Petit guide discographique de la mélodie slave.

Leoš JANAČEK
Folk Songs

Martina Janková: soprano
Tomáš Král : baryton
Ivo Kahánek : piano

Spoiler:

Un beau programme, avec les mêmes interprètes que pour Bohuslav MARTINŮ (voir plus haut).
Je pourrais d'ailleurs en dire la même chose, étant plus ou moins dans le même format, mais avec un côté plus folklorique ici.
Les mélodies sont simples, mais elles reçoivent un bel habillage avec la partie piano.

L'interprétation est très bonne, alternant voix de femme et voix d'homme, avec de temps en temps les deux sous forme de dialogue.

Textes originaux avec traduction anglaise.

Très plaisant !

EDIT:
Je conseillerais des écoutes fractionnées afin d'éviter tout effet de monotonie; le programme est long (près de 84mn)

[Playlist]

Serge RACHMANINOV / mélodies vol.1 (voir plus haut)

Joan Rodgers : soprano
Maria Popescu: contralto
Alexandre Naoumenko: ténor
Sergei Leiferkus: baryton
Howard Shelley: piano

Quel beau corpus de mélodies que celui de Rachmaninov.
Et avec ici d'excellents interprètes!

Les chants de Vitĕzslava Kaprálová par Dana Burešová, Thimothy Cheek, Magda Cáslavová, David Havelík, Petr Zdvihal, Jan Valta.
= Très beau disque

[Playlist]

Chopin
Les 19 mélodies

Aleksandra Kurzak : mezzo-soprano
Mariusz Kwiecien : baryton
Nelson Goerner : piano

Excellente interprétation des trois artistes.
Une version que je recommande !

Voir ici

Oriane a écrit:

Les chants de Vitĕzslava Kaprálová par Dana Burešová, Thimothy Cheek, Magda Cáslavová, David Havelík, Petr Zdvihal, Jan Valta.
= Très beau disque

Malheureusement introuvable !

[Playlist]

Mélodies et duos Slovènes!

Bernarda Fink
Marcos Fink
Anthony Spiri

Beau programme, dans une ambiance très bucolique.

Voir en début de sujet.

Maria Szymanowska

Ballades & Romances

Elisabeth Zaploska: mezzo-soprano
Bart van Oort: piano

Très belle découverte avec ces ballades et romances de Maria Szymanowska (1789-1831)

Maria Szymanowska était une concertiste virtuose (piano) mais aussi une compositrice reconnue.
Le choix qui a été effectué ici pour les mélodies permet de mettre en évidence leur grande et belle diversité.

Avec la "Romance du Prince Galitzine", dont la première partie est chantée, et la seconde jouée au piano (arrangement pour pianoforte), on a du Chopin avant l'heure !
Chopin qui assistera d'ailleurs à l'un de ses concerts en 1827.
Goethe avait dit d'elle: Maria Szymanowska, "le plus fou des talents".

Ces mélodies sont interprétées par la mezzo-soprano Elisabeth Zaploska.
Belle voix et beau chant, une aisance dans les aiguës, mais à la première écoute, c'est l'articulation des mots qui surprend...la prononciation des syllabes n'est pas vraiment marquées, ce qui donne une impression un peu feutrée, voire éthérée , mais aussi une certaine fluidité au discours...on s'habitue!
Cette sensation s'atténue pour les mélodies chantées en polonais

Elle est remarquablement accompagnée par Bart van Oort au pianoforte, un Broadwood de 1825.

Spoiler:

Programme:

Spoiler:

Une aïeule de Karol?

Benedictus a écrit:

Une aïeule de Karol?

Je ne pense pas qu'il y ait un lien de parenté.
Par contre elle a épousé un certain Teofil Józef Szymanowski.

Bartók Béla - Slovenské Spevy / Slovak Songs
Bittová Iva / Mucha Quartet

Elle a fait aussi une version unique des 44 duos pour violons mais avec accompagnement vocal !

Janáček: Moravian Folk Poetry in Songs

Iva Bittová, Škampa Quartet

Bruno Luong a écrit:

Janáček: Moravian Folk Poetry in Songs

Iva Bittová, Škampa Quartet

Ah, intéressant, je vais y jeter une oreille!

