Bohuslav Martinů (1890-1959)

aroldo a écrit:

Vous le comparez à Nielsen que je ne connais pas très bien, mais qui me semble davantage être un compositeur du 19e siècle égaré dans le 20 ème alors que Martinu ne fait pas un doute sur sa modernité.

Il y a certaines choses relativement proche, par exemple la première minute du II. de la 5e de Nielsen je trouve ça très proche de ce que fera Martinů par la suite.

alexandre. a écrit:

Il y a certaines choses relativement proche, par exemple la première minute du II. de la 5e de Nielsen je trouve ça très proche de ce que fera Martinů par la suite.

C'est vrai, il y a une palette familière, même si je suis plus sensible aux couleurs employées par Martinu.

Aroldo, je désespérais de te revoir !

aroldo a écrit:

Martinu est conventionnel, peut-être

Ah non, pas du tout !

Pour les compositions néoclassiques pionnières dont tu parles, mais aussi pour son orchestration incroyable. Quand tu auras fini avec les symphonies, tu pourras aussi tenter Juliette, un bijou aussi côté orchestre.

Citation :

Vous le comparez à Nielsen que je ne connais pas très bien, mais qui me semble davantage être un compositeur du 19e siècle égaré dans le 20 ème

Pas du tout. Un postromantique qui brise les cadres au cours de sa carrière, un peu comme Mahler ou Richard Strauss, même si d'une façon différente bien sûr.

Cher David Je suis moins venu à une époque où tu ne venais guère.

Merci de ne pas me laisser m'enfoncer dans mes préjugés sur Nielsen, je promet d'y remédier.

Et je ne connais pas encore Juliette, mis tu me fais envie et je mets ça en tête de liste de mes achats futurs. Demain, puisque c'est dans une minute...

aroldo a écrit:

Merci de ne pas me laisser m'enfoncer dans mes préjugés sur Nielsen, je promet d'y remédier.

Je me battrai avec David pour t'aider !

Citation :

Et je ne connais pas encore Juliette, mis tu me fais envie et je mets ça en tête de liste de mes achats futurs. Demain, puisque c'est dans une minute...

Ca me fait vraiment envie également !

Je vois qu'il existe une suite pour orchestre de Juliette...

...Mais je ne trouve pas l'opéra lui-même.
Va pour la suite.

aroldo a écrit:

Je suis moins venu à une époque où tu ne venais guère.

Vous allez voir que ça va être ma faute !

Pour Juliette, il existe deux versions commerciales. Une en tchèque, à peu près introuvable. Et une en français, chez Chant du Monde, donc totalement épuisée depuis des années.

Il reste néanmoins une troisième solution, un petit MP paniqué à David... qui a des solutions à proposer en dehors de ces enregistrements.

DavidLeMarrec a écrit:

Vous allez voir que ça va être ma faute !

Ha ! Ce n'est pas du tout ce que je voulais dire, mais tu as tout à fait raison

DavidLeMarrec a écrit:

Pour Juliette, il existe deux versions commerciales. Une en tchèque, à peu près introuvable. Et une en français, chez Chant du Monde, donc totalement épuisée depuis des années.

Tu es vraiment l'homme des situations impossibles !!!

aroldo a écrit:

mais tu as tout à fait raison

Pendard.

Citation :

Tu es vraiment l'homme des situations impossibles !!!

En même temps, c'est moi qui l'ai créée, encore heureux que je ne te laisse pas dans ton désespoir en ricanant "moi j'ai, toi t'as pas".

Et ça, c'est pas bon ?

http://www.amazon.fr/gp/product/B00009N2NZ/ref=pd_lpo_k2_dp_sr_1?pf_rd_p=471061593&pf_rd_s=lpo-top-stripe&pf_rd_t=201&pf_rd_i=B0023T9XRM&pf_rd_m=A1X6FK5RDHNB96&pf_rd_r=1HFS9964D4YW8FY9NS0D

Avec Westbroek en plus !

DavidLeMarrec a écrit:

En même temps, c'est moi qui l'ai créée, encore heureux que je ne te laisse pas dans ton désespoir en ricanant "moi j'ai, toi t'as pas".

Ha ouais, c'est vrai ça. Bon je sens que je vais t'envoyer un MP.

