Carmen de Bizet

Oui, mais là c'est de la scottophilie (une variante de la glottophilie qui se double d'une addiction pour le citron vert) ... je crois que pour Carmen en italien, il vaut mieux se tourner (pour le son) vers les versions Karajan-Simionato, la prise de son est tout à fait correcte.

Francesco a écrit:

Oui, mais là c'est de la scottophilie (une variante de la glottophilie qui se double d'une addiction pour le citron vert) ... je crois que pour Carmen en italien, il vaut mieux se tourner (pour le son) vers les versions Karajan-Simionato, la prise de son est tout à fait correcte.

Oui!! Sinon il y a aussi Arkhipova/Del Monaco... elle en russe, lui en italien...

Mais c'est sûr que la version Karajan/Simionato est assez chouette au final!

En italien, Karajan est très bien avec Simionato et Di Stefano.

EDIT : J'avais pas tourné la page.

Francesco a écrit:

Oui, mais là c'est de la scottophilie (une variante de la glottophilie qui se double d'une addiction pour le citron vert) ...

La voix est jeune et sans stridence dans cet enregistrement, presque soyeuse.

Adalbéron a écrit:

Dans le fil «Playlist», Adalbéron a écrit:

• Georges BIZET : Carmen [Wiener Philharmoniker, Karajan ; Bumbry, Vickers, Freni, Diaz, etc. – "Orfeo, live]
         Les cinq brocolis vont pour l'œuvre. Karajan moins intéressant que dans le studio. Bumbry ne me fait toujours que peu d'effet, Vickers, par contre !! Sa « Fleur » est ici l'une des trois/quatre plus belles de tout le massif discographique (et c'est émouvant d'entendre le lion fatigué à la fin du III, presque dépassé — il est peut-être humain, en fait ! ).

As-tu écouté la version enregistrée à Paris, dirigée par Rafael Frühbeck de Burgos? On y retrouve Bumbry/Vickers et Freni... mais dans une prestation plus théâtrale je trouve!
Et Bumbry notamment est un peu plus sobre et moins "violente" dans le final (son "Tiiiieeeeeeeennnnns!" est limite vulgaire... et je dis limite car j'adore Bumbry... )

Non, je ne connais pas, que la « Fleur » de Vickers justement, que je trouve encore plus aboutie dans le live avec Karajan. Mais il paraît que la direction est intéressante en plus, alors je l’ecouterai bientôt !

Adalbéron a écrit:

Non, je ne connais pas, que la « Fleur » de Vickers justement, que je trouve encore plus aboutie dans le live avec Karajan. Mais il paraît que la direction est intéressante en plus, alors je l’ecouterai bientôt !

Oui, niveau direction, pour moi on est bien au dessus de ce Karajan là...
Par contre, Karajan dans les années 50 dans Carmen, là je dis oui! Avec Gedda et Simionato par exemple, j'aime beaucoup!

J'adore pour ma part le Karajan nietzschéen du studio Baltsa/Carerras

Si c'est le live de Vienne, ça m'a traumatisé quand j'étais enfant ; j'ai dû attendre 8 ans avant de réécouter un disque avec Simionato. Mais je vais réécouter ça par curiosité, tiens

Je note donc pour le Frühbeck de Burgos (quel beau nom !)

Adalbéron a écrit:

J'adore pour ma part le Karajan nietzschéen du studio Baltsa/Carerras

Ah... moi j'aime pas du tout... C'était celui qu'avaient mes parents et bon... non on a beaucoup beaucoup mieux je trouve ailleurs!
Bon, c'est moins pire que le studio Abbado quand même!

Citation :

Si c'est le live de Vienne, ça m'a traumatisé quand j'étais enfant ; j'ai dû attendre 8 ans avant de réécouter un disque avec Simionato. Mais je vais réécouter ça par curiosité, tiens

Hum... oui je crois!
Je l'avais trouvé assez chouette...

Citation :

Je note donc pour le Frühbeck de Burgos (quel beau nom !)

Sinon, pour des émotions, tu as la version Karjan/Price/Corelli/Freni/Merrill! Glotte à tous les étages... c'est... particulier!

Polyeucte a écrit:

Adalbéron a écrit:

J'adore pour ma part le Karajan nietzschéen du studio Baltsa/Carerras

Ah... moi j'aime pas du tout... C'était celui qu'avaient mes parents et bon... non on a beaucoup beaucoup mieux je trouve ailleurs!
Bon, c'est moins pire que le studio Abbado quand même!

