TCE - OCP - Saint-Saëns - Brahms - Wagner - 16/10/2021

Programme SAINT-SAËNS, SOMMETS DU VIOLONCELLE :
Brahms, Ouverture tragique op. 81
Saint-Saëns, Concerto pour violoncelle n°1 op. 33
Wagner, Siegfried-Idyll
Saint-Saëns Concerto pour violoncelle n°2 op. 119

Orchestre de chambre de Paris
Lars Vogt | direction
Alban Gerhardt | violoncelle

Ravi d'entendre les deux concertos, le second n'étant quasiment jamais joué… sauf cette saison, où les deux seront donnés à la PP le mois prochain (Gabetta / Macelaru).

Brahms : je me suis laissé surprendre par ce morceau que je ne connaissais pas. Grand dynamisme du chef d'orchestre, interprétation très scandée, rythmique, sans être pour autant hachée. Beaucoup apprécié !

Saint-Saëns : le premier concerto a été joué de façon très conventionnelle, contrairement à ce que semblait annoncer le violoncelliste sur la petite vidéo disponible sur le site du TCE (https://www.theatrechampselysees.fr/saison/orchestre/orchestre-de-chambre-de-paris/lars-vogt-alban-gerhardt) : ni style ni trouvailles particulières. Néanmoins, l'œuvre me plaît en elle-même : nombreuses trouvailles thématiques intéressantes, bien amenées, le thème principal annoncé dès les premières notes reste bien en tête, même plusieurs jours après le concert. C'est de la très belle musique, à laquelle il manque un petit je-ne-sais-quoi pour être merveilleuse.
Est-ce parce qu'il est rarement joué ? Est-ce l'œuvre en elle-même ? Le second concerto m'a beaucoup plus accroché. Des thèmes à la fois charmants, suivis de passages déchirants qui retracent presque le parcours d'une vie, de ses moments joyeux, à des passages quasi-statiques, des fins de phrases à peine susurrées. C'est magnifique, même si, contrairement au premier, il manque peut-être justement un thème identifiable et entêtant.
Pourquoi ce concerto est-il si rare ? Même au disque, on le trouve très rarement. Dans le gros coffret (34 CD) sur Saint-Saëns paru chez Warner ce mois-ci, et qui contient pourtant un grand nombre de morceau vraiment inédits, il n'y est pas !

Wagner : un morceau statique, qui m'a profondément ennuyé. Sans commentaire.

Rappel du violoncelliste : la suite de Bach n°6, pour conclure ce programme franco-allemand.

Je suis quasiment certain que la soirée Gabetta / Macelaru aura plus de mordant et d'intérêt que celle-là, même si ça restait un beau concert. J'ai hâte !

Citation :

Wagner : un morceau statique, qui m'a profondément ennuyé. Sans commentaire.  

Je suis quasiment certain que la soirée Gabetta / Macelaru aura plus de mordant et d'intérêt que celle-là, même si ça restait un beau concert. J'ai hâte !

Siegfried Idyll est un magnifique morceau... sans doute le chef n'était-il pas à la hauteur... et puis drôle d'idée de finir un concert par cette oeuvre.

Quant à la soirée Gabetta/Macelaru, j'ai hâte aussi, surtout qu'il y aura le Poème de l'extase ! Je crois ne l'avoir encore jamais entendu à la Philharmonie.

Fritelli a écrit:

Citation :

Wagner : un morceau statique, qui m'a profondément ennuyé. Sans commentaire.  

Je suis quasiment certain que la soirée Gabetta / Macelaru aura plus de mordant et d'intérêt que celle-là, même si ça restait un beau concert. J'ai hâte !

Siegfried Idyll est un magnifique morceau... sans doute le chef n'était-il pas à la hauteur... et puis drôle d'idée de finir un concert par cette oeuvre.

Quant à la soirée Gabetta/Macelaru, j'ai hâte aussi, surtout qu'il y aura le Poème de l'extase ! Je crois ne l'avoir encore jamais entendu à la Philharmonie.

Je n'ai pas commenté le programme dans l'ordre : c'était Brahms, Saint-Saëns 1, Wagner, Saint-Saëns 2, rappel Bach.

Wagner était juste après l'entracte. Ce morceau m'a profondément ennuyé…

Rocktambule a écrit:

Je suis quasiment certain que la soirée Gabetta / Macelaru aura plus de mordant et d'intérêt que celle-là

Pourquoi? Je n'ai jamais bien saisi ce qui faisait l'intérêt spécifique de Sol Gabetta par rapport aux autres violoncellistes qui font la une de Diapasonclassica (a fortiori par rapport à un musicien de la trempe de Gerhardt.)

Benedictus a écrit:

Rocktambule a écrit:

Je suis quasiment certain que la soirée Gabetta / Macelaru aura plus de mordant et d'intérêt que celle-là

Pourquoi? Je n'ai jamais bien saisi ce qui faisait l'intérêt spécifique de Sol Gabetta par rapport aux autres violoncellistes qui font la une de Diapasonclassica (a fortiori par rapport à un musicien de la trempe de Gerhardt.)

Je ne l'ai encore jamais entendue en concert, mais j'ai l'impression qu'elle joue de façon assez ardente. Gerhardt est un grand musicien, mais les concertos ont été interprétés de façon assez conventionnelle, à mon goût.

Benedictus a écrit:

Rocktambule a écrit:

Je suis quasiment certain que la soirée Gabetta / Macelaru aura plus de mordant et d'intérêt que celle-là

Pourquoi? Je n'ai jamais bien saisi ce qui faisait l'intérêt spécifique de Sol Gabetta par rapport aux autres violoncellistes qui font la une de Diapasonclassica (a fortiori par rapport à un musicien de la trempe de Gerhardt.)

Considérant les partenaires d'univers très différents qui se l'arrachent et les commentaires très élogieux de mes amis violoncellistes pratiquants, je crois qu'aussi bien dans la technique que dans l'éloquence, elle a quelque chose de singulier.

Moi je l'aime beaucoup, mais parmi les violoncellistes-solistes-de-concerto actuels, j'avoue avoir davantage un faible pour Johannes Moser et Gary Hoffman (mais il fait beaucoup plus de musique de chambre).

C'est tout à fait possible: ça ne transparaît pas de manière spectaculaire au disque, mais c'est sans doute très différent en salle.

Rocktambule a écrit:

Pourquoi ce concerto est-il si rare ? Même au disque, on le trouve très rarement. Dans le gros coffret (34 CD) sur Saint-Saëns paru chez Warner ce mois-ci, et qui contient pourtant un grand nombre de morceau vraiment inédits, il n'y est pas !

Il existe tout de même pas mal de versions, et prestigieuses au disque (certes plus rares que pour le n°1) : L. Varga, Harrell, Wispelwey, Thedéen, Isserlis, Kliegel, Schwabe, Mørk, J. Moser… !

Mais oui, en concert on ne l'entend jamais, et très souvent, le concerto n°1 est gravé tout seul !

Benedictus a écrit:

C'est tout à fait possible: ça ne transparaît pas de manière spectaculaire au disque, mais c'est sans doute très différent en salle.

Ça sonne mieux : déjà, un son très bien projeté, contrairement à beaucoup de violoncellistes qui peinent un peu à se faire entendre avec orchestre.

Sinon, en termes de musicalité, on l'entend déjà au disque ; moi non plus je ne trouve pas que ce soit la meilleure, mais elle ne me paraît pas spécialement usurper sa place – il y a des interprètes pour lesquels, techniquement ou musicalement, je suis beaucoup plus circonspect sur leur statut de vedette de premier plan.