Renata Scotto

C'est un fil que je vais construire petit à petit. C'est une soprano que j'aime beaucoup. Le problème majeur est qu'elle a voulu chanter des rôles trop lourds pour sa voix, ce qui ne l'a pas empêché de faire une très grande carrière. Il y a quelque chose qui peut être difficile à supporter si l'on est pas habitué, ce sont ses suraigus pas beaux du tout, acidesn, de l'ordre du cri. Ce que je préfère chez elle est incontestablement le côté théâtral. C'est une tragédienne exceptionnelle. Elle est célèbre pour ses Puccini, ses Verdi essentiellement. Puccini est le compositeur qui lui convient le mieux. SON rôle si je ne devais n'en retenir qu'un est Cio Cio San, sa plus grosse erreur en terme de choix de rôle est incontestablement Norma. Je ne la connais pas dans tous les rôles qu'elle a abordé. Elle a une discographie impressionnante.

Tout le monde trouve que son Abigaille est excellente, moi pas.
Le problème, c'est que très souvent, on a de très bonnes Abigaille niveau interprétation (Varady et Scotto) mais que question qualités vocales intrinsèques, c'est assez limité alors...
Etant une pure glottophile qui se respecte, je leur préfère Dimitrova, et j'assume.
Ceci dit, Callas fait un bon compromis entre les deux types d'Abigaille, si je puis appeler ça comme ça...

Sa Cio-Cio San est sublime...pratiquement à égalité avec Callas. J'aime beaucoup Scotto, c'est magnifique, avec beaucoup de qualités et sans défauts, sauf les aigus, mais là, c'est de la glottophilie...

Bof, de la glottophilie, pas tellement sur ce coup-là... Parce que ça peut tout de même pas mal entacher l'écoute... c'est tout de même drôlement acide. Il faut quand même la supporter dans sempre libera !!

Elvira a écrit:

Tout le monde trouve que son Abigaille est excellente, moi pas.
Le problème, c'est que très souvent, on a de très bonnes Abigaille niveau interprétation (Varady et Scotto) mais que question qualités vocales intrinsèques, c'est assez limité alors...
Etant une pure glottophile qui se respecte, je leur préfère Dimitrova, et j'assume.
Ceci dit, Callas fait un bon compromis entre les deux types d'Abigaille, si je puis appeler ça comme ça...

Je connais son Abigaille qui me touche mais elle ne peut pas assumer la tessiture meurtrière du rôle. Sa Lady Macbeth qui est en dehors de ses moyens est excellente car elle compense par son incarnation. Elle a la voix qui convient pour le personnage.

Elvira a écrit:

Il faut quand même la supporter dans sempre libera !!

Dans laquelle de ses Traviata?

La voix qui convient en quoi ? Parce qu'elle serait laide ? A part les aigus peu soyeux, le reste est tout de même de qualité.

aurele a écrit:

Elvira a écrit:

Il faut quand même la supporter dans sempre libera !!

Dans laquelle de ses Traviata?

La deuxième bien sûr.
La première, elle est plus jeune, mais moins investie, hélas.

Elvira a écrit:

La voix qui convient en quoi ? Parce qu'elle serait laide ? A part les aigus peu soyeux, le reste est tout de même de qualité.

Justement, elle fait un travail incroyable sur sa voix pour ce rôle en l'enlaidissant, ce qui est génial.

Elvira a écrit:

La deuxième bien sûr.

Je ne connais que son "Addio del passato" dans cette version et elle me bouleverse malgré les aigus limites.

Je rajoute un petit sondage où vous pourrez voter pour plusieurs possibilités. Certains rôles ne sont pas disponibles officiellement. J'ai voté pour Cio Cio San, Adriana et Desdemona.

Sincèrement, j'ai du mal à saisir l'intérêt d'un tel sondage...

Il manque au moins une dizaine de rôles qu'elle a tenu.

Citation :

un petit sondage

Wolferl a écrit:

Il manque au moins une dizaine de rôles qu'elle a tenu.

J'ai mis les principaux.

Elvira a écrit:

Sincèrement, j'ai du mal à saisir l'intérêt d'un tel sondage...

Cela permet de savoir quels sont les rôles abordés abordés par l'artiste sont ceux que les mélomanes préfèrent.