Je peux comprendre ; et en effet, c'est mieux qu'Abbado
Je trouve qu'il y a quelque chose de vraiment tragique dans ce studio — je suppose que c'est ce que certain.e.s entendent par lourd ici. C'est assez loin d'un certain esprit français, mais je trouve qu'il met en valeur toute la modernité de la partition, avec à certains moments une lisibilité orchestrale inouïe, tout ça sans perdre l'atmosphère particulière de chaque scène (un peu comme dans sa Salome, en fait), avec un sens du drame que j'ai du mal à trouver à ce degré ailleurs. Mais rien que la manière dont il dirige l'entr'acte du IV, où pour moi tout Carmen est concentré, avec l'accent sur cet ostinato implacable, ce cri violent des cuivres qui faisaient pleurer Nietzsche, c'est immense...

Citation :

Citation :

Si c'est le live de Vienne, ça m'a traumatisé quand j'étais enfant ; j'ai dû attendre 8 ans avant de réécouter un disque avec Simionato. Mais je vais réécouter ça par curiosité, tiens

Hum... oui je crois!
Je l'avais trouvé assez chouette...

Il faudrait que je la réécoute. C'est la version qui avait été éditée dans la série Le Monde de l'Opéra, qui a été une initiation pour moi et mes premiers CD (mais aussi le début de pas mal de phobies : Caballé, Scotto, Strauss, Horne, Stader, Jansen, Micheau, ... Je crois que pour Scotto et Strauss, j'en suis complètement guéri  ). Je ne connaissais à l'époque que des extraits de la version Lombard avec Crespin, grâce à un livre CD que j'avais trouvé dans la médiathèque de la ville d'à côté, puis Abaddo en intégralité parce que les extraits m'avait enchantés. Et la prise de son précaire, les graillons (le gras collant) dans la voix de Simionato (je me disais simplement : « pouah, c'est moche ») et son impavidité, les récitatifs de Guiraud, la diction assez calamiteuse de tout le monde (sauf Gedda, mais qui avait des nasalités que je trouvais insupportables alors). Mais ce sont de vieux souvenirs !

Citation :

Sinon, pour des émotions, tu as la version Karjan/Price/Corelli/Freni/Merrill! Glotte à tous les étages... c'est... particulier!

J'ai jamais osé

Adalbéron a écrit:

Citation :

Sinon, pour des émotions, tu as la version Karjan/Price/Corelli/Freni/Merrill! Glotte à tous les étages... c'est... particulier!

J'ai jamais osé

Moi non plus...

fomalhaut

Polyeucte a écrit:

Sinon, pour des émotions, tu as la version Karjan/Price/Corelli/Freni/Merrill! Glotte à tous les étages... c'est... particulier!

Des émotions, des émotions, je dirais plutôt des sueurs froides... L'enregistrement est tout de même utile car il permet de comprendre en écoutant Corelli comment il ne faut surtout pas chanter l'opéra français...

Dire que j'ai jeté cette version, moi qui adore Corelli en Faust ... Price + Freni c'était trop pour moi à l'époque et comme je n'écoutais jamais que les voix féminines, grand dadais hystérique que j'étais.

A propos de Carmen soprano, on a parlé de la version avec Moffo ? On l'imagine parfaite pour un tel rôle.

Francesco a écrit:

A propos de Carmen soprano, on a parlé de la version avec Moffo ? On l'imagine parfaite pour un tel rôle.

euh... parfaite ... je n'irais pas jusque là! Scéniquement elle aurait été parfaite oui! Interprétativement au disque, elle est très intéressante mais vocalement ... c'est très loin d'être parfait ...

Francesco a écrit:

Dire que j'ai jeté cette version, moi qui adore Corelli en Faust ...

Oui, dans Faust, il est assez stupéfiant ["tan sé rédoui, què deu féliiicité"], mais à mon avis son zénith, c'est Roméo ; là, impossible de faire pire... (le smiley, c'est pour saluer notre nouvel intervenant).

Stefano P a écrit:

Polyeucte a écrit:

Sinon, pour des émotions, tu as la version Karjan/Price/Corelli/Freni/Merrill! Glotte à tous les étages... c'est... particulier!

