Eva-Maria Westbroek

Ben moi j'attends cette Gioconda avec impatience (en espérant que ce sera enregistré...)
ça doit coller assez bien avec ses moyens, pas non plus besoin d'un tank pour le rôle hein!

Et ce vibrato, ben moi il ne me dérange absolument pas!


Mais sa prochaine prise de rôle en Ariane (de Dukas!) est plus intéressante à mon avis

DavidLeMarrec a écrit:

fb a écrit:

c'est chanté faux

Mais non, juste des 16e de tons à ce qu'il paraît.

Citation :

mais ça apporte quelque chose de radicalement nouveau qui rend immédiatement beaucoup plus tolérant: excellent !! (Où puis-je trouver les 3 actes?)

En me passant commande. C'est la prise de la première fois où j'ai chanté Der Männer Sippe.
Si tu as le coeur bien accroché (parce que là, le piano n'est pas très exposé... mais dans l'acte III...), il existe des prises des autres actes.

Mais j'ai assez honte de parler de ça dans un fil où on dit que Westbroek chante faux.

Je suis allé écouter ta walkyrie et une nouvelle fois (Je n'avais jamais entendu des extraits d'opéras wagnériens en français) je suis surpris de la sensation curieuse que cela me produit.
Tout d'abord bravo David.

En fait je crois comprendre peut-être quelque chose à cette occasion : je réalise encore plus la chance qu'ont les germanophones de pouvoir écouter Rheingold comme j'écoute Carmen ou Pelleas.

ça me fait penser à 2 choses:

1) les traductions chantées pour les puristes c'est une hérésie mais certains spécialistes pensent que c'est positif, je me souviens d' une interview de Schwarzkopf qui se prononçait pour les versions traduites.

Je pense que lorsqu'on écoute un opéra dans une langue qu'on ne maîtrise pas on n'écoute pas la même chose que lorsqu'on la connait .
Ainsi, pour moi les voix en allemand sont des instruments, ce qui produit quelques effets secondaires: je suis donc beaucoup plus sensible à la justesse, à l'exces d'un vibrato ,etc., que lorsque j'attache directement un sens au mots dans ce cas c'est la justesse de l'intonation // au sens qui comptera plus que les caractéristiques acoustiques.
Curieusement la lecture des sous titres ne peut remplacer cela car il y a une désynchronisation entre le lu et l'entendu.

Voilà peut-être pourquoi nous semblons ne pas entendre la même chose en écoutant Wetsbroeke, c'est plus gênant pour moi qui n'écoute que de la musique avec l'instrument "voix_de_Westbroeke" alors que quelqu'un qui comprend directement ce qu'elle chante pourra (peut-être) apprécier la justesse de ses intonations le rendant plus généreux sur les notes qu'elle produit

2) puis une idée farfelue que je trouve pas si con:
Ce serait chouette s'il existait des versions karaoké des opéras, donnant la possibilité aux amateurs (ou aux pros de chanter dans la langue de leur choix...voire de chanter de toutes autres paroles sur une musique.
Sur Wagner, on peut imaginer les possibilités incroyables de réécritures qui permettraient de changer le sens de l'histoire mais aussi des leitmotives,etc
Ces mêmes versions karaoké permettraient de faire des "opéras de poche"
avec de nouvelles mises en scène ou des concerts avec juste les chanteurs et une bande,etc.
Et de permettre à tous de se faire accompagner par un Barenboim ou une autre grand chef

3) Je mesure également que cela doit contribuer à ma passion pour la musique de Magma.
Comme personne ne comprends le kobaien, on atteint une sorte d'universalité dans l'écoute, mais plus que cela, le sens des paroles, des intonations permet à chacun d'y charger un sens plus ou moins conscient et très personnel, lié à chaque auditeur, qui contribue au plaisir intense que cette musique procure à ceux qui s'y plongent.
(fin du hors-sujet)

Merci Fb.

Ton message est diablement transversal, difficile d'y répondre sans être HS dans l'un ou l'autre sujet.

Citation :

Je pense que lorsqu'on écoute un opéra dans une langue qu'on ne maîtrise pas on n'écoute pas la même chose que lorsqu'on la connait .
Ainsi, pour moi les voix en allemand sont des instruments, ce qui produit quelques effets secondaires: je suis donc beaucoup plus sensible à la justesse, à l'exces d'un vibrato ,etc., que lorsque j'attache directement un sens au mots dans ce cas c'est la justesse de l'intonation // au sens qui comptera plus que les caractéristiques acoustiques.

