Musique sur Youtube (3)

J'aurais bien aimé entendre le Tristan de Schunk (et celui de Cox). Mais ça existe probablement quelque part.

/watch?v=IdjFBW-S3z0


Richard Wagner
Tristan et Isolde
3 ème Acte (à partir de 2H47mn)
Bayreuth 1983

Orchester der Bayreuther Festspiele & Daniel Barenboim
M.en.S.: Jean-Pierre Ponnelle

Tristan: René Kollo
Isolde : Johanna Meier
Le roi Mark: Matti Salminen
Melot: Robert Schunk
Brangäne: Hanna Schwarz
Kurwenal: Hermann Becht

La suite
Quelle charge émotionnelle que ce 3ème acte! superbement servi.

/watch?v=A9l1wKCv9nE

L.van Beethoven
Fidelio
Extrait: quatuor du 1er acte "mir ist so wunderbar"

Wienerstaatoper & L.Bernstein

Marzelline: Lucia Popp
Leonore: Gundula Janowitz
Rocco: Manfred Jungwirth
Jaquino: Adolf Dallapozza

Où comment la musique est une évidence, tout simplement.

/watch?v=NDbrmMbDD1Y&index=2&list=RDNDbrmMbDD1Y

L.van Beethoven
Eroica variations & fugue

Friedrich Gulda
ou comment faire magnifiquement sonner le piano de L.v.B. !

/watch?v=ShX8QGzFA9s

S.Rachmaninov
3ème concerto

Orchestre ? & Dmitrij Kitajenko

Grigory Sokolov il y 40 ans!

/watch?v=L8daoGM0T_8
L.van Beethoven
Quatuor à cordes N°10 en mi bémol majeur
Quatuor Alban Berg



/watch?v=pA4_FnH49tA
L.van Beethoven
Quatuor à cordes N°14 en ut dièse mineur
Quatuor Alban Berg

Rigoureuse limpidité de la musique

/watch?v=krGBq7zk0-I

Richard Wagner
Tristan et Isolde
Orange 7 juillet 1973

Film: Pierre Jourdan
MeS: Nikolaus Lehnhoff

Acte I
Choeurs New Philarmonia & Orchestre national ORTF & Karl Böhm
Birgit Nilsson: Isolde
John Vickers: Tristan
Ruth Hesse: Brangäne
Walter Berry: Kurwenal
Horst Laubenthal: le marin

Exceptionnel témoignage; malheureusement la qualité son&image laisse à désirer.

/watch?v=HAnVrdQ3qFk

Alexandre Scriabine
Le poème de l'extase

Philharmonia Orchestra & Esa-Pekka Salonen
Proms 2010

Du bel orchestre!

/watch?v=Qrbom9k_gqk

Johannes Brahms
Sextuor à cordes N°2 en sol majeur

Jaime Laredo & Cho-Liang Lin & Yo-Yo Ma & Sharon Robinson & Isaac Stern & Michael Tree

Vidéo d'une séance d'enregistrement Sony

Mon remède lorsque je trouve l'Opéra Bastille un peu trop grisâtre...

/watch?v=TfTwYkEK_D0

A l'époque ils n'avaient pas encore les logiciels pour corriger la justesse des chanteurs de variété, ça s'entend.

Merci. C'est grand.

Je ne sais qu'admirer le plus: l'art vocal souverain d'Arielle Dombasle, les paroles (texte de BHL?), les coiffures, les costumes, l'arrangement, les trucages vidéos, les chorégraphies, jusqu'aux expressions faciales des danseurs - tout atteint de tels sommets, et participe à la même grandiose émotion d'ensemble: on tient ici le Gesammtkunstwerk de la fin du XXᵉ.

Oh ptain … ça existe ! Mais … après ça … difficile de contredire les personnes qui croient à l'enfer sur terre du coups !

Bon … les enfants … tirer sur une ambulance ça ne se fait pas … même quand il s'agit pour cette ambulance d'aller au service chirurgie esthétique !

/watch?v=GBS-a7di5KQ

Frédéric Mompou
Variations sur des thèmes de Chopin

Daniil Trifonov

Délicat

Série de vidéos de présentation/interview de Pierre-Alain Volondat sous le titre générique "tout devient musique".

La 1ère vidéo
/watch?v=ALrBeBBPUTk

et aussi
/watch?v=2nD5Kecp2U8
Interprétation très personnelle

J'ai trouvé une perle.