C'est une transcription pour quatuor à cordes.
Je connais l'oeuvre accompagnée au piano.

EDIT:(après écoute de quelques extraits)
Très surprenante la voix de la chanteuse!! L'ambiance est vraiment folklorique avec les instruments à cordes!!

C'est peut-être une intégrale ici, non ?

Je vais essayer d'écouter le Bartok aussi.

[Playlist]

Nikolaï MEDTNER
Songs (CD 1)

Ekaterina Siurina : soprano
Justina Gringyté : mezzo-soprano
Oleksiy Palchykov - Robin Tritschler : ténor
Rodion Pogossov : baryton
Nikolay Didenko : basse
Ian Burnside : piano

voir ici

Stanislaw MONIUSZKO
Pieśni

Mariusz Godlewski: baryton
Radoslaw Kurek: fortepiano Erard 1838



Superbe album de mélodies polonaises interprétées par le baryton Mariusz Godlewski...ouah! quelle voix, magnifique et d'une grande aisance!  
Il est accompagné par Radoslaw Kurek qui joue un fortepiano Erard de 1838.

Pas de monotonie pour ce programme (80mn env). Les mélodies sont variées, ainsi que les thèmes abordés: du sérieux, du grave même, mais aussi du plus léger non dénué d'humour. Quelques mélodies sont sous forme de ballades.
Tous les textes sont de poètes polonais. Le livret comporte les textes originaux avec leur traduction en anglais.

Un régal !...et cette voix!

[Playlist]

Stanislaw MONIUSZKO
Pieśni

Je ne me lasse pas de cet album (juste ci-dessus), un vrai plaisir à chaque écoute!

Spoiler:

Mieczyslaw KARŁOWICZ
Pieśni (Mélodies)

Piotr Beczala: ténor
Helmuth Deytsch: piano

Très beau recueil de mélodies dans une veine très romantique.
Le ténor Piotr Beczala est excellent, avec Helmut Deutsch à l'accompagnement au pianoforte.

En complément de programme, 5 mélodies de Stanislaw MONIUSZKO.

Beczała défend, même en concert, les mélodies de Karłowicz (plus que celles de Chopin, j'ai l'impression, étrangement). Je ne les trouve pas particulièrement exceptionnelles – du gentil romantisme – mais ça fait un souffle d'air frais dans les programmes. (J'ai assisté à un récital où il chantait en polonais, en russe, en français, en allemand, en italien et en espagnol !)

Je ne crois pas que ce soit un pianoforte, c'est juste la traduction polonaise. (On parle de pianoforte pour l'ancêtre du piano, avant 1800.) Si c'est un piano d'époque, c'est au mieux un Steinway début XXe, mais les informations qu'on voit sur la pochette (je ne sais à l'intérieur) ne le laissent même pas entendre. Ça se perçoit à l'écoute ?

DavidLeMarrec a écrit:

Beczała défend, même en concert, les mélodies de Karłowicz (plus que celles de Chopin, j'ai l'impression, étrangement). Je ne les trouve pas particulièrement exceptionnelles – du gentil romantisme – mais ça fait un souffle d'air frais dans les programmes. (J'ai assisté à un récital où il chantait en polonais, en russe, en français, en allemand, en italien et en espagnol !)

Je ne crois pas que ce soit un pianoforte, c'est juste la traduction polonaise. (On parle de pianoforte pour l'ancêtre du piano, avant 1800.) Si c'est un piano d'époque, c'est au mieux un Steinway début XXe, mais les informations qu'on voit sur la pochette (je ne sais à l'intérieur) ne le laissent même pas entendre. Ça se perçoit à l'écoute ?

On est d'accord pour les mélodies...c'est quand même très agréable à écouter. On peut prendre du plaisir avec des choses "simples"!  
Stanislaw MONIUSZKO, c'est un cran au dessus (amha).

Oui, j'ai un doute pour le pianoforte, et il n'y a pas d'information supplémentaire dans le livret.

J'ai prévu d'écouter l'album que tu mentionnais qui lui est consacré (et sur piano ancien en plus) !

Je ne trouve pas ses opéras déments (même si j'aime beaucoup Halka), mais j'ai été très séduit par ses cantates parues cette année (Milda & Nijola par le Philharmonique de Poznan), et je ne suis pas sûr d'avoir écouté ses mélodies !

