J.S Bach - Suites pour violoncelle

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Son an Ero (2015 & 2017)

Jean Sebastian Bach (1685-1750)
Suites a violoncello solo senza basso
par Elena Andreyev
sur un violoncelle d'après Antonio Stradivari fait à Paris par Stephan Von Baehr en 2005
(Suite 6 : violoncelle piccolo de Charles Flambeau, milieu XVIIIᵉ, transformé avec 5 cordes)
enregistré au séminaire de Paradyz à Gościkowo en Pologne en septembre 2014
et à Notre-Dame du Bon Secours à Paris en septembre 2016 et mai 2017

Elena Andreyev est professeur au conservatoire du XVᵉ arrondissement de Paris.
Elle joue à la fois le répertoire baroque au sein des Arts Florissants, et la création contemporaine, avec en particulier Gérard Pesson et Georges Aperghis.
Ce sont seulement ses premiers disques en son propre nom.

J'ai eu un gros coup de coeur pour ces interprétations. J'y oublie complètement les sempiternelles questions musicologiques. Tout est rendu avec une impression d'évidence. J'aime ce chant qui se renouvelle sans cesse. Il n'y a aucune démonstration de force. L'expression est pudique mais avec suffisamment de bienveillance pour que l'auditeur ne se sente pas exclu.

Certainement ma version préférée. A égalité avec celle très apollinienne et austère de Marc Coppey (Aeon). Les deux sont en fait très complémentaires.
(Et sinon quel dommage aussi que Miklos Perenyi ne les ait jamais enregistrées !)

C'est publié sur un petit label breton qui fait des choses très bien : « Son an Ero »
→ http://www.petitfestival.fr/xwiki/bin/view/catalogue/

Voilà qui pique la curiosité, merci !

DavidLeMarrec a écrit:

Voilà qui pique la curiosité, merci !

Moi aussi. Je viens d’écouter 1011 and 1012, et je l’aime beaucoup, les interprétations sont expressives and naturelles, et elles sont très bien enregistrées.

docteur mabuse a écrit:

Et sinon quel dommage aussi que Miklos Perenyi ne les ait jamais enregistrées !

En cherchant un peu on trouve quand même quelques pépites …

Hungaroton a publié un DVD avec les 6 suites :


La 3ᵉ suite en concert au Wigmore Hall en 2009 :


La 6ᵉ suite en studio chez ECM en 2009 aussi :


Ne me demandez pas mon avis : Miklos Perenyi peut jouer n'importe quoi, je trouve toujours ça formidable.

Je me suis laissé séduire par la version très apaisée de Tatjana Vassiljeva chez Mirare...

docteur mabuse a écrit:

Et sinon quel dommage aussi que Miklos Perenyi ne les ait jamais enregistrées !

Sur internet, j'ai eu la surprise de trouver cette pochette :

Hungaroton (1981)

Je ne sais pas comment ça a pu m'échapper ... Les Suites pour violoncelle de JS Bach par Miklos Perenyi, c'est quand même un de mes plus gros fantasmes de discophile. Et d'ailleurs, vu le prix du LP, je ne dois pas être le seul ... Malheureusement il n'y a pas eu de réédition en CD, mais on peut le télécharger sur le site d'Hungaroton :
 https://hungarotonmusic.com/classical/bach-6-suites-p6817.html


Pendant que j'y suis ... J'ai découvert ça récemment :

Linn Records (2012, réédition 2019)

Richard Tunnicliffe est un violoncelliste anglais dans la plus pure mouvance des interprétations historiquement informées. Ce qu'il fait de son instrument est prodigieux, on croirait entendre un orgue ! (réverbération comprise   )
Une très grande réussite.

Complètement différemment :

Sheva Collection (2018)

Natalia Khoma, elle, vient d'Ukraine. Son jeu est beaucoup plus old school, très rond et souple. Beaucoup plus intime aussi.
Au final, une interprétation très séduisante.

Suite aux discussions dans le fil "question musicale du jour" autour de l'organologie de la famille des violons
https://classik.forumactif.com/t7819p650-la-question-musicale-du-jour-3?highlight=la+question+musicale

DavidLeMarrec a écrit:

xoph a écrit:

Dans ces recherches autour de la famille des violons (avant sa stabilisation autour du quatuor), on peut aussi penser à
• Sigiswald Kuijken et son violoncelle d'épaule

(Ce qui n'était pas développé en France, en revanche, non ?)
J'ai le souvenir de Suites pour violoncelle de Bach remarquablement phrasées, je ne me trompe pas ?