Des émotions, des émotions, je dirais plutôt des sueurs froides... L'enregistrement est tout de même utile car il permet de comprendre en écoutant Corelli comment il ne faut surtout pas chanter l'opéra français...

Ah mais oui... on est pas dans l'opéra français bien sûr ici! Mais il se passe quelque chose... Price qui poitrine tout ce qu'elle peut dans le grave, qui ajoute des aigus... et ce timbre!!! Chaud et hyper sensuel...
Corelli est au diapason, totalement italien et tout en timbre et en voix.
Freni est au final beaucoup plus dans le style... plus habituée en fait!

Stefano P a écrit:

Francesco a écrit:

Dire que j'ai jeté cette version, moi qui adore Corelli en Faust ...

Oui, dans Faust, il est assez stupéfiant ["tan sé rédoui, què deu féliiicité"], mais à mon avis son zénith, c'est Roméo ; là, impossible de faire pire...

J'ai jamais osé. Pourtant il y a Freni en Juliette!

Citation :

(le smiley, c'est pour saluer notre nouvel intervenant).

Polyeucte a écrit:

Citation :

(le smiley, c'est pour saluer notre nouvel intervenant).

C'est MazurkadeMazura (c'est quand même bien trouvé) qui a passé l'après-midi à bombarder le forum en constellant ses posts de smileys "petit cochon"...

Stefano P a écrit:

C'est MazurkadeMazura (c'est quand même bien trouvé) qui a passé l'après-midi à bombarder le forum en constellant ses posts de smileys "petit cochon"...

Ah ok... j'avais pas noté le petit cochon!

Stefano P a écrit:

Francesco a écrit:

Dire que j'ai jeté cette version, moi qui adore Corelli en Faust ...

Oui, dans Faust, il est assez stupéfiant ["tan sé rédoui, què deu féliiicité"], mais à mon avis son zénith, c'est Roméo ; là, impossible de faire pire... (le smiley, c'est pour saluer notre nouvel intervenant).

Toute plaisanterie mise à part, s'il est vrai que l'articulation du français est plus que discutable (et d'autant plus depuis qu'Alagna s'y est montré exemplaire!) avec Corelli, sur le plan strictement vocal (et je dis bien vocal!), ses José, Faust et Romeo sont à tomber: le timbre est d'une beauté stupéfiante, les nuances le sont tout autant surtout pour un tel gabarit vocal (ces pianissimi qu'on ne trouve que chez lui!!). C'est sûrement trop grand et trop substantiel vocalement parlant mais c'est scotchant! Moi je comprends parfaitement qu'il ait triomphé sur scène dans ces rôles sans compter que son physique ravageur amplifiait le ressenti.

Otello a écrit:

Stefano P a écrit:

Francesco a écrit:

Dire que j'ai jeté cette version, moi qui adore Corelli en Faust ...

Oui, dans Faust, il est assez stupéfiant ["tan sé rédoui, què deu féliiicité"], mais à mon avis son zénith, c'est Roméo ; là, impossible de faire pire... (le smiley, c'est pour saluer notre nouvel intervenant).

Toute plaisanterie mise à part, s'il est vrai que l'articulation du français est plus que discutable (et d'autant plus depuis qu'Alagna s'y est montré exemplaire!) avec Corelli, sur le plan strictement vocal (et je dis bien vocal!), ses José, Faust et Romeo sont à tomber: le timbre est d'une beauté stupéfiante, les nuances le sont tout autant surtout pour un tel gabarit vocal (ces pianissimi qu'on ne trouve que chez lui!!). C'est sûrement trop grand et trop substantiel vocalement parlant mais c'est scotchant! Moi je comprends parfaitement qu'il ait triomphé sur scène dans ces rôles sans compter que son physique ravageur amplifiait le ressenti.

