Hervé Niquet

Froberger a écrit:

Hidraot m'a compris. Et même j'irai plus loin.

Ce que je veux dire, atomlegend, que cela te plaise ou non, c'est que tout œuvre interprétée par Niquet a été (ou pourrait être) mieux interprétée par quelqu'un d'autre. Ce n'est pas qu'il a eu quelques ratés. C'est que son intention interprétative résulte sciemment en des interprétations médiocres (ce qui ne le gêne pas le moins du monde). Cela est souvent masqué par le fait qu'il interprète pas mal de raretés (et qu'on a pas de point de comparaison). C'est ce qui se passe notamment avec cette Callirhoé de Destouches.

Disons pour être positif que son approche est celle de quelqu'un qui veut rendre la musique qu'il joue accessible à un large public : les coupes, les tempos vifs, le traitement irrévérencieux des œuvres, tout cela participe à ne pas ennuyer les spectateurs. Pourquoi pas. Mais cela s'accompagne de scories très marquées.

Par exemple, Destouches a eu le génie d'ouvrir son premier acte sur une chaconne — met de choix qu'on a hâte d'entendre à la fin d'une tragédie lyrique — et cet air est un chef d'œuvre. Malheureusement cette plainte est plombé par le maniérisme accentué de Niquet, car chaque mesure est scandée lourdement, ce qui fait largement perdre à la scène sa poésie et son intimité.

Cela manifeste un problème plus général : le continuo est inélégant, et c'est en partie parce que les instrumentistes ne sont pas bons, et en partie parce que les choix d'orchestration (qui sont de Niquet, car rien de cela n'est écrit dans la partition) sont inadéquats. C'est ce qu'on appeler son « son particulier ». Et puis sinon, il ne maitrise pas du tout l'art des contrastes : ce n'est pas vrai partout bien sûr, mais on peut dire que Niquet joue tout pareil. Que sa soit au niveau du tempo, de la direction, au niveau de l'orchestration. D'une œuvre à l'autre ! Ainsi, les récitatifs sont télégraphés pour la grande majorité.

Le pire est peut-être que ce n'est pas par manque de moyens (Les Paladins par exemple manquent de moyens) ou par inconscience (Niquet sait ce qu'il fait — contrairement à Haïm, ou même Dumestre). Comme je le disais, Niquet fait tout ces choix sciemment et en connaissance de cause. C'est sa vision, réductrice, de la musique baroque. Tout cela est pas grave pour des œuvres charmantes mais un peu faibles, comme Sémélé de Marais, ou Le Carnaval de Venise de Campra. Mais pour une œuvre aussi majeure que Callirhoé, c'est dommageable.

Vous pouvez ne pas être d'accord avec moi, bien sûr. Mais en ce qui me concerne, les défauts que je trouve à cette interprétation me rende l'écoute assez mitigée. C'est mieux que rien évidemment, mais c'est loin d'être une interprétation souhaitable.

Je n'ai pas énormément pratiqué Niquet en concert (à quelques rares exceptions près ; et notables, j'ai envie de dire) mais je possède une bonne partie de sa discographie (riche, et originale, cf. son récent album autour de Gustave Charpentier dans la collection sur les Prix de Rome qui va très au-delà de la reconversion "baroqueuse" ; comme son opus conscré à Hérold ou ses symphonies de Gounod) et je n'entends rien de ce que tu évoques. Comme je trouve spécieux ton argument liant indéfectiblement Niquet à ses instrumentistes ; oui, il les a choisis mais lui-même ne joue pas les instruments problématiques (ton discours restant, par ailleurs, très nuançable quand on parle du hautbois sublime d'Héloïse Gaillard entendu, lui, en live et qui compte parmi mes meilleurs souvenirs sur instruments anciens).

J'entends tous tes arguments, notamment celui lié aux coupes (c'est dommageable mais, explicable au moins dans le contexte du concert, sans d'ailleurs se cacher derrière le petit doigt d'une accessibilité facilitée au public ; il y a là une prise en charge dramaturgique qu'on peut discuter, certes, mais pas forcément rejeter sans appel) ; j'entends également tout ce que tu dis de son orchestre, etc.

Il n'empêche qu'en live, à Lyon (à Lyon seul, peut-être, me diras-tu), sa Médée de Charpentier ne tenait guère que par lui (superbe continuo, riche, contrasté, etc.), par son geste de chef ; sa distributionn restant, elle, bien perfectible sur le fond et sur la forme (voix elles-mêmes et interprétations). Alors, certes, quelques pains ici et là, mais généralement aussi des pupitres de bois magnifiques (bel équilibre avec des cordes beaucoup plus rugueuses) ; et, par exemple, une scène infernale (dans tous les sens du terme), au III, pour laquelle il convoque et un sens dramatique puissant et un orchestre affichant une belle cohérence "verticale".

