Radio France ONF Vengerov - Bach & Chostakovitch - 6 mai 18

DIMANCHE 06 MAI 2018 16H00
MAISON DE LA RADIO - AUDITORIUM DE RADIO FRANCE

Jean-Sébastien Bach
Concerto pour violon en la mineur

Dimitri Chostakovitch
Symphonie n°10

Saskia de Ville présentation
Orchestre national de France
Maxim Vengerov violon et direction

Ce concert sera diffusé le 10 mai 2018 à 20h sur France Musique.

J'y serai ! Surtout pour la 10ème de Chosta et un peu Saskia

Maxim Vengerov était l'invité de l'Orchestre national de France cette semaine à la Maison de la radio. Après le concert du jeudi 3 mai, consacré au concerto pour violon de Tchaïkovski, il était de retour ce dimanche 6 mai pour jouer le Concerto pour violon en la mineur BWV 1041 de Bach, ainsi que la Symphonie n°10 de Dmitri Chostakovitch, éminent compositeur soviétique.

Vengerov, on connait bien entendu le violoniste virtuose, on connait moins le chef qui est pourtant tout aussi intéressant. Être chef d'orchestre, ce n'est pas que diriger. Non, c'est aussi choisir le programme. Et le programme concocté par Vengerov était d'une grande qualité, opposer Bach et Chostakovitch n'est pas forcément une évidence mais cette opposition permet de clairement faire ressortir les caractéristiques de ces musiques. Orchestre réduit chez Bach là où il est fourni chez Chostakovitch. Harmonie parfaite chez Bach confronté aux dissonances. Sérénité contre inquiétude.

Tout commence bien avec le concerto pour violon de Bach. Composé vraisemblablement en 1730 lorsque le compositeur est en poste auprès du Prince Léopold d'Anhalt-Köthen, il s'inspire du style italien de Vivaldi mais le fusionne avec le style allemand. Ce concerto a pour particularité de ne pas forcément requérir de chef et il est vrai que la direction de Vengerov était timide, tant il lui suffisait de jouer sa propre partie. Son son est une caresse, il est très souple, et sa virtuosité n'est plus à démontrer. Le chant est consacré et beaucoup de douceur ressort de l'orchestre dans ce premier mouvement sans indication de tempo. L'Andante se caractérise par la basse obstinée jouée par le violon, qui offre un vibrato qui n'a rien de malvenu ici et qui permet de dessiner un dramatisme contenu. Le finale, noté Allegro assai est une gigue endiablée dans la plus pure tradition de celles des suites de Bach. Une gigue fougueuse pour ne pas dire fugueuse, la fusion des différentes voix s'opère à la perfection. Les cordes de l'ONF parviennent à être très légères et Vengerov est virevoltant dans ce final dont on profite avec délectation.

Après un court interlude pour permettre à tous les instrumentistes supplémentaires de venir sur scène, Vengerov revient, sans son violon mais avec une baguette. La Symphonie n°10 de Chostakovitch est la première qu'il compose après le décès de Staline, en 1953. Certaines personnes disent qu'il s'agit d'une description du petit père des peuples et des dégâts que son règne a fait subir à la Russie. Et il est vrai qu'à l'écoute de cette œuvre, on ne peut pas s'enlever l'idée que quelque chose de douloureux se joue. Dès les premières notes du Moderato, on ressent de l'inquiétude. La légèreté des cordes est à ranger aux oubliettes. Tout est lourd, implacable, articulé à outrance. Le thème commence aux cordes basses, on sent les contrebasses vibrer (étant placé à proximité). La musique est démantibulée, saccadé, elle révèle l'anatomie d'un monstre. Une immense machinerie se met en place. Des timbres sombres sont sollicités, tel le contrebasson et même lorsque la flûte solo intervient, c'est dans un registre peu lumineux et très grave. La direction de Vengerov est très intense, et la tenue de l'orchestre est irréprochable. L'Allegro qui suit commence dans un tempo effréné, suffocant. Les cordes sont bondissantes, les dynamiques sont excellemment gérées et cela donne une atmosphère guerrière, folle. Un sentiment d'oppression ressort des cordes et des percussions et la fin brutale du mouvement ne le calme pas. C'est la musique du malaise, de la méchanceté. Les choses s'apaisent un peu dans l'Allegretto en III, le fameux thème DSCH (ré, mi bémol, do, si), construit avec le nom de Chostakovitch fait son apparition.Il devient une vraie rengaine et circule dans tout l'orchestre. On sent toutefois de la sécheresse aux cordes. Le IV noté Andante-Allegro amène enfin un peu de lumière (après un gros problème de projecteur), on sent de l'humour aux bois, un peu de couleur dans la musique pour respirer un peu après un ouvrage aussi harassant.