Tout à fait d'accord avec toi, mais, à ma connaissance, Franco Corelli n'a jamais chanté Faust sur scène. Il n'existe que l'enregistrement DECCA.

fomalhaut

En tout cas, ce qui est vraiment catastrophique, c'est la Carmen d'Ozawa. J'ai trouvé impressionnant et très vocal le toreador de Estes, mais Norman est vraiment atroce. Je ne sais pas si c'est Ozawa qui s'amuse avec ses tempi étirés jusqu'à l'absurde où s'il sert une conception minaudière et désossée du personnage imposée par la chanteuse, mais c'est constamment à côté de la plaque et même vocalement on la sent peu à l'aise, avec un recours systématique au détimbrage et à l'allégement jusqu'à paraitre pâlichonne. Quasiment une Carmen de variété, qui ne trouve ses marques et un véritable profil vocal que dans l'air des cartes. Et les dialogues parlés sont ridicules, pas à cause de l'accent (ça, à la limite ...) mais en raison de tout le reste : couleurs, intonations, justesse ... Peut-être que j'étais obnubilé par cette contre-performance, mais j'ai totalement oublié d'écouter le Don José de Neil Schicoff : aucun souvenir, pour ainsi dire, alors que mon écoute date d'hier. Ca n'est pas très bon signe. Quant à Freni, elle est tellement vieillie, tremblante et vibrante dans l'aigu (l'anti Micaela en fait) qu'elle trouve certainement un de ses moins  bons rôles au disque.

La version Ozawa est une des plus mauvaises de la discographie! Je ne sais pas quelle mouche a piqué PHILIPS mais ça c'est aussi la pire intégrale de Norman! Jamais Carmen n'a été aussi gazouillante, minaudante, grotesque et comme c'est trop tard également pour Freni (qui chante toujours proprement mais sa Micaela pèse un quintal!) et qu'Ozawa flatte la contre-performance de Norman, le plaisir de l'écoute en est tellement gâché que les prestations plutôt satisfaisantes d'Estes et Schicoff ne retiennent pas plus que ça l'attention!

Ah, moi j'aime bien. C'est bizarre de bout en bout en effet (et pas du tout dans mon genre, moi qui aime les Carmen sobres et très françaises de style), mais pas sans esprit, si bien qu'on suit ça un peu comme un feuilleton rempli de plot twists.

DavidLeMarrec a écrit:

Ah, moi j'aime bien.

Ben voyons! Pourquoi ne suis je pas surpris ?
Je pense qu'au delà de l'artistique, il y a chez toi un principe de départ: "autant que possible pas comme les autres!"

Oui, mais toi, tu as toujours eu des goûts un peu bizarres aussi .

Dans le style gore celle dirigée par Chung avec le pseudo artiste lyrique Bocelli en Don José est pas mal dans son genre

Otello a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

Ah, moi j'aime bien.

Ben voyons! Pourquoi ne suis je pas surpris ?
Je pense qu'au delà de l'artistique, il y a chez toi un principe de départ: "autant que possible pas comme les autres!"

Je ne nie pas aimer beaucoup la provocation, mais c'est une erreur communément répandue que de croire que je force mon talent.

Je me contente de dire mes goûts (ce que tout le monde n'ose pas peut-être), qu'ils correspondent ou pas à la norme. Quand je dis que j'aime Rigoletto (celui de Bonynge), Parsifal (celui d'A. Jordan) ou Pelléas (celui d'Abbado), personne ne se récrie… Mais je ne vais pas cacher si j'aime une mauvaise version d'un opéra inconnu, je ne vois pas à quoi ça servirait.

À cela s'ajoute que j'aime être surpris et donc que, par définition, ce qui aura dégoûté ceux dont les goûts sont établis et structurés a d'autant plus de chance de me séduire, tout plaisir du troll mis à part.

Je ne contredis pas pour le plaisir, même si j'ai, je ne le nie pas, plaisir à contredire.

Sacré David!! C'est pour ça aussi qu'on t'aime beaucoup!

DavidLeMarrec a écrit:

Je ne nie pas aimer beaucoup la provocation, mais c'est une erreur communément répandue que de croire que je force mon talent.

On parle de moi ? Non ? Ah ! pardon...

