Le meilleur de la viole de gambe

Sujet: Re: Le meilleur de la viole de gambe Lun 16 Jan 2023 - 16:17

xoph a écrit:: Solo
Jean-Sébastien Bach (1685-1750)
Carl Friedrich Abel (1723-1787)

Lucile Boulanger, viole de gambe

L’on dit que les sonates pour viole de gambe de Jean-Sébastien Bach auraient été écrites pour Christian Ferdinand Abel, virtuose de la viole et père de Carl Friedrich Abel ; ce quasi-dernier* des compositeurs pour viole de gambe aurait eu son propre père pour professeur, et Jean-Sébastien Bach.

La boucle est bouclée ?
Pas si vite, Lucile Boulanger construit son disque sur des interrogations : « le fossé entre la musique qu’Abel donnait en public, bien écrite mais un peu « facile », et le niveau de profondeur qu’il atteignait en privé dès qu’il improvisait à la viole [dont le manuscrit Drexel, dans ses biffures, et reprises porterait la trace] », ou « Pourquoi Bach n’a-t-il pas écrit pour la viole seule ? ».
Lucile Boulanger monte avec rigueur ses propres suites pour viole de JSB (s’appuyant pour ses transcriptions sur celles de JSB lui-même entre instruments seuls, ou des solos pour instruments seuls dont la tessiture est comparable à la viole) ; agence les pièces d’Abel (dans la liberté qu’offre le manuscrit Drexel) ; mêle exceptionnellement une gigue d’Abel à sa propre construction d’une suite de JSB.
Envolées les transcriptions pour viole d’œuvres dédiées à d’autres instruments (suites pour violoncelle par exemple, comme pour le récent disque de Myriam Rignol, mouais… ou celui de Pandolfo, superbe), mais construction-invention d’une image de la viole chez JSB, et sa mise en regard du caractère improvisé et intime des pièces d’Abel. Sur deux CD "La Chair" et "L'Esprit", dont les intitulés me laissent par contre interrogatif.

Au delà de ce montage audacieux et imaginatif, le plus précieux est ce qu’elle nous donne à entendre. Rien d’une viole éthérée, un son charnu et dru, des attaques franches, des dynamiques parfois presque de « violoncelliste » (qui font penser à Pandolfo, dont elle n’a pourtant pas été l’élève), une fluidité dans les ornementations (que le vent nous emporte) superbe, une tension toujours présente (qui tend les arpèges des deux ouvertures des deux CD : WTK BWV 846 et Abel WKO 205).
Et le pari si réussi, au-delà des échos entre Abel et Bach, de nous faire entendre ces fausses suites comme si nous les avions presque toujours connues.

Lucile Boulanger joue une basse de viole François Bodart 2006 d’après Joachim Tielke (Hambourg, 1699) ; la prise de son et direction artistique est d’Aline Blondiau. A excellence, excellence et demi !

*bien que Lucile Boulanger semble décidée à changer la donne, en invitant des compositeurs ou compositrices contemporain·e·s à composer pour son instrument.

J'ai bien fait de vérifier avant de faire un commentaire! Very Happy

Rien à rajouter au commentaire fouillé de xoph, sinon que j'aime beaucoup! I love you

Sujet: Re: Le meilleur de la viole de gambe Lun 16 Jan 2023 - 16:37

J'aime aussi ce disque de Lucike Boulanger.

Mélomane chevronné Nombre de messages : 13967 Date d'inscription : 21/01/2007

Le meilleur de la viole de gambe - Page 5 61hm1u10

Salomé Gasselin / Récit

viole de gambe

Salomé Gasselin : viole de gambe
Matthias Ferré - Andréas Linos – Corrina Metz : viole de gambe
Justin Taylor : clavecin
Emmanuel Arakélian : orgue

Programme:

Très bel album autour de la viole de gambe, à laquelle sont associés le clavecin, et surtout l'orgue, plus inhabituel.
Un album chargé d'émotions, avec des instrumentistes (jeunes) très talentueux.

C'est un régal! I love you

Oui, magnifique d'intelligence (le rapport à l'orgue français, et les transcription pour orgue/viole/continuo, d'où le terme "récit" pas du tout usurpé, et très loin d'un simple récit d'ego) ; magnifique d'interprétation (Justin Taylor faisant presque figure de vieux de la vieille).
Très singulier dans son propos (la recherche, ou le rêve, d'un consort de violes français) et superbement réalisé !
Je me le suis commandé et l'attends dans quelques jours.