Oui, mais vois-tu ce genre de sondages est un peu une réponse de flemmard... je vote, et hop, c'est fini ! Faire un message est beaucoup plus constructif (évidemment, sauf si on s'en tient à "j'adore sa Tosca, Norma et Lady Macbeth"...)

Elvira a écrit:

Oui, mais vois-tu ce genre de sondages est un peu une réponse de flemmard... je vote, et hop, c'est fini ! Faire un message est beaucoup plus constructif (évidemment, sauf si on s'en tient à "j'adore sa Tosca, Norma et Lady Macbeth"...)

Effectivement, tu as raison. Je dirai pourquoi je l'adore dans les 3 rôles pour lesquels j'ai voté.

Tiens, je serais curieuse de savoir qui a entendu sa Gioconda.

Sinon, ne l'ayant écoutée que dans 4 ou 5 rôles, et vu l'immensité de la liste, je crois que je vais m'abstenir de voter.
Donc, cette chère Renata Scotto, je l'ai entendue en Abigaille, Lucia, Tosca (of corse), Fidelia d'Edgar et en Liù, ainsi que ses deux Traviata...
Qu'est-ce que j'ai surtout retenu d'elle ? Surtout Fidelia, en grande partie à cause du manque d'enregistrements de cet opéra. Ceci dit, de ce que je m'en rappelle, c'était vraiment bien.
Et sa première Traviata m'a beaucoup plu aussi. En outre, elle est bien entourée.

Je vous conseil fortement son récital d'airs italiens dirigé par Gavazzeni... elle est franchement impressionnante... La voix est déjà un peu stridente, mais quelle tenue!

Polyeucte a écrit:

Je vous conseil fortement son récital d'airs italiens dirigé par Gavazzeni... elle est franchement impressionnante... La voix est déjà un peu stridente, mais quelle tenue!

S'agit-il de ce récital?

Oui, c'est celui-là même...

Polyeucte a écrit:

Oui, c'est celui-là même...

J'en connais de larges extraits mais il faudrait que je le réécoute en entier.

Elle déchire dans Santuzza aux côtés de Domingo et Levine...

nugava a écrit:

Elle déchire dans Santuzza aux côtés de Domingo et Levine...

Elle est très bien dans ce rôle mais ce n'est pas son meilleur rôle. Elle est un peu trop sur la réserve.

Renata Scotto a enregistré un album d'airs verdiens paru chez Hungaroton. Le chef qui l'accompagne est Thomas Fulton. Il dirige le Budapest Symphony Orchestra. Des extraits ont été diffusés aujourd'hui dans l'émission "D'un air entendu" sur rsr2. Elle est réécoutable sur le site de la radio. Voici le détail des morceaux de ce disque consacré à Verdi :

Don Carlo :

1.Non pianger, mia compagna (diffusé dans l'émission)
2.Tu che le vanità-Francia, nobile suol (diffusé dans l'émission)

Aida :

3.Ritorna vincitor!-I sacri nomi

Un Ballo in maschera :

4.Morrò ma prima in grazia

Ernani :

5.Surta è la notte-Ernani! Ernani, involami (diffusé dans l'émission)

I Masnadieri :

6.Venerabile o padre-Lo sguardo avea degli angeli (diffusé dans l'émission)

Macbeth :

7.La luce langue
8.Una macchia è qui tuttora (diffusé dans l'émission)


Parmi les personnages verdiens de ce récital, Scotto a chanté à la scène (ou en version concert peut être) Elisabetta, Amelia et Lady Macbeth. Elle est superbe dans les 4 airs diffusés que j'avais entendu auparavant sur radionomy DIVA dans une émission consacrée à Scotto. Elle est une interprète sensible. La ligne de chant est superbement conduite, la vocalisation précise comme dans l'air d'Elvira.

http://www.rsr.ch/espace-2/vocalises/selectedDate/03/07/2009#vendredi
http://www.rsr.ch/espace-2/vocalises/selectedDate/10/07/2009#vendredi

Ce sont deux émissions qui lui ont été consacrées et qui sont réécoutables en ligne avec de nombreux extraits discographiques témoignant du nombre important de rôles qu'elle a interprété dans sa longue carrière.

Quel enregistrement de La Bohème avec Scotto en Mimi conseillez vous en priorité?

studio Votto :

live Met 1977, Levine :

studio Levine :

aurele a écrit:

live Met 1977, Levine :

Ce n'est pas une mauvaise version mais le son est médiocre (tout comme l'image d'ailleurs), parfois on entend plus les souffleurs que les interprètes.