Entre 2'15 et 2'35:

https://www.youtube.com/watch?v=dbNdBepJZGw

(attention, préparez vos oreillles, Dame Gwyneth en grande forme)

Xavier a écrit:

J'ai trouvé une perle.

Entre 2'15 et 2'35:

https://www.youtube.com/watch?v=dbNdBepJZGw

(attention, préparez vos oreillles, Dame Gwyneth en grande forme)

Les petits garçons du chœur juste derrière ont l'air pétrifiés...

Xavier a écrit:

J'ai trouvé une perle.

Entre 2'15 et 2'35:

https://www.youtube.com/watch?v=dbNdBepJZGw

(attention, préparez vos oreillles, Dame Gwyneth en grande forme)

Donc le final de Mahler 8… un rôle d'oratorio très haut perché avec des nuances piano très exigeantes, en 1988… je ne suis pas sûr d'avoir les ressources émotionnelles pour vivre ça. Désolé, j'ai arrêté à 1'15.

En fait c'est pas si mal : on est à la fin d'une œuvre très exigeante, avec une chanteuse à la voix lourde en fin de carrière… la voix bloque trop bas, mais c'est sur le vif… C'est moche, mais pas assez loin de la note pour être terrifiant.

Honnêtement, dans un truc aussi inhumain que les deux rôles de soprano principaux de Mahler 8, à la fin du truc… Je m'attendais à un vibrato à la quarte, non, elle fait plutôt bien les nuances, la couleur… la note ne sort pas, mais c'est vraiment un petit rien qui lui manque, et dans ces circonstances difficile de se rattraper…

(Je trouve bien plus spectaculaires ses soirées avec le vibrato en folie.)

Ah tu aimes ça quand la glotte vibre de façon ample hein ???

C'est vrai que ce n'était pas terrifiant. Je crois qu'il va falloir faire écouter du vraiment terrifiant à Xavier

DavidLeMarrec a écrit:

En fait c'est pas si mal : on est à la fin d'une œuvre très exigeante, avec une chanteuse à la voix lourde en fin de carrière…

Elle a quand même chanté encore quinze bonnes années après ça ; je me souviens de l'avoir vue à Marseille dans Salomé (avec Rysanek, those were the days...) et La Femme sans ombre vers 94-95. Ça tanguait pas mal, mais elle assurait !

C'est vrai qu'elle faisait une belle Teinturière à Garnier dans ces années…

Les années 90, ça commence à devenir franchement décati (plus beaucoup de timbre, ça vibre beaucoup, et encore moins intelligible qu'avant).

DavidLeMarrec a écrit:

En fait c'est pas si mal : on est à la fin d'une œuvre très exigeante, avec une chanteuse à la voix lourde en fin de carrière… la voix bloque trop bas, mais c'est sur le vif… C'est moche, mais pas assez loin de la note pour être terrifiant.

Honnêtement, dans un truc aussi inhumain que les deux rôles de soprano principaux de Mahler 8, à la fin du truc… Je m'attendais à un vibrato à la quarte, non, elle fait plutôt bien les nuances, la couleur… la note ne sort pas, mais c'est vraiment un petit rien qui lui manque, et dans ces circonstances difficile de se rattraper…

Le contre-ut est même quasi-juste! Mais le vibrato ne s'installe pas, la voix reste bizarrement coincée, et la notes suivante après la respiration est finalement encore pire, on dirait un couinement de baleine.
Pour moi c'est pire quand il n'y a pas le vibrato, parce que là il suffit d'un rien pour que ce soit horrible. (et en effet elle est tout près de la note)

Je voulais signaler une très bonne chaîne YouTube :

"D Minor and more", une chaîne comme vous vous doutez consacrée à l'œuvre organistique de Bach. Jouée sur un orgue virtuel (son parfait) mais l'organiste se filme. Franchement j'adore ! Il m'a permis de mieux apprécier ce corpus.
https://www.youtube.com/channel/UCRLsW2GWGU3VywbJNcGezlQ

Pour les amateurs, le site YT de l'ONP a mis en ligne quatre longs extraits de l'actuelle Traviata de Garnier ; as usual, la scénographie est à ch... et la mise en scène n'a pas grand intérêt (pour donner une idée, Alfredo assis à côté d'une brouette qui regarde son père avec un air contrit), mais musicalement et vocalement, c'est très beau ; Pretty Yende est vraiment très bien (je la préfère là que dans le pur bel canto), Alfredo est vraiment le rôle parfait pour la voix de Bernheim et Tézier confirme qu'il est sans doute actuellement le meilleur baryton verdien.