La question posée par Kuijken trouve son origine dans la 6ème suite. Son registre plus aigu (les très anciens et très amateurs violoncellistes en connaissent les difficultés d'exécution) interroge quant à l'instrument dédié (d'autant que la positions du pouce en appui sur la touche pour étendre vers les aigus semble être postérieure à Bach) : violoncelle à 5 cordes, violoncelle piccolo, violoncelle d'épaule ou viola pomposa*, dont Bach aurait été l'un des commanditaires ? Les hypothèses restent ouvertes.

Je crois que Sigiswald Kuijken est en effet l'un des premiers à susciter des recréations en lutherie, sans doute aidé par l'ampleur de la "révolution" baroque dans les pays du nord (de la Loire), et mu par son intérêt pour l'organologie baroque - les trompettes sans trous chères à David  , dans les suites pour orchestre (Ouvertures) de Bach par exemple (pour moi, les plus belles de "ma" discographie).
Le premier, donc, à refaire fabriquer "un violoncelle d'épaule" (... ou viola pomposa ? ) et à enregistrer les suites pour violoncelle sur cet instrument.
Pas le dernier par contre : Ryo Terakado (qui fit partie de la petite bande, Kuijken en étant le fondateur et participe à certains programmes des Basses Réunies ) par exemple, ou Sergey Malov ** (dont je donne le lien pour la 6ème suite ci-après). Quand on voit la souplesse, la fluidité de Sergey Malov, l'on se dit que pour la 6ème suite, c'est probant, et si naturel.
Pour interprétation de Kuijken, je suis plus réservé : il me manque le mordant et les graves.

Cocset, a été l'élève de Christophe Coin (auquel on doit de si belles cantates de Bach avec violoncelle piccolo - à 5 cordes, tenu entre les jambes, lui - ) et a développé autour de ces questions tout un consort de violons (avec Charles Riché). Quand il enregistre les suites pour violoncelle, pas de violoncelle d'épaule, mais un violoncelle piccolo pour la 6ème suite.

Cela dépend aussi du trajet des interprètes : Kuijken est violoniste, Cocset violoncelliste

* https://le-trio-pomposa.asso-web.com/49+la-viola-pomposa.html
** https://www.youtube.com/watch?v=wbH3JYfRjOQ (je donne le lien entier il est sur  Netherlands Bach Society, donc public)

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Du coup écoute des 6 suites par Sergey Malov (en accéléré : pas de reprises, ça tient sur un CD)

Sergey Malov, violoncelle d'épaule (Dmitry Badiarov, La Haye, 2011)

on peut aussi consulter le lien ci après
https://www.youtube.com/watch?v=_26qvQQcteE
où Sergey Malov présente son instrument et son rapport à l'interprétation de la 6ème suite, ainsi que de façon plus générale ses réticences quant aux prouesses virtuoses que demande l'exécution des suites (la 6ème notamment) sur un violoncelle "classique".

Peut-être pas ma version de chevet, mais j'aime beaucoup : tout à la fois fluide et avec de l'accroche, dansant et rythmé.

La qualité de phrasé est vraiment exceptionnelle, j'ai l'impression que la posture produit décidément quelque chose de plus fluide et chantant…

Oui c'est vraiment pas mal.
Sur la vidéo Ytube (peut-être meilleure que le CD) on se laisse sans doute prendre au charme du maître à "danser". Mais l'écoute sans visionnage résiste. Et c'est vrai que pour la 6ème, la position de la main gauche est confondante de naturel (ce doit être le cas sur un violoncelle à 5 cordes "da gamba" aussi).
La sixième n'est pas spécifiée pour violoncelle piccolo ou "da spalla" (ou viola pomposa ... ), mais bien pour un violoncelle à cinq cordes néanmoins.
Très belle lecture en tout cas
PS: un million de vues sur Ytube ! pas croyable !

Je n'ai écouté que la vidéo que tu as mise en lien. Mais ça donne très envie d'essayer le disque ! D'autant que Kuijken m'avait déjà totalement convaincu !

