Bach - Sonates pour violon et clavecin BWV 1014-1019

Zeno a écrit:

Si seulement Kuijken jouait à peu près juste...

c'est vrai, mais dans ses sonates là, l'esprit est tellement juste!

Tu ris, mais ça fait toute la différence... Moi j'entends quelque chose de peut-être fragile, mais qui est le texte.

Cette musique transcende les maigres interprètes de toute façon.

Je n'ai pas trop de mal avec un violoniste qui joue faux, sauf quand il est accompagné par un clavecin. C'est curieux mais c'est ainsi.

Etonnant que ce sujet ne soit pas plus étoffé, il y a quand même pas mal de versions de ces oeuvres.
Et en même temps, j'adore ces oeuvres, qui font partie des musiques de Bach qui me touchent le plus, mais je n'ai jamais tellement cherché à étoffer ma discothèque à ce sujet.


Enfin, comme beaucoup, j'aime bien la version Kuijken/Leonardt, malgré le son étriqué de kuijken, qui fait ce qu'il peut. Mais à mon sens la musique est (très) respectée.
Il me semble que le son a plus d'ampleur sur le vinyle, ce qui fait que kuijken y a un son moins étriqué et que ça chante plus que sur la version CD.


J'avoue bien aimer aussi (mais sans doute moins) quelques versions "classiques", notamment la version Suk/Ruzickova, mais il faudrait que je la réécoute, je ne l'ai pas sous la main, si ça se trouve, je trouverais ça ridicule maintenant. Mais avec Suk, ça devrait être "juste".

Il existe aussi une version Menuhin/Landowska (au piano ! dommage). Quelqu'un la connait?

et d'autres
Kogan/Richter
Grumiaux/Sartori
Laredo/Gould (au piano sans doute, bien qu'il ait joué du clavecin)

et sans doute encore d'autres, faut fouiller...

J'ai pu écouter une sonate (la °5) par Kurosaki et Christie à la cité de la musique (avec des sonates de Haendel et la troisième partita pour violon seul). C'était globalement excellent, surtout l'étonnant son du violon.

ces oeuvres ne se jouent pas souvent en concert, snif....

yannig a écrit:

Il existe aussi une version Menuhin/Landowska (au piano ! dommage). Quelqu'un la connait?

et d'autres
Kogan/Richter

non, Landowska est au clavecin Pleyel; ça a été réédité avec les Goldberg chez Biddulph; c'est… comme il faut s'y attendre.

Kogan-Richter? vraiment? c'est apparemment KARL Richter!

En fait je n'avais pas écouté tous les extraits, de ce disque :
http://telecharger-musique.fnac.com/fm17755/Yehudi-Menuhin-Bach-Sonatas-For-Violin-et-Piano-Bwv-1014-19#


certaines sonates sont jouées au piano, mais sans doute par Louis Kentner.
C'est quand même plus logique, Landowska au piano, ça me choquait quand même un peu !


Sinon, avec Kogan, c'est bien Karl Richter.

Je confirme que c'est bien le grand Louis Kentner qui accompagne Menuhin sur ce disque. Il existe une autre version avec Menuhin et George Malcom au clavecin, non rééditée au Cd à ma connaissance, enregistrée en septembre 1961, mais que j'ai eu l'occasion d'écouter avec bonheur grâce à Jakus.
Enfin, je connais la très belle version de Szeryng au violon et Walcha au clavecin. Que des versions non baroques
J'aime beaucoup ces œuvres moi aussi

Mariefran a écrit:

Je confirme que c'est bien le grand Louis Kentner qui accompagne Menuhin sur ce disque. Il existe une autre version avec Menuhin et George Malcom au clavecin, non rééditée au Cd à ma connaissance, enregistrée en septembre 1961, mais que j'ai eu l'occasion d'écouter avec bonheur grâce à Jakus.
Enfin, je connais la très belle version de Szeryng au violon et Walcha au clavecin. Que des versions non baroques
J'aime beaucoup ces œuvres moi aussi

Une vieille version stéréo Lee-Makanowitzky, un éphémère et magnifique duo violon-piano (33 t Lumen, jamais réédité)

Mais si ça a éré réédité ! Tu le trouveras dans un coffret Dorémi, avec les sonates de Beethoven. Je l'avais oublié… Version magnifique que je peux mettre sur musique ouverte si vous le souhaitez (1958). Tout ce qu'ont gravé Paul Makanowitzky et Noël Lee est exceptionnel.

