Bellini - La Sonnambula

Oeuvre un peu mineure mais qui peut se révéler tout à fait plaisante et intéressante, à condition d'avoir une Amina poétique et pas une machine à vocalises. Je me suis pas mal ennuyé avec la version TV du Met 2009/Dessay/Florez/Pertusi, mais je vous propose deux versions qui se complètent admirablement :



Callas/Valletti
dir. Bernstein

Ce live de 1955 est purement électrique, malgré la prise de son pas vraiment au top (mais trés honnète !). Callas y est ici merveilleuse, au sommet de sa voix, réalisant le miracle entre une parfaite adéquation belcantiste et une vraie caractérisation poétique du rôle ; Ah non giunge anthologique avec les lustres de la Scala rythmés par les vocalises de Maria et une ovation délirante du public, qui vient de voir une Callas sylphide dans la sublime mise en scène de Visconti. Magnifique Cesare Valletti en Elvino.


A ce qui paraît, la partition est ici intégrale, contrairement au studio :


Callas/Monti/Cossotto
dir. Votto/studio 1957

Grande version, miracle de poésie : Votto gagne en précision et charme par rapport à Bernstein, électrique. Cossotto est un vrai atout de cette enregistrement, tout comme Monti et Zaccaria. Cependant, Callas est moins en forme qu'en 1955.

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Voilà, je vous laisse complèter, corriger, approuver...

Oeuvre mineure ? C'est même drôlement barbant comme opéra. Je n'ai jamais pu accrocher. Quitte à choisir, je prendrai Il Pirata...

C'est sans prétention, mais il est vrai que je préfère Norma ou les Puritains.

Tu as écouté quelles versions ?

C'est une oeuvrette comparée à d'autres opéras de Bellini avec en premier lieu Norma qui est le chef d'oeuvre de Bellini AMHA, I Puritani et I Capuleti. Pour Il Pirata, je ne connais que la magnifique scène de folie. J'ai entendu il y a 2 ans environ la version de Votto et il est vrai que Callas est très bien en Amina, elle s'adapte au rôle et en donne une incarnation fraîche mais cet opéra ne m'emballe pas plus que cela.

J'ai écouté Dessay et Sutherland.

Elvira a écrit:

Sutherland.

Quelle version?

On comprend mieux pourquoi tu trouves

Citation :

drôlement barbant

cet opéra.

Citation :

Quelle version?

Bonynge, Horne, Pavarotti

Elvira a écrit:

Bonynge, Horne, Pavarotti

Elle n'a jamais chanté dans cet opéra.

Elivira tu dois confondre avec I Puritani parce qu'en effet je crois bien que Horne n'a jamais chanté Sonnambula.

calbo a écrit:

Elivira tu dois confondre avec I Puritani parce qu'en effet je crois bien que Horne n'a jamais chanté Sonnambula.

Horne a chanté Adalgisa, Agnese dans Beatrice di Tenda et Romeo dans I Capuleti. Elle n'a jamais chanté dans I Puritani non plus.

aurele a écrit:

Elvira a écrit:

Bonynge, Horne, Pavarotti

Elle n'a jamais chanté dans cet opéra.

Ah oui désolée... l'habitude...

Même si Callas est un belle Elvira, il y a d'autres versions tant en CD qu'en DVD.

Les CDs (Amina/Elvino/Rodolfo/Chef)

1) Dessay/Meli/Colombara/Pido



2) Bartoli/Florez/D'ARchangelo/De Marchi



3) Sutherland/Monti/Corena/Bonynge



Elvira : la troisième version que je cite te parle?

Citation :

Ah oui désolée... l'habitude...

Oui, ce jour là, elle avait été punie et devait écrire 500 fois " Je ne dirai jamais de mal de Richard Bonynge, le plus grand chef de tous les temps", voyelles en rouge, consonnes en vert.

Ils ont pris une autre chanteuse à cause de ça.

Mouais, je ne suis tenté par aucune de ces trois...Dessay, j'ai déja donné...Bartoli, bôf...et Sutherland, c'est mon cauchemar ! (et en plus avec Corena un brin fatiguant)

calbo a écrit:

2) Bartoli/Florez/D'ARchangelo/De Marchi

Fascinant les retouches d'image...

Sinon, ce n'est pas cette version avec Sutherland.

Les DVDs (Amina/Elvino/Rodolfo/Chef)

1) Mei/Bros/Prestia/Oren



2) Moffo/Chialli/Clabassi/Bartoletti

Elvira a écrit:

calbo a écrit:

2) Bartoli/Florez/D'ARchangelo/De Marchi

Fascinant les retouches d'image...

Sinon, ce n'est pas cette version avec Sutherland.

C'est clair

Elvira a écrit:

Ah oui désolée... l'habitude...

On les retrouve tous les 3 dans Il Trovatore en studio avec Bonynge, dans le Requiem dirigé par Solti, dans un live du Lincoln Center et Sutherland les a invité lors d'une représentation de Die Fledermaus en 1990 avec elle. Ils sont tous les 3 en tant que guests. Ce sont les seuls enregistrements dans lesquels on les retrouve tous les 3 il me semble.