Symphonie intense, implacable, effrayante, elle crée le malaise mais fascine par son usage des timbres, pousse les instruments, utilise des accents funèbres que ne renierait pas Mahler. Symphonie peut-être moins dissonante que la 8ème, elle n'en demeure pas moins une claque qui a toute sa place dans le répertoire d'un orchestre. Formidable concert. Vengerov nous a amené le meilleur de la Russie.

Ah tiens, je trouve que c'est justement sa symphonie la plus lumineuse (même si elle est tout sauf paisible, évidemment). En tout cas moins chargée d'émotions négatives que les autres…

DavidLeMarrec a écrit:

Ah tiens, je trouve que c'est justement sa symphonie la plus lumineuse (même si elle est tout sauf paisible, évidemment). En tout cas moins chargée d'émotions négatives que les autres…

Oui, la 10 finit bel et bien dans la lumière, devient joueuse avec ce fameux thème DSCH. Mais j'étais littéralement dans le pupitre de contrebasse, j'ai passé mon temps à les entendre, leur mécanisme. Le début de la symphonie dans les graves, c'est quelque chose quand on est à côté.
Sinon, je trouve encore davantage de lumière dans les 9 et 15 de Chosta quand même

Dans la 15, je ne trouve pas : sarcastique peut-être, mais vraiment pas guilleret pour autant, malgré les touches néo-.

En revanche, la 6, oui, sans doute plus ouvertement facétieuse. (après, aussi intéressante, c'est une autre histoire)

Assez d'accord avec David pour ce qui est des climats des symphonies de Chostakovitch: la 10 me semble être une des plus lumineuses, et la 15 une des plus sinistres (en plus d'être aussi une des moins intéressantes.)

DavidLeMarrec a écrit:

Dans la 15, je ne trouve pas : sarcastique peut-être, mais vraiment pas guilleret pour autant, malgré les touches néo-.

En revanche, la 6, oui, sans doute plus ouvertement facétieuse. (après, aussi intéressante, c'est une autre histoire)

Benedictus a écrit:

Assez d'accord avec David pour ce qui est des climats des symphonies de Chostakovitch: la 10 me semble être une des plus lumineuses, et la 15 une des plus sinistres (en plus d'être aussi une des moins intéressantes.)

Après il faut se replacer dans le contexte d'hier, je venais de me taper 15 minutes de Bach juste avant... Et justement, c'est l'intelligence de ce programme !

Un beau concert même si j'ai été frustré de ne pas entendre un petit bis de Vengerov après le concerto de Bach, mais Saskia nous avait prévenus avant le concert : il ne jouera jamais les Sei Solo avant d'avoir composé lui même une oeuvre. Donc même pas une petite gigue ou gavotte en bis. Il s'essaie donc à la composition, en plus de la direction d'orchestre (il a pris des cours avec Gardiner).

J'ai trouvé la symphonie n°10 de Chostakovitch très bien restituée, sans noirceur ni lourdeur excessives, avec une mention spéciale pour la petite harmonie (pupitre de clarinettes exceptionnel ce soir-là).

Actéon a écrit:

J'ai trouvé la symphonie n°10 de Chostakovitch très bien restituée, sans noirceur ni lourdeur excessives, avec une mention spéciale pour la petite harmonie (pupitre de clarinettes exceptionnel ce soir-là).

Il y avait donc Jessica Bessac ?