J'ai été bouleversé par l'écoute toute récente de la n°5 (BWV 1018), en fa mineur, par Adolf Busch et Rudolf Serkin, en direct à la Library of Congress à Washington, le 2 mars 1939. Les deux grands mouvements lents y ont une intensité spirituelle quasi insoutenable, comme souvent les œuvres de Bach jouées par Busch.

Spoiler:

Tu as raison, c’est très beau. Il vaut la peine d’écouter Kuijken et Leonhardt dans la même sonate. Leur conception de la musique est complètement différente. Kuijken et Leonhardt ne chantent pas (ils parlent.)
Moi, j’adore les deux enregistrements – je pense que je préfère le Kuijken.

Scherzian a écrit:

J'ai été bouleversé par l'écoute toute récente de la n°5 (BWV 1018), en fa mineur, par Adolf Busch et Rudolf Serkin, en direct à la Library of Congress à Washington, le 2 mars 1939. Les deux grands mouvements lents y ont une intensité spirituelle quasi insoutenable, comme souvent les œuvres de Bach jouées par Busch.

où trouve-t-on cela?

supernova a écrit:

où trouve-t-on cela?

C'est publié, pour la première fois selon Youngrok Lee, par Appian Publications and Recordings, sur le disque compact APR 5528 qui regroupe des bandes non publiées auparavant. Des photos de couverture sont sous le spoiler.

... de Playlist

Leila Shayegh, violon
Jörg Halubek, clavecin

La mire chromatique réfère aux tonalités des suites: "... on a douze tonalités en tout, à savoir la moitié de toutes les tonalités. Bach accorde une signification centrale aux tonalités et à leur caractère qui sont indissociablement liés. Le théoricien Johann Mattheson, que Bach estimait par dessus tout, a formulé cette relation pour presque toutes les tonalités ..." Suit une lecture des sonates en parallèle des affects associés, pour exemple : "la tonalité de si mineur est bizarre, triste et mélancolique... Superbe disque à tous points de vue, diapasonné d'or à sa sortie.  Quelle magnifique respiration et fusion des deux instrumentistes.

xoph a écrit:

... de Playlist

Leila Shaeyegh, violon
Jörg Halubek, clavecin

La mire chromatique réfère aux tonalités des suites: "... on a douze tonalités en tout, à savoir la moitié des douze tonalités. Bach accorde une signification centrale aux tonalités et à leur caractère qui sont indissociablement liés. Le théoricien Johann Mattheson, que Bach estimait par dessus tout, a formulé cette relation pour presque toutes les tonalités ..." Suit une lecture des sonates en parallèle des affects associés, pour exemple : "la tonalité de si mineur est bizarre, triste et mélancolique... Superbe disque à tous points de vue, diapasonné d'or à sa sortie.  Quelle magnifique respiration et fusion des deux instrumentistes.

Merci d'avoir poster, je ne connais pas les interprétations mais je les écouterai. Les idées me rappelle les postulats de Guido de Neve et Frank Agsteribbe dans leurs interprétations des sonates, que je trouve très intéressantes.

Je ne connais pas , je note

xoph a écrit:

... de Playlist
Leila Shayegh, violon
Jörg Halubek, clavecin

Je connais pas et je viens d'écouter la 1ere sonate, superbe, j'aime beaucoup le clavecin qui est clair et bien articulé, et l'équilibre des 2 instruments. La petite pause avant la fin du 1er mouvement, personne ne rend aussi poignant.

Content que ça te plaise. Surtout ne n'arrête pas avant le CD II. Les trois dernières sonates sont vraiment magnifiques. Le livret donne aussi des indications techniques précises , qui devraient aiguiser ta curiosité: "l'auditeur attentif ne manquera pas de noter la différence sonore: une sourdine en bois est employée dans BWV 1017, une sourdine en cuir dans BWV 1018"

Merci ! J'ai justement fini le CD1 et va écouter le CD2.

Le 2e mouvement de la 2e sonate contient la même sorte de lufpause
La 3e joue avec un esprit de liberté. Je continue à adorer.

Encore une chouette recommandation de xoph!


