Chostakovitch

Oui désolé pour mes smiley sibyllins.
La dernière Symphonie de Chosta est une des oeuvres que j'emporterais sur l'île déserte.
On ne peut la juger selon les mêmes critères que les grandes symphonies de guerre. Pour autant, je la considère comme un chef d'oeuvre, ou pour user d'un terme moins galvaudé, disons que j'y suis très attaché.
Je ne l'avais découverte qu'à la fin des années 1980, retransmission un dimanche midi sur FranceMu.
J'en suis resté hébété toute la journée.
Ces parodies, ces autocitations, le climat de deuil mêlé de sarcasme et d'énigme. Un vrai sphinx.
L'ambiance désabusée et funambulesque du bref petit Scherzo est une merveille de caractérisation. Sans parler du Finale, ouvrant une porte sur le néant : la fin de la 4°, du Concerto pour violoncelle n°2 semblaient des esquisses préparatoires...
J'admire aussi l'orchestration parcimonieuse, qui s'explique en partie par l'état physique du compositeur en fin de vie.

Les trois dernières Symphonies développent chacune une forme sui generis, et un message marqué par l'idée du destin. La 13° une oeuvre politique. La 14° une oeuvre psychologique. La 15° une oeuvre métaphysique.
L'homme face au Siècle, à la Mort, à la Transcendance.

J’ai découvert ce compositeur quand j’ai commencé à fréquenter ce forum. J’ai vite commandé une intégrale, mais je n’ai pas tout exploré la première fois. Je suis surtout resté sur les symphonies I, IV, V, VI, VII, IX et n’ai pas vraiment cherché d’approfondir d’avantage, estimant qu’avec celles citées, j’avais déjà du pain sur la planche. Je suis donc dans une phase de réécoute du corpus symphonique de Chostakovitch et vous livre ainsi mes impressions. Voici donc une première fournée.

La Première Symphonie montre d’emblée que le genre va intéresser le compositeur. Le jeune homme fraîchement sorti du conservatoire, déploie déjà un très bon sens de la forme. Même si son orchestration rappelle beaucoup ses prédécesseurs (et pas mal Mahler, quand même), il y a déjà quelque chose d’original et une ligne de conduite qui lui est reconnaissable. Je lui trouve de très belles inventions mélodiques qui chargent le mouvement lent d’une grande émotion, le hautbois de l’introduction en est un bel exemple. Je trouve aussi ses thèmes rythmiques d’une efficacité à toute épreuve. Donc oui, j’adhère.

J’ai eu plus de mal en passant à la Deuxième Symphonie. Il faut dire aussi que l’enthousiasme que m’a procuré l’écoute de la première m’avait poussé à enchaîner tout de suite avec la suivante. J’ai donc pris un coup sur la tête. Je l’ai réécouté récemment et je remercie Woo et Melomaniac pour leurs commentaires éclairés qui m’ont permis de mieux m’y retrouver. Ce n’est pas ma préférée certes, mais j’arrive à mieux la comprendre et à l’apprécier d’avantage au fil de mes différentes écoutes. Je trouve les chœurs d’une grande force dans de nombreux passages, mais le sens mélodique et orchestral me semble aussi trahir une fausse joie, comme forcé et déjà teintée d’ironie.

J’ai du coup pris la Troisième Symphonie comme un pont entre la fougue débridée de la précédente et la sauvagerie plus contrôlée de la suivante. Chosta revient apparemment à quelque chose de moins libre dans la forme, et de plus mélodique. L’ensemble ne me convainc pas encore vraiment, même si j’ai été accroché par pas mal de passages. Elle va donc revenir sur ma platine.

La Quatrième Symphonie m’a demandé un peu de temps mais comme la deuxième, chaque écoute me rapproche d’avantage de l’œuvre. J’avoue avoir encore du mal à me retrouver dans l’architecture générale et dans quelques endroits qui me semblent un peu long, mais je lui trouve beaucoup de passages menés avec force et efficacité. Quant à la conclusion, c’est toujours un très grand moment pour moi.

C’est la Cinquième Symphonie qui m’a accroché le plus lors de ma première écoute des œuvres. Au point même que je me suis payé le luxe de m’offrir la partition (et c’était pas donné, en plus). Il y a une grande logique dans l’architecture et le sens rythmiques des mouvements extrêmes où l’orchestre est assez redoutable, le scherzo est une tuerie, le mouvement lent est magnifique. Le langage se veut effectivement un peu plus sage, Une de mes préférées de Chosta.

La Sixième Symphonie m’émeut énormément dans son premier mouvement, une longue plainte avec des passages au treizième sous sol. Je fonds souvent devant chant mortuaire qui s’élève sur un lugubre désert orchestral, avant la récapitulation du thème principal et d’un délicieux passage aux cordes. Quant aux deux derniers mouvements, le leur trouve une grande ressemblance dans les traitements d’ambiances, c’est pourquoi je trouve qu’il apporte un bel équilibre aux larmes du début, avec leur sens du grotesque et du ricanement ironique, comme cette fanfare qui vient conclure. Elle est donc aussi dans celles que j’écoute le plus souvent.

C’est aussi le cas de la Septième Symphonie pour laquelle j’ai beaucoup d’affection. J’adore la progression épique du premier mouvement, y compris cette marche répétée à la façon Boléro de Ravel. Je trouve ce passage très fort d’ailleurs, et surtout grâce à la manière dont les différentes variations font progressivement tendre l’ambiance victorieuse du thème vers quelque chose d’assez horrible qui évoque fortement la destruction. Je trouve d’ailleurs dans le domaine de la variante, des rapprochements avec Mahler. C’est en tout cas dans cette symphonie que je trouve ce procédé le plus flagrant. Le troisième mouvement, avec son refrain lugubre et ses ricanements diaboliques dans la partie centrale, est vraiment très chouette. Je trouve aussi le final très beau et d’une grande force narrative. La palette est très variée mais tout s’enchaîne logiquement. Donc, aussi dans mon podium.