Musique sacrée dans l'aire germanique avant J.S. Bach

Mélomane chevronné Nombre de messages : 28855 Date d'inscription : 21/09/2012

Un sujet consacré à la musique sacrée (messes, cantates, motets...) de la Renaissance et du Baroque dans l'aire germanique au sens large : les compositeurs, le répertoire,
la bibliographie, les concerts, les disques...

Est-ce qu'il n'y a pas déjà des sujets sur les compositeurs concernés? (je dis ça parce que je sens venir un potentiel doublon)

Mélomane chevronné Nombre de messages : 28855 Date d'inscription : 21/09/2012

Xavier a écrit:: Est-ce qu'il n'y a pas déjà des sujets sur les compositeurs concernés? (je dis ça parce que je sens venir un potentiel doublon)

A considérer l'index, très peu de compositeurs germaniques du XVI°-XVII° siècle ont l'honneur d'un sujet spécifique,
mais on est évidemment invité à vérifier avant de poster ici.

Pour Buxtehude, voir ici : https://classik.forumactif.com/t4098-dietrich-buxtehude-1637-1707

Pour Schütz, voir ici : https://classik.forumactif.com/t4598-heinrich-schutz

Mélomane chevronné Nombre de messages : 28855 Date d'inscription : 21/09/2012

Mélomaniac, in playlist, a écrit:: Jacob Praetorius (1586-1651) :

Veni in hortum meum
Surge propera
Sponse musarum
Indica mihi
Vidi speciosa
Quis novus hic oritur
Quam pulchra es
Forti animo esto

Susanne Rydén, soprano
Martin Post, Harry Geraerts, ténor
Rein de Vries, basse
Eva Maria Röll, violon
William Dongois, cornet
Yuji Fujimoto, Henning Plumeyer, trombone
Thomas Ihlenfeldt, chitarrone
Jörg Jacobi, orgue
Manfred Cordes, direction

(CPO, août 1995)

On connaissait surtout ce Praetorius, rejeton d'une illustre famille de musiciens d'Allemagne du Nord, pour son œuvre d'orgue,
un instrument auquel il s'était formé auprès de Sweelinck à Amsterdam, avant de tenir la tribune de la Petrikirche de Hambourg pendant un demi-siècle.
Cet album a exhumé des pièces vocales, en l'occurrence des motets de mariage, écrits pour des proches et des notables de la ville, tirés du Cantique des Cantiques,
du Livre de Tobit, et d'auteurs anonymes.
Le style s'inspire des techniques de la Renaissance, apprises avec son père Hyeronymus, mais aussi du madrigal italien.
Selon une pratique autorisée par l'Ordonnance de 1607 qui réglementait les cérémonies nuptiales, le chant s'accompagne ici d'instruments à vent et à cordes,
qui tiennent aussi un rôle soliste dans ces polyphonies réparties entre 5 à 8 voix.
Excellente interprétation pour ces pages qui connurent là leur premier enregistrement.

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