Les vidéos sont ici (site officiel, je pense qu'on peut donner l'adresse sans problème) : https://www.youtube.com/channel/UCe-z28nNBebn0zxrOYgb7JA

Stefano P a écrit:

Tézier confirme qu'il est sans doute actuellement le meilleur baryton verdien.

Je n'ai pas regardé la vidéo, mais je n'aurais vraiment pas dit ça spontanément. (Ça manque un peu de mordant, et surtout d'expression, d'emportement, pour être aussi exemplaire.)

DavidLeMarrec a écrit:

Stefano P a écrit:

Tézier confirme qu'il est sans doute actuellement le meilleur baryton verdien.

Je n'ai pas regardé la vidéo, mais je n'aurais vraiment pas dit ça spontanément. (Ça manque un peu de mordant, et surtout d'expression, d'emportement, pour être aussi exemplaire.)

Pour moi, c'est éblouissant : une diction d'une impeccable limpidité et une ligne de chant élégante (peut-être un peu trop appliquée, ce serait ma seule réserve), un legato et un contrôle du souffle impressionnants (le passage "ma se alfin ti trovo ancor...") et une autorité qui ne tourne pas au bougonnement revêche ; quand on pense aux barytons en fin de carrière (Bruson, Nucci) au vibrato envahissant qui ont longtemps monopolisé le rôle, et je passe sur les ténors qui se croient devenus barytons (pas de nom), le Germont de Tézier est un vrai miracle de tenue et de vérité verdiennes.

Stefano P a écrit:

Pour moi, c'est éblouissant : une diction d'une impeccable limpidité et une ligne de chant élégante (peut-être un peu trop appliquée, ce serait ma seule réserve) et une autorité qui ne tourne pas au bougonnement revêche ; quand on pense aux barytons en fin de carrière (Bruson, Nucci) au vibrato envahissant qui ont longtemps monopolisé le rôle, et je passe sur les ténors qui se croient devenus barytons (pas de nom), le Germont de Tézier est un vrai miracle de tenue et de vérité verdiennes.

On a quand même eu d'autres barytons pendant quelques temps... Hvorostovsky par exemple, Salsi... et d'autres qui n'ont juste pas eu les honneurs d'être invités sur les grandes scènes... mais qui étaient vraiment au niveau (et le sont toujours mais bon...)

Après oui, le timbre est superbe, le chant magnifique chez Tézier pour Verdi... manque juste un peu d'angles à mon sens... en fait comme le dit David...

Polyeucte a écrit:

On a quand même eu d'autres barytons pendant quelques temps... Hvorostovsky par exemple, Salsi... et d'autres qui n'ont juste pas eu les honneurs d'être invités sur les grandes scènes... mais qui étaient vraiment au niveau (et le sont toujours mais bon...)

Salsi, non, je le trouve beaucoup plus fruste dans le rôle, on est loin de la classe de Tézier ; Hvorostovsky, ce n'est vraiment pas son meilleur rôle dans Verdi ; à Vienne en 2016, il est bien sûr très émouvant, mais hélas pour des raisons qui ne relèvent plus vraiment de la musicologie.

Stefano P a écrit:

Salsi, non, je le trouve beaucoup plus fruste dans le rôle, on est loin de la classe de Tézier ; Hvorostovsky, ce n'est vraiment pas son meilleur rôle dans Verdi ; à Vienne en 2016, il est bien sûr très émouvant, mais hélas pour des raisons qui ne relèvent plus vraiment de la musicologie.

Ah je trouve que Hvorostovsky se débrouillait très bien dans ce rôle un peu dur...
A Paris avec Jaho, il avait été superbe... Après avec lui ça dépendait un peu des jours et de l'engorgement.

Stefano P a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

Stefano P a écrit:

Tézier confirme qu'il est sans doute actuellement le meilleur baryton verdien.

Je n'ai pas regardé la vidéo, mais je n'aurais vraiment pas dit ça spontanément. (Ça manque un peu de mordant, et surtout d'expression, d'emportement, pour être aussi exemplaire.)