Guillaume a écrit:

Mouais, je ne suis tenté par aucune de ces trois...Dessay, j'ai déja donné...Bartoli, bôf...et Sutherland, c'est mon cauchemar ! (et en plus avec Corena un brin fatiguant)

Oui ça ne m'étonnes pas vu les versions que tu as proposé. Heureusement que nous ne vivons pas tous dans les années 1950/1960

aurele a écrit:

Elvira a écrit:

Ah oui désolée... l'habitude...

On les retrouve tous les 3 dans Il Trovatore en studio avec Bonynge, dans le Requiem dirigé par Solti, dans un live du Lincoln Center et Sutherland les a invité lors d'une représentation de Die Fledermaus en 1990 avec elle. Ils sont tous les 3 en tant que guests. Ce sont les seuls enregistrements dans lesquels on les retrouve tous les 3 il me semble.

Norma, non ? (je ne sais plus si il y a Pavarotti de toute façon).

Pour Norma c'est non, il n'y a pas Pavarotti. Ceci dit je crois qu'on devrait aller dans le fil consacré à Norma sinon Guillaume va nous faire une crise

On s'en fiche de Guillaume.
Bon toujours est-il que j'ai trouvé la version avec Sutherland bien plus enthousiasmante que celle de Dessay.
Bonynge y est aussi pour quelque chose.

Elvira a écrit:

On s'en fiche de Guillaume.

Bon toujours est-il que j'ai trouvé la version avec Sutherland bien plus enthousiasmante que celle de Dessay.
Bonynge y est aussi pour quelque chose.

Je ne connais pas du tout Sutherland en Amina, je m'abstiendrai donc d'en dire quoi que ce soit. J'avais bien aimé Dessay en 2006, mais je reconnais qu'en Février dernier elle m'a assez déçue et de ce fait je redoute un peu sa performance de Janvier/Février 2010.

Ah oui, là, c'était assez déroutant comme prestation, et pas dans le bon terme. Un timbre terne, des vocalises difficiles, des aigus bas... c'est triste et dommage.

On est d'accord sur ce point

Je l'avais entendue dans sa prise de rôle à Bordeaux. La voix est un peu légère pour le rôle, mais enfin, c'était très bien. Maintenant, ça doit encore mieux lui convenir, surtout qu'elle a beaucoup travaillé son style belcantiste. Cela dit, ce n'est pas forcément le genre de voix qui me ravit ici.

Quant à Sutherland, c'est très pénible, une seule couleur, une seule voyelle, pas de consonnes, de la mollesse expressive. Ca peut passer dans d'autres rôles qui réclament plus de vigueur, mais ici, c'est vraiment de l'hédonisme pur... et c'est fatigant. Pour le coup, Callas me paraît très bien correspondre au rôle : c'est plein, c'est ductile, c'est relativement habité, ce n'est pas chichiteux.

Citation :

Je l'avais entendue dans sa prise de rôle à Bordeaux. La voix est un peu légère pour le rôle, mais enfin, c'était très bien. Maintenant, ça doit encore mieux lui convenir, surtout qu'elle a beaucoup travaillé son style belcantiste. Cela dit, ce n'est pas forcément le genre de voix qui me ravit ici.

C'était quand ?

Elvira a écrit:

Citation :

Je l'avais entendue dans sa prise de rôle à Bordeaux. La voix est un peu légère pour le rôle, mais enfin, c'était très bien. Maintenant, ça doit encore mieux lui convenir, surtout qu'elle a beaucoup travaillé son style belcantiste. Cela dit, ce n'est pas forcément le genre de voix qui me ravit ici.

C'était quand ?

Avril-mai 1999.

Ah oui...Depuis l'eau a coulé sous le pont.

Quelle serait la version ultime de cet opéra?

Bonne question.

Amina : Netrebko/Poplavskaia
Elvino : Florez/Meli
Rodolfo : Pertusi/Colombara
Térésa : Giordano
Lisa : Todorovitch

Elvira a écrit:

Ah oui...Depuis l'eau a coulé sous le pont.

En bien à mon avis.

Wolfgang a écrit:

Quelle serait la version ultime de cet opéra?

Delunsch / Burden / Bernadi / Pidò, ça devrait mettre de l'ambiance.

Sinon j'ai aussi Zanetti / de Mey / Buet / Sempé, ou bien Meier / Franz / Salminen / Barenboim à proposer.

DavidLeMarrec a écrit:

Elvira a écrit:

Ah oui...Depuis l'eau a coulé sous le pont.

En bien à mon avis.

Sérieusement, as-tu écouté la retransmission radiophonique du début de l'année ?

DavidLeMarrec a écrit:

Wolfgang a écrit:

Quelle serait la version ultime de cet opéra?

Delunsch / Burden / Bernadi / Pidò, ça devrait mettre de l'ambiance.