TragicSymph a écrit:

Et ça, c'est pas bon ?

http://www.amazon.fr/gp/product/B00009N2NZ/ref=pd_lpo_k2_dp_sr_1?pf_rd_p=471061593&pf_rd_s=lpo-top-stripe&pf_rd_t=201&pf_rd_i=B0023T9XRM&pf_rd_m=A1X6FK5RDHNB96&pf_rd_r=1HFS9964D4YW8FY9NS0D

Avec Westbroek en plus !

Haaaaa ? C'est la version introuvable dont tu parles David ???

C'est sorti est personne ne m'a rien dit.

Non, ce n'est pas l'une des versions dont je parlais, c'est une nouvelle parution que je vais m'empresser d'aller entendre. Même si, a priori, Westbroek risque manquer de mots pour un rôle qui en exige quand même pas mal...

Ce que j'ai entendu de mieux, c'est la bande radio avec William Burden et Alexia Cousin.

DavidLeMarrec a écrit:

Ce que j'ai entendu de mieux, c'est la bande radio avec William Burden et Alexia Cousin.

Voila, tu connais donc trois versions d'un opéra dont personne n'a jamais entendu parler...
Allez comprendre.

D'accord, merci en tous cas David pour tes conseils, mais le plus réjouissant dans l'histoire, c'est qu'on peut désormais écouter un opéra qui était introuvable...à moins d'envoyer un MP à notre David !

aroldo a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

Ce que j'ai entendu de mieux, c'est la bande radio avec William Burden et Alexia Cousin.

Voila, tu connais donc trois versions d'un opéra dont personne n'a jamais entendu parler...
Allez comprendre.

Mais j'ai parlé de la meilleure, je n'ai pas dit que c'était la seule autre

Ok, j'arrête de bluffer, je suis pas crédible, faudrait déjà qu'on le joue pour le capter.

Mis à part mention des quatuors, et Alex qui a à juste titre recommandé le quintette avec piano, on a peu parlé de la musique de chambre, qui représente quand même le part du lion dans le catalogue gigantesque de Martinu.
Les quatuors sont très recommandables, et évoluent peu à peu d'un style assez proche d'Enesco, post-debussyste, vers une écriture plus serrée et proche du caractère de ses autres oeuvres de musique de chambre. J'ai un faible pour ma part pour les quatuors n°3 et 7.

Les sonates pour violoncelle et pour violons sont très intéressantes, en ce qu'elles font partie des pages où le langage personnel de Martinu est le plus immédiatement reconnaissable et développé, et aussi pour la virtuosité souvent originale demandée aux duettistes à quasi égalité. L'écriture très volubile de ces oeuvres peut rebuter, paraître bavarde, et il faut que ce soit très bien joué, par des gens qui ont de gros moyens, pour que toute la dimension classiciste ressorte. Je ne connais qu'une grosse moitié de cette dizaine de sonates en duo : celle qui m'a le plus impressionné et touché est la 3e sonate pour violon.

Ensuite, il y a la quantité étonnante d'oeuvres en trio, quatuor, quintette et plus si affinités, pour une quantité assez incroyable de combinaisons instrumentales différentes, avec piano, cordes, bois, cor... J'ai une tendresse très particulière pour le Quatuor avec piano, que j'ai tendance à tenir pour le chef d'oeuvre de Martinu, en tout cas pour son oeuvre la plus poignante et personnelle, au moins autant que les plus grande pages symphoniques et concertantes, et Juliette.

Néanmoins la plupart de ces oeuvres de musique de chambre (si on peut parler comme cela de façon générale de Martinů, tant il explore...) ont en commun un aspect romantique "léger", que je perçois comme encore plus proche de Reznicek, ou d'une sorte de post-Smetana, que d'Enescu qui a souvent un peu plus de noirceur - même si sa substance musicale n'est pas forcément plus intéressante !

Là, je vise surtout les quatuors (et plus) à cordes, parce que les oeuvres avec vents ont souvent un côté plus néoclassique que postromantique "léger", que je rapprocherais volontiers des oeuvres les plus pastorales de Koechlin et Cras.

Il y a de belles choses dans ce vaste corpus, mais j'avoue qu'elles me paraissent moins essentielles que les symphonies ou les oeuvres vocales (ici encore, il faudrait trier, parce que dans les opéras, il y a beaucoup de choses anecdotiques aussi...), qui ont un autre degré de personnalité.