Pour moi, c'est éblouissant : une diction d'une impeccable limpidité et une ligne de chant élégante (peut-être un peu trop appliquée, ce serait ma seule réserve), un legato et un contrôle du souffle impressionnants (le passage "ma se alfin ti trovo ancor...") et une autorité qui ne tourne pas au bougonnement revêche ; quand on pense aux barytons en fin de carrière (Bruson, Nucci) au vibrato envahissant qui ont longtemps monopolisé le rôle, et je passe sur les ténors qui se croient devenus barytons (pas de nom), le Germont de Tézier est un vrai miracle de tenue et de vérité verdiennes.

C'est vrai cela dit que le rôle lui va comme un gant. C'est là que je l'ai découvert en 2000, en début de carrière, et c'était ahurissant de tenue, de morgue, de qualité de phrasé. (Mais la voix s'est beaucoup arrondie et empâtée depuis, moins de noirceur, moins d'angles, je ne suis pas sûr que j'aimerais autant désormais.)

Sans doute, j'en conviens, le rôle verdien le mieux calibré pour lui.

Mais pour autant, qui chante ces années-ci le rôle, il y a Rucinski, Azizov, Dupuis, Petean, N. Alaimo, Otelli, Golovatenko, Hampson, Keenlyside, Viviani, Sulimsky, Nucci, Burdenko… toutes propositions qui m'exaltent davantage, au moins sur le papier (dans tous ceux-là, je n'ai entendu le Germont que de Hampson !), que Tézier aujourd'hui.

DavidLeMarrec a écrit:

Mais pour autant, qui chante ces années-ci le rôle, il y a Rucinski, Azizov, Dupuis, Petean, N. Alaimo, Otelli, Golovatenko, Hampson, Keenlyside, Viviani, Sulimsky, Nucci, Burdenko… toutes propositions qui m'exaltent davantage, au moins sur le papier (dans tous ceux-là, je n'ai entendu le Germont que de Hampson !), que Tézier aujourd'hui.

Ma foi, j'ai encore dans les oreilles le dernier Germont de Hampson au Met en 2017 et si cela t'exalte davantage que Tézier, je n'ai plus grand chose à ajouter...

Non, ça remonte à nettement plus loin, mais les dernières fois que je l'ai entendu (dont en salle pour le Roi Arthus), j'étais frappé par la conservation assez parfaite du matériau.

Sinon, forcément moins belcantiste, oui, mais beaucoup plus de relief, de grain, d'expression. Tézier chante bien, mais la voix est devenue encore plus égale, en perdant de son mordant, et l'expression encore plus placide ; c'est remarquablement chanté, mais ça me touche très peu désormais…

Stefano P a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

Mais pour autant, qui chante ces années-ci le rôle, il y a Rucinski, Azizov, Dupuis, Petean, N. Alaimo, Otelli, Golovatenko, Hampson, Keenlyside, Viviani, Sulimsky, Nucci, Burdenko… toutes propositions qui m'exaltent davantage, au moins sur le papier (dans tous ceux-là, je n'ai entendu le Germont que de Hampson !), que Tézier aujourd'hui.

Ma foi, j'ai encore dans les oreilles le dernier Germont de Hampson au Met en 2017 et si cela t'exalte davantage que Tézier, je n'ai plus grand chose à ajouter...

Je n'ai plus grand chose à ajouter
Stefano
DLM n'aime pas (trop) aussi Nicolai Gedda dans les ténors

/watch?v=uLXnYbEbisI

Richard Wagner
The Ring without words

Arrangement de Lorin Maazel

Berliner Philarmoniker & Lorin Maazel

J'ignorais que L.M. s'était livré à cet exercice
A réécouter plus attentivement

charles.ogier a écrit:

/watch?v=uLXnYbEbisI

Richard Wagner
The Ring without words

Arrangement de Lorin Maazel

Berliner Philarmoniker & Lorin Maazel

J'ignorais que L.M. s'était livré à cet exercice
A réécouter plus attentivement

Je m'auto-cite ! pour signaler ce lien, que j'ai sans doute déjà dû consulter.
http://www.tutti-magazine.fr/test/detail/le-ring-sans-paroles-berliner-philharmoniker-maazel-DVD-fr/

/watch?v=GjXBKR4iDS8

L.van Beethoven
Fantaisie pour piano, choeur et orchestre en do mineur

Seiji Ozawa & Martha Argerich& orchestre ?

De l'envie de jouer et de chanter!

J'écoute ceci, hehe <3 : https://www.youtube.com/watch?v=G2w1sitxEd4

Une Étude pour piano avec un seul son à la fois ?

J'avoue être passé à côté de l'intérêt de la chose, on dirait les cinq premières secondes d'une méchante fugue qui se prolongent pendant plusieurs minutes.