Lucia est un de ses plus grands rôles. Il existe plusieurs enregistrements dont une version de studio.

_studio de 1959, direction de Nino Sanzogno
Orchestre : Teatro alla Scala
Choeur : Teatro alla Scala
Edgardo : Giuseppe di Stefano
Enrico : Ettore Bastianini
Raimondo : Ivo Vinco
Arturo : Franco Ricciardi
Alisa : Stefania Malagù


(réédition récente)
http://www.jpc.de/jpcng/classic/detail/-/art/Gaetano-Donizetti-Lucia-di-Lammermoor/hnum/1517898 (réédition sous le label Myto)


_live de 1963, direction de Bruno Rigaci
Orchestre : Maggio Musicale Fiorentino
Choeur : Maggio Musicale Fiorentino
Edgardo : Alfredo Kraus
Enrico : Sesto Bruscantini
Raimondo : Paolo Washington
Arturo : Paolo Federici
Alisa : Luisa Boni
Normanno : Enzo Guagni

http://musique.fnac.com/a1509666/Gaetano-Donizetti-Lucia-di-lammermoor-CD-album?Mn=-1&Ra=-29&To=0&Nu=3&Fr=0 (label Living Stage)


_live de 1967, direction de Bruno Bartoletti
Orchestre : NHK Symphony Orchestra
Choeur : Tokyo Radio Chorus
Edgardo : Carlo Bergonzi
Enrico : Mario Zanasi
Raimondo : Plinio Clabassi
Alisa : Mirella Fiorentini
Normanno : Giuseppe Baratti

DVD : (VAI)
J'ai vu des extaits sur le tube, la mise en scène et les costumes sont classiques. Dommage que le DVD coûte cher.

CD : http://www.amazon.fr/Lucia-Di-Lammermoor-Gaetano-Donizetti/dp/B000IAZN5E/ref=sr_1_27/279-6343992-0106427?ie=UTF8&s=music&qid=1249123465&sr=1-27 (Myto)


_live de 1967, direction de Claudio Abbado
Orchestre : Teatro alla Scala
Choeur : Teatro alla Scala
Edgardo : Gianni Raimondi
Enrico : Giangiacomo Guelfi
Raimondo : Agostino Ferrin
Arturo : Beniamino Prior
Alisa : Flora Rafanelli
Normanno : Piero De Palma

Cela a été édité à l'époque sous le label Memories. Je ne crois pas que cela soit trouvable aujourd'hui sur le marché officiel.

extraits : http://www.amazon.fr/Evening-Renata-Scotto/dp/B000066TVD/ref=sr_1_1?ie=UTF8&s=music&qid=1249124131&sr=1-1
http://www.amazon.fr/Gianni-Raimondi-Vol-1-Gaetano-Donizetti/dp/B00004UDE7/ref=sr_1_1?ie=UTF8&s=music&qid=1249124180&sr=1-1


_enregistrement radiophonique 1967, direction de Francesco Molinari-Pradelli
Orchestre : RAI Torino
Choeur : RAI Torino
Edgardo : Luciano Pavarotti
Enrico : Piero Cappuccilli
Raimondo : Agostino Ferrin
Arturo : Gianfranco Manganotti
Alisa : Anna di Stasio
Normanno : Franco Ricciardi





_live de 1973, direction de Gianandrea Gavazzeni
Orchestre : La Fenice
Choeur : La Fenice
Edgardo : Umberto Grilli
Enrico : Renato Bruson
Raimondo : Paolo Washington
Arturo : Gianfranco Manganotti
Alisa : Rina Pallini
Normanno : Emilio Salvoldi

http://musique.fnac.com/a1113106/Gaetano-Donizetti-Lucia-de-Lammermoor-CD-album (label Mondo Musica)


Il existe des enregistrements qui ne sont pas parus sous des labels officiels.
Des avis sur n'importe quelle version de cette liste ou sur des enregistrements pirates si vous en connaissez sont les bienvenus. Merci.

Connaissez vous sa Fedora? Malheureusement, il n'y a aucun témoignage officiel et c'est assez tardif dans sa carrière : 1988-1989. Elle a tout de même chanté des rôles très divers puisque dans les années 1990 et 2000, elle a interprété la Maréchale, Kundry et Clytemnestre. Ce sont des rôles qui peuvent être chantés par des mezzos. Clytemnestre est un rôle de mezzo à la base.