Quant à limiter Niquet à la tragédie lyrique (ou l'évaluer à cette aune, seule), je pense que c'est solder les comptes un peu rapidement. Parce qu'il faut l'envisager, également, sous l'angle de ses Purcell théâtraux, éruptifs, juteux (King Arthur au disque, notamment), de toute la musique sacrée qu'il a royalement (mais, compte tenu des circonstances, c'est bien le moins) révélée (ses Charpentier, évidemment, mais aussi ses Lully, son Requiem de Gilles magnifiquement concentré, son Desmarets spirituel au carré), de son Boismortier épicurien, etc. (j'aurais aussi bien pu parler de son Rameau que de son Rossini, par exemple).

Réellement, je pense que le sujet mérite d'être approfondi !

Une interview, très intéressante (notamment quant au répertoire, à la vision de la carrière, au côté accidentel de son arrivée dans le baroque, etc.) ici :

http://www.resmusica.com/2004/02/19/herve-niquet-un-musicien-complet/

Pour moi le Concert Spirituel est le seul ensemble baroque à avoir un vrai son d'orchestre, et personnellement j'adore ce son, façonné et maintenu tel quel par Niquet depuis tant d'années. Tout comme je lui serai éternellement reconnaissant pour défricher inlassablement le répertoire français. Ses tempi précipités ne me gênent pas quand ils ne le sont pas en permanence. J'aime sa vivacité, son énergie, et je trouve contrairement à Froberger ses interprétations souvent très contrastées. En concert c'est vraiment un bonheur, même remarque que bAlexb sur les bois et les cordes, on pourrait aussi rajouter l'excellente tenue des cuivres.
Hors du répertoire baroque il est aussi très bon comme le prouve plusieurs disques : Gustave Charpentier, Chabrier, etc.
Humainement j'ai eu l'occasion de le rencontrer une fois après un concert et je l'avais trouvé particulièrement antipathique, mais ceci n'enlève rien à ses grandes qualités de musicien.

A propos de sa Belle Hélène à Montpellier :

"Mais pour ce qui est de La Belle Hélène sa direction est d’une remarquable sobriété. A partir de l’édition critique établie par Jean-Christophe Keck il donne à entendre une partition dont la subtilité est trop souvent masquée par la recherche d’effets contrastés ou surlignés. L’exécution qu’en donnent les instrumentistes est de la même veine – hormis une grosse caisse un soupçon trop présente – et cette musique délicieuse, jusque dans ses intentions parodiques, retrouve ici l’élégance voulue par son créateur. Cela ne contribue pas peu, on s’en doute, à l’euphorie des spectateurs, qui l’expriment longuement. La preuve est faite que respecter scrupuleusement une œuvre ne nuit pas à la réussite d’une nouvelle production. Qu’on se le dise !"

http://www.forumopera.com/index.php?mact=News,cntnt01,detail,0&cntnt01articleid=3302&cntnt01origid=57&cntnt01lang=fr_FR&cntnt01returnid=54

Au sujet d'un concert Delalande/Couperin à 6 voix, au festival de Saintes : http://www.abbayeauxdames.org/agenda/evenements/couperin-de-lalande-le-concert-spirituel/ .

DavidLeMarrec a écrit:

Stolzing a écrit:

Je suppose que ça permettait d'économiser les solistes.

Non, parce que les choristes du Concert Spirituel ont tout à fait le niveau pour chanter ces pièces, d'autant qu'elles ne sont pas techniquement redoutables. À l'opéra, il faut des qualités de jeu et de déclamation que tout le monde n'a pas, et une certaine ampleur. Mais là, non, pas besoin.

C'est peut-être fondé sur des pratiques d'époque, d'ailleurs, je n'ai pas vérifié… mais effectivement, c'est ôter (surtout qu'à l'unisson, quelle est la plus-value musicale ?) la souplesse expressive du solo. Pas étonnant, Calbo, que tu aies trouvé ça peu touchant.

Je risque d'être un peu grognon aussi en voyant la retransmission… mais peut-être sera-ce une agréable surprise.

C'est souvent le cas avec Niquet ; en tout cas, il défend de manière souvent convaincante ses parti-pris interprétatifs/musicologiques.
(EDIT : mon grain de sel là où l'on ne me demande rien, je )

La seule fois ou j'ai vu Niquet j'ai détesté ce que j'ai entendu et pour passer le temps j'ai bouquiné pendant presque tout le concert. Il peut m'arriver d'être dissipée mais là j'avoue n'avoir pas du tout accroché. Il repasse à Saintes le 5 novembre pour diriger le Jeune Orchestre de l'Abbaye (programme Gossec, Hérold, Mozart), on verra bien ce que ca donnera

Si tu trouves, son programme Rois et Reines était grandiose... Auber, Plantade, Berlioz et Cherubini dans des oeuvres sacrées en hommage à des rois et reines disparus.
C'était passé sur Radio-Classique il y a quelques semaines.

Niquet est quand même un grand... pas toujours au top, mais il a de très grandes réussites.