Attention humour :
Moi je rêve d'entendre en Carmen, Mady Mesplé voire Reri Grist dont le rôle aurait permis de révéler des graves insoupçonnés... (smile)

J'aime assez être surpris également et pour pas mal de choses je peux comprendre la démarche de David (intellectuelle et musicale). Mais je réécoutais hier et je trouve ça simplement mauvais en fait. Chaque effet de Norman me semble raté, quelle que soit la direction qu'elle prend ou l'idée qui en est à l'origine. La plupart du temps, elle allège (voire sussure), perd de son timbre et de sa texture, ralentit, mais le tout sans rythme et sans nerf et le phrasé se relache systématiquement jusqu'à dissoudre la mélodie. On n'a, finalement, pas une Carmen dégraissée (option Berganza que je n'aime pas du tout non plus, d'ailleurs) mais une Carmen lente, pâle et molle et on perd complètement la structure pseudo folklorique et, disons, terrienne, de ses interventions. Et parfois, à l'inverse, elle propose, une ou deux mesures, un poids, un accent, un poitrinage, mais sans réellement de cohérence vocale non plus et le résultat est souvent non seulement laid mais en plus bizarre jusqu'au ridicule. Cet entre deux, manifestement destiné à sonner differemment ne construit pas du tout le personnage, à mon avis, ni musicalement, ni dramatiquement (incapable de dire qui est Carmen, après cette écoute). Et les dialogues sont vraiment impossibles, à la fois ennuyeux et appuyés (et mal accentués ET suraccentués). La seule qualité c'est la relative fermeté de la diction et, quand elle se laisse aller à rechanter pleinement, les qualités habituelles de Norman (profusion, legato, homogénéité, soyeux, plénitude du grave etc.)

Il y a de belles choses à l'orchestre (des cordes chambristes dans les mélodrames, magnifique flute "oiseau" pour la Garde Montante etc.), mais c'est plus symphonique que dramatique.

Je prévois de découvrir Moffo, Horne et Price (toutes a priori pas plus à leur place que Norman) les semaines à venir, on verra.

Replaçons l'enregistrement de Norman dans son contexte.
Jessye Norma qui était au top vocalement au tout début des années 80 et interprétativement quelques années après (4 derniers Lieder) était devenue mondialement connue au delà du monde lyrique. Choisie pour chanter La Marseillaise lors du bicentenaire, cela n'a fait que renforcer son lien avec la France, ses interviews dans notre langue étant par ailleurs toujours enthousiasmantes et appréciées.
Pour le disque, quelle héroïne en français pouvait-elle alors bien enregistrer?

Pour moi il n'y a pas de Carmen absolue et je ne la recherche pas.
Je ne suis pas absolument fan des grandes Carmens que sont de Los Angeles, Berganza et Troyanos. Je trouve qu'il y a des traits plus excitants chez les chanteuses citées comme Price, Moffo, Horne etc, même si au global elles sont moins convaincantes. J'ajouterai bien sûr Callas.

AD a écrit:

Pour le disque, quelle héroïne en français pouvait-elle alors bien enregistrer?

Norman ? En français ? Cassandre/Didon ; Marguerite de la Damnation ; Charlotte ; l'Iphigénie de Gluck (quand on connaît son Idamante ! mon Dieu ) ; tous les "falcon", en réalité (pourquoi pas Elisabeth de Don Carlos, Valentine, etc. ?). En réalité, il y avait matière à proposition et même à contre-emploi, s'il s'agit de réfléchir à l'aune de cette Carmen seule.

Certes mais pour le grand public, qui d'autre que Carmen?

AD a écrit:

Certes mais pour le grand public, qui d'autre que Carmen?

Oh ! Werther, au moins, est toujours demeuré dans le "fond" de répertoire. Non ? Même si, c'est vrai, Carmen reste hors concours ; hier, aujourd'hui et pour les siècles des siècles.
(Cela étant, l'époque était mûre pour Les Huguenots, pour Les Troyens, par exemple ; et imagine, aujourd'hui, arrimés à un tel propulseur, les rôles de Lucy Arbell chez Massenet !)

Je suis d'accord, la Carmen de Norman est à éviter en particulier pour les néophytes qui ne connaissent pas Carmen et plus généralement pour ceux qui ne connaissent pas la musique classique. On connaît tous des personnes dans notre entourage qui ont quelques disques de classique qu'ils ont achetés, soit parce que ça fait bien, soit parce qu'ils ont entendu un ou deux morceaux d'une oeuvre et ont décidé d’acheter l'intégrale. Leur faire écouter cette version c'est risquer de leur donner une très mauvaise image de ce chef-d'oeuvre, de la grande artiste qu'est Jessye Norman et plus largement de la musique classique et de l'art lyrique. Ce serait réellement dommage

Par contre pour des auditeurs avertis, je pense qu'il faut écouter au moins une fois cette Carmen, pour Ozawa, pour Schicoff, pour les seconds rôles, tous très bons et également pour Norman ... ne serait-ce que pour la connaître dans ce rôle, même si c'est très "étrange", il y a tout de même quelques belles choses et surtout ça surprend. Pour Estes et Freni, là sincèrement : jocker

Bon, dans l'absolu, je reviens tout de même à Troyanos, Berganza, Horne, Baltsa et Moffo
Callas et De Los Angeles : j'écoute de moins en moins

Francesco a écrit:

Je prévois de découvrir Moffo, Horne et Price (toutes a priori pas plus à leur place que Norman) les semaines à venir, on verra.