Théo Bélaud a écrit:

Mis à part mention des quatuors, et Alex qui a à juste titre recommandé le quintette avec piano, on a peu parlé de la musique de chambre, qui représente quand même le part du lion dans le catalogue gigantesque de Martinu.
Les quatuors sont très recommandables, et évoluent peu à peu d'un style assez proche d'Enesco, post-debussyste, vers une écriture plus serrée et proche du caractère de ses autres oeuvres de musique de chambre. J'ai un faible pour ma part pour les quatuors n°3 et 7.

Les sonates pour violoncelle et pour violons sont très intéressantes, en ce qu'elles font partie des pages où le langage personnel de Martinu est le plus immédiatement reconnaissable et développé, et aussi pour la virtuosité souvent originale demandée aux duettistes à quasi égalité. L'écriture très volubile de ces oeuvres peut rebuter, paraître bavarde, et il faut que ce soit très bien joué, par des gens qui ont de gros moyens, pour que toute la dimension classiciste ressorte. Je ne connais qu'une grosse moitié de cette dizaine de sonates en duo : celle qui m'a le plus impressionné et touché est la 3e sonate pour violon.

Ensuite, il y a la quantité étonnante d'oeuvres en trio, quatuor, quintette et plus si affinités, pour une quantité assez incroyable de combinaisons instrumentales différentes, avec piano, cordes, bois, cor... J'ai une tendresse très particulière pour le Quatuor avec piano, que j'ai tendance à tenir pour le chef d'oeuvre de Martinu, en tout cas pour son oeuvre la plus poignante et personnelle, au moins autant que les plus grande pages symphoniques et concertantes, et Juliette.

Merci Théo pour toutes ces promesses de bonheur.

DavidLeMarrec a écrit:

Néanmoins la plupart de ces oeuvres de musique de chambre (si on peut parler comme cela de façon générale de Martinů, tant il explore...) ont en commun un aspect romantique "léger"

C'est une caractéristique commune de la production de Martinu de toute façon : rares sont ses œuvres sombres (elles se comptent sur les doigts d'une main). On passe facilement à la musique un peu légère, c'est le risque, effectivement.

Horatio a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

Néanmoins la plupart de ces oeuvres de musique de chambre (si on peut parler comme cela de façon générale de Martinů, tant il explore...) ont en commun un aspect romantique "léger"

C'est une caractéristique commune de la production de Martinu de toute façon : rares sont ses œuvres sombres (elles se comptent sur les doigts d'une main). On passe facilement à la musique un peu légère, c'est le risque, effectivement.

C'est marrant, on dit moins facilement d'un truc sombre qu'il est lourd que d'un truc lumineux qu'il est léger.
Et pourtant...

Horatio a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

Néanmoins la plupart de ces oeuvres de musique de chambre (si on peut parler comme cela de façon générale de Martinů, tant il explore...) ont en commun un aspect romantique "léger"

C'est une caractéristique commune de la production de Martinu de toute façon : rares sont ses œuvres sombres (elles se comptent sur les doigts d'une main). On passe facilement à la musique un peu légère, c'est le risque, effectivement.

Ecoute le moment du "meurtre" dans Juliette... c'est aussi terrible qu'un mauvais cauchemar.

Sinon, oui, en général, ce n'est pas un compositeur qui dispense beaucoup d'émotions "négatives". Mais ses émotions positives ne sont pas forcément très "dynamiques" non plus. J'entends toujours comme quelque chose d'une contemplation bucolique, chez lui...

Parution "récente" (Panocha Quartet, Supraphon) :



Je viens d'écouter le 5e quatuor, et c'est très éloigné de l'image habituelle du Martinu léger et bucolique - même si le contexte d'écriture du quatuor est complexe et tourmenté (si j'ai bien compris cette notice traduite par un incompétent ). Sombre, inquiet, même violent en quelques endroits, il mérite de figurer au panthéon du genre !
Quant à l'interprétation, elle est enthousiasmante et la prise de son est d'une grande qualité.
Moralité : écoutez Martinu .

Oh oui, écoutez Martinu !
Sa musique est lumineuse, intelligente et généreuse.
En ce moment j'achète un maximum de disques et je suis vraiment impressionné par la richesse et l'étendue de son talent.
Je viens juste d'écouter à l'instant "Musique de chambre n°1 pour clarinette, violon, alto, violoncelle et harpe" et c'est vraiment prodigieux.