Si c'est comme les mélodies de Verdi enregistrées à la même époque...

Scotto a fait de très belles choses chez Verdi même si je ne la connais pas encore dans tous les rôles verdiens qu'elle a abordé.
Son Elisabetta n'est malheureusement pas officielle. Sa Luisa Miller est vraiment magnifique, l'actrice est remarquable dans le dernier acte. Il y a évidemment quelques stridences mais c'est tellement investi que je n'en tiens pas tellement compte.
Sa Lady Macbeth est une de mes préférées. Elle a tout compris du personnage, la lecture de la lettre est remarquable, l'incarnation est parfaite.
Je connais un peu sa Leonora de Il Trovatore, c'est très réussi.
C'est une Gilda très convaincante et une Traviata qui loin d'être parfaite vocalement me bouleverse. J'adore Sutherland en Traviata qui me touche par la beauté du chant mais qui n'est pas aussi bouleversante que peut l'être Scotto avec ses imperfections.
Il paraît que Scotto est une remarquable Elena dans I Vespri Siciliani.
Scotto est l'une des plus grandes Desdemona dans Otello que j'ai entendu. Le personnage ne passe pas au second plan comme c'est souvent le cas.
Son Abigaille est une erreur car elle n'avais pas la voix pour chanter le rôle. Même l'engagement remarquable et l'incarnation fascinante ne permettent pas de compenser.
Elle a enregistré un album Verdi dans les années 1980 il me semble : http://www.classicsonline.com/catalogue/product.aspx?pid=225403
J'ai entendu cet album à la radio un jour sur rsr2. C'était intéressant.
Comment est-elle en Amelia dans Un Ballo in maschera et dans Giselda dans I Lombardi?
Elle n'aurait pas été une Aida intéressante même si elle a chanté les deux airs et le duo avec Amneris du IIe acte.

Citation :

Elle n'aurait pas été une Aida intéressante même si elle a chanté les deux airs et le duo avec Amneris du IIe acte.

Permet-moi de te dire que c'est bien péremptoire tout ça. Qu'en sais-tu ? Rien et ce ne sont pas les quelques malheureux extraits qui vont nous en dire quelque chose. Surtout que Scotto était principalement appréciable pour ses qualités hors-norme de musicienne.
Ecoute son Abigaille : ce n'est pas du tout agréable à écouter, mais est-ce pour autant qu'elle y est inintéressante ? Sûrement pas.

De même pour sa Violetta Valery, le sempre libera (dans la version Muti) est pénible à écouter, mais l'acte III où il faut presque faire du parlando sans tomber dans la facilité, elle y fait merveille.

Bref, pourquoi pas Aïda ?

aurele a écrit:

Connaissez vous sa Fedora? Malheureusement, il n'y a aucun témoignage officiel et c'est assez tardif dans sa carrière : 1988-1989.

C'est assez aigre, le vibrato est un peu ample. Ecoutable, mais pas très agréable.

Elvira a écrit:

Citation :

Elle n'aurait pas été une Aida intéressante même si elle a chanté les deux airs et le duo avec Amneris du IIe acte.

Permet-moi de te dire que c'est bien péremptoire tout ça. Qu'en sais-tu ? Rien et ce ne sont pas les quelques malheureux extraits qui vont nous en dire quelque chose. Surtout que Scotto était principalement appréciable pour ses qualités hors-norme de musicienne.
Ecoute son Abigaille : ce n'est pas du tout agréable à écouter, mais est-ce pour autant qu'elle y est inintéressante ? Sûrement pas.

De même pour sa Violetta Valery, le sempre libera (dans la version Muti) est pénible à écouter, mais l'acte III où il faut presque faire du parlando sans tomber dans la facilité, elle y fait merveille.

Bref, pourquoi pas Aïda ?

Le tempérament de Scotto ne collait pas forcément très bien avec celui d'Aida. Cela n'engage que moi. Elle aurait été je pense beaucoup plus intéressante en Amneris. J'ai entendu son Abigaille en entier. Elle y est très intéressante en terme d'incarnation. Je lui pardonne souvent ses stridences mais c'est trop insupportable dans ce rôle.
J'adore la version Muti de La Traviata qui est pourtant très contestée. Scotto me bouleverse dans l'acte II et dans l'acte III. C'est l'une des Traviata qui me bouleversent le plus avec Callas et Netrebko.