Intéressant, ce que tu dis là (heureusement que je n'ai pas fait une version en swahili, alors, sinon sur moi la foudre...

Citation :

Voilà peut-être pourquoi nous semblons ne pas entendre la même chose en écoutant Wetsbroeke, c'est plus gênant pour moi qui n'écoute que de la musique avec l'instrument "voix_de_Westbroeke" alors que quelqu'un qui comprend directement ce qu'elle chante pourra (peut-être) apprécier la justesse de ses intonations le rendant plus généreux sur les notes qu'elle produit

Ah oui, je confirme, en musique pure, c'est pas très beau Westbroek, il y a le côté un peu mou et flageolant que tu fustigeais précédemment. Mais c'est amplement compensé par le galbe verbal, de mon point de vue.

Citation :

2) puis une idée farfelue que je trouve pas si con:
Ce serait chouette s'il existait des versions karaoké des opéras,

Ca n'existe que pour les opéras très célèbres (type Rigoletto), pour des raisons évidentes de diffusion. Il n'y a pas suffisamment d'amateurs (et même très peu à mon avis) capables d'assumer à la fois vocalement et solfégiquement un opéra de Wagner en entier.

Citation :

Ces mêmes versions karaoké permettraient de faire des "opéras de poche"
avec de nouvelles mises en scène ou des concerts avec juste les chanteurs et une bande,etc.
Et de permettre à tous de se faire accompagner par un Barenboim ou une autre grand chef

Ca, ce n'est pas inintéressant en revanche ! Ca n'existe quasiment que pour les airs isolés à l'heure, mais une représentation sans orchestre, ce ne serait pas forcément absurde, manière de permettre aux chanteurs amateurs de se produire avec orchestre lorsqu'il n'est pas possible d'en réunir.
Cela dit, à mon humble avis, une bande sonore rigide et sonorisée ne vaudra jamais un humble vrai pianiste.

En tant qu’actrice, je crois qu’Eva-Maria est simplement sublime. Sans égale, en effet. Que ce soit Lady Macbeth, Anna Nicole, Sieglinde… fantastique. Même dans la mise en scène d’Aix en Provence c’est une merveille, ce qu’elle produit. Gestes subtils, les expressions de visage… Tout à fait crédible, même en gros plan. Il n’y a que deux fois, dans ce spectacle d’Aix en Provence, qu’il y ait un “grimace… qui apparamment l’aide pour sa diction”. C’est rien de nouveau d’ailleurs, pour Eva. Ce n’est que pour préparer son instrument. Sans intérêt. Ce qui vient de sa bouche, ça c’est plutôt intéressant. Même une casque telle que Sennheisser HD 800 ne me permet d’entendre une seule note fausse en ce qui concerne sa Sieglinde d’Aix. Elle “était dans une forme olympique”, comme le disait Jean-Louis Validire (Le Figaro): “…noblesse et puissance du chant, aigu souple et rayonnant, graves splendides, caractérisation idéale…”. Il va sans dire que moi, je suis très heureux de vivre à une époque où il y a Eva-Maria Westbroek. Elle me fait oublier, en quelque sorte, les héroines de chant du passé.

Bienvenue Rob !

J'aime beaucoup Westbroek, mais je suis toujours étonné de lire des avis d'un enthousiasme aussi superlatif sur elle, parce qu'elle ne me paraît pas avoir une personnalité qui appelle à cette démesure. A part dans sa Sieglinde amstellodamoise, elle ne m'a jamais en tout cas paru spécialement singulière.

Rob a écrit:

En tant qu’actrice, je crois qu’Eva-Maria est simplement sublime. Sans égale, en effet. Que ce soit Lady Macbeth, Anna Nicole, Sieglinde… fantastique. Même dans la mise en scène d’Aix en Provence c’est une merveille, ce qu’elle produit. Gestes subtils, les expressions de visage… Tout à fait crédible, même en gros plan. Il n’y a que deux fois, dans ce spectacle d’Aix en Provence, qu’il y ait un “grimace… qui apparamment l’aide pour sa diction”. C’est rien de nouveau d’ailleurs, pour Eva. Ce n’est que pour préparer son instrument. Sans intérêt. Ce qui vient de sa bouche, ça c’est plutôt intéressant. Même une casque telle que Sennheisser HD 800 ne me permet d’entendre une seule note fausse en ce qui concerne sa Sieglinde d’Aix. Elle “était dans une forme olympique”, comme le disait Jean-Louis Validire (Le Figaro): “…noblesse et puissance du chant, aigu souple et rayonnant, graves splendides, caractérisation idéale…”. Il va sans dire que moi, je suis très heureux de vivre à une époque où il y a Eva-Maria Westbroek. Elle me fait oublier, en quelque sorte, les héroines de chant du passé.