Oui, je confirme. Je me suis réécouté ses symphonies il y a peu de temps, c'est vraiment dans les couleurs orchestrales que j'aime. Une très belle découverte. Je vais me replonger dans ses quatuors qui m'avaient laissés une très grande impression.

Découvert l'opéra "Juliette" grace à David que je remercie. C'est magnifiquement écrit dans un beau climat d'étrangeté.
Egalement écouté cet espèce d'ovni qu'est la "Messe des Champs", moins séduisant mais intrigant.

aroldo a écrit:

Découvert l'opéra "Juliette" grace à David que je remercie. C'est magnifiquement écrit dans un beau climat d'étrangeté.

Citation :

Egalement écouté cet espèce d'ovni qu'est la "Messe des Champs", moins séduisant mais intrigant.

J'avais détesté à la première écoute, j'avais pris ça pour un minimaliste. Mais quand j'ai vu de quelle génération ça venait, ça a attisé ma curiosité, et à la réécoute c'est quand même furieusement intéressant.
Après, séduisant, non, certainement pas !

[playlist]

DavidLeMarrec a écrit:

Citation :

Martinu : symphonie n°3 - Thompson.

Bryden Thomson, je suppose ? Je ne trouve pas trace de Thompson dans la disco, après vérification. Tu trouves ça comment (l'oeuvre, parce que l'interprétation est forcément très bien) ?

Ah oui, pardon, j'ai rajouté un p en lisant trop vite. M'enfin, de toute manière ce nom ne me dit rien.

L'oeuvre, vraiment sympa. Toujours très ludique (on sent vraiment le gars joueur), mais avec un pourcentage de badinerie qui reste raisonnable par rapport aux deux précédentes : un peu plus de tranchant. Comme d'habitude, le 1er mouvement est très accrocheur, et les suivants sont un peu plus dilués, il faut faire un petit effort pour y croire. Un peu comme dans les deux dernières de Roussel, il y a une espèce de récit assez évocateur, sans être le moins du monde paysagiste. C'est un peu l'entre-deux entre une musique d'idées (musicales) et une musique d'images. C'est marrant à suivre, pour cette raison. Et c'est résolument optimiste malgré ses tentatives de nous inquiéter. Ça passe bien, quoi. Bonne symphonie apéritive.

Horatio a écrit:

Euh, Jérôme, tu es sûr que tu parles bien de la 3e symphonie ? C'est loin d'être joueur : c'est une œuvre sombre, qui fait partie de la série sur la guerre de Martinu (avec son Mémorial notamment), avec un premier mouvement particulièrement pessimiste (d'après mes souvenirs, il cite le Requiem de Dvorak), tout à l'opposé de sa 4e symphonie, qui est solaire cette fois .

Ah pardon, j'ai encore confondu, il s'agit de la 3e symphonie du grand Marpinu !

Bah oui, on parle bien de la même. On ne regarde pas la noirceur sous le même angle, c'est tout. Le 1er mouvement j'y vois une vigueur réjouissante, pas réellement du "sombre". Mais c'est aussi parce que j'écoute pas mal de XXe autrement plus grinçant par ailleurs.
C'est vrai qu'à pas mal de moments il a une façon de mettre des coups de poing dans des textures jolies et équilibrées qu'on peut interpréter comme un "derrière le vernis coloré, il y a une réalité plus noire" (en premier lieu, sa façon de terminer l'oeuvre), mais j'ai plutôt pris ça de manière ludique, comme des contrastes espiègles.

Horatio a écrit:

Je vois - mais j'ai un peu de peine à voir ce premier mouvement comme "réjouissant", encore moins "marrant" ou "optimiste" ... C'est de la noirceur à la Martinu, pas à la Berg, ou que sais-je encore...

Prochainement, notre témoignage : "Comment la 6e de Mahler m'a guéri de ma dépression"

J'ai l'impression d'avoir ma marionnette aux Guignols, je me reconnais pas trop mais c'est plutôt marrant.