Il me semble qu'à la base, elle a été composé pour guitare électrique... !

/watch?v=e9g-Qe_wEEs

L.van Beethoven
Sonate pour piano no 7 en ré majeur-Op. 10 no 3

Grigory Sokolov

Le 2ème mouvement est à tomber!

Motet pour le temps de confinement (Benoit Dumon)

Suite au fil sur Médée et les commentaires de Colbran

Christina Deutekom

Cristina Deutekom sings Regnava nel silenzio - Quando rapito in estasi (live 1969)
G.Donizetti-Lucia di Lammermoor
/watch?v=Uci1ejT_bZI

Cristina Deutekom sings Qui la voce sua soave - Vien diletto (live 1969)
V.Bellini-I Puritani
/watch?v=IAw0wpzPbr8

Cristina Deutekom sings Or sai chi l'onore (live 1969)
W.A.Mozart-Don Giovanni
watch?v=0rfU-d9zzps&list=RDUci1ejT_bZI&index=2

Quelle aisance !

Exécution de la Fantaisie et fugue de F Liszt sur Ad Nos, Ad salutarem undam par Daniel Roth (et ses deux assistants pour les registrations !!) à l'orgue de l'église Saint Sulpice, septembre 2013.

Bien enregistré, l'orgue et aussi les indications et chants de l'organiste à la console  

Recommandé pour l'aspect logistique et les sonorités obtenues; quelques failles dans l'exécution.

/watch?v=fF8TAiIHLpk

/watch?v=W46BKM0mg-g

Intéressante interprétation live de la "terrible" ouverture de Tannhauser de Wagner-Liszt par Yulianna Avdeeva, piano.
Exige un très haut niveau de virtuosité.
En enregistrement, il y a toujours Jorge Bolet 1974.
On peut toujours se demander si cela apporte quelque chose à la musique, mais enfin bon, on peut avoir envie aussi d'essayer le piano à ses limites.

Megistocera a écrit:

Exécution de la Fantaisie et fugue sur Ad Nos, Ad salutarem undam par Daniel Roth (et ses deux assistants pour les registrations !!) à l'orgue de l'église Saint Sulpice, septembre 2013.

Bien enregistré, l'orgue et aussi les indications et chants de l'organiste à la console  

Recommandé

/watch?v=fF8TAiIHLpk

Comment ils papotent pendant l'exécution de la pièce...  
On est très loin de l'image guindée qu'on se fait souvent des organistes.

Merci beaucoup de la découverte, Megistocera

Grandes interprétations de Michelangeli ici /watch?v=Zf3xHZrcjPg , Lugano 1981 avec en particulier les Ballades de Brahms.
Le public a l'air statufié, et c'était assez courant avec lui.

Aimez-vous ABM ? (Arturo Benedetti Michelangeli)

Michelangeli  est génial, et l'on trouve facilement ses enregistrements live à bas prix sur certains sites .

Une première symphonie de Chosta revigorante, d'abord en 78 tours, elle a été repiquée ,et le résultat est superbe.
Shostakovich:Symphony#1-Rodzinski & Cleveland Orchestra-1940

Autre belle curiosité de Rodzinski, plutôt originale, le Stabat Mater de Szymanowski, en live en Italie en 1958.

Stabat Mater op 53 by Karol Szymanowski
Adriana Martino, Soprano
Anna Maria Rota, Contralto
Renato Capecchi, Baritone
Coro & Orchestra Sinfonica di Torino della RAI
Artur Rodzinski, Conductor
Torino, 18.IV.1958

Pour finir j'ai acheté le coffret Scribendum consacré à Rodzinski, pour  moi, il est très mal goupillé, ils auraient pu déjà mettre cette 1ère de Chosta et d'autres de lui, mais c'est un autre sujet.

@Megistocera
Dans le style et le génie de Michelangeli,tu as une pianiste , plus connue pour ses Chopin, ou ses Schumann, mais qui dans Debussy est magnifique,malgré un son d'époque parfois ingrat, malheureusement, elle n'a enregistré que le 1er livre et c'est dommage.

Debussy - Guiomar Novaes (1956 LP) Les Préludes, Livre I (1909-1910)

Concert sans public:

Schumann - Dichterliebe
Jonas Kaufmann, Helmut Deutsch

27 Avril 2020

https://www.youtube.com/watch?v=9M3tZE-ffxw