Ah si si si!!!! Mille fois plus à leur place dans ce rôle que Norman et ce, a priori comme a posteriori!!

Otello a écrit:

Francesco a écrit:

Je prévois de découvrir Moffo, Horne et Price (toutes a priori pas plus à leur place que Norman) les semaines à venir, on verra.

Ah si si si!!!! Mille fois plus à leur place dans ce rôle que Norman et ce, a priori comme a posteriori!!

J'aime bien l'écouter de temps en temps parce qu'on a l'impression que la duchesse de Guermantes s'est déguisée en bohèmienne pour aller prendre le thé et danser le menuet sur les remparts de Séville ; y'a un côté assez drôle dans ce total contre-emploi...

Stefano P a écrit:

Otello a écrit:

Francesco a écrit:

Je prévois de découvrir Moffo, Horne et Price (toutes a priori pas plus à leur place que Norman) les semaines à venir, on verra.

Ah si si si!!!! Mille fois plus à leur place dans ce rôle que Norman et ce, a priori comme a posteriori!!

J'aime bien l'écouter de temps en temps parce qu'on a l'impression que la duchesse de Guermantes s'est déguisée en bohèmienne pour aller prendre le thé sur les remparts de Séville ; y'a un côté assez drôle dans ce total contre-emploi...

Pas compris. Ce serait qui, selon toi, la duchesse de Guermantes? Jessye Norman, Anna Moffo, Marilyn Horne ou Leontyne Price?

La seule d'entre elles que j'arriverais à trouver crédible en duchesse de Guermantes, ce serait peut-être Anna Moffo. Mais enfin pour «la duchesse de Guermantes chante Carmen», c'est surtout à Denise Scharley que je pense... C'est quand même elle qui possède au plus haut point ce mélange si français de gouaille pétillante et d'élégante poésie qu'évoque le nom d'Oriane.

Benedictus a écrit:

Stefano P a écrit:

Otello a écrit:

Francesco a écrit:

Je prévois de découvrir Moffo, Horne et Price (toutes a priori pas plus à leur place que Norman) les semaines à venir, on verra.

Ah si si si!!!! Mille fois plus à leur place dans ce rôle que Norman et ce, a priori comme a posteriori!!

J'aime bien l'écouter de temps en temps parce qu'on a l'impression que la duchesse de Guermantes s'est déguisée en bohèmienne pour aller prendre le thé sur les remparts de Séville ; y'a un côté assez drôle dans ce total contre-emploi...

Pas compris. Ce serait qui, selon toi, la duchesse de Guermantes? Jessye Norman, Anna Moffo, Marilyn Horne ou Leontyne Price?

La seule d'entre elles que j'arriverais à trouver crédible en duchesse de Guermantes, ce serait peut-être Anna Moffo. Mais enfin pour «la duchesse de Guermantes chante Carmen», c'est surtout à Denise Scharley que je pense... C'est quand même elle qui possède au plus haut point ce mélange si français de gouaille pétillante et d'élégante poésie qu'évoque le nom d'Oriane.

Et Solange Michel, alors ?

Figaro a écrit:

Callas et De Los Angeles : j'écoute de moins en moins

Oh

Adalbéron a écrit:

Et Solange Michel, alors ?

Ah, mais je l'adore (d'ailleurs la version Cluytens est probablement ma préférée, en tout cas, celle que je réécoute le plus souvent), simplement elle me semble proposer une incarnation plus âpre et calculatrice, un timbre plus sombre et une émission plus corsetée.

Adalbéron a écrit:

Figaro a écrit:

Callas et De Los Angeles : j'écoute de moins en moins

Oh

Ben oui
Les rares fois où je l'écoute, je me dis toujours : "oui évidemment !", mais je ne sais pas pourquoi j'y reviens de moins en moins souvent. Et à chaque fois que je veux écouter Carmen ce n'est pas à elle que je pense en priorité. A l'inverse, j'ai de plus en plus souvent envie d'y écouter Troyanos.      