Je viens de réécouter la symphonie entière. Oui, je comprends l'optique "symphonie de guerre", mais je ne la ressens pas vraiment sous cet angle. Je crois que j'en reste à une impression de second degré à cause de (ou grâce à) certains éléments de son style : 1) le fait qu'on sente toujours mise en avant sa virtuosité dans les effets finauds. Comme un dessinateur qui voudrait rendre un effet glauque mais en reviendrait toujours par réflexe au plaisir de soigner ses ombres, de mettre de jolis détails ingénieux partout ; et cette profusion méticuleuse noierait en quelque sorte la violence du geste de départ. 2) il y a toujours quelque chose de souriant dans ses découpes rythmiques. Même les thèmes sombres ont souvent quelque chose de dansant. Et puis ça ne tient jamais longtemps dans l'inquiétude, il y a toujours un petit interlude pulsé et charmeur (fragment de valse, glouglous de bois...) qui vient "casser" la tension. Peut-être que tu vois ça, toi, comme un tragi-comique à la Mahler, tu me diras. Moi pas, en tout cas.

Enfin, de façon plus générale, point important : je trouve que ça ne craque jamais.
Sur le plan humain, ça n'ouvre pas grand chose chez moi. Mais j'apprécie quand même.

jerome a écrit:

Ah oui, pardon, j'ai rajouté un p en lisant trop vite. M'enfin, de toute manière ce nom ne me dit rien.

Normal, c'est un spécialiste de la musique anglaise. Mais je me suis posé la question, parce que d'ordinaire tu n'écris pas les noms à la légère.

Citation :

L'oeuvre, vraiment sympa. Toujours très ludique (on sent vraiment le gars joueur), mais avec un pourcentage de badinerie qui reste raisonnable par rapport aux deux précédentes : un peu plus de tranchant. Comme d'habitude, le 1er mouvement est très accrocheur, et les suivants sont un peu plus dilués, il faut faire un petit effort pour y croire. Un peu comme dans les deux dernières de Roussel, il y a une espèce de récit assez évocateur, sans être le moins du monde paysagiste. C'est un peu l'entre-deux entre une musique d'idées (musicales) et une musique d'images. C'est marrant à suivre, pour cette raison. Et c'est résolument optimiste malgré ses tentatives de nous inquiéter. Ça passe bien, quoi. Bonne symphonie apéritive.

Ca me fait plaisir de lire ça, je suis assez d'accord, même si évidemment notre seul de tolérance à la glauquerie n'est pas tout à fait équivalent, et que je sens quand même des choses un peu tourmentées là-dedans, même si ça ne vainc jamais totalement le côté babillard (plus que ludique d'ailleurs).

D'accord aussi avec le côté "petits événements" sans être pour autant vraiment "visuel".

Citation :

Sur le plan humain, ça n'ouvre pas grand chose chez moi. Mais j'apprécie quand même.

Oui, mais toi, vu tes habitudes d'écoute, s'il fallait ouvrir tes chakras, on le ferait directement à la gégène, sinon c'est peine perdue.

Cela fait quelques temps que je découvre avec passion ce compositeur, je connais quelques jolies pièces pour piano du recueil de Marionnettes ainsi que la 4° Symphonie et le très étonnant 4° Concerto pour Piano.

Je me suis penché dernièrement sur les Tre Ricercari, une oeuvre en 3 mouvements pour orchestre de chambre et deux pianos, une sorte de Concerto de musique de chambre. Quelle imagination, autant dans les timbres que dans les mélodies et surtout dans les harmonies et les modulations !!
En fait, les deux pianos jouent le rôle de contre-orchestre, c'est passionnant à écouter, quelle oeuvre d'une richesse incroyable !!
Vivace et énergique dans les mouvements extrêmes, émouvant et féerique dans le mouvement lent, vraiment une très belle pièce !
Il y a une chouette version par Turnovsky sur Deezer.

Il faudrait maintenant que je me penche sur les autres symphonies, notamment les premières dont le début de la toute première justement m'avait grandement impressionné ainsi que ses opéras, Juliette et la Passion Grecque que j'ai acquis il y a peu.

TragicSymph a écrit:

kegue a écrit:

Martinu : Première Symphonie. Y'a pas à dire, c'est vraiment ma préférée

Tiens, elle est dans mes projets de découvertes celle-là, sinon j'adore la Quatrième, et toi ?