Je l'ai vu avec son programme Couperin/Delalande que, perso, je considère comme un grand ratage et je ne connais pas le programme rois et reines. Après j'ai peut-être pas eu de bol quant au concert que j'ai vu. On verra en novembre ce que ca donnera avec le JOA

luisa miller a écrit:

Je l'ai vu avec son programme Couperin/Delalande que, perso, je considère comme un grand ratage et je ne connais pas le programme rois et reines. Après j'ai peut-être pas eu de bol quant au concert que j'ai vu. On verra en novembre ce que ca donnera avec le JOA

Clairement oui... écoute ses Rameau par exemple, Les Fêtes de l'Hymen par exemple sorti il y a peu. C'est du haut niveau...

J'irai y faire un tour d'ici à quelques jours. Maintenant que ma saison ne commence que le 9 octobre (Les Musiciens du Louvre à La Rochelle) j'ai du temps devant moi

luisa miller a écrit:

Je l'ai vu avec son programme Couperin/Delalande que, perso, je considère comme un grand ratage

Sur les dizaines de disques et de bandes que j'ai de lui, c'est effectivement le seul concert très mitigé que j'aie entendu de lui. Pas affreux, mais le concept ruinait un peu tout, sans que l'exécution le rachète…

Ah si, les Feux d'artifice royaux à la Philharmonie, mais ce n'était pas sa faute, c'était à cause de l'acoustique catastrophique, sinon ça aurait été très bien.

J'attends le concert du JOA pour confirmer ou infirmer la mauvaise impression que j'ai eue sur ce concert. Mais à priori, après un ou deux extraits visionnés sur TonTube, effectivement Niquet me semble meilleur musicien que ce que j'ai pu penser l'an dernier.

Donc tout espoir n'est pas perdu pour Alagna Radvanovsky !

DavidLeMarrec a écrit:

Donc tout espoir n'est pas perdu pour Alagna Radvanovsky !

Aucune chance que je la réécoute un jour . Dussè je me priver de chanteurs que j'apprécie par ailleurs

Hervé Niquet, c'est une personnalité que j'aime bien : fin musicien, bon chef - qui sait ne pas se prendre trop au sérieux - et un sens de l'humour très développé !

Ainsi cette désopilante chronique (Les "Matinales" de France-Mu, émission de Vincent Josse):

http://www.francemusique.fr/videos/pince-fesses-et-banquet-mon-truc-moi-la-chronique-d-herve-niquet-116957


(Attention ! Oreilles délicates s'abstenir...)

Oudread a écrit:

Hervé Niquet, c'est une personnalité que j'aime bien : fin musicien, bon chef - qui sait ne pas se prendre trop au sérieux - et un sens de l'humour très développé !

Ainsi cette désopilante chronique (Les "Matinales" de France-Mu, émission de Vincent Josse):

http://www.francemusique.fr/videos/pince-fesses-et-banquet-mon-truc-moi-la-chronique-d-herve-niquet-116957


(Attention ! Oreilles délicates s'abstenir...)

"Bon chef" ; et j'ajouterais, personnellement : bon "diseur" au répertoire sensiblement plus large que ce dans quoi on serait a priori tenté de le cantonner par habitude, facilité ou "défaut" de visibilité immédiate peut-être, aussi (cf. les volumes "Prix de Rome" du Palazzetto Bru Zane, par exemple ; son programme "Restauration" Rois & Reines donné à la Côte-Saint-André le mois dernier ou son bel album Chabrier chez Naxos).

Oudread a écrit:

Hervé Niquet, c'est une personnalité que j'aime bien : fin musicien, bon chef - qui sait ne pas se prendre trop au sérieux - et un sens de l'humour très développé !

Ainsi cette désopilante chronique (Les "Matinales" de France-Mu, émission de Vincent Josse):

http://www.francemusique.fr/videos/pince-fesses-et-banquet-mon-truc-moi-la-chronique-d-herve-niquet-116957


(Attention ! Oreilles délicates s'abstenir...)

Je viens de m'écrouler de rire en écoutant le monsieur

je vous recommande vivement ce petit bijou qui vient de sortir:



redécouverte d'un grand opéra français dans la lignée de Meyerbeer et Halévy ici magnifiquement interprété!

Otello a écrit:

redécouverte d'un grand opéra français dans la lignée de Meyerbeer et Halévy ici magnifiquement interprété!

mis dans la liste du père noël

Oui, j'en parlais chez moi ces jours-ci, je suis très séduit moi aussi.  Une veine beaucoup plus dense que le David habituel : superbes mélodies dans une esthétique globalement déclamatoire.     Pour Gens-Deshayes-Courjal on voyait quel degré de luxe on avait, mais le ténor lithuanien (Edgaras Montvidas) est remarquable en plus.  

Tu n'as pas parlé des autres parutions de Bru Zane je crois (Dimitri, Les Barbares)… Tu as moins aimé ou tu n'as pas essayé ?  ou tu n'as pas regardé les fils…

L'entrevue avec Niquet est confirmée. Je ne sais si je dois me réjouir ou fondre en larmes

luisa miller a écrit:

L'entrevue avec Niquet est confirmée. Je ne sais si je dois me réjouir ou fondre en larmes

Pourquoi donc? Franchement, ce qu'il fait actuellement pour tout le répertoire français doit ouvrir la porte à une discussion intéressante.
Et son activité baroque est loin d'être anodine aussi!