Ce post est une provoc , no comment pour ma part

Je ne vois pas comment des commentaires positifs comme ceux-là peuvent être de la provoc.

A mon avis c'est plutôt de dire "untel ne sait pas chanter", ou "chante faux" qui pourrait s'y apparenter...

C’est ça ce que je pense d’Eva-Maria. Je veux bien m’excuser à tous ceux qui sont d’autre avis. Mon cri de coeur n’est pas là pour faire offense.

Il n'y a aucun problème Rob. C'est d'autant plus agréable à lire que c'est positif.

Rob pour dire qu'elle est sans égale je suppose que tu te bases sur la comparaison avec bon nombre d'interprètes, à qui l'as tu comparée dans Sieglinde par exemple?

Rob pour dire qu'elle est sans égale je suppose que tu te bases sur la comparaison avec bon nombre d'interprètes, à qui l'as tu comparée dans Sieglinde par exemple?

En tant qu'actrice elle est sans égale, voilà ce que j'ai dit. Je ne parle pas seulement de sa Sieglinde. Mais j'ai vu beaucoup/assez de Sieglindes: Meier, Rysanek, Nilsson, Denoke, Norman etc. etc. Je crois, en effet, qu'elle est sans égale, du point de vue dramatique.

Mais, il faut ajouter, c’est mon opinion personnel. Ce n’est pas une sorte de vérité absolue, bien sûr. Il y a pourtant de nombreux commentaires, peut-être pas celui de fb, qui ne font que renforcer ce sentiment:

“Eva-Maria Westbroek double sa vocalité miraculeuse d’une puissance théâtrale hallucinée, à faire pâlir d’envie les plus brillantes actrices.”
Clément Taillia, à propos de Lady Macbeth de Mzensk. (jan 25, 2009)

Il y en a d’autres, mais ce n’est pas mon intention d’être provocatrice.
Mon opinion ne vaut pas mieux que celui de quelqu’un d’autre.

fb a écrit:

Rob a écrit:

En tant qu’actrice, je crois qu’Eva-Maria est simplement sublime. Sans égale, en effet. Que ce soit Lady Macbeth, Anna Nicole, Sieglinde… fantastique. Même dans la mise en scène d’Aix en Provence c’est une merveille, ce qu’elle produit. Gestes subtils, les expressions de visage… Tout à fait crédible, même en gros plan. Il n’y a que deux fois, dans ce spectacle d’Aix en Provence, qu’il y ait un “grimace… qui apparamment l’aide pour sa diction”. C’est rien de nouveau d’ailleurs, pour Eva. Ce n’est que pour préparer son instrument. Sans intérêt. Ce qui vient de sa bouche, ça c’est plutôt intéressant. Même une casque telle que Sennheisser HD 800 ne me permet d’entendre une seule note fausse en ce qui concerne sa Sieglinde d’Aix. Elle “était dans une forme olympique”, comme le disait Jean-Louis Validire (Le Figaro): “…noblesse et puissance du chant, aigu souple et rayonnant, graves splendides, caractérisation idéale…”. Il va sans dire que moi, je suis très heureux de vivre à une époque où il y a Eva-Maria Westbroek. Elle me fait oublier, en quelque sorte, les héroines de chant du passé.

Ce post est une provoc , no comment pour ma part

Tu as raison Rob, elle est très bien Eva-Maria Westbroek, une belle voix actuelle, je ne sais pas si elle fait oublier toutes les grandes voix précédentes, elle complète la série plutôt.

Quant à toi fb je te vois mal qualifier des propos de provoc après tout ce que tu a écrit sur Pelléas, en particulier. C'était bien plus provoquant et blessant pour ceux qui aiment Pelléas, que ce message positif de Rob!