En fait, je n'aurais pas dû commencer l'écoute des symphonies de Martinu par la Première. Je trouve effectivement les 3 suivantes très bien, mais elles utilisent pas mal d'effets qui sont déjà tous présents dans cette Première et cela me donne souvent une impression de déjà entendu.
Je ne peux donc que te conseiller l'écoute de cette oeuvre que je trouve vraiment admirable. Le mouvement lent est une tuerie ! (beau et poignant à la fois...une très belle page d'orchestre)

kegue a écrit:

TragicSymph a écrit:

kegue a écrit:

Martinu : Première Symphonie. Y'a pas à dire, c'est vraiment ma préférée

Tiens, elle est dans mes projets de découvertes celle-là, sinon j'adore la Quatrième, et toi ?

En fait, je n'aurais pas dû commencer l'écoute des symphonies de Martinu par la Première. Je trouve effectivement les 3 suivantes très bien, mais elles utilisent pas mal d'effets qui sont déjà tous présents dans cette Première et cela me donne souvent une impression de déjà entendu.
Je ne peux donc que te conseiller l'écoute de cette oeuvre que je trouve vraiment admirable. Le mouvement lent est une tuerie ! (beau et poignant à la fois...une très belle page d'orchestre)

D'accord, merci à toi pour ces commentaires ! Oui, tu avais mis un extrait de la Première dans un de tes BTs et j'avais par la suite écouté un peu le début et le mouvement lent de cette symphonie, ça m'avait totalement fasciné ! Je ne connais pour l'instant que la Quatrième (de la première intégrale Järvi) mais la suivante que je découvrirai sera inévitablement cette Première, ça me donne très envie !!

Les Fresques de Piero della Francesca

Cello a écrit:

Je... me suis dit plusieurs fois "Ah, là ça commence, il tient quelque chose." Puis pouf! le soufflé retombe aussitôt.

Déception, comme avec Gilgamesh . Même frustration de voir un thème très porteur n'aboutir à rien de bien fascinant, d'entendre des débuts de trouvailles intrigantes, comme le début ici, se muer rapidement en musique tout juste mignonne.

J'ai vraiment des impressions paradoxales en écoutant sa musique. C'est lumineusement morne. Joliment quelconque.

Dommage, parce que...

Spoiler:

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Spoiler:

J'avais envie de découvrir L'épopée de Gilgamesh mais à lire les commentaires de ce fil, on dirait que c'est un programme alléchant qui fait pschitt par défaut d'inspiration, non ?

Et les autres oeuvres vocales (cantates, messes, opéras...) : y a-t-il des trésors à débusquer ?

Je pensais me pencher sur le bref opéra en un acte Ariane, le cycle de quatre opéras Les Jeux de Marie, et La Passion grecque. Quelqu'un connaît tout ça ?

Mélomaniac a écrit:

J'avais envie de découvrir L'épopée de Gilgamesh mais à lire les commentaires de ce fil, on dirait que c'est un programme alléchant qui fait pschitt par défaut d'inspiration, non ?

C'est mon impression pour tout ce que j'ai entendu de Martinu, en effet .

As-tu entendu le double concerto ? Une œuvre que je trouve extraordinaire, alors que je ne suis pas spécialement sensible d'habitude à Martinu.

Mélomaniac a écrit:

J'avais envie de découvrir L'épopée de Gilgamesh mais à lire les commentaires de ce fil, on dirait que c'est un programme alléchant qui fait pschitt par défaut d'inspiration, non ?

Et les autres oeuvres vocales (cantates, messes, opéras...) : y a-t-il des trésors à débusquer ?

Je pensais me pencher sur le bref opéra en un acte Ariane, le cycle de quatre opéras Les Jeux de Marie, et La Passion grecque. Quelqu'un connaît tout ça ?

J'apprécie beaucoup sa cantate Kytice, pour chœur et orchestre. Chez Martinů, je pense qu'il faut être aussi assez sensible à la dimension folklorique que l'on retrouve régulièrement dans sa musique, en particulier les œuvres vocales. C'est parfois inégal mais il y a de très belles choses. Un peu comme chez Zoltán Kodály.

Michel Desrousseaux a écrit:

As-tu entendu le double concerto ? Une œuvre que je trouve extraordinaire, alors que je ne suis pas spécialement sensible d'habitude à Martinu.

Non, mais je prends note, merci .

Cello a écrit:

Mélomaniac a écrit:

J'avais envie de découvrir L'épopée de Gilgamesh mais à lire les commentaires de ce fil, on dirait que c'est un programme alléchant qui fait pschitt par défaut d'inspiration, non ?