Et vue le caractère et la faconde du bonhomme, ça risque d'être assez drôle!

On verra bien . Va falloir bucher le programme du concert (Mozart/Gossec/Hérold) et se concentrer

Polyeucte a écrit:

Et vue le caractère et la faconde du bonhomme, ça risque d'être assez drôle!

Le raccord était assez comique en effet , mais faire le clown ne l'a pas empêché d'être intransigeant. Quant au concert, là aussi il n'a pas pu s'empêcher de faire un N° hilarant; notamment en s'arrêtant de diriger pendant une bonne minute. Il nous disait d'ailleurs après le concert que les jeunes instrumentistes avaient peur pendant cette courte interruption; cependant cela ne les a pas empêché de continuer à jouer.

luisa miller a écrit:

On verra bien . Va falloir bucher le programme du concert (Mozart/Gossec/Hérold) et se concentrer

Hmmmmm !
(Gossec/Hérold, notamment)

Il s'est bien éclaté pour les deux français, d'autant que depuis 1987 il s'attache à remettre ce répertoire en valeur avec Le Concert Spirituel; alors le voir choisir deux symphonies de compositeurs français pas forcément très connus n'est pas une surprise . C'était trop drôle de le voir diriger en marchant sur la scène.

Hervé Niquet : La renaissance du Concert Spirituel

A l'occasion de son passage à l'abbaye aux dames de Saintes ou il doit diriger un concert du Jeune Orchestre de l'Abbaye, Hervé Niquet a accepté de nous recevoir pour évoquer son parcours avec le Concert Spirituel, l'orchestre qu'il a fondé en 1987, ses projets mais aussi son travail avec le JOA, cet orchestre constitué de jeunes instrumentistes fraîchement diplômés venus du monde entier afin de travailler avec des chefs de renommée internationale.

Le Concert Spirituel

Le premier Concert Spirituel est né en 1725 et a disparu en 1793, pendant la révolution française. Hervé Niquet qui nous reçoit à l'abbaye aux dames, à l'occasion du concert du Jeune Orchestre de l'Abbaye qu'il doit diriger le soir même, nous dit : «Je souhaitais fonder mon propre ensemble. Après de multiples recherches, le principe de cet orchestre, spécialisé dans la musique française, m'a interpellé.» Et d'ajouter : «La musique française, à commencer par les grands motets, est largement délaissée par de nombreux musiciens. Il est vrai aussi que monter les grands motets demande un gros travail aussi important que la préparation d'un opéra». Le chef conclut : «Il y a un grand nombre d'oeuvres, surtout dans le répertoire baroque français, à découvrir ou à redécouvrir.». Depuis 1987, le Concert Spirituel est devenu un ensemble de premier plan défrichant, sous la direction de son chef et fondateur, le répertoire français du XVIIe siècle au XIXe siècle.

Les projets

Après la sortie du CD Herculanum, opéra oublié de Félicien David (1810-1876) et du Gloria d'Antonio Vivaldi (1678-1741) Hervé Niquet nous dit «Il est prévu que Don Quichotte chez la duchesse sorte en DVD le 17 novembre; cela permettra de voir ou de revoir la mise en scène de Shirley et Dino». Il ajoute: «J'irai peut-être en Grande Bretagne pour diriger Herculanum; après l'important travail de recherche critique, musicologique et scientifique que cela représente, je suis ravi qu'il soit reconnu. Je regrette cependant que cela soit d'abord en Grande Bretagne et pas en France.». Et concernant le succès public et critique d'Herculanum «Cela est gratifiant pour nous tous bien sûr.» nous dit il avec un bref sourire.

France Musique

Très actif, Hervé Niquet a aussi un chronique dans la Matinale de France Musique. «Je n'y suis que cinq minutes par semaine.». Il poursuit : «Cela demande un gros travail de réflexion et d'écriture; mais cela permet aussi de faire partager, même brièvement un peu de notre vie d'artistes; une vie difficile certes mais choisie.».

Le Jeune Orchestre de l'Abbaye

Pour Hervé Niquet ce n'est pas une première : «Je suis déjà venu il y a quatre ans. C'est une expérience que je renouvelle avec plaisir. Ce sont de jeunes professionnels encore malléables; pour eux travailler avec des chefs différents à chaque fois leur permet d'acquérir une expérience nécessaire pour plus tard, lorsqu'ils intégreront d'autres orchestres.». Et d'ajouter : «Cela me permet aussi de faire «mon marché» pour le Concert Spirituel.». Hervé Niquet conclue : «J'attends un haut niveau professionnel et qualitatif de leur part». Et en effet, lors du raccord qui suit le chef travaille et retravaille les passages des trois œuvres au programme du concert qui posent le plus de problèmes. Si Hervé Niquet reprend ses musiciens avec humour, il n'en reste pas moins intransigeant, remettant sur le métier, et jusqu'à la dernière minute, cette musique française qu'il aime tant avec une rigueur implacable.