Sinon j'ai aussi Zanetti / de Mey / Buet / Sempé, ou bien Meier / Franz / Salminen / Barenboim à proposer.

Super, une customisation :

Amina : Maria Callas
Elvino : Cesare Valletti
Teresa : Fiorenza Cossotto
Rodolfo : Dietrich Fischer-Dieskau
Lisa : Erika Köth
Alessio : Nicola Rossi-Lemeni

Direction : Leonard Bernstein
Scala, 1953

Tu parles c'est un simple copié/collé.

N'importe quoi : tu as déja vu Dieskau chanter Rodolfo ?

Ce que je voulais dire c'est que tu t'es borné, comme à ton habitude, de nous faire un simple copié collé à partir d'un site internet et que tu n'as pas fait d'originalité.

DavidLeMarrec a écrit:

Wolfgang a écrit:

Quelle serait la version ultime de cet opéra?

Delunsch / Burden / Bernadi / Pidò, ça devrait mettre de l'ambiance.

Sinon j'ai aussi Zanetti / de Mey / Buet / Sempé, ou bien Meier / Franz / Salminen / Barenboim à proposer.

Miom ! Je vote pour tes distributions (pour les vocalises, ce sera bien ?)

calbo a écrit:

Ce que je voulais dire c'est que tu t'es borné, comme à ton habitude, de nous faire un simple copié collé à partir d'un site internet et que tu n'as pas fait d'originalité.

C'est ma distribution idéale. Je ne l'ai pas copiée de quelque part...

Mais, évidemment, quand on copie tout ses articles de Wikipédia, c'est facile d'accuser les autres...

Tu es pathétique Guillaume . Bien évidemment je ne te crois pas quand tu dis que ce n'est pas un copié collé.

STP arrète ta fixette débile sur moi, merci.

Ce n'est pas un opéra mineur. Plein d'une fraîcheur naïve qui tranche avec les autres oeuvres plus sombres de Bellini.
Je connais Sutherland et Dessay. Celle-ci m'a déçue, je trouve qu'elle n'a pas le phrasé, j'oserais dire "l'uniformité", la régularité bellinienne. Du coup, je préfère la "pâteuse" Sutherland ! Tout y ronronne paisiblement et, comme le dit David, c'est du pur hédonisme qui sied bien à cet opéra.

Guillaume a écrit:

STP arrète ta fixette débile sur moi, merci.

Toxic a écrit:

Ce n'est pas un opéra mineur. Plein d'une fraîcheur naïve qui tranche avec les autres oeuvres plus sombres de Bellini.
Je connais Sutherland et Dessay. Celle-ci m'a déçue, je trouve qu'elle n'a pas le phrasé, j'oserais dire "l'uniformité", la régularité bellinienne. Du coup, je préfère la "pâteuse" Sutherland ! Tout y ronronne paisiblement et, comme le dit David, c'est du pur hédonisme qui sied bien à cet opéra.

C'est un opéra mineur de mon point de vue. Et qui hélas prend la place, d'opéras plus importants.
Je ne connaissais que Norma de Bellini, et j'ai été voir cette année, la retransmission du MET de cette oeuvre avec Pido / Dessay / Florez, par curiosité, même si ce répertoire m'exaspère chaque jour un peu plus.
Je me suis rarement autant ennuyer (aaaahh siii, il y a eu la Rondine ^^).
Je la trouve mineure, car le livret est insignifiant, et la musique d'une pauvreté rare.

Oui col, mais si on se base sur ton point de vue c'est normal vu que tu es un wagnérien pur jus. En plus, mis à part la scène du somnambulisme il n'y a pas de vraie mélodie dans cet opéra donc c'est pas vraiment une surprise ce discours. On peut aimer Somnambule pour sa fraicheur naïve par exemple.

Cololi a écrit:

C'est un opéra mineur de mon point de vue. Et qui hélas prend la place, d'opéras plus importants.

Holà ! En voilà un drôle d'argument. Il y a de la place pour tout le monde non ?

Citation :

Je me suis rarement autant ennuyer (aaaahh siii, il y a eu la Rondine ^^).

Moi, j'aime bien La Rondine...

Citation :

Je la trouve mineure, car le livret est insignifiant, et la musique d'une pauvreté rare.

La Somnambule est dans la bonne moyenne. Les livrets insignifiants, on en a mille fois causé... C'est un peu mon dada. Heureusement que je n'aime pas que les opéras qui ont un livret "non insignifiant". Au moins, je ferais des économies... A mon sens, 90% des opéras souffrent de ce défaut ou assimilé : insignifiant, désuet, démodé, ampoulé, ridicule, j'en passe, je vais encore me faire honnir et traiter de primate par David.
Pas grave, j'aime quand même l'opéra !
Pour ce qui est de la musique, je t'accorde la simplicité, pas la pauvreté. Certains compositeurs, réputés plus "riches" eussent été cependant bien inspirés de prendre exemple sur lui pour son talent de mélodiste...