DavidLeMarrec a écrit:

Beczała défend, même en concert, les mélodies de Karłowicz (plus que celles de Chopin, j'ai l'impression, étrangement). Je ne les trouve pas particulièrement exceptionnelles – du gentil romantisme – mais ça fait un souffle d'air frais dans les programmes. (J'ai assisté à un récital où il chantait en polonais, en russe, en français, en allemand, en italien et en espagnol !)

Je ne crois pas que ce soit un pianoforte, c'est juste la traduction polonaise. (On parle de pianoforte pour l'ancêtre du piano, avant 1800.) Si c'est un piano d'époque, c'est au mieux un Steinway début XXe, mais les informations qu'on voit sur la pochette (je ne sais à l'intérieur) ne le laissent même pas entendre. Ça se perçoit à l'écoute ?

Après une nouvelle écoute: c'est un piano "moderne".

Igor Stravinsky
Songs

Olga Romanko: soprano
Bolshoi Theatre Chamber Music Ensemble: Alexander Golyshev
Victor Samoilenko: piano

Très beau recueil de mélodies, avec une quasi intégrale (il en manque peut-être une).

Elles sont présentées de façon chronologique allant ainsi de l'année 1902 à l'année 1954.

Le chant est accompagné soit au piano ou soit par une formation chambriste à géométrie variable selon les mélodies ce qui donne un programme très varié

Les thèmes sont variés, parfois issus du folklore russe, de poètes japonais, mais aussi de poètes tels que Pouchkine dont Lulu nous avait proposé un texte dans le quizz "paroles et musique" (Le nuage).
Une mélodie est en français (Petit Ramusianum harmoniqie) certaines en anglais étant de Shakespeare .

L'interprétation est excellente: belle voix de la soprano Olga Romanko qui est parfois proche du mezzo.
L'accompagnement instrumental n'est pas en reste avec les clarinettes, fûtes, bassons, contrebasse, violon, violoncelle, piano...

Très belle découverte avec cet album que je conseille aux amateurs de mélodies.

Je "tombe" sur une chronique de cet album qui pourrait m'intéresser, mais c'est introuvable!

Il est cependant possible de l'écouter sur Deezer, mais bon...

Et puis je vois que c'est le volume 4...aucune trace des précédents! C'est vraiment dommage!

Puisque tu t'intéresses à Moniuszko, sache que le disque de cantates sortie cette année en janvier (Milda, Nijoła) chez DUX est une merveille. (Mais très différemment des mélodies, évidemment, et même des opéras – un bon cran au-dessus, à mon sens !)

Merci pour le conseil! Je vais voir ça.

LEOŠ JANÁČEK
Le journal d'un disparu
Říkadla
Moravian folk poetry in songs

Nicky Spence: ténor
Julius Drake: piano
Vaclava Houskova: mezzo-soprano
Victoria Couper – Clemme Franks – Emily Burn: Voix
Victoria Samek: clarinette



Le cycle "Le journal d'un disparu"  est un cycle de mélodies pour ténor, alto, voix de femmes et piano.

C'est sa première rencontre avec Kamila Stösslova qui inspira Janacek pour la composition de l'oeuvre.
C'est l'histoire de l'amour d'un jeune paysan pour une tzigane.
L'identité du poète, Ozef Kalda, ne sera connue que vers 1990. Janacek a toujours pensé qu'il s'agissait de poèmes populaires, mais ce qui lui importait était son lien avec Kamila Stösslova, son amour croissant pour elle.
C'est dix ans après leur rencontre qu'il lui dira qu'elle était "la tzigane avec l'enfant" du journal d'un disparu.
Le personnage principal, le paysan, se nomme Janíček ...

La première exécution eut lieu à Brno le 18 avril 1921.

22 n° pour ce cycle, avec un intermède au piano solo.
Il alterne voix de ténor - ténor et alto - ténor et voix de femmes - ténor, alto & voix de femmes. Le cycle comporte d'ailleurs des indications scéniques.

Un registre souvent très aiguë pour le ténor. les deux derniers vers s'achèvent d'ailleurs sur un contre-ut. Personnellement je n'y vois pas trop l'utilité...c'est sans doute une performance vocale, mais à l'oreille ce n'est pas spécialement agréable!!