Le programme du concert

Les trois compositeurs programmés sont contemporains. En ce qui concerne François-Joseph Gossec (1734-1829) Hervé Niquet nous dit «Gossec est le plus âgé des trois compositeurs du concert de ce soir. D'origine belge il s'est installé en France qui est rapidement devenue sa patrie. Sa musique, qui s'est intégrée facilement au répertoire français est certes complexe mais aussi très audacieuse.». Nous parlant de Louis Ferdinand Hérold (1791-1833) il dit : « Hérold est un concentré de tout ce qui a précédé. Il y a, dans sa musique, un mélange des techniques de composition héritées de Mozart, Beethoven, Haydn ou Gossec; mais, même s'il est à la croisée des chemins, il innove et sa musique, plaisante, apparemment simple, est complexe, variée, bouillonnant de thèmes et donc très difficile à jouer. A sa manière Hérold préfigure ce que sera Wagner quelques décennies plus tard.». En ce qui concerne Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) il ajoute : «Mozart, lui, il ne s'inspire de personne. Il écoute, rencontre du monde et ingurgite sans efforts. Il a rencontré Gossec lors de son séjour à Paris; ils sont devenus amis lors de ce séjour en France.».

Hervé Niquet, grand défricheur de chefs d'oeuvres oubliés devant l'Eternel contribue depuis de longues années à la renaissance de tout un pan de la musique française depuis la période baroque jusqu'au début du XXe siècle. Cet excellent musicien, fin pédagogue et chef exigeant pousse ses jeunes musiciens dans leurs retranchements pour les amener à s'épanouir et à hausser un peu plus leur niveau. Il le dit d'ailleurs très clairement : «Ce sont de jeunes professionnels qui auront à faire à des chefs exigeants quant à la qualité. Ils devront être au niveau tout de suite.».

Le programme Roi et Reines (Auber, Plantade et Cherubini) doit être enregistré chez Alpha! Une superbe nouvelle... (info trouvée dans la brochure du Palazetto Bru Zane qui concerne les prochains concerts en région parisienne).

Polyeucte a écrit:

Le programme Roi et Reines (Auber, Plantade et Cherubini) doit être enregistré chez Alpha! Une superbe nouvelle... (info trouvée dans la brochure du Palazetto Bru Zane qui concerne les prochains concerts en région parisienne).

Mon portrait n'a pas l'heur d'intéresser qui que ce soit

Honnêtement j'aimerais bien qu'il arrête de jouer du baroque français.

Contrairement à ce que j'écrivais il y a plusieurs années je ne trouve plus ses interprétations "contrastées" mais souvent étouffantes et avançant au pas de charge, sans la moindre subtilité. Il a réussi à nous gâcher l'Ariane et Bacchus de Marais dernièrement au TCE.

Mais la goutte d'eau qui fait déborder le vase : https://www.olyrix.com/articles/production/3974/requiem-pour-platee-de-rameau-par-herve-niquet-shirley-et-dino-theatre-capitole-toulouse-versailles-gilles-corinne-benizio-penuela-meeus-kader-vidal-perbost-hys-laniece-blot-garnier-labonnette-croux-choeur-orchestre-concert-spirituel

Hervé Niquet a écrit:

Platée est le spectacle d'un trio, avec Corinne, Gilles Benizio et moi : comme après Le Roi Arthur et Don Quichotte chez la Duchesse, ce sont des spectacles que nous nous approprions en réécrivant des textes, des musiques. D'autant que Platée est un ouvrage que je n'aime pas : ce n'est pas du tout une comédie mais un opus terriblement cynique, une caricature de l'époque. [...] nous avons réorganisé l'œuvre selon notre envie de la raconter.

Je n'irai pas à Versailles la semaine prochaine et pas seulement parce que la salle est quasi pleine :
prologue coupé, récitatifs chantés remplacés par des dialogues parlés, sketchs débiles des Benizzio, Niquet se mettant en scène au-delà du raisonnable....

Et Rameau ? Je préfère garder le souvenir ému de la version de concert de Kossenko en 2019 et garder mes sous pour la reprise de Pelly à Garnier en juin prochain. Le clown troupier me fatigue.

En revanche rien à dire dans le répertoire romantique, son Lancelot donné hier à Saint-Etienne était pas mal du tout.

J'avoue que ce qu'ils ont fait de Don Quichotte chez la Duchesse, petit bijou de densité, une intrigue extraordinairement ramassée et une musique inspirée de bout en bout, l'un des opéras les plus parfaits que je connaisse… m'a passé l'envie de leur faire confiance : tout était totalement distendu, entrecoupé de lazzi pas très inspirés, l'économie de l'œuvre s'effondrait…

Pour Platée que je n'adore pas non plus, ce pourrait mieux passer pour moi, mais pourquoi monter des œuvres qui fonctionnent toutes seules si on ne les aime pas ?