Je crois que tout a été dit ou presque sur les Suites pour violoncelle de Bach, de nombreux enregistrements intéressants : Pablo Casal (un peu craquant de mémoire), Janos Starker etc. Mes préférences vont à Jean-Guihen Queyras, Pierre Fournier et Pieter Wispelwey pour sa sonorité baroque. J'ai souvent entendu dire que la version de Paul Tortelier était exceptionnelle – ce dont je ne doute pas – mais jusqu'à présent les enregistrements que j'ai écouté de lui étaient hélas quasi inaudibles.  

Spleen l'Ancien a écrit:

Pablo Casal (un peu craquant de mémoire)

Et puis surtout très ahanant!

@eslios
Tu as raison pour Casals, quoique d'après Wikipèdia, il ait arrêté de jouer fin 36 , pour s'opposer à sa manière à la dictature de Franco, mais maintenant actuellement,on est pas en dictature non plus, on peut respirer et le Covid est un ennemi bien plus dangereux et imprévisible que la police? Mais si tu parles du racisme américain, en général ,c'est autre chose

Wikipedia c'est comme facebook, donc il me semble qu'une partie de l'enregistrement de Pau Casals est de 1939.

Et en écrivant, je ne songeais pas à ce que mes mots puissent être à ce point mal interprétés. Mais on est sur internet, je l'avais un peu oublié. Je pensais pourtant avoir été clair, mais les mots ont-ils encore du sens?

Pour le reste, je regrette donc de ne pas avoir été plus précis, et je regrette d'avoir pu te faire penser que je pensais que nous étions en dictature, je pensais au contraire avoir le sens de la mesure, ne pas avoir la mémoire courte, ni aimer cracher dans la soupe. Je suis vraiment navré d'autant que je sais ce que c'est d'avoir des problèmes respiratoire et ne souhaite à personne d'avoir des complications suite à ce virus couronné qui était le seul objet de ma réponse et pas la vie américaine.

Ta réponse me servira de leçon, et j'éviterais de répondre à des propos polémiques comme ton laconique commentaire.
Merci à toi.

Edit: Merci encore, ce sera mon dernier message ici.
 Oh je sais, selon d'imbéciles journalistes Pau Casals n'était que dans sa tour d'ivoire à Prades, mais il y a tant de journalistes fascistes, n'est-ce pas, tant de complotistes et conspirationnistes chez eux que finalement  en résistance, seul le silence est grand, merci Pau.

Et puisque ces pages "autour de la musique classique" ne sont devenues que des sources à clics pour YouTube ou autre plateforme... de téléchargement par exemple, comme si l'accès à un débit numérique adéquat était facile pour tous... Voilà. (point)

Mon cher Eslios, ne prends pas la mouche pour rien, on discute, c'est tout.Ton message peut aussi,prêter à plusieurs interprètations, c'est pas non plus si grave que celà, si je me suis trompé et je suis le premier à m'en excuser.Tout le monde souffre de ce virus et moi plus que tu le crois,je suis vraiment peiné par tous ces gens qui disparaissent dans l'anonymat,alors qu'ils auraient pu vivre plus longtemps.Sans rancune
PS/ Il y a eu aussi, des manifestations pour Adama Traoré ou ce slogan j'étouffe était mis en avant  surtout contre les méthodes policières.

Oui mais justement ce site ,est là, pour promouvoir ces versions que tu aimes, il suffit d'en parler, ne mettre que la photo d'un disque, c'est parfois, un peu court et surtout vite oublié
Pour en revenir à Casals, c'est comme Toscanini, ce sont des personnes et des oeuvres, qui sont dans mon ADN.J'admire les deux, leur droiture,leur relation avec la musique etccc..Bref j'ai grandi et été élevé avec ces hommes hors du commun,du moins ce qu'ils représentaient ,ainsi que leurs enregistrements magnifiques .

Benedictus a écrit:

Spleen l'Ancien a écrit:

Pablo Casal (un peu craquant de mémoire)

Et puis surtout très ahanant!

C'est un problème récurant avec le violoncelle, un léger souffle ne me dérange pas, mais il m'est arrivé d'entendre des violoncellistes haleter comme des bœufs.

Lucia Swarts (Challenge Classics 2019)


De (très) loin la version la plus enthousiasmante que j'aie entendue sur instrument ancien !  Du grain en abondance, de la couleur partout, et un mordant exceptionnel…

Possiblement la version qui soutient le plus mon intérêt sur la durée, aussi, alors que je fatigue assez vite avec ces Suites, que je trouve moins nourrissantes que son corpus pour violon…