Très beau cycle, avec aussi une partie de piano très "travaillée".

En complément sur cet album, on trouve huit comptines (Říkadla - 1925), chantées par la mezzo et les "voix de femmes", accompagnées par le piano et une clarinette.

Puis 12 des Moravian folk poetry(1890) chantées par le ténor et la mezzo, accompagnés par le piano de Julius Drake.

L'interprétation est très bonne.

Anton DVOŘÁK
Songs

Pavol Breslik: ténor
Robert Pechanec: piano

Programme:

Un bel album de mélodies tchèques avec trois cycles de Dvořák:

- Cypresses / B11, œuvre de jeunesse (il avait 23 ans) achevée en 1865.
Un cycle important de 18 mélodies. Anton brûlait d'amour pour Josefina Čermáková, et il finira par épouser...sa sœur.

- Chants du soir / op.31 B61-1876 est un cycle de 4 mélodies; on y ressent déjà plus de maturité dans les compositions.

- Mélodies tziganes / op.55 - B104 1880 inspirées par la poésie tchèque et tzigane.

Très beau chant du ténor slovaque Pavol Breslik accompagné de belle façon par le pianiste Robert Pechanec (que je ne connaissais pas).

Reçu ce midi:

programme:

Pas uniquement Slave puisqu'il y a aussi 5 mélodies d'Henri Duparc.

EDIT:
Voir commentaire ici

[Playlist]

Anton DVOŘÁK
Songs

Pavol Breslik: ténor
Robert Pechanec: piano

Voir un peu plus haut.

[Playlist]

LEOŠ JANÁČEK
Le journal d'un disparu

Nicky Spence: ténor
Julius Drake: piano
Voir ici

Je serais très intéressé par cet album, mais il est tout simplement introuvable…

L'enregistrement date de 2021.

[Playlist]

J'y reviens régulièrement...c'est tellement bien!

Nikolaï MEDTNER
Songs (CD 1)

Ekaterina Siurina : soprano
Justina Gringyté : mezzo-soprano
Oleksiy Palchykov - Robin Tritschler : ténor
Rodion Pogossov : baryton
Nikolay Didenko : basse
Ian Burnside : piano

voir ici

Détails::

...ça aussi ça me tente!

C'est chouette Laks, très accessible, il écrit bien pour la voix !

DavidLeMarrec a écrit:

C'est chouette Laks, très accessible, il écrit bien pour la voix !

Je l'ai écouté, et c'est très bien interprété...Hop, commandé!

Quelqu'un connaît cette intégrale des mélodies de Prokofiev parue chez Delos?

C'est conçu (et accompagné au piano) par Yuri Serov, comme l'intégrale des mélodies de Chosta parue chez le même label (et dont je suis fan) - donc a priori, ce devrait être bien interprété.
En revanche, j'ignore tout du corpus - je crains que ce soit un peu moins ma came de Chosta (dont c'est pour moi le corpus le plus constamment inspiré, encore au-dessus des quatuors.)

Moi j'aime clairement moins que les mélodies de Chosta, que j'aime également moins que les mélodies de Mosolov… mais c'est clairement lié à mon appétence pour le langage des uns et des autres.

Je trouve cependant que les mélodies de Prokofiev sont moins articulées au texte, comme plus indifférentes à ce qui les suscite et les entoure…

Mais je suis très mauvais juge de Proko… c'est surtout pour ne pas te laisser seul le fil et te faire la conversation.

DavidLeMarrec a écrit:

Moi j'aime clairement moins que les mélodies de Chosta, que j'aime également moins que les mélodies de Mosolov… mais c'est clairement lié à mon appétence pour le langage des uns et des autres.

Je trouve cependant que les mélodies de Prokofiev sont moins articulées au texte, comme plus indifférentes à ce qui les suscite et les entoure…

Mais je suis très mauvais juge de Proko… c'est surtout pour ne pas te laisser seul le fil et te faire la conversation.

Ça c'est sympa!

Je ne connais pas ces mélodies et j'ai du mal à trouver des détails sur cette édition. C'est un coffret récent? parce que je crois que les enregistrement datent des années 2000...c'est bien ça?

Pour Chosta, existe-t-il un coffret réunissant  ses mélodies?

Non, ça a été enregistré en 1995.

