l'avenir dira si il s'agit de l'amorce d'une politique artistique ou d'une simple posture - autrement, pas de création contemporaine, mais un renouvellement bienvenu de m e s que personnellement je ne supportais pas : Rigoletto, Trouvère, Damnation - dommage que pour le Chevalier, la m e s de Wernicke - elle tout à fait acceptable, mais totalement usée - ne soit pas non plus renouvelée. Coté chefs et distribution, pas mal de choses intéressantes.
Je n'ai pas regardé en détail le ballet, mais j'ai l'impression d'une certaine continuité, dont je ne me plaindrai pas : si Millepied arrive à maintenir le troupe au niveau atteint par Brigitte Lefèvre, ça serait très très bien.

Les propos de Lissner, dans l'Express :
http://www.lexpress.fr/culture/scene/stephane-lissner-l-opera-tire-tout-le-monde-vers-le-haut_1647716.html#xtor=AL-839

 A priori, ma saison devrait etre d'un grand classicisme :
 Moise
 Damnation
 Trovatore
 Rigoletto
 Maitres
 
 Je m'interroge sur Lear, que je ne connais pas.

  Montfort

Réservé :
Moïse et Aaron,
Château de Barbe-Bleue / Voix Humaine,
Damnation,
Trouvère (Netrebko, Alvarez, Tézier),
Maître-chanteurs,
Iolanta / Casse Noisette,
Rosenkavalier (avec Michaela Kaune, que j'avais trouvée merveilleuse dans Capriccio)

Je suis enchantée de mes emplettes !

Je réserverai plus tard les concerts, en particulier le concert Shönberg/4ème de Mahler + les Gurre-lieder à la Philharmonie.

J'irai très certainement aussi voir Roméo et Juliette.
Je pense ajouter dans mon panier quelques sucreries (sous le prétexte commode d'emmener à l'opéra des amis peu connaisseurs) : l'Elixir d'amour et Butterfly certainement, peut-être aussi le Barbier.
J'attends de voir le programme du TCE, qui offre généralement de très belles choses également.