• Leila Schayegh (violon Andrea Guarneri, “Santa Teresia”, Crémone 1675), Jörg Halubek (clavecin Hill/Schüler, Massachussets/Freiburg 2005, d’apr. Taskin)
Achern, VI.2015
Glossa

C’est en effet une interprétation aussi belle que passionnante. Loin du Bach métronomique et monochrome qu’on entend souvent ici, ces six sonates sont jouées avec beaucoup de variété: variété de textures et de coloris (sans que je sois sûr d’avoir vraiment saisi cette histoire de mire chromatique...) grâce à des instruments aux timbres très typés et une grande diversité des modes de jeu; variété dans l’articulation du discours avec un jeu très expressif et très libre, des inégalités bien marquées, beaucoup de déplacements d’appuis et d’accents et cette prégance des pauses dont parle Bruno. Les Sonates sont vraiment fortement individualisées, et le spectre sonore est à la fois proche mais très équilibré et aéré.

Je vais essayer d'expliquer un peu mieux l'histoire de la mire chromatique, (et quand Lucien reviendra, il ne pourra pas dire que ce ne sont que vues d'un esprit vairon, qui prend les rubans de Moebius pour des lanternes, enfin je l'espère)

• La mire nous présente douze couleurs
• Il y a six sonates dans six tonalités différentes. Mais, "les mouvements médians sont chacun dans une tonalité parallèle". Et là, je donne ma langue au maître de musique, car essayer de lire ou recopier ne me confère malheureusement que fort peu de connaissances en ce domaine. Mais en calcul: nous arrivons à six plus six qui font douze. Le compte est bon mais un peu stérile.
• Sauf à considérer qu'il s'agit d'un parcours chromatique, que JS Bach entreprend avec génie, et de façon plus complète encore, dans le clavier bien tempéré. Une fois, puis une seconde fois (voilà bien une question qui me préoccupe: cette seconde fois)
• Parcours chromatique et savant entre "ars et scientia" comme le dit Alberto Basso
• Mais aussi proche d'une géographie des affects, comme le décrit Mattheson (qui en fait la théorie et que Bach admire) qui considère que chacune des tonalités reflète un caractère émotif. Des sonates bien tempérées, et en fait si peu égales.

Le disque, le texte, l'interprétation, jouent sur ces divers plans et donnent aux expérimentations systématiques de Bach des couleurs si singulières

Je ne sais pas si ça me convainc pleinement mais en tout cas c'est fort joliment dit.

Je me suis laissé convaincre et j'ai commandé ce CD de je devrais bientot le recevoir.

Aussi non seulement ils travaillent pour varier la sonorité du violon (sourdines, etc...) mais aussi celle du clavecin et ca casse en effet la monotonie supposée de ces sonates.

Octavian a écrit:

Je ne sais pas si ça me convainc pleinement ...

à la relecture d'Alberto Basso, il n'est pas interdit de penser, en effet, que ce (bel) échafaudage puisse être un peu bancal: " Recueil dont on pourrait penser, au vu de son caractère quelque peu hétérogène et du "déséquilibre" architectonique de l'ensemble [Basso fait ici particulièrement référence à la dernière sonate BWV 1019: cinq mouvements et non quatre, mouvement central pour clavecin], qu'il n'a peut-être pas été établi par Bach, mais plutôt par ses héritiers, héritiers spirituels ou héritiers de sang...)

Salut à tous,
J'ai exceptionnellement sans attendre nulle critique acheté ce CD

J'ai beaucoup apprécié Faust dans S & P et donc je me suis dit à tord ou raison voilà ce qui doit-être une version de référence.

Je reçois le CD demain.

J'espère simplement ne m'être pas totalement trompé !!!!!!

Over The Rainbow a écrit:

Salut à tous,
..je me suis dit à tord ou raison voilà ce qui doit-être une version de référence...
J'espère simplement ne m'être pas totalement trompé !!!!!!

Version de référence, peut-être pas vu son très jeune âge, mais 4 diapasons dans le dernier du nom (mais depuis qu'ils ont mis un insultant trois diapasons au small gifts Oberlinger / Scholl, me voilà fort désappointé), et une critique élogieuse dans le toujours fécond et explorateur "Wunderkammern": http://wunderkammern.fr/2018/02/04/instant-bach-i-isabelle-faust-et-kristian-bezuidenhout-les-classiques/

Nota: pas écouté pour l'instant

Je pense qu'ils n'ont pas tort de donner que 4 diapasons, mais ca fait longtemps que je ne me fie plus à ce magasin.

@Xoph grand merci pour le lien

Et je viens de commander Schayegh Halubek, version que vous recommandiez.

