Ambroise Thomas (1811-1896)

Je n'ai jamais eu l'occasion d'entendre Catherine Hunold ou Jérôme Varnier, même au disque pour ce dernier. Catherine Hunold a notamment à son répertoire Isolde. Je ne connais pas la partition de Françoise de Rimini mais j'ai cru comprendre que le rôle est assez dramatique.

Et la version Qaanaaq 1979, elle est bien ?

aurele a écrit:

Françoise de Rimini sera une 1ere mondiale?

a priori oui!
sauf la partie ballet qui a eu parfois l'honneur du disque.

Guillaume a écrit:

Et la version Qaanaaq 1979, elle est bien ?

Fais d'abord une petite recherche pour voir l'ancien nom de cette ville.

T-A-M de Glédel a écrit:

aurele a écrit:

Mignon est un opéra sympathique, une histoire poétique dans sa globalité. L'orchestration est très belle dans sa simplicité.

Nos contemporains diront sûrement que c'est suranné (comme Mireille!!), à raison au demeurant!!

Mireille est un opéra quand même autrement consistant, non ?

Ah Mon Dieu, je dois dire qu'entre Mignon et Mireille c'est sans état d'âme que je choisis Mignon. Il faut dire que je n'ai jamais été sensible au "régionalisme" (et les couleurs de la provence me laisse très froid ... y compris en musique) alors que la miévrerie sentimentale et bourgeoise de certains Operas Comiques ... non et puis vraiment le sourire dans la musique, la mobilité mélodique, les cantilènes des héros ... j'aime.

Mon commentaire sur la reprise de Mignon, à Genève, ici : https://classik.forumactif.com/t5369-grand-theatre-geneve-2011-2012#775874.

Une vérification : entendez-vous aussi, assez nettement, le motif qui sera celui de la ballade d'Ophélie dans l'ouverture de Cristina de Foroni ? (motif qui serait suédois)

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Francesco a écrit:

Une vérification : entendez-vous aussi, assez nettement, le motif qui sera celui de la ballade d'Ophélie dans l'ouverture de Cristina de Foroni ? (motif qui serait suédois)

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Ah ben oui, carrément!!C'est vraiment le début de sa ballade! Et ça reste vraiment longtemps en plus cette proximité!

C'est repris plus tard chez Foroni, moins longuement. Condé (commentaire ASO d'Hamlet) pense que c'est un motif folklorique suédois (il trouve aussi une des points communs avec la chanson de Solveig dans Peer Gynt). Soit Thomas connaissait Cristina (pas impossible) et a voulu récupérer un motif scandinave, soit, plus probablement, la source est commune. En tout cas, ça confirme la volonté de "couleur locale" chez Foroni, c'est ce qui m'intéresse.

Merci beaucoup, Ça me semblait assez clair, mais parfois on a des réminiscence personnelles qui ne sont pas exactes.