DavidLeMarrec a écrit:

C'est assez aigre, le vibrato est un peu ample. Ecoutable, mais pas très agréable.

As tu un témoignage en entier ou as tu vu seulement les extraits sur le tube?

aurele a écrit:

Elle aurait été je pense beaucoup plus intéressante en Amneris.

Fiorenza, Shirley, Grace et Dolora! Help!!

Otello a écrit:

aurele a écrit:

Elle aurait été je pense beaucoup plus intéressante en Amneris.

Fiorenza, Shirley, Grace et Dolora! Help!!

Cela n'aurait pas été forcément très heureux vocalement mais en terme d'incarnation, cela aurait pu être passionnant. Les personnes qui ont vu cette grande cantatrice en vrai ont eu énormément de chances.
Quels sont pour toi Otello les plus grands rôles de Scotto?
Pour Shirley Verrett, il n'y a aucun témoignage officiel de son Amneris et c'est dommage. C'est l'une des Amneris les plus bouleversantes que j'ai entendu dans la scène du jugement.

Je ne me rends pas bien compte mais le registre grave aurait un peu coincé, non ?

Elvira a écrit:

Je ne me rends pas bien compte mais le registre grave aurait un peu coincé, non ?

Cela reste de l'ordre du fantasme. C'est surtout pour l'incarnation que cela aurait été intéressant. Scotto avait des aigus stridents, elle n'a jamais eu vraiment de suraigu ni de graves. Ce n'est pas tellement pour la voix généralement que j'écoute Scotto, c'est surtout pour la tragédienne. Je lui pardonne très volontiers généralement ses problèmes en terme de chant. Il n'y a que pour 2 rôles que cela m'est impossible pour le moment : Norma (le "Casta Diva" est vraiment une catastrophe, l'un des pires que je connaisse) et Abigaille.

aurele a écrit:

Quels sont pour toi Otello les plus grands rôles de Scotto?

Serpetta, Suor Angelica, Liu et Adriana Lecouvreur.

aurele a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

C'est assez aigre, le vibrato est un peu ample. Ecoutable, mais pas très agréable.

As tu un témoignage en entier ou as tu vu seulement les extraits sur le tube?

Ah non, j'ai écouté une bande radio, je n'ai pas vu les images.

Otello a écrit:

Serpetta, Suor Angelica, Liu et Adriana Lecouvreur.

Je ne connais pas sa Serpetta. C'était une remarquable puccinienne et sa Suor Angelica est une des plus bouleversantes qui soit. C'est effectivement l'un de ses plus grands rôles.
Elle reste grâce au disque l'une des plus grandes Butterfly avec Callas et Freni. J'aime beaucoup également De Los Angeles dans le rôle.
Sa Manon Lescaut est l'une des meilleures que j'ai entendu/vu grâce au seul témoignage que nous avons : le DVD du Met avec Domingo en Des Grieux.
Il est très difficile de la résumer à peu de rôles.

DavidLeMarrec a écrit:

Ah non, j'ai écouté une bande radio, je n'ai pas vu les images.

Il y a pas mal d'extraits sur le tube mais la qualité de l'image est très moyenne.

aurele a écrit:

Otello a écrit:

Serpetta, Suor Angelica, Liu et Adriana Lecouvreur.

Il est très difficile de la résumer à peu de rôles.

Vu le sondage, en effet.

Elvira a écrit:

Vu le sondage, en effet.

J'avais effectivement abusé avec ce sondage qui n'apporte pas grand chose finalement.

scène finale de Fedora avec Domingo : /watch?v=-3L9iQmokw0

L'image est de qualité très moyenne et le son est bof. C'est dommage. Scotto et Domingo : l'un des plus beaux duos ténor/soprano pour moi. Ils chantaient très souvent ensemble et leurs deux voix se fondaient magnifiquement l'une dans l'autre.
Ils sont passionnés comme souvent dans ce duo qui est une merveille. Cela me donne envie de découvrir cet opéra en entier.

♫ a écrit:

aurele a écrit:

Ils chantaient très souvent ensemble et leurs deux voix se fondaient magnifiquement l'une dans l'autre.

Simple détail de forme, mais il me semble difficile que leurs deux voix se fondent l'une dans l'autre. L'une avec l'autre, oui. Si la voix de l'une se fond dans celle de l'autre, ça n'est pas réciproque.

C'est pourtant une fort jolie métaphore, Herr Merker.