Par 'oublier' je ne veux certainement pas dire qu'elle soit une meilleure chanteuse. Je veux dire que moi, j'ai moins besoin de toujours mémoriser les grands du passé.

Pelléas a écrit:

Quant à toi fb je te vois mal qualifier des propos de provoc après tout ce que tu a écrit sur Pelléas, en particulier. C'était bien plus provoquant et blessant pour ceux qui aiment Pelléas, que ce message positif de Rob!

Oh non pitié, tu ne vas pas nous rejouer le sketch d'il y a 2 mois!

Je ne cherche pas à polémiquer sur le sujet rassure-toi, mais un petit rappel n'est pas déplacé!

Pelléas a écrit:

Quant à toi fb je te vois mal qualifier des propos de provoc après tout ce que tu a écrit sur Pelléas, en particulier. C'était bien plus provoquant et blessant pour ceux qui aiment Pelléas, que ce message positif de Rob!

Oui c'est possible, mais j'aime bien la provoc.

Parution de Anna Nicole de Turnage filmé à Covent Garden cette saison chez Opus Arte à venir : http://www.opusarte.com/en/pre-orders/turnage-anna-nicole-royal-opera-house.html

Cela paraît également en blu-ray.

JE viens de terminer Les Troyens filmés à Londres... et la prestation de Westbroek en Didon est assez remarquable. Alors qu'elle avait été une très bonne Cassandre à Amsterdam il y a quelques années, elle montre beaucoup plus d'affinités avec Didon je trouve. Le rôle est assez central pour elle, donc aucun soucis d'un point de vue tessiture... mais en plus, une noblesse dans l'attitude et le chant qui lui vont super bien... le vibrato est totalement maîtrisé de même que le volume, qui n'explose que lors du départ d'Enée... vraiment superbe!
Par contre, seuls deux autres chanteurs sont à sont niveau... les deux principaux me direz-vous... mais quand même...
Donc Antonacci nous montre qu'elle est toujours LA Cassandre du moment, et Himell impressionne par l'aisance dans ce rôle inchantable...
Mise en scène assez chouette avec quelques moments longuets...
Direction très bien de Pappano...

Concert à Peralada le 2 Août 2012 :


Un extrait de la mort d'Isolde :
/watch?v=9UaZR34lxNA

Malédiction d'Isolde (complète, mais estomac sensibles s'abstenir vu la prise de vue!) :
/watch?v=rEjt2HcpIoA#at=647


Wahoo!! Quelle narration... Vivement l'intégralité de son Isolde!

Merci Polyeucte pour avoir donné les deux liens.

J'ai préféré ne pas regarder la vidéo et simplement écouter pour la malédiction. J'ai commencé par la Liebestod dans laquelle je l'ai trouvé frémissante, c'est incarnée et vocalement splendide.
Je la trouve émouvante dans le récit de la malédiction. Si la voix n'a pas énormément de couleurs, c'est splendide vocalement.
Visiblement, elle devrait chanter le rôle à Bayreuth à l'été 2015 : http://www.seenandheard-international.com/2012/08/08/bayreuth-2013-and-in-the-future-by-jim-pritchard/
J'ai beaucoup aimé Stemme dans la version de Janowski mais je crois que Westbroek va venir tout bouleverser. C'est une chanteuse qui est plus sensible dans son approche des rôles et qui a un timbre qui me touche davantage.

C'est un peu inquiétant pour son avenir, parce que l'aigu s'assèche de plus en plus, et elle force pour atteindre des hauteurs tout de même fréquentes dans le rôle. Mais finalement, de ce point de vue, c'est sans doute le moment où jamais de chanter Isolde, même si ce n'est pas très long.

La malédiction est, si on passe ces aigus forcés et un peu aigres, stupéfiante de densité, comme souvent chez elle : le médium est extraordinaire et les mots déferlent avec une conviction à frémir. Une très grande Isolde potentielle, on y entendra sans doute certains moments comme ils ne l'ont jamais été – plutôt les récitatifs discrets que les grandes lignes lyriques, à mon sens. Le II risque d'être moins convaincant, mais au I, elle pourrait tout bouleverser.

DavidLeMarrec a écrit:

C'est un peu inquiétant pour son avenir, parce que l'aigu s'assèche de plus en plus, et elle force pour atteindre des hauteurs tout de même fréquentes dans le rôle. Mais finalement, de ce point de vue, c'est sans doute le moment où jamais de chanter Isolde, même si ce n'est pas très long.