Pour autant, j'aime beaucoup ce qu'il fait et le son qu'il obtient, et plus dans le baroque que dans le répertoire romantique où il se débrouille très bien, mais reste, s'il faut absolument émettre une réserve, plutôt univoque.

(Par ailleurs, s'il s'arrête, tu sais comme moi qu'il ne sera pas remplacé, et qu'il y aura donc moins d'offre…)

DavidLeMarrec a écrit:

(Par ailleurs, s'il s'arrête, tu sais comme moi qu'il ne sera pas remplacé, et qu'il y aura donc moins d'offre…)

Maintenant qu'il y a Vashegyi, les Surprises, les Ombres, Kossenko, Tournet mis en avant par Brunner (j'aime pas), l'ensemble A nocte temporis de Van Mechelen, Camille Delaforge qui essaie de se faire une place au soleil... je pense qu'on pourrait très bien se passer de lui. Et je n'ai même pas cité les historiques Christie/Agnew, Dumestre, Minkowski et Haïm (excellente).

Dans les derniers venus il y a Alarcon aussi mais je n'aime pas la manière dont il sur-théâtralise (grands motets) et/ou tripatouille les oeuvres (prologue d'Atys quasi-entièrement coupé et texte de Quinault réécrit)
Un peu de modestie ne lui ferait pas de mal...

Tu poses la bonne question :

Citation :

pourquoi monter des œuvres qui fonctionnent toutes seules si on ne les aime pas ?

WoO a écrit:

En revanche rien à dire dans le répertoire romantique, son Lancelot donné hier à Saint-Etienne était pas mal du tout.

Ah cool!
J'espérais jusqu'au dernier moment un enregistrement... mais finalement rien. Même pas France-Musique qui de toute façon semble ne plus se déplacer en province ou vraiment extrêmement rarement.

Polyeucte a écrit:

WoO a écrit:

En revanche rien à dire dans le répertoire romantique, son Lancelot donné hier à Saint-Etienne était pas mal du tout.

Ah cool!
J'espérais jusqu'au dernier moment un enregistrement... mais finalement rien. Même pas France-Musique qui de toute façon semble ne plus se déplacer en province ou vraiment extrêmement rarement.

Et quand la chaîne se déplace, c'est pour capter le Barbier de Séville à Bordeaux (ou la Périchole publiée en disque…) ce qui paraît franchement moins essentiel… (Je veux dire, quitte à diffuser un Barbier, on peut le faire en l'achetant à New York ou Londres, et plutôt concentrer les déplacements sur ce qui n'existe pas ailleurs, ou c'est moi qui suis totalement biaisé ?)

WoO a écrit:

Maintenant qu'il y a Vashegyi, les Surprises, les Ombres, Kossenko, Tournet mis en avant par Brunner (j'aime pas), l'ensemble A nocte temporis de Van Mechelen, Camille Delaforge qui essaie de se faire une place au soleil... je pense qu'on pourrait très bien se passer de lui. Et je n'ai même pas cité les historiques Christie/Agnew, Dumestre, Minkowski et Haïm (excellente).

Tu n'as pas cité Les Talens Lyriques non plus.

On pourrait se passer de lui numériquement parlant (moi je trouverais ça vraiment dommage, je trouve qu'il reste l'un des plus intéressants dans ce répertoire, l'un des rares véritablement sensible à la tension dramatique), mais tu sais comme moi que ce qui décide la commande d'une institution n'est pas « tiens, je vais faire une tragédie en musique pour équilibrer ma programmation » mais « Hervé Niquet fait une nouvelle production, je l'invite ».

Je suis d'accord que c'est marcher sur la tête, mais c'est ainsi que ça fonctionne : au TCE, tu n'auras pas tout de suite une tragédie en musique avec la Chapelle Harmonique ou A nocte temporis…

Par ailleurs, parmi ceux que tu cites, beaucoup de ne font plus d'exploration depuis très, très longtemps (Les Arts Flos et Les Musiciens du Louvre, ça date de quand leur dernier inédit de tragédie en musique ? depuis 2000, je crois qu'il n'y a eu que Les Fêtes Vénitiennes avec Les Arts Flo, je crois ; et les Musiciens du Louvre… Phaëton ? ). Et Dumestre, tu ne supportes pas à cause de la prononciation restituée.

DavidLeMarrec a écrit:

Polyeucte a écrit:

WoO a écrit:

En revanche rien à dire dans le répertoire romantique, son Lancelot donné hier à Saint-Etienne était pas mal du tout.

Ah cool!
J'espérais jusqu'au dernier moment un enregistrement... mais finalement rien. Même pas France-Musique qui de toute façon semble ne plus se déplacer en province ou vraiment extrêmement rarement.

Et quand la chaîne se déplace, c'est pour capter le Barbier de Séville à Bordeaux (ou la Périchole publiée en disque…) ce qui paraît franchement moins essentiel… (Je veux dire, quitte à diffuser un Barbier, on peut le faire en l'achetant à New York ou Londres, et plutôt concentrer les déplacements sur ce qui n'existe pas ailleurs, ou c'est moi qui suis totalement biaisé ?)