C'est mon impression pour tout ce que j'ai entendu de Martinu, en effet .

Même les symphonies ?

Je vois qu'il n'y a pas de focus spécial sur les Symphonies de Martinu comme avec celles de Nielsen ou Sibelius
Cela veut-il dire que cela n'en vaut pas la peine ?

Absolument pas !

Mais la nature de leur orchestration (très luxuriante) fait qu'il y a moins d'enjeu à chercher les justes équilibres que chez les deux autres.

Mais clairement, il faut au moins entendre les quatre premières symphonies, qui sont remarquables, et opèrent une sorte de résumé des trouvailles musicales du premier vingtième siècle (dans le domaine tonal).

Je découvre avec un grand plaisir le fameux Double Concerto depuis quelques jours ! Ca fait longtemps que je n'avais plus entendu d’œuvres orchestrales aussi denses, tant dramatiquement que rythmiquement, c'est d'une incroyable richesse !
Je crois n'avoir jamais rien entendu d'aussi tendu chez Martinu, ça m'a bien déstabilisé. Langage très moderne, très violent par moment, l'oeuvre est en rapport avec les événements politiques de son pays natal au moment où il écrit ce Concerto.
Je vois dans le premier mouvement la rage à l'état pur, une sorte de Prokofiev, Chostakovitch et autres russes dans les années de guerre, terrible de violence.
Le second mouvement est une sorte d'immense plainte, de profond malaise où le si mineur cogne sans arrêt avec le si majeur, on est face aux plus profondes douleurs du compositeur, c'est tellement déchirant par moments que ça en devient presque insupportable, les cordes aiguës qui se répondent sans cesse vers le début par exemple. Rien que l'introduction de ce mouvement avec ces lourds accords, tendus au maximum, fait un effet que l'on n'oublie pas, même après une seule écoute. Les trilles fortissimo dans l'extrême grave du piano lors du climax font tout simplement froid dans le dos...
Le dernier mouvement quant à lui est encore une course poursuite endiablée, avec des effets proches du Prokofiev des Concertos pour Piano. Il se termine par les accords lourds de l'introduction du deuxième mouvement qui anéantissent tout sur leur passage. Une oeuvre que je place sans hésitation parmi mes préférées tout répertoire confondu. (Excellente version sur MusicMe)

On ne ressort pas indemne de l'écoute de ce Concerto, une vraie épreuve !

Pas de sujet discographie pour Martinu.
Pour ses opéras. Julietta, version Jaroslav Krombholc ou version Dietfried Bernet ?
La Passion grecque ? Le Dvd ?
Merci.

Biely a écrit:

La Passion grecque ? Le Dvd ?

J'ai une version CD de "La passion grecque"; celle de Charles Mackerras.



Une très bonne version (amha).

Super, merci. C'est la moins chère.

Biely a écrit:

Super, merci. C'est la moins chère.

Et il y a la traduction française!

Biely a écrit:

Pas de sujet discographie pour Martinu.
Pour ses opéras. Julietta, version Jaroslav Krombholc ou version Dietfried Bernet ?

Il faut écouter ça en français. Production de l'Opéra de Paris si tu trouves la bande, sinon Charles Bruck (mais l'orchestre est celui de la RTF d'époque).

Pour la Passion Grecque, j'ai ce Cd et ce Dvd qui sont tout à fait magnifiques à mon goût ! Par contre, comme le film était pour la télévision, le Dvd coupe quelques scènes pour respecter le temps d'1h30 !
Un magnifique opéra en plus, va falloir que je m'écoute Juliette un de ces jours, Martinu est un de mes compositeurs préférés !

Spoiler:

David, il est bien ce disque pour Juliette ? J'ai envie de me le commander !

Spoiler:

Ce qu'il y a, c'est que c'est en tchèque, et donc que tu y perds le caractère direct de la très bonne version française...

Le problème reste que Bruck est épuisé (et l'orchestre capté très en retrait, prise de son radio d'époque). Donc je n'ai pas d'alternative convaincante à te proposer au disque - l'idéal reste la bande France Musique (avec un S à l'époque) des représentations parisiennes (Cousin, Burden, Naouri, Vernhes...).

J'en avais mis un bout ici : /watch?v=Xn0dWK6odCA .