ça fait un certain temps en fait que l'aigu a perdu de sa facilité... on est loin de l'Impératrice de FROSCH par exemple.
Après, le reste de la voix conserve une belle tenue, toujours aussi belle, large mais pas trop lourde... et puis cette féminité...

Citation :

La malédiction est, si on passe ces aigus forcés et un peu aigres, stupéfiante de densité, comme souvent chez elle : le médium est extraordinaire et les mots déferlent avec une conviction à frémir. Une très grande Isolde potentielle, on y entendra sans doute certains moments comme ils ne l'ont jamais été – plutôt les récitatifs discrets que les grandes lignes lyriques, à mon sens. Le II risque d'être moins convaincant, mais au I, elle pourrait tout bouleverser.

Carrément! Sachant qu'elle n'a pas encore chanté le rôle en entier sur scène, c'est déjà surprenant d'intensité... et puis la flamme vocale balaye tout pour moi...


En tout cas, les prévisions pour le Tristan de 2015 sont assez intéressantes : Westbroek en Isolde, Gould en Tristan, Georg Zeppenfeld en Marke, Iain Paterson en Kurwenal et Christian Thielemann à la baguette! Par contre, Katarina Wagner à la mise en scène... peut-être que ce sera moins caustique que ses maîtres...

Isolde doit déborder de sensualité et féminité pour moi et on retrouve cela dans le timbre de Westbroek. J'espère que sa prise de rôle à Dresde va bien se passer. Je doute en revanche qu'elle soit documentée par la radio mais sait on jamais.

Cololi a écrit:

Je crois que tu te méprends, ce n'est pas un répertoire en particulier qu'elle visait : elle en avait légitimement ras le bol de faire en boucle les mêmes rôles (Zerbinette, Lakmé, Olympia, la Reine de la Nuit ...)

Ah? Westbroek a chanté tout ça? Je suis très curieux!


Mais pour revenir à Westbroek, on ne sait jamais pour Dresde... et sinon au pire, il faudra attendre Bayreuth en 2015 qui lui sera forcément diffusé à la radio!
(moi j'aimerai bien un Kundry un jour )

Polyeucte a écrit:

En tout cas, les prévisions pour le Tristan de 2015 sont assez intéressantes : Westbroek en Isolde, Gould en Tristan, Georg Zeppenfeld en Marke, Iain Paterson en Kurwenal et Christian Thielemann à la baguette! Par contre, Katarina Wagner à la mise en scène... peut-être que ce sera moins caustique que ses maîtres...

Il ne va pas se mettre à la retraite Gould au bout d'un moment?  
Il faudrait Kaufmann en face de Westbroek...

Xavier a écrit:

Il ne va pas se mettre à la retraite Gould au bout d'un moment?  
Il faudrait Kaufmann en face de Westbroek...

Je pense qu'il est inusable Gould!! Depuis 2007 où je l'ai découvert, la voix ne bouge pas! Malgré l'enchaînement des Tannhäuser et Siegfried...

Kaufmann? Bof
Je préfèrerai un Botha par exemple... une voix plus claire et lyrique...
Mais bon, je ne ferais pas la fine bouche!

Polyeucte a écrit:

En tout cas, les prévisions pour le Tristan de 2015 sont assez intéressantes : Westbroek en Isolde, Gould en Tristan, Georg Zeppenfeld en Marke, Iain Paterson en Kurwenal et Christian Thielemann à la baguette! Par contre, Katarina Wagner à la mise en scène... peut-être que ce sera moins caustique que ses maîtres...

De toute façon, ça remplace Marthaler, non ?

Dommage pour Thielemann, sinon c'est pas mal du tout (effectivement Botha ou Kaufmann, ça aurait été mieux).

aurele a écrit:

Je doute en revanche qu'elle soit documentée par la radio mais sait on jamais.

Je doute plutôt du contraire, pourquoi ne le serait-elle pas ? De toute façon, même si la radio ne le fait pas...

DavidLeMarrec a écrit:

De toute façon, ça remplace Marthaler, non ?

Vu comme ça... au moins ce sera intéressant c'est vrai!

Citation :

Dommage pour Thielemann, sinon c'est pas mal du tout (effectivement Botha ou Kaufmann, ça aurait été mieux).