Pour Chosta, je ne crois pas que ça ait été réuni en coffret, mais c'est une intégrale en 5 CD (chez Delos avec Yuri Serov au piano, donc.)

Détails:

À la première écoute, j'étais passé à côté...l'esprit ailleurs sans doute...

Mais cette fois (3^ème écoute) j'ai vraiment apprécié; c'est de la très belle mélodie, accessible c'est vrai mais d'une grande diversité dans les compositions et donc dans les ambiances et émotions ressenties.

Les thèmes abordés sont parfois graves...Laks est un survivant des "camps", en France ainsi qu'en Allemagne (Auschwitz); un texte de Mieczyslaw Jastrun, intitulé Pogrzeb / Funeral y fait directement référence.
Il y a aussi les Eight Jewish folk song ainsi que Elegy of the little Jewish Villages...
Il y a bien sûr des choses plus légères.

Tout cela est très bien interprété par la soprano Ania Vegry et la pianiste Katarzyna Wasiak.
Au total, 45 titres pour une durée de près de 2 H

Très belle découverte!  

À essayer alors ! Merci d'avoir ouvert la voie !

J'ai oublié de préciser:

Ania Vegry interprète trois textes en français:
"C'est d'un maladie d'cœur" de Jules Laforgue.
"La rue" de Wanda Maya Berezowska.
"Portait de l'oiseau-qui-n'existe-pas" de Claude Aveline.

...la diction est excellente, on comprend tout!

Le texte "Le Général" de Jacques Audiberti est récité par Dominique Horwitz.

En bonus, une archive de 1934 "Alkoholik"   interprétée par Mieszyslaw Fogg.

La couverture est une représentation par Olivier Debré du "Portait de l'oiseau-qui-n'existe-pas" inspiré par le poème de Claude Aveline.
Une représentation parmi tant d'autres (autour de 120). Je ne sais pas si elles sont toujours présentées au Centre Pompidou...


Il y aurait encore beaucoup à dire sur autour de ces mélodies de Simon Laks.

J'avais beaucoup apprécié le volume 1, voir ici, et je m'aperçois qu'ils en sont au volume 3...j'ai loupé leur publication   ...commande en cours! J'aurai l'occasion d'y revenir.

Stanislaw MONIUSZKO
Pieśni / Songs Vol. 2

Mariusz Godlewski: baryton
Radoslaw Kurek: fortepiano Erard 1838

J'avais déjà beaucoup apprécié le Vol. 1, et ce Vol. 2 est du même tonneau.
28 mélodies, simples d'apparence mais cependant belles et variées.

Mais il y a surtout cette voix au timbre superbe, à l'aisance remarquable, accompagnée par l'Erard 1838 sous les doigts de Radoslaw Kurek...c'est un enchantement.

Le genre d'album à l'écoute apaisante, qui fait du bien.

• Vladimir CHTCHERBATCHIOV: Romances sur des poèmes d’Alexandre Blok, op. 11 (1921) pour soprano et piano¹.
Venianmine BASNER: Huit Poèmes d’Anna Akhmatova (1977), cycle vocal pour mezzo-soprano et piano².
Valeri GAVRILINE: Premier Cahier allemand (Первая немецкая тетрадь) (1962), cycle vocal pour baryton et piano sur des poèmes de Heinrich Heine³.
Youri FALIK: Sonnejour (Звенидень) (1980), cycle vocal pour mezzo-soprano et piano, sur des vers de poètes russes du début du XXᵉ siècle⁴
Tatiana Melentyeva (soprano), Oleg Malov (piano)¹; Yevgenia Gorohovskaya (mezzo-soprano)², Sergei Leiferkus (baryton)³, Irina Golovynova (piano)² ³; Nina Romanova (mezzo-soprano), Natalia Gorbenko (piano)⁴
Leningrad, 1982¹ ³, 1984², 1983⁴
Ministère de la Culture de la Fédération de Russie / Union des Compositeurs de St Petersbourg / Studio d’Enregistrement de Petersbourg / Maison des Compositeurs • St Petersbourg

Très, très beau récital de mélodies de l’écoles de Leningrad - et que de pépites inconnues!