Comme cela j'aurais 2 "bonnes" versions mais différentes

@Xoph : merci encore une fois de vos conseils,  j'ai grace à vous trouvé ma version de référence de ces oeuvres


Je trouve l'osmose entre les 2 instruments parfaite, la sonorité du violon variée, aisance du jeu...bref du bonheur.

PS: je vais recevoir sous peu la version Kuijken / Leonhardt qui ne m'est pas connue
Quand à la version Faust, elle va rejoindre le panier : "espoir non transformé"

Bonjour à tous

Voilà j'ai reçu ceci




me suis empressé de l'écouter.

Magnifique est le mot qui me vient à l'esprit: Spiritualité & Poétique & Profondeur.

En tant que simple amateur, un CD pour l'Esprit plutôt que pour les sens AMHA

Un de mes cd préféré toutes catégories confondues

Ah oui, sacrée atmosphère. Il y a plus animé ailleurs, mais j'y reste moi aussi très attaché.

Moi aussi, j'aime le Kuijken/ Leonhardt.

Le titre des sonates est Sei Suonate a Cembalo certato è Violino Solo, col Basso per Viola da Gamba accompagnato se piace, qui indique que le rôle du clavecin est au moins aussi important que le rôle du violin, peut-être plus important même.

Je voudrais vous poser une question. Quels sont les enregistrements qui font preuve de cette égalité?

.

Mandryka a écrit:

Le titre des sonates est Sei Suonate a Cembalo certato è Violino Solo, col Basso per Viola da Gamba accompagnato se piace, qui indique que le rôle du clavecin est au moins aussi important que le rôle du violin, peut-être plus important même.

Pas forcément : plus tard dans le XVIIIe, on appelait les sonates pour violon et clavier « sonate pour clavier avec accompagnement de violon », on trouve même ça sur le titre des Sonates de Mozart (qui sont quand même très mélodiques pour le violon !). À l'époque de Bach, je n'ai pas étudié la question, mais la nomenclature des titres est parfois seulement formelle.

En revanche, un clavecin aussi entièrement écrit, oui, c'est rare, et quelle écriture riche de surcroît !

Je pense que le mot "cembalo" fonctionne comme le mot "clavier" - c'est à dire, il peut signifier un clavecin, un orgue ou un clavicord. Je me demande si l'égalité des instruments passe mieux avec un orgue qu'avec un clavecin.  Il y a un très intéressant enregistrement avec orgue, par Alice Pierot et Martin Gester - mais malheureusement sans ma sonate préférée - BWV 1019

DavidLeMarrec a écrit:

Ah oui, sacrée atmosphère.  Il y a plus animé ailleurs, mais j'y reste moi aussi très attaché.

@DavidLeMarrec : c'est sur base de votre constance et votre enthousiasme jamais démenti, que j'ai voulu absolument cette interprétation.

Croyez moi ce ne fut guère facile de le trouver à "prix décent". j'ai eu de la chance prix raisonnable sous cello d'origine mais pressage japonais donc livret en Japonais. Ce qui fondamentalement, n'enlève rien à mon plaisir intense.
J'ajoute que la qualité du son m'apparait vraiment excellente.

Cordialement

Oh, j'en suis enchanté alors !

Mandryka a écrit:

Je pense que le mot "cembalo" fonctionne comme le mot "clavier" - c'est à dire, il peut signifier un clavecin, un orgue ou un clavicord. Je me demande si l'égalité des instruments passe mieux avec un orgue qu'avec un clavecin.  Il y a un très intéressant enregistrement avec orgue, par Alice Pierot et Martin Gester - mais malheureusement sans ma sonate préférée - BWV 1019

Mon propos était plutôt de dire que l'ordre des mots dans le titre (est-ce du violon accompagné ou du clavier accompagné ?) n'est pas forcément révélateur à l'époque. Mais en l'occurrence, oui, une véritable égalité.

Et ça fonctionne très bien à l'orgue, je l'ai entendu en concert, il y a effectivement un fondu supérieur, mais ça paraît moins virtuose du côté de l'orgue, qui paraît davantage accompagnateur. Voilà.

DavidLeMarrec a écrit:

Mandryka a écrit:

Je pense que le mot "cembalo" fonctionne comme le mot "clavier" - c'est à dire, il peut signifier un clavecin, un orgue ou un clavicord. Je me demande si l'égalité des instruments passe mieux avec un orgue qu'avec un clavecin.  Il y a un très intéressant enregistrement avec orgue, par Alice Pierot et Martin Gester - mais malheureusement sans ma sonate préférée - BWV 1019

Mon propos était plutôt de dire que l'ordre des mots dans le titre (est-ce du violon accompagné ou du clavier accompagné ?)