Bah, ce sera au minimum bien... pas forcément génial ou original... mais bon...
C'est sûr que j'aurais préféré une lecture plus personnelle à priori, du genre Hengelbrock qui avait donné un superbe Tannhäuser à Bayreuth... hué par la critique et la salle... et du coup remplacé par Thielemann.

Polyeucte a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

De toute façon, ça remplace Marthaler, non ?

Vu comme ça... au moins ce sera intéressant c'est vrai!

Citation :

Dommage pour Thielemann, sinon c'est pas mal du tout (effectivement Botha ou Kaufmann, ça aurait été mieux).

Bah, ce sera au minimum bien... pas forcément génial ou original... mais bon...
C'est sûr que j'aurais préféré une lecture plus personnelle à priori, du genre Hengelbrock qui avait donné un superbe Tannhäuser à Bayreuth... hué par la critique et la salle... et du coup remplacé par Thielemann.

Même Oue, si mal accueilli (et pas à son meilleur dans Wagner). Parmi les habitués, A. Fischer ou Schneider, ça m'irait très bien. Ou Ph. Jordan. Bref, pas mal de monde pourvu que ce soit un peu plus transparent.

Hengelbrock dans Tristan, ce serait neuf à coup sûr !

DavidLeMarrec a écrit:

Même Oue, si mal accueilli (et pas à son meilleur dans Wagner). Parmi les habitués, A. Fischer ou Schneider, ça m'irait très bien. Ou Ph. Jordan. Bref, pas mal de monde pourvu que ce soit un peu plus transparent.

Hengelbrock dans Tristan, ce serait neuf à coup sûr !

Ah non... pas Schneider... il a déjà fait toute la série avec Marthaler... et franchement, c'était quand même assez soporifique. Très en place, assez détaillé (jamais entendu les bois comme ça... mais peut-être que l'acoustique de Bayreuth les aide) mais vraiment pas passionnant et passionné (en même tant c'était en accord avec la mise en scène... )

DavidLeMarrec a écrit:

C'est un peu inquiétant pour son avenir, parce que l'aigu s'assèche de plus en plus, et elle force pour atteindre des hauteurs tout de même fréquentes dans le rôle. Mais finalement, de ce point de vue, c'est sans doute le moment où jamais de chanter Isolde, même si ce n'est pas très long.

Oui, c'est une tendance globale chez elle, ce durcissement de l'aigu. A vrai dire c'est sans doute préférable à un vibrato trop large – le sien s'est plutôt stabilisé, j'ai l'impression. Si la voix continue à évoluer dans cette direction, je me demande ce qu'elle va finir par chanter (des emplois de mezzo ?), même si Sieglinde restera à sa portée.

Mais ce qu'on entend de sa future Isolde dans ces vidéos est effectivement très prometteur. Son timbre dense et coloré et son intelligence du propos font des merveilles – mais plutôt dans la Malédiction que dans le Liebestod, en effet.

Zip a écrit:

Oui, c'est une tendance globale chez elle, ce durcissement de l'aigu. A vrai dire c'est sans doute préférable à un vibrato trop large – le sien s'est plutôt stabilisé, j'ai l'impression.

Oui, il s'était bien développé pendant un temps, au point de faire un peu peur, mais là, il est pas encombrant!

Citation :

Si la voix continue à évoluer dans cette direction, je me demande ce qu'elle va finir par chanter (des emplois de mezzo ?), même si Sieglinde restera à sa portée.

Des rôles de falcon?  (vu qu'elle parle français en plus... ce serait intéressant!!!)

On peut en rêver oui.   Il y aurait de quoi lui faire porter quelques belles productions – même si son français chanté n'est pas très intelligible, sans doute pour une question de format.

Zip a écrit:

On peut en rêver oui.   Il y aurait de quoi lui faire porter quelques belles productions – même si son français chanté n'est pas très intelligible, sans doute pour une question de format.

Oui, pas un français parfait, mais vu la largeur de la voix... difficile que ce soit parfaitement net à la Antonacci!

Il y a aussi des sons qu'elle ne sait pas réaliser : les u/[y] surtout. Un bon coach linguistique pourrait régler le problème si nécessaire.

Je ferai peut-être le déplacement pour sa prise de rôle en Isolde. Le problème, c'est que Dresde n'est pas la ville la plus facile d'accès sur le réseau de transports allemand...