Les trois Romances de Chtcherbatchiov sur des poèmes de Blok donnent à entendre sorte de décadentisme russe (en pleine guerre civile!) - là où on se serait plutôt attendu à une esthétique futuriste (à la façon, par exemple, des cycles vocaux de Mossolov.) L’écriture vocale procède d’une déclamation expressive globalement assez sophistiquée (où l’on peut entendre des passerelles tantôt du côté de la déclamation pelléassienne - qui, il est vrai, procède beaucoup de Moussorgski - tantôt des sinuosités déceptives d’un certain postromantisme germanique, côté Wolf-Reger), malgré quelques brefs élans d’un mélodisme plus direct; l’accompagnement de piano donne l’impression d’une progression sourdement implacable, nourri d’accords aux couleurs scriabiniennes assombries. Les climats sont globalement sombres, pleins de sourds pressentiments, malgré de brèves éclaircies lyriques.

Les Huit Poèmes d’Anna Akhmatova mis en musique par Basner confirment tout le bien que je pense de Basner depuis la découverte de ses quatuors; comme dans ces derniers, on est vraiment au niveau des réussites de son maître Chostakovitch. Tout l’art de l’écriture vocale de Basner consiste ici à mettre en évidence la musicalité intrinsèque du vers akhmatovien (les effets rythmiques de leur prosodie, le caractère mélodique des inflexions de la phrase) - ce qui est particulièrement frappant dans la mélodie 3, rue de la Conception*¹ (Третий Зачатьевский), qui est a cappella - , quitte parfois à adopter des carrures à mi-chemin de la mélodie «savante» et de la chanson populaire (domaine dans lequel Basner semble d’ailleurs avoir connu une certaine popularité.) La partie de piano, quant à elle, joue beaucoup sur les effets de disjonctions et d’écarts avec la ligne vocale, jouant beaucoup sur les ruptures et les silences, les frottements harmoniques, les effets d’attaques et d’agrégats, les jeux de textures, ponctuellement même sur des effets bruitistes (les toc-toc lugubres frappés sur le cadre du piano dans Enterrez, oh enterrez-moi, le vent (Хорони, хорони меня, ветер).) Le cycle frappe aussi par la diversité et la condensation de ses climats et de ses expressions, de la suspension lugubre ou mélancolique à l'apostrophe pleine d’amertume ou d’inquiétude, les élans incertains du mauvais rêve, la fausse naïveté… Une œuvre particulièrement accomplie (et à laquelle la tessiture de contralto et le timbre de la chanteuses confère en outre un caractère assez impressionnant.)

Le Premier Cahier allemand de Gavriline, composé sur des poèmes de Heine traduits en russe (comme le sera aussi un second, composé quatre ans plus tard), joue quant à lui prévisiblement sur la référence au lied allemand romantique (notamment sur la façon de subvertir la forme strophique à la manière de Schumann; l’élan mélodique toujours relancé et les effets narratifs ou figuralistes, la partie de piano vraiment conçue dans une logique d’accompagnement, notamment rythmique, carrément à la Schubert - à la différence des autres cycles du disques) - mais stylisé, et dans des couleurs harmoniques plus franco-russes que germaniques. Comme souvent avec Gavriline, l’harmonie est beaucoup stable et consonante, la mélodie plus simple et évidente que chez ses contemporains. Malgré la verve mordante et le timbre du jeune Leiferkus, c’est probablement l’œuvre qui m’a le moins plu dans ce disque (et également des cycles vocaux de Gavriline que j’ai écoutés jusqu’ici.)