Ah oui, je sais, et votre propos est très intéressant - je pense que nous avons posté en même temps!

En fait je n'ai pas trouvé un enregistrement sur orgue qui m'a complètement plu - même si Pierot et Gester est le meilleur que je connaisse.

En revanche, je pense que le disque des sonates pour gamba de Patxi Monterro et Daniele Boccaccio, chez Brilliant, est révélateur, leurs remarques dans le livret sont aussi intéressantes. Boccaccio se sert d'un très bon orgue.

quelques infos sur ces oeuvres là :
https://en.wikipedia.org/wiki/Six_Sonatas_for_Violin_and_Harpsichord,_BWV_1014–1019

j'aimerais bien les écouter avec l'option viole de gambe renforçant la ligne de basse, mais je n'ai trouvé aucun enregistrement.

Et pour étendre le sujet, qui connait les BWV 1021 et 1023 ? (sonates pour violon et continuo)

les BWV 1020 1022 1024 1025 & 1026 (autres sonates avec violon) on été attribuées à d'autres compositeurs, mais elles sont peut-être bien quand même.

C'est que leur originalité est précisément d'écrire toute la partie de clavecin au lieu d'une ligne de basse, et de ne pas faire appel au renforcement par une gambe… mais je serais curieux d'entendre ça moi aussi, il serait étonnant que quelqu'un ne s'y soit pas frotté (mais il me semble que les lignes de basse sont parfois très découpées, pas forcément évident pour un violiste sans tout alourdir).

yannig a écrit:

quelques infos sur ces oeuvres là :
https://en.wikipedia.org/wiki/Six_Sonatas_for_Violin_and_Harpsichord,_BWV_1014–1019

j'aimerais bien les écouter avec l'option viole de gambe renforçant la ligne de basse, mais je n'ai trouvé aucun enregistrement.

Egarr/Manze/Ter Linden. Tilney/Nesbit/Pini (chez Bibliothèque Nationale de France) Je pense qu'il y a d'autres mais j'oublie qui pour l'instant!

Mandryka a écrit:

yannig a écrit:

quelques infos sur ces oeuvres là :
https://en.wikipedia.org/wiki/Six_Sonatas_for_Violin_and_Harpsichord,_BWV_1014–1019

j'aimerais bien les écouter avec l'option viole de gambe renforçant la ligne de basse, mais je n'ai trouvé aucun enregistrement.

Egarr/Manze/Ter Linden. Tilney/Nesbit/Pini (chez Bibliothèque Nationale de France)  Je pense qu'il y a d'autres mais j'oublie qui pour l'instant!

merci pour l'info !

je vais essayer de jeter une oreille à cela.

yannig a écrit:

Et pour étendre le sujet, qui connait les BWV 1021 et 1023 ? (sonates pour violon et continuo)

Le BWV1021 est en sol majeur. Le 1er mouvement très cantabile donne le ton. Suivi d'un curieux  mouvement Vivace trop court. Suivi un Largo du duo vilon/continuo. Le dernier mouvement est un presto polyphonique typiquement Bach, pour moi c'est le plus beau.

Le BWV1023 est en mi mineur. Le 1er mouvement rappelle fortement du Vivaldi. Le 2e mouvement est un peu comme le Largo du BVW1021, suivi d'un 3e mouvement qui bascule intermittent en majeur. Le 4e mouvement utilise le thème dérivé du 3e mouvement mais en fugue et plus rapide (Gigue).

On les trouves chez Ehnes, Podger pour ne citer que les versions célèbres.

Bruno Luong a écrit:

yannig a écrit:

Et pour étendre le sujet, qui connait les BWV 1021 et 1023 ? (sonates pour violon et continuo)

Le BWV1021 est en sol majeur. Le 1er mouvement très cantabile donne le ton. Suivi d'un curieux  mouvement Vivace trop court. Suivi un Largo du duo vilon/continuo. Le dernier mouvement est un presto polyphonique typiquement Bach, pour moi c'est le plus beau.

Le BWV1023 est en mi mineur. Le 1er mouvement rappelle fortement du Vivaldi. Le 2e mouvement est un peu comme le Largo du BVW1021, suivi d'un 3e mouvement qui bascule intermittent en majeur. Le 4e mouvement utilise le thème dérivé du 3e mouvement mais en fugue et plus rapide (Gigue).