C'est par ailleurs assez extraordinaire cette vitalité (autant de talent que d'invention et d’intelligence) de la viole française actuelle

PS : "Tant de récitals offrent si peu à retenir qu'il ne faut pas manquer de saluer ceux qui osent, proposent et suscitent, chez l'auditeur, le désir d'y revenir." Jean-Christophe Pucek dans Diapason (diapason "découverte")

Je le trouve superbe moi aussi ! Alternance bienvenue qui évite la lassitude. (Et certaines très belles interprétations de bijoux moins donnés : ce Boyvin !)

Je me range à l'avis des camarades ci-dessus et remercie grandement Rubato de cette recommandation, c'est effectivement superbe.
J'ai été étonné de certains effets de cordes pincées, presque pizzicato, dans les pièces de Marin Marais il me semble (j'ai écouté le disque via Deezer et les titres sont très mal référencés, pas évident de savoir quelle piste correspond à quel compositeur). Je ne pensais pas que de tels jeux harmoniques existaient déjà dans la musique de la fin du 17ème début 18ème siècle.

Coup de coeur aussi pour le Boyvin et son orgue drone.

Et la prise de son est vraiment superbe.
L'orgue est celui de Saint Ursanne conçu par Joseph Waltrin et fini par Jacques Besançon.

On peut télécharger le livret sur le site de Mirare, la bio de Salomé Gasselin m'a fait sourire.
Après avoir hésité entre une carrière dans le rugby, le dessin ou la génétique, elle choisit la musique...

Mélomane chevronné Nombre de messages : 13967 Date d'inscription : 21/01/2007

Le meilleur de la viole de gambe - Page 5 81uqr110

Thomas Lupo (1571-1627)
Fantasia

Fretwork

Programme:

Je découvre le compositeur en même temps que l'ensemble Fretwork.

Fretwork:
Emily Ashton
Richard Boothby
William Hunt
Joanna Levine
Asako Morikawa
Sam Stadlen

Un programme de Fantasia à 3, 5 ou 6 parties. 20 sont retenues ici, sur les 84 composées par Lupo.

Des œuvres pour lesquelles les violes sont vraiment à "égalité", pas une qui viendra "dominer" les autres, ce qui donne à l'écoute un rendu très équilibré.
Je me suis "amusé" à essayer de localiser chaque instrument: pour les pièces à 3 parties, c'est facile, mais pour les autres, ça se complique...5 ou 6? ce n'est pas toujours évident. compress

Tout cela donne quand même, à l'écoute, quelque chose de plutôt austère (il faut vraiment aimer la viole de gambe), dans une ambiance assez mélancolique et dans des rythmes plutôt lents.
Je pense qu'il faut une bonne concentration pour apprécier pleinement ces œuvres, et je serais tenté de conseiller une écoute fractionnée...enfin je dis ça...mais "c'est vous qui voyez". bounce

Pour ma part, belle découverte.

Mélomaniaque Nombre de messages : 898 Date d'inscription : 03/04/2010

Rubato a écrit:

Thomas Lupo (1571-1627)
Fantasia

Fretwork

Programme:

Je découvre le compositeur en même temps que l'ensemble Fretwork.

Fretwork:
Emily Ashton
Richard Boothby
William Hunt
Joanna Levine
Asako Morikawa
Sam Stadlen

Un programme de Fantasia à 3, 5 ou 6 parties. 20 sont retenues ici, sur les 84 composées par Lupo.

Des œuvres pour lesquelles les violes sont vraiment à "égalité", pas une qui viendra "dominer" les autres, ce qui donne à l'écoute un rendu très équilibré.
Je me suis "amusé" à essayer de localiser chaque instrument: pour les pièces à 3 parties, c'est facile, mais pour les autres, ça se complique...5 ou 6? ce n'est pas toujours évident. compress

Tout cela donne quand même, à l'écoute, quelque chose de plutôt austère (il faut vraiment aimer la viole de gambe), dans une ambiance assez mélancolique et dans des rythmes plutôt lents.
Je pense qu'il faut une bonne concentration pour apprécier pleinement ces œuvres, et je serais tenté de conseiller une écoute fractionnée...enfin je dis ça...mais "c'est vous qui voyez". bounce

Pour ma part, belle découverte.

Belle découverte pour moi aussi. J’ai l’impression que la musique est dans le genre d’Orlando Gibbons.

Mélomane chevronné Nombre de messages : 13967 Date d'inscription : 21/01/2007

Mandryka a écrit:: Belle découverte pour moi aussi. J’ai l’impression que la musique est dans le genre d’Orlando Gibbons.

Oui, c'est exact. Ils étaient contemporains et il y a sans doute eu des influences réciproques.
On peut dire qu'ils sont les principaux initiateurs du développement du répertoire de la viole de gambe. Smile

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