J’ai en revanche énormément aimé le cycle Sonnejour*² (Звенидень) de Falik. L’œuvre présente déjà l’intérêt de constituer une merveilleuse anthologie des courants poétiques russes du début du siècle. La musique y est assez caractéristique de son compositeur, et même, plus largement, de l’école de Leningrad: le fond du langage est celui de l’expressionnisme soviétique avec sa tonalité subvertie ou élargie, ses syncopes rythmiques et ses accidents harmoniques, pouvant tantôt verser dans un lyrisme tout à fait inscrit dans la tradition, mais aussi multiplier les pas de côté vers des effets de suspension ou de raréfaction harmonique, de dissonances anguleuses, de rythmes syncopés ou des effets de boucles à la limite du minimalisme (ce dernier point étant plus propre à Falik), ou d’étonnantes expérimentations (la monodie a capella de Lamentation (Причет) sur un poème d’Akhmatova juste ponctuée de quelques notes de piano en son milieu, les jeux sur la phonation dans Cloches-babil* (Колоколы-балаболы) sur un poème d’Annenski…) Cette versatilité permet de déployer des univers poétiques extrêmement variés (du lyrisme traditionnel des mélodies sur les poèmes de Volochine, Bounine ou Severianine au simili-cabaret déglingué du Chant nocturne de l’ivrogne (Ночная песня пьяницы) sur un poème satirique de Sacha Tchorny) et de donner une traduction sonore remarquablement juste des univers poétiques les plus singuliers, qui en condense avec une remarquable sensibilité le grain propre, les couleurs (je pense en particulier aux mélodies sur les poèmes d’Akhmatova, Mandelstam et Kamenski.)

* Les traductions sont de moi.

¹ La traduction a été l’occasion d’une intéressante recherche: la traduction littérale du titre Третий Зачатьевский dans la notice en anglais («The Third Zachatyevsky») ne voulait strictement rien dire; j’ai d’abord découvert que «Zachatyevsky» était, en Russe, le nom du Couvent de la Conception, à Moscou, qui se trouve à proximité de la Moskova - et le poème parle bien de la Moskova et d’un monastère (et d’un terrain vague); puis j’ai découvert qu’Akhmatova avait habité au 3, rue de la Conception, une ruelle bordée d’un terrain vague, attenante au couvent - et le poème commence par «Переулочек, переул…» (ce que l’on pourrait traduire par «Ruelle, rue…»)

² Le titre du cycle est celui du dernier poème mis en musique, de Vassili Kamenski; je l’ai traduit ainsi car il s’agit en fait d’un mot qui n’existe pas dans les dictionnaires, mais qui semble être un mot-valise constitué par deux mots qui reviennent par ailleurs en début et fin de deux quatrains, «звени» («sonne») et «день» («jour»); cette fois, en revanche, j’aurais pu m’appuyer sur le titre donné dans la version anglaise de la notice («Ringaday.»)


P.S.: À l’intention de Rubato: je pense que ce disque est introuvable ailleurs que sur certain site de téléchargement écrit en cyrillique… Cela dit, comme cette collection de disques est pour une large part à l’origine de l’anthologie «Leningrad» de Northern Flowers, peut-être que ça sera un jour réédité en CD…

si jamais il te prend l’envie d’écouter le reste de la série, attention que le volume 9 contient le fameux (seul) premier mouvement de la troisième sonate de Banshchikov ralenti à 50% qui a fait un moment de l’histoire du forum.

Tout cela fait très envie bien sûr...mais comme le dit Benedictus, c'est introuvable!

Je vais quand même mener ma p'tite enquête!

En consultant le catalogue de Northern Flowers, je suis tombé sur les mélodies de Glazounov...commandées!

Détails:

Détails:

Stanislaw MONIUSZKO
Pieśni / Songs Vol. 3

Mariusz Godlewski: baryton
Radoslaw Kurek: fortepiano Krall & Seidler, 1864

Je pourrais faire une sorte de lapalissade en disant que le vol. 3 est la suite des vol.1 & vol. 2...ce qui n'est pas faux, même "discours", même (excellent) chanteur, à ceci prés que le piano utilisé ici n'est plus un Erard (1838 pour le vol.1 et 1849 pour le vol.2) mais un Krall & Seidler de 1864.
Et c'est dommage! Le son est beaucoup plus mate, et donne l'impression d'être plus en retrait. C'est pourtant le même lieu d'enregistrement ainsi que la même équipe.

Ce piano a certainement été choisi ici pour le côté historique, puisque celui-ci aurait probablement été utilisé par le compositeur, avant qu'il ne soit cédé à sa fille Jadwiga, puis plus tard à sa petite-fille Stanislawa Karpowicz.

Sinon, je ne reviendrai pas sur la qualité de l'interprétation de Mariusz Godlewski...

Pour qui aime les voix de basse:

Shostakovich

Vocal cycles for Bass Volume 2

Fyodor Kuznetsov: basse
Yuri Serov: piano
Choeur mixte pour la piste 2

Détails:

J'attends le volume 1 avant de faire un commentaire.