Antonio Sacchini ( 1730-1786)

Qui connait Sacchini (1730-1786), cet élève de Durante formé à Naples qui a connu un grand succès vers 1760-80 dans toute l'europe à la fois pour ses opéras buffa et ses opéras "sérieux", une forme simplifiée et moderne, après la réforme de Gluck-Traetta, de l'opéra seria baroque à grand spectacle; une forme nouvelle qui casse la division seria-buffa.
Sacchini était apprécié de Joseph II et c'est lui qui le recommande à sa soeur mari-Antoinette à Paris pour prendre des cours de chant. Voilà Sacchini à Paris, embarqué dans la querelle Gluck-Picchini et tenu de soutenir son compatriote qui est le champion des encyclopédistes contre le candidat de la cour.
Sacchini trouvera aussi le succès à Paris en 1781 puis il y mourra en 86, victime des cabales, son opéra serieux le meilleur Oedipe à Colone étant boudé puis loué sans mesure et joué 583 fois jusqu'en 1844 à l'Opéra de Paris.
Je préfère ses buffas et surtout La Contadina in Corte, délicieux intermezzo avec castrat, aux voix agréables, très post-Pergolèse dans la manière et proche de Paisiello, vif, enjoué, plein de fraicheur. CD Bongiovanni de 1991.

Alain92 a écrit:

soutenir son compatriote qui est le champion des encyclopédistes contre le candidat de la cour.

En même temps, les encyclopédistes étaient des billes en musique ! Quand on voit leur idéal, c'est vraiment pour régner tout seuls sur les lettres.

Citation :

Sacchini trouvera aussi le succès à Paris en 1781 puis il y mourra en 86, victime des cabales, son opéra serieux le meilleur Oedipe à Colone étant boudé puis loué sans mesure et joué 583 fois jusqu'en 1844 à l'Opéra de Paris.

Le meilleur, le meilleur, tu as pu entendre Arvire et Evelina ? Personnellement, je suis un peu mitigé sur la fadeur de Chimène ; il y a de beaux moments dans Dardanus et en effet Œdipe à Colone est assez réussi, dans la veine de Gluck (ou plutôt de Piccinni, donc...). Ce n'est quand même pas le sommet de son époque, quand on voit ce que Gossec (Thésée) ou Salieri (Tarare, Danaïdes) pouvaient produire dans un genre plus dense dramatiquement, et plus proches de la vieille tragédie lyrique. Et je ne parle pas de Grétry !
C'est surtout la qualité du texte de départ, qui même fadement adapté par Guillard (d'après Ducis, lui-même d'après Sophocle), donne de l'intérêt à l'ensemble. Peu de grands moments mélodiques, un flux un peu tiède. Effectivement on est proche de Gluck et Piccinni, une tragédie réformée et lavée plus blanc que blanc.

J'aime bien, mais j'avoue que je considère qu'on est loin de chefs-d'oeuvre alors que la période en contient (les trois Iphigénie de Gluck et Piccinni, les Salieri, les Grétry... et apparemment Gossec, sans parler de la jeune génération du type Kreutzer).


Sinon, côté italien, Sacchini a comme tous les compositeurs de son époque fait un Alessandro nell'Indie, une Olimpiade, une Semiramide Riconosciuta, un Artaserse, un Motezuma, un Adriano in Siria, un Ezio, une Armida et un Tamerlano... La plupart étant des Métastase.
D'ailleurs il a traité certains sujets deux fois, en italien et en français (Il Cidde / Il Cid / Chimène et Armida / Renaud).

DavidLeMarrec a écrit:

C'est surtout la qualité du texte de départ, qui même fadement adapté par Guillard (d'après Ducis, lui-même d'après Sophocle), donne de l'intérêt à l'ensemble. Peu de grands moments mélodiques, un flux un peu tiède. Effectivement on est proche de Gluck et Piccinni, une tragédie réformée et lavée plus blanc que blanc.

J'aime bien, mais j'avoue que je considère qu'on est loin de chefs-d'oeuvre alors que la période en contient

Moi qui m'apprêtais à faire d'ici peu à Naxos une commande groupée avec le Déserteur de Monsigny... tu me refroidis un peu...

Pardon si je parais tiède, c'est intéressant quand même !

Mais j'avais entendu ça dans une version du tonnerre (avec, attention les yeux : Millot / Delunsch / Viala / Galvez-Vallejo / Vanaud / Naouri / Latham-Koenig !!), et ça m'avait paru finalement du Piccinni mou. Les larges extraits de Chimène donnés cette saison allaient dans ce sens aussi.

Mais la version de Ryan Brown vit bien, je pense que ça devrait te plaire.

DavidLeMarrec a écrit:

Citation :

Sacchini trouvera aussi le succès à Paris en 1781 puis il y mourra en 86, victime des cabales, son opéra serieux le meilleur Oedipe à Colone étant boudé puis loué sans mesure et joué 583 fois jusqu'en 1844 à l'Opéra de Paris.