Non non, je suis assez d'accord. Avant, ils allaient par exemple au moins une fois par saison à Marseille pour une rareté (La Chartreuse de Parme, Salambo...) mais n'ont même pas été capables de se déplacer pour la Reine de Saba avec pourtant Deshayes et Courjal qui ne sont pas les plus inconnus des chanteurs français!

Polyeucte a écrit:

WoO a écrit:

En revanche rien à dire dans le répertoire romantique, son Lancelot donné hier à Saint-Etienne était pas mal du tout.

Ah cool!
J'espérais jusqu'au dernier moment un enregistrement... mais finalement rien. Même pas France-Musique qui de toute façon semble ne plus se déplacer en province ou vraiment extrêmement rarement.

Assez d'accord avec toi ; pourtant la vie culturelle en province est riche et très sympa quand on regarde les différentes saisons de près. FM semble ne pas avoir compris que la culture ne se passe pas qu'à Paris.

Je suppose qu'il doit y avoir des réductions de coûts. Mais c'est un peu triste de voir qu'on ne diffuse sur France Musique que des concerts parisiens…

DavidLeMarrec a écrit:

Je suppose qu'il doit y avoir des réductions de coûts. Mais c'est un peu triste de voir qu'on ne diffuse sur France Musique que des concerts parisiens…

Ils avaient annoncé il y a quelques temps que France-Musique ne capterait plus que dans des salles ayant leur matériel et leur régie propre. Heureusement ils font encore des captations dans d'autres salles sinon on perdait beaucoup de choses dont l'Opéra-Comique. Où d'ailleurs il y a beaucoup moins de captations qu'avant (même pas pour Roméo et Juliette par exemple.

Bref, je pense que pour Lancelot, il faudra espérer un pirate... J'avais un peu embêté Bru Zane pour savoir et ils m'ont dit que non, ce n'était pas prévu pour cette production... peut-être avec une autre distribution/production... Idem pour Frédégonde à Tours d'ailleurs!

Frédégonde à Tours, avec cette distribution (et une partition de cette ambition !), c'est invraisemblable !

Oui, les échos de Bru Zane de mon côté (de seconde main) étaient de même nature. Peut-être Lancelot lors d'une reprise.

DavidLeMarrec a écrit:

Frédégonde à Tours, avec cette distribution (et une partition de cette ambition !), c'est invraisemblable !

Oui, les échos de Bru Zane de mon côté (de seconde main) étaient de même nature. Peut-être Lancelot lors d'une reprise.

Pourquoi serait ce invraisemblable? Tours a bien re-créé La caravane du caire de Grétry en version scénique au mois d'avril (avec succès d'ailleurs) ; ils feront de même pour Frédégonde en juin et c'est très bien ainsi. On ne peut, dans de tels cas, que regretter que FM ou Bru Zane ne jouent pas mieux leurs rôles en diffusant de telles raretés ou en en gardant une trace audio

luisa miller a écrit:

Pourquoi serait ce invraisemblable? Tours a bien re-créé La caravane du caire de Grétry en version scénique au mois d'avril (avec succès d'ailleurs) ; ils feront de même pour Frédégonde en juin et c'est très bien ainsi. On ne peut, dans de tels cas, que regretter que FM ou Bru Zane ne jouent pas mieux leurs rôles en diffusant de telles raretés ou en en gardant une trace audio

Il est invraisemblable que ce ne soit pas documenté, c'est tout!
Tours joue ce rôle depuis quelques année! Je me souviens d'y avoir vu Bérénice de Magnard, ou encore Philémon et Baucis de Gounod. Ce dernier avait été filmé par Culturebox d'ailleurs.
Et là, après avoir écouté plusieurs fois la captation de Dortmund de Frédégonde, on pouvait espérer quelque chose de grandiose à Tours. Mais seulement deux représentations... et vraiment pas simple pour moi d'y aller ce week-end là. Donc ben malheureusement, j'espérai me retourner sur le CD ou au moins France-Musique.

Bru Zane participe à cette version de concert. Après ils ne peuvent pas non plus tout faire. Actuellement ils sont sur les futures captations de Hulda, Djamileh et La Vestale...

Polyeucte a écrit:

luisa miller a écrit:

Pourquoi serait ce invraisemblable? Tours a bien re-créé La caravane du caire de Grétry en version scénique au mois d'avril (avec succès d'ailleurs) ; ils feront de même pour Frédégonde en juin et c'est très bien ainsi. On ne peut, dans de tels cas, que regretter que FM ou Bru Zane ne jouent pas mieux leurs rôles en diffusant de telles raretés ou en en gardant une trace audio

Il est invraisemblable que ce ne soit pas documenté, c'est tout!
Tours joue ce rôle depuis quelques année! Je me souviens d'y avoir vu Bérénice de Magnard, ou encore Philémon et Baucis de Gounod. Ce dernier avait été filmé par Culturebox d'ailleurs.
Et là, après avoir écouté plusieurs fois la captation de Dortmund de Frédégonde, on pouvait espérer quelque chose de grandiose à Tours. Mais seulement deux représentations... et vraiment pas simple pour moi d'y aller ce week-end là. Donc ben malheureusement, j'espérai me retourner sur le CD ou au moins France-Musique.

