Les plus belles pièces d'orgue

Tout à fait, les Sonates en trio sont les choses les plus immédiatement accessibles (probablement ce que j'aime le plus dans son corpus d'orgue, de fait), et il y a quelques jolis chorals, oui ! Mais j'ai pris le parti pris, contrairement à la playlist Histoire du quatuor, de sélectionner mes chouchous et d'assumer une liste subjective, puisqu'il y a des parties du répertoire emblématique d'orgue qui ne me sont pas très désirables – je ne me voyais pas recommander les Toccatas ou Préludes & Fugues de Bach ni la Toccata de Gigout !

Je suis d'accord, ces pièces échappent un peu à l'image générale de l'orgue gris (de toute façon Bach est suffisamment inventif pour ne pas être gris, du moins quand c'est pas Walcha qui joue ), mais le tri est ici subjectif.

je dois ajouter à ma liste :

Hugo Distler : Kleine Orgelchoralbearbeitungen op. 8/3 (1938)
les pièces de Jörg Herchet

@lulu
Je vois que tu ne mentionnes pas
Éliane Radigue - Occam XXV (2018)
(que j'ai écouté il y a peu par Frédéric Blondy, orgue Union Chapel)

C'est un choix de ta part ? j'ai pour ma part trouvé cela marquant, même si je crains que la finesse de mon ouïe n'ait pas (plus) la sensibilité qui puisse rendre pleinement justice à ce type de démarche.

pas écouté, je programme ça prochainement.

Bon voilà j’ai écouté. J’ai pas détesté, mais c’est tout, et ne le sélectionnerais pas dans une liste. C’est un type de démarche qui me touche peu mais j’en attendais un peu plus quand même, c’est un peu low effort ici.

xoph a écrit:

@lulu
Je vois que tu ne mentionnes pas
Éliane Radigue - Occam XXV (2018)
(que j'ai écouté il y a peu par Frédéric Blondy, orgue Union Chapel)

C'est un choix de ta part ? j'ai pour ma part trouvé cela marquant, même si je crains que la finesse de mon ouïe n'ait pas (plus) la sensibilité qui puisse rendre pleinement justice à ce type de démarche.

Je l'ai entendu en concert. Je n'ai vraiment pas compris l'intérêt : note unique, quelques changements de registration même pas spectaculaires, et ça dure 40 minutes. Je ne veux surtout pas nier la sincérité de la démarche, mais pour l'auditeur, c'est assez naze en tout cas.

Oui, c'est un peu éprouvant, en raison même de l’expérience physique (sur enceintes et/ou au casque) ressentie. Tout à la fois un son qui empreint complètement le corps (j'ai rarement ressenti ça) et paradoxalement le côté aérien des irisations. Pas spectaculaire dans son déroulé, mais pour moi assez spectaculaire dans les sensations. Ensuite comme je l'ai dit, il faut sans doute une ouïe plus fine que la mienne pour les percevoir entièrement. Quant à l'ennui par rapport aux œuvres où il semble ne rien se passer, chacun·e a son seuil de tolérance   (et le mien est assez élevé)

Pour celles et ceux qui connaissent pas
https://pitchfork.com/reviews/albums/eliane-radigue-frederic-blondy-occam-xxv/

xoph a écrit:

Ensuite comme je l'ai dit, il faut sans doute une ouïe plus fine que la mienne pour les percevoir entièrement.

je pense pas honnêtement, puisque l’essentiel de ce qui s’y passe, en plus des interférences plus objectives entre les sons, est le produit de l’imperfection de l’ouïe humaine et de sa propre oreille.

xoph a écrit:

Tout à la fois un son qui empreint complètement le corps (j'ai rarement ressenti ça) et paradoxalement le côté aérien des irisations.

Pas ressenti ça du tout en concert (à part la relative stridence du son de départ), mais il faut dire que l'orgue de la Philharmonie de Paris n'est pas le phénix des hôtes de ces bois, et que l'organiste n'a pas choisi des successions de registration très spectaculaires.

Mais je salue ton endurance d'écouter ça au casque (!!).

je pense pas que ça soit destiné à être spectaculaire, mais au contraire à pousser l’auditeur à un degré supérieur d’écoute pour percevoir l’intérieur du son et à l’intérieur du son des choses plus insaisissables et en particulier des catégories qui échappent au simple « note/registration », etc.
mais non moi non plus (qui suis peu réceptif à ce genre de choses mais quand même davantage que toi) je n’ai pas été éprouvé, même pas par ennui.

Oui, oui, j'entends bien, on finit par se concentrer sur les battements, les partiels… mais enfin, pour un cours de physique aussi élémentaire, je n'ai pas besoin de 40 minutes d'ennui et de souffrance, deux lignes de Wikipédia font mon affaire.

lulu a écrit:

xoph a écrit:

Ensuite comme je l'ai dit, il faut sans doute une ouïe plus fine que la mienne pour les percevoir entièrement.

je pense pas honnêtement, puisque l’essentiel de ce qui s’y passe, en plus des interférences plus objectives entre les sons, est le produit de l’imperfection de l’ouïe humaine et de sa propre oreille.

Oui et non, les franges d'un tableau de Rothko, sont certes perçues différement par un daltonien et perçues quand même, mais avec une perte cependant.

DavidLeMarrec a écrit:

xoph a écrit:

Tout à la fois un son qui empreint complètement le corps (j'ai rarement ressenti ça) et paradoxalement le côté aérien des irisations.

Pas ressenti ça du tout en concert (à part la relative stridence du son de départ), mais il faut dire que l'orgue de la Philharmonie de Paris n'est pas le phénix des hôtes de ces bois, et que l'organiste n'a pas choisi des successions de registration très spectaculaires.

Mais je salue ton endurance d'écouter ça au casque (!!).

Euh, mais le début c'est une pulsation infrabasse pas du tout stridente !

Spoiler:

Sinon j'ai été surpris que cette pulsation, qui atteint le corps dans son entier, soit aussi présente au casque, je pensais que l'air vibrait autour de moi, c’était la pulsation dans mes oreilles bien sûr. Si on veut vivre cette Expérience : le casque s'impose presque, semi-ouvert pour le mien, fermé serait mieux ( )

lulu a écrit:

je pense pas que ça soit destiné à être spectaculaire, mais au contraire à pousser l’auditeur à un degré supérieur d’écoute pour percevoir l’intérieur du son et à l’intérieur du son des choses plus insaisissables et en particulier des catégories qui échappent au simple « note/registration », etc.

Oui, bien sûr.

Ah oui, moi c'était la même chose mais avec une octave beaucoup plus aiguë… (j'aurais nettement préféré avoir la version basse, ça rempli davantage le corps et l'espace, en effet !)

bon, alors tu es (re)parti pour quarante minutes ! et là, tu verras la lumière

Plutôt écouter un opéra de Philip Glass !