Le meilleur, le meilleur .... Ce n'est quand même pas le sommet de son époque.

L'auteur présenté est Sacchini et Oedipe à Colone est présenté par tous les musicologues comme le meilleur Sacchini. Idem, de loin, en son temps.
Quand à dire qu'il n'est pas le meilleur de son époque, personne ne dit celà, surtout pas moi, mais il mérite dêtre connu avec quelques opéras dont: Orphée de Gluck, la Cecchina de Piccinni, Hippolyte et Aricie de Traetta, Richard Coeur de Lion de Grétry, Axur de Salieri, pour rester dans l'opéra sérieux ou semi-seria et sans compter Mozart. Sa musqiue a de l'ampleur et ses opéras sont bien composés avec une belle musique

Alain92 a écrit:

'auteur présenté est Sacchini et Oedipe à Colone est présenté par tous les musicologues comme le meilleur Sacchini.

Mais beaucoup de musicologues reproduisent les avis de l'époque sans lire les partitions... ça ne veut rien dire. Du moins si tu ne donnes pas le nom de tes cautions.

Citation :

Richard Coeur de Lion de Grétry, Axur de Salieri

Richard Coeur de Lion n'est pas semi-sérieux, c'est un opéra-comique.

Sinon, en qualité, je citerais plutôt Andromaque ou Céphale d'une part, et Les Danaïdes et Tarare d'autre part (plutôt que la refonte Axur).

DavidLeMarrec a écrit:

Alain92 a écrit:

L'auteur présenté est Sacchini et Oedipe à Colone est présenté par tous les musicologues comme le meilleur Sacchini.

Mais beaucoup de musicologues reproduisent les avis de l'époque sans lire les partitions... ça ne veut rien dire. Du moins si tu ne donnes pas le nom de tes cautions.

Et les tiennes ? Pour les miennes, je l'ai toujours lu dans tous les ouvrages sérieux sur l'opéra comme le guide Rosenthal et un dictionnaire italien de l'opéra, notamment et jamais lu un avis contraire.

Alain92 a écrit:

Et les tiennes ?

Mes oreilles et mes yeux, selon ce que je puis me procurer. Et il se trouve que j'ai été confronté à bien des choses qui n'étaient pas "prévues" par les ouvrages plus ou moins généralistes.

Qu'on soit d'accord : je ne remets pas en cause les travaux de fond, qui sont souvent d'ailleurs la base pour exhumer des partitions d'importance majeure. Mais dans les ouvrages généralistes, on trouve beaucoup de recopiages de génération en génération, qui perpétuent plus de clichés que de vérités.


Quoi qu'il en soit, ce n'était pas pour remettre en cause ton avis, simplement qu'on n'est pas obligé de penser comme ce qui est écrit dans les livres, mais qu'on peut avoir envie d'en vérifier soi-même les hypothèses. C'est en tout cas ce à quoi je m'emploie, et je trouve ça beaucoup plus amusant. Quel intérêt cela aurait-il de toute façon à contredire le plaisir ou l'intérêt que j'ai à l'écoute ou à la lecture de tel ou tel ?

Autrement dit, ce n'est pas parce que "tous les musicologues disent" que je me sens obligé de considérer la discussion comme close. Encore heureux, sinon ce fil de discussion n'aurait pas lieu d'être.

Alain92 a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

Alain92 a écrit:

L'auteur présenté est Sacchini et Oedipe à Colone est présenté par tous les musicologues comme le meilleur Sacchini.

Mais beaucoup de musicologues reproduisent les avis de l'époque sans lire les partitions... ça ne veut rien dire. Du moins si tu ne donnes pas le nom de tes cautions.

Et les tiennes ? Pour les miennes, je l'ai toujours lu dans tous les ouvrages sérieux sur l'opéra comme le guide Rosenthal et un dictionnaire italien de l'opéra, notamment et jamais lu un avis contraire.

L' anecdote de la précipitation de la mort de Sacchini est succulente
En effet il va mourir de désespoir car La reine va être contraint de refuser une reprise d' Oedipe au profit du Phèdre de Lemoyne( 1751-1796)
Je crois comme le dit David que les musicologues se répétent et recopient parfois des erreurs séculaires. J' en ai fait moi même l' expérience en vérifiant des sources dans des états civils .
En français un livre qui essaie de débrouiller le " Cas Sacchini" est celui de Georges Sauvé chez l' Harmattan .
Evidemment parodaxalement L' Oedipe reste l' opéra français le plus joué jusqu' au 2d empire ( environ 600 représentations )
Mais pour le grand public ou les non lecteurs pianistes , la discographie est pauvre
2 versions d' Oedipe
Une contadina epuisée et quelques opéras sous le manteau (Amore soldato, Renaud , Isola d' Amore et l' ouverture de Arvire et Eveline)