Bru Zane participe à cette version de concert. Après ils ne peuvent pas non plus tout faire. Actuellement ils sont sur les futures captations de Hulda, Djamileh et La Vestale...

Il y en avait deux aussi pour la caravane du Caire. Mais il y aura d'autres représentations à Versailles (dirigées par Niquet, justement). C'est d'autant plus regrettable pour Frédégonde que je ne suis pas certaine que ce soit une coprodution comme pour le Grétry, mais Tours ne fais jamais plus de 3 représentations sauf pour l'homme de la manche qui en avait eu 4, mais c'est l'exception qui confirme la règle

luisa miller a écrit:

Il y en avait deux aussi pour la caravane du Caire. Mais il y aura d'autres représentations à Versailles (dirigées par Niquet, justement). C'est d'autant plus regrettable pour Frédégonde que je ne suis pas certaine que ce soit une coprodution comme pour le Grétry, mais Tours ne fais jamais plus de 3 représentations sauf pour l'homme de la manche qui en avait eu 4, mais c'est l'exception qui confirme la règle

Oui, mais la Caravane du Caire, il existe des enregistrements... et les représentations de Versailles donneront sans aucun doute naissance à un disque/DVD comme pour Richard Coeur de Lion.
Et non, Frédégonde est seulement donné à Tours...

Polyeucte a écrit:

luisa miller a écrit:

Il y en avait deux aussi pour la caravane du Caire. Mais il y aura d'autres représentations à Versailles (dirigées par Niquet, justement). C'est d'autant plus regrettable pour Frédégonde que je ne suis pas certaine que ce soit une coprodution comme pour le Grétry, mais Tours ne fais jamais plus de 3 représentations sauf pour l'homme de la manche qui en avait eu 4, mais c'est l'exception qui confirme la règle

Oui, mais la Caravane du Caire, il existe des enregistrements... et les représentations de Versailles donneront sans aucun doute naissance à un disque/DVD comme pour Richard Coeur de Lion.
Et non, Frédégonde est seulement donné à Tours...

C'est grand dommage qu'il n'y ait pas de représentations ailleurs. Voila le genre d'opéra qui mériterait que Niquet s'y intéresse AUSSI

luisa miller a écrit:

C'est grand dommage qu'il n'y ait pas de représentations ailleurs. Voila le genre d'opéra qui mériterait que Niquet s'y intéresse AUSSI

Enfin Campellone c'est pas mal aussi!

Polyeucte a écrit:

WoO a écrit:

En revanche rien à dire dans le répertoire romantique, son Lancelot donné hier à Saint-Etienne était pas mal du tout.

Ah cool!
J'espérais jusqu'au dernier moment un enregistrement... mais finalement rien. Même pas France-Musique qui de toute façon semble ne plus se déplacer en province ou vraiment extrêmement rarement.

Avant le concert Alexandre Dratwicki a souligné que l’opéra de Saint-Étienne faisait bien de filmer tous ses spectacles pour ses archives et que ça permettait de garder une trace des spectacles passés... Je n’ai pas vraiment relevé étant persuadé que le concert ferait l’objet d’un livre-disque... Mais apparemment je me suis trompé

DavidLeMarrec a écrit:

WoO a écrit:

Maintenant qu'il y a Vashegyi, les Surprises, les Ombres, Kossenko, Tournet mis en avant par Brunner (j'aime pas), l'ensemble A nocte temporis de Van Mechelen, Camille Delaforge qui essaie de se faire une place au soleil... je pense qu'on pourrait très bien se passer de lui. Et je n'ai même pas cité les historiques Christie/Agnew, Dumestre, Minkowski et Haïm (excellente).

Tu n'as pas cité Les Talens Lyriques non plus.

[…]

Par ailleurs, parmi ceux que tu cites, beaucoup de ne font plus d'exploration depuis très, très longtemps (Les Arts Flos et Les Musiciens du Louvre, ça date de quand leur dernier inédit de tragédie en musique ? depuis 2000, je crois qu'il n'y a eu que Les Fêtes Vénitiennes avec Les Arts Flo, je crois ; et les Musiciens du Louvre… Phaëton ? ). Et Dumestre, tu ne supportes pas à cause de la prononciation restituée.

Oui ça c’est sûr que je ne supporte pas… Oh les Arts Flos ont monté Titon et l’Aurore récemment mais c’est vrai que Minkowski avait déjà fait le travail même si ça date… Oui je ne sais pas pourquoi je les ai inclus et pourquoi j’ai oublié Rousset (qui malheureusement prend goût au répertoire non baroque) qui nous apporte tellement plus.