C'est curieux, c'est le cas pour beaucoup d'opéras que j'écoute depuis plus de 30 ans   : j'écoute de moins en moins souvent les versions qui étaient mes préférées, pour me tourner vers d'autres que je trouve souvent moins "parfaites" mais qui ont aussi le mérite de me surprendre, de me déranger ou même tout simplement de titiller moins oreille.

Figaro a écrit:

Je suis d'accord, la Carmen de Norman est à éviter en particulier pour les néophytes qui ne connaissent pas Carmen

Ça a pourtant été ma première version ; celle-ci et Maazel/Erato (le son seul ; je n'ai découvert le film de Rosi que beaucoup plus tard, en même temps que... Le Christ s'est arrêté à Eboli, sic ).
De là à en tirer des conclusions   ...
(Je me suis déjà pas mal exprimé sur le sujet et, hors lives, y compris/surtout en langues étrangères, cf. Dohnanyi/Silja, c'est vers Karajan/Vienne, Karajan/Scala, Prêtre, Frühbeck de Burgos & par-dessus tout Cluytens que je reviens le plus souvent !)

Dans les versions franco-françaises, il y a aussi la version Le Comte qu'on oublie souvent. Rubio est une Carmen superbe de timbre et de tempérament... et Simoneau en Don José, c'est génial!!

Polyeucte a écrit:

Dans les versions franco-françaises, il y a aussi la version Le Comte qu'on oublie souvent. Rubio est une Carmen superbe de timbre et de tempérament... et Simoneau en Don José, c'est génial!!

C'est vrai ; et Benzi, également .

Benedictus a écrit:

Stefano P a écrit:

Otello a écrit:

Francesco a écrit:

Je prévois de découvrir Moffo, Horne et Price (toutes a priori pas plus à leur place que Norman) les semaines à venir, on verra.

Ah si si si!!!! Mille fois plus à leur place dans ce rôle que Norman et ce, a priori comme a posteriori!!

J'aime bien l'écouter de temps en temps parce qu'on a l'impression que la duchesse de Guermantes s'est déguisée en bohèmienne pour aller prendre le thé sur les remparts de Séville ; y'a un côté assez drôle dans ce total contre-emploi...

Pas compris. Ce serait qui, selon toi, la duchesse de Guermantes? Jessye Norman, Anna Moffo, Marilyn Horne ou Leontyne Price?

La seule d'entre elles que j'arriverais à trouver crédible en duchesse de Guermantes, ce serait peut-être Anna Moffo. Mais enfin pour «la duchesse de Guermantes chante Carmen», c'est surtout à Denise Scharley que je pense... C'est quand même elle qui possède au plus haut point ce mélange si français de gouaille pétillante et d'élégante poésie qu'évoque le nom d'Oriane.

Aucune ! En général, les Carmen attendues sont françaises ou européennes, ont un français châtié et sensible et sont des mezzo nourris à Charlotte, La Périchole, Mignon et Mozart. L'option "grande voix américaine" (et même "soprano américaine") est moins souvent défendue. En général, j'aime assez les monstres, mais là Norman ne réussit rien, j'espère donc qu'en écoutant d'autres interprètes à la marge, je trouverai mon bonheur. Pour l'instant, j'en reste à Schippers en fait.

PS : j'écouterais bien Larmore aussi.

Benedictus a écrit:

Adalbéron a écrit:

Et Solange Michel, alors ?

Ah, mais je l'adore (d'ailleurs la version Cluytens est probablement ma préférée, en tout cas, celle que je réécoute le plus souvent), simplement elle me semble proposer une incarnation plus âpre et calculatrice, un timbre plus sombre et une émission plus corsetée.

En tout cas quelque chose de plus populaire et terrien, là où Scharley a quelque chose de bien davantage sophistiqué !

bAlexb a écrit:

Polyeucte a écrit:

Dans les versions franco-françaises, il y a aussi la version Le Comte qu'on oublie souvent. Rubio est une Carmen superbe de timbre et de tempérament... et Simoneau en Don José, c'est génial!!

C'est vrai ; et Benzi, également .

Oh oui, Benzi.