On les trouves chez Ehnes, Podger pour ne citer que les versions célèbres.

Merci pour les infos !


sinon, je suis en train de découvrir la très "classique" version de Suk + Ruzickova des BWV 1014-1019.
ce n'est pas si mal.
Et pour moi qui suis fan du son bien particulier de Suk, ça va même très bien. Mais c'est un peu bancal par moments quand même : il n'y a pas la magique homogénéité de Kuijken + Leonhardt.

Il vient justement de sortir une version des plus rares sonates violon-continuo (avec Hirasaki-Camporini-Ghielmi), mais le style en est assez différent, beaucoup plus proche des sonates italiennes.

Eu envie de mettre à jour mes fréquentations discographiques dans ces sonates (jusqu'ici je n'avais écouté que Kuijken-Leonhardt, Mullova-Dantone, Glodeanu-Haas, Montanari-Salerno, Banchini-Botticher et Dael-Asperen).

Bach, Sonate violon-clavecin BWV 1014 :
F.Malgoire & Rannou (Alpha) → Malgoire stridente dans l'aigu et flûtée dans le grave, Rannou un peu dure.
Huggett & Koopman (Archiv) → Violon très fin et tendu, clavecin un peu carré rythmiquement, mais avec tentatives d'arpéger et orner.
Ehnes & Beauséjour (Analekta) → Véritable rhétorique du clavecin, et violon vibré assez rétro.
Pierot & Gester (Accord) → Avec orgue, mais son très plein et violon très étroit, ne fonctionne pas pleinement. (Change cependant!)
Wallez & Brosse (Decca) → Clavier assez mécanique. Violon vibré à l'ancienne très séduisant dans ses détours mélancoliques (et timbre magnifique).

Et je réécoute Glodeanu-Haas (très allant et fluide), Kuijken-Leonhardt (quelle épure !), Banchini-Botticher (ornement et inégalités).

Il m'en manque évidemment beaucoup vu l'immensité de la discographie.


¶ Ce que j'en retire, c'est la découverte de Wallez, qui quoique tradi, fait de la poésie captivante (un peu dans l'esprit des Sonates & Partitas par Lara Lev). J'aime évidemment beaucoup Huggett aussi (toujours aussi intelligent), même si Koopman ne m'a pas paru dans son plus grand jour. Et je reste fidèle à Glodeanu-Haas pour son naturel (même s'il y a violon plus charismatique) et Kuijken bien sûr…

Avec orgue, pour répondre aux questions précédentes, ce peut très bien fonctionner (j'en ai vu à Sainte-Élisabeth-du-Temple à Paris, sur l'orgue de chœur et violon moderne, splendide). L'enregistrement de Pierot-Gester est un peu déséquilibré, Pierot joue avec peu d'ampleur et Gester est au contraire sur un orgue assez rond et sonore, mais ça renouvelle agréablement les équilibres..

Par chance j'écoutais aujourd'hui le vieux disque de Tachezi, Alice et Gustav Harnoncourt. Alice Harnoncourt était une très bonne violiniste.

Je ne connais pas bien les sonates violon-continuo, j'écouterai Hirasaki-Camporini-Ghielmi sur Qobuz.

J'aime bien le ton pur de Pierot avec Gester, elle joue du violon comme un ange!

Merci pour vos panoramas et suggestions (dont certaines que je ne connais pas sont bien tentantes - Pierot / Gester, particulièrement -). Dommage que l'on ne puisse y ajouter Pierre Hantaï / Amandine Beyer, qui ne semblent avoir enregistré que la sonate n°4 BWV 1017 (et les ont pourtant toutes jouées, il me semble).

yannig a écrit:

...
les BWV 1020 1022 1024 1025 & 1026 (autres sonates avec violon) on été attribuées à d'autres compositeurs, mais elles sont peut-être bien quand même.

Il y a un disque d'Hélène Schmitt / Alain Gervreau / Jan Willem Jansen pour 1024 et 25 (et 1023 vers laquelle Bruno Luong a déjà fourni des orientations). Je dois dire que dans la production d'Hélène Schmitt que j'admire, et dans les œuvres de Bach (que j'aime) même si la paternité en est discutée, je ne mettrais pas ce disque et ces œuvres au premier plan.

Spoiler: