CHOSTAKOVITCH - musique de chambre

Je découvre à peine ce compositeur — les célébrations d'anniversaires donnant d'heureuses idées de cadeaux à mon entourage, j'ai reçu le coffret des symphonies dirigées par Sanderling (quelques difficultés au départ, maintenant je ne m'en lasse plus — je fais une grosse fixette sur la 10ème).

Ayant le désir de me pencher sur la musique de chambre du compositeur russe, j'ai fait l'acquisition de ce coffret :

http://www.abeillemusique.com/produit.php?cle=13123

Mais j'ai beaucoup de mal à accrocher jusqu'à présent — est-ce le fait de la musique elle-même ou de ses interprétations ? Dans le second cas, quelle(s) version(s) les bienveillants édiles de cet auguste lieu sauraient-elles proposer au béotien que je suis ?

Ton lien ne marche pas.

Pour les quatuors, je suppose que c'est le quatuor Rubio? J'avais trouvé ça très bien.
Sinon le quatuor Borodine est la grosse référence en la matière.
Pour les trios j'aime beaucoup le trio Wanderer, et pour le quintette, Richter + quatuor Borodine, idéal.

Xavier a écrit:

Ton lien ne marche pas.

Il marche le lien… c'est un coffret Brilliant (la marque) 3 CDs, réf.: BRIL7535
J'y connais rien en musique de chambre.

J'ai les Quatuors par les Borodine, c'est génial !!!

zoilreB a écrit:

Xavier a écrit:

Ton lien ne marche pas.

Il marche le lien… c'est un coffret Brilliant (la marque) 3 CDs, réf.: BRIL7535

Ah oui maintenant il marche.
Bon je ne connais aucun de ces interprètes c'est tout ce que je peux dire.
Sinon il manque essentiellement les quatuors.

Merci les filles.

Parce que pas chère (Brilliant), j'ai commandé l'intégrale Rubio des Quatuors à cordes, même si celle-ci semble diversement appréciée — dans le dernier numéro de Classica, elle est ainsi évoquée :

Les Quatuors à cordes par le Quatuor Rubio comptent parmi les ratages complets de la discographie : il vaut mieux les oublier, même dans une optique très économique (...)

Pourtant, quand on va sur la fiche article d'Abeille, on y trouve le joli logo Classica — va comprendre quelque chose !

http://www.abeillemusique.com/produit.php?cle=11934

Borodine sinon les Hagen et les Emerson en ont fait de très beaux aussi.

MayRetz a écrit:

Merci les filles.

Parce que pas chère (Brilliant), j'ai commandé l'intégrale Rubio des Quatuors à cordes, même si celle-ci semble diversement appréciée — dans le dernier numéro de Classica, elle est ainsi évoquée :

Les Quatuors à cordes par le Quatuor Rubio comptent parmi les ratages complets de la discographie : il vaut mieux les oublier, même dans une optique très économique (...)

Pourtant, quand on va sur la fiche article d'Abeille, on y trouve le joli logo Classica — va comprendre quelque chose !

http://www.abeillemusique.com/produit.php?cle=11934

Moi je vois R de Répertoire, pas le logo Classica, Classica a très bien pu l'enfoncer et Répertoire l'encenser...
Honnêtement, pour le peu que j'en ai écouté, ça m'a semble très bien. (par contre le mieux pour ce genre de coffrets est d'attendre les soldes, c'est 25, voire 50 ou 75% de réduction!)

Pour ma part, pas trop fou des Borodine, magnifique bien sûr, mais son très rond, très propre, je préfère quelque chose de plus grinçant. La version du Quatuor Eder et à peu près idéale, comme son prix (Naxos).

Pour les Borodine, il y a plusieurs versions des quatuors. La plus connue est la deuxième (intégrale) mais la première version (imcomplète et pour cause, les derniers quatuors n'étaient pas encore composés) semble très différentes.

POur ma part je viens d'acheter le coffret des Borodine qui vient de ressortir chez Melodya et pour un prix très abordable (36€) c'est vraiment une très belle interprétation

Xavier, je croyais que Classica et Répertoire, c'était la même chose — au temps pour moi.

Paupau, Dada, JC, merci pour vos conseils itou, j'y viendrai peut-être.

Ce qui m'étonne en fait, c'est que lorsque j'écoute les Symphonies (Sanderling) ou les Préludes (Nikolayeva), j'entends la même chose, je veux dire une même colère rentrée, et une volonté farouche d'aller au bout de son art, je ne sais pas comment dire.

En revanche, dès que j'aborde le disque de musique de chambre sus-cité, j'ai l'impression de ne plus écouter le même compositeur, c'est bizarre. Tout m'y semble beaucoup plus lisse, désincarné, d'une perfection figée, privée de vie.

MayRetz a écrit:

En revanche, dès que j'aborde le disque de musique de chambre sus-cité, j'ai l'impression de ne plus écouter le même compositeur, c'est bizarre. Tout m'y semble beaucoup plus lisse, désincarné, d'une perfection figée, privée de vie.

Alors effectivement, les interprètes doivent y être pour quelque chose.

DavidLeMarrec a écrit:

Pour ma part, pas trop fou des Borodine, magnifique bien sûr, mais son très rond, très propre, je préfère quelque chose de plus grinçant. La version du Quatuor Eder et à peu près idéale, comme son prix (Naxos).

+1

Jean-Christophe a écrit:

Pour les Borodine, il y a plusieurs versions des quatuors. La plus connue est la deuxième (intégrale) mais la première version (imcomplète et pour cause, les derniers quatuors n'étaient pas encore composés) semble très différentes.

En effet, la première "intégrale" des Borodine (quatuors n° 1 à 13 enregistrés dans les années 60), aujourd'hui éditée chez Chandos, est vraiment brute, rugueuse, dérangeante... En tout cas, cela ne correspond en rien à la description qu'en fait David.

Je ne connais pas encore la deuxième intégrale (complète celle-ci et gravée, je crois, durant les années 70-80) mais si Melodiya vient de la rééditer à un prix abordable, alors je pense que je vais me jeter dessus!

Comme l'écrivit un jour Madame de Sévigné : Je suis bien loin d'abonder dans mon sens. Car de fait, ce coffret



me plait aujourd'hui beaucoup plus qu'hier. En fait, l'énorme erreur que j'ai commise fut de toujours vouloir écouter les trois disques d'affilée. Les belles choses sont comme les bonnes : en trop grande quantité, elles pèsent sur l'estomac et donnent la migraine.


L'acquisition du (merveilleux) coffret Ashkenazy/Decca



m'a permis de comparer les oeuvres aussi présentes sur les CD1 et 3 du coffret Brilliant : même si je préfère les versions Decca, plus poétiques et moins arides, les secondes ne me semblent à présent pas si indignes que cela.

Dommage que les deux sonates pour violon et alto manquent à l'appel chez Decca, car présentes sur le CD2 Brilliant, je les trouve admirables. En particulier l'Adagio qui clôt la Sonate pour alto et piano (op. 147) me bouleverse un peu plus à chaque écoute — presque douze minutes d'une tendresse déchirante. Cette Isabelle van Keulen y déploie une grâce admirable, dépourvue d'emphase, qui va droit à mon petit coeur fragile. Et en plus, elle est belle (misère de moi) :

bonjour à tous et à toutes.

les quatuors de shostakovitch sont magnifiques, mais j'aime énormément ses trios. Je posséde une version interpretée par "the Moscow trio" qui me plait énormément.
Il en existe beaucoup d'autres, et le choix d'une version ou d'une autre et tout à fait subjectif par rapport à l'idée que l'on a de l'oeuvre. En connaissez vous une autre qui fait l'unanimité?

Pour ma part, j'ai acheté l'intégrale des quatuors par le quatuor Danel (paru début 2006 je crois) Je trouve trés bien leur interprétation et la prise de son est excellente.

J'adore Les quatuors par le Borodin
Ils sont violents et j'adore ca
ou le Quintette avec richter et ils ont aussi fait les 2 piéces pour Octuor à cordes avec le Quatuor prokofiev
très bonne interprétation

S'agissant des quatuors de Chostakovitch (qui représentent un corpus d'importance et d'ampleur comparable aux quatuors de Beethoven pour le XXème siècle) que je tiens personnellement pour le sommet de sa production, je signale l'interprétation exceptionnelle du quatuor dont Chostakovitch a fait la connaissance en 1938, qui a été le créateur de 13 oeuvres sur les 15 (la création du 15ème a été rendue impossible par la mort de son violoncelliste), dédicataire du 3ème, du 5ème (tout le groupe), des 7ème, 12ème, 13ème, 14ème (membres), qui a travaillé avec le compositeur jusqu'à sa mort de façon très proche: le quatuor Beethoven fondé par Vasili Shirinsky, dont la composition a varié mais dont l'esprit est resté le même sous l'égide de Chostakovitch qui a toujours garanti sa continuité dans les moments de crise (décès, problèmes de santé des membres).
Ce quatuor a connu un succès phénoménal, on dispose aujourd'hui de son intégrale (label Melodya) enregistrée dans les années 60 et au début des années 70. Le 14ème a été enregistré en 1974 par le quatuor dans la formation comprenant son dédicataire, le violoncelliste Sergei Shirinsky peu de temps avant sa mort. Ce dernier a été remplacé pour l'enregistrement du 15ème (1975) par Y.Altman.

Cette interprétation est plus éloignée de celle du quatuor Borodine que ne le sont les différentes formations de ce dernier entre elles.
Les Beethoven ont des sonorités plus colorées, plus criardes, plus stridentes, moins rondes, parfois ingrates... Ils n'ont pas la perfection formelle des Borodine, et l'architecture sans faille: plus échevelés, plus instinctifs... Mais c'est la chair de l'émotion, une force émotionnelle comparable et parfois supérieure à celle mise en jeu par les Borodine dans une approche plus subjective, avec des voix déchirantes et un lyrisme intense.
Pour résumer par rapport aux Borodine: moins sinistres, moins monoblocs, moins structurés, plus déchirés, plus "émotionnels". Par la suite, cela fonctionne plus ou moins bien selon les quatuors ou les moments à l'intérieur de ces derniers. Je n'ai pas de préférence globale et systématique.

Voilà où cette intégrale se situe sur l'échelle du plus soft au plus hard:
Borodine3(1990)>Borodine2(1980)>Limite de tolérance de David6(2008)>Borodine1(1960)>Beethoven(1960)

Les pénibles du forum sont prévenus...


Le début du célèbre 8ème, 2ème mouvement avec les airs juifs. (Amputé de 40% de la richesse sonore réelle par rapport au CD):

[lien supprimé]


Je recommande ce disque, composé des deux quatuors de Chostakovitch les plus immédiatement géniaux, le 8ème et le spectaculaire 10ème. (Je parlerai par la suite des quatuors non moins intéressants mais plus difficiles):



Les autres sont au même niveau.


Indispensables pour les connaisseurs, ceux-ci, classés en piste noire:






(la Bible)

possédant l'intégrale des quatuors par le Quatuor Rubio, puis-je dire humblement que j'ai de la peine à m'y faire... préférant de loin les sonorités harmonieuses des quatuors baroques et romantiques

Merci Sofro pour ce petit billet! Je retrouve exactement dans tes propos les impressions que j'avais ressenties à l'écoute de quelques extraits (notamment le début du Quatuor n° 15): une interprétation dépouillée, très sensible. Un Chosta, quoique toujours authentiquement grave voire dur, mais enfin humain!
Ca avait un peu baissé dans les priorités de ma wishlist mais maintenant ça remonte!
Par contre, question technique: les dernières rééditions Melodiya en 4 CDs dont nous montrent les pochettes semblent ne pas inclure les quatuors n° 2, 5, 6 & 9, alors que la label Doremi a lui publié, récemment aussi, une intégrale qui compte bien les 15 quatuors:
http://www.abeillemusique.com/produit.php?cle=25302
S'agit-il vraiment des mêmes enregistrements ?
Les transferts seraient-ils meilleurs chez l'un ou l'autre des éditeurs ?

sofro a écrit:

S'agissant des quatuors de Chostakovitch (qui représentent un corpus d'importance et d'ampleur comparable aux quatuors de Beethoven pour le XXème siècle) que je tiens personnellement pour le sommet de sa production,

J'étais sûr que nous nous entendrions sur ce sujet.

Lady Macbeth, musicalement, est sans nul doute encore plus stupéfiante, mais que ces quatuors sont profonds et touchants...

Citation :

Cette interprétation est plus éloignée de celle du quatuor Borodine que ne le sont les différentes formations de ce dernier entre elles.
Les Beethoven ont des sonorités plus colorées, plus criardes, plus stridentes, moins rondes, parfois ingrates... Ils n'ont pas la perfection formelle des Borodine, et l'architecture sans faille: plus échevelés, plus instinctifs... Mais c'est la chair de l'émotion, une force émotionnelle comparable et parfois supérieure à celle mise en jeu par les Borodine dans une approche plus subjective, avec des voix déchirantes et un lyrisme intense.
Pour résumer par rapport aux Borodine: moins sinistres, moins monoblocs, moins structurés, plus déchirés, plus "émotionnels". Par la suite, cela fonctionne plus ou moins bien selon les quatuors ou les moments à l'intérieur de ces derniers. Je n'ai pas de préférence globale et systématique.

A mon goût, les Borodine sont justement trop robustes, son trop affirmé, trop rond, quasiment trop hédoniste. Chostakovitch sonne admirablement avec des sonorités acidulées ou corsées comme les Párkányi-ex-Orlando.

Citation :

Voilà où cette intégrale se situe sur l'échelle du plus soft au plus hard:
Borodine3(1990)>Borodine2(1980)>Limite de tolérance de David6(2008)>Borodine1(1960)>Beethoven(1960)

Et vous êtes à côté de la plaque. Je suis déçu, vous qui avez la satire si juste (bien que pas toujours honnête intellectuellement).

Je vous sens en petite forme en ce moment, vous ne voulez pas un peu d'aide ?

Allons, pour la peine je vais écouter vos extraits. Quoi qu'il en soit, je trouverai bien quelque chose de désagréable à vous dire, ça remettra en selle votre esprit. (Que serait-il si je n'étais pas là, muse à vous contraire, pour le stimuler ?)

Citation :

Le début du célèbre 8ème, 2ème mouvement avec les airs juifs. (Amputé de 40% de la richesse sonore réelle par rapport au CD):

Mazette ! Effectivement, ça grince terriblement ! Avec la compression du mp3, ça rend les sons un plus agressifs qu'ils ne le sont en réalité, c'est certain, surtout ce type de spectre sonore.

Ca, pour de l'urgence ! La catégorie 5 est comblée. Très belle évidence et musicalité aussi. Effectivement, on peut trouver ça abrupt et préférer un moyen terme, mais ça a un terrible panache.

Superbe.


Bien, à présent il faut que je lui trouve la petite perfidie que je lui ai promise... Vous allez voir qu'il a fait exprès d'inventer un truc rien que pour me confondre, le pendard !


Vous aimez vraiment ça ? Ce serait trop beau.

En tout cas, la sûreté de votre diagnostic sur les goûts intergalactiques est plus en danger que jamais.

Venez donc à Bordeaux, je vous ferai suivre un stage de rééducation à la prédiction extraplanétaire. (Et vous en profiterez pour me parler de ce Schreker volé que vous avez paraît-il fort aimé).

je ne connais pas ces interprêtations par le Beethoven Quartett: je ne sais pas si j'y trouverai mon compte, je reste assez peu satisfait de ce que je connais du quatuor Borodin en général. Par habitude sans doute je suis toujours attaché à la version de la découverte, sans doute plus sage et occidentalisée, celle du Fitzwilliam SQ. Quelques versions dépareillées d'Eder ou St Petersburg ne m'ont pas donné envie de poursuivre non plus, même si ce sont plutôt de bons disques (pas comme Kronos quoi)

Oui, Fitzwilliam, c'est bien mais très policé. Mais moi, je trouve vraiment Eder très bien.

adriaticoboy a écrit:

Par contre, question technique: les dernières rééditions Melodiya en 4 CDs dont nous montrent les pochettes semblent ne pas inclure les quatuors n° 2, 5, 6 & 9, alors que la label Doremi a lui publié, récemment aussi, une intégrale qui compte bien les 15 quatuors:
http://www.abeillemusique.com/produit.php?cle=25302
S'agit-il vraiment des mêmes enregistrements ?
Les transferts seraient-ils meilleurs chez l'un ou l'autre des éditeurs ?

On trouve ces quatuors de Chostakovitch par le quatuor Beethoven sous plusieurs labels:
Praga 1994
Consonance 1994
Melodia 2006
Doremi 2006

Sous le label Melodia j'ai 4 CD (tous les quatuors sauf le n° 2, 5, 6 & 9) et une partie des quatuors parus sous le label Consonance. Je peux donc comparer mes doublons: le transfert Melodia bénéficie d'une plus value sonore considérable, avec mes vieux Consonance c'est le jour et la nuit... Présence prodigieuse des instruments, qualité des timbres... Melodia a fait du très beau travail.
Restent quand même les accidents techniques affectant les originaux, dont certains sont bien connus, par exemple un ronflement dans le sublime mouvement lent du quatuor n°4... défauts s'estompant dans les enregistrements les plus récents.
Malgré certaines précarités techniques, pour l'époque, la proximité sonore est étonnante, l'écoute est un véritable plaisir.

En revanche, je ne les connais pas sous le label DOREMI (qui est assez cher, je trouve).

DavidLeMarrec a écrit:

J'étais sûr que nous nous entendrions sur ce sujet.

Après la convergence des goûts de Spiritus avec ceux de Xavier, les vôtres avec les miens ! Un vent de folie souffle sur le forum: avec le passage des 200000, tout est permis !

DavidLeMarrec a écrit:

Je vous sens en petite forme en ce moment, vous ne voulez pas un peu d'aide ?

C'est un défi... Je me vois poussé à le relever, et à me surpasser...


Pour en revenir à la différence de vision entre les Beethoven et les Borodine, elle s'illustre assez facilement, même dans une seule note, celle, étrange, de la toute dernière de la fin du quatuor n°13.

[présentation didactique destinée à faire progresser l'apprentissage de David dans sa connaissance de la vie musicale terrienne]



J'observe...
(étape de découverte guidée)

1/ Interprétation numéro1. Crescendo parfait, sans vibrato, le sifflement de la fin dans la continuité de la progression présente une tonalité brutale, violente, rageuse, tranchante, et garde une résonnance vengeresse.
Quatuor Borodine 1: [lien supprimé]

La courbe son, visualisant une progression impitoyable:


Image mentale associée, paraphrasant une oeuvre picturale célèbre: [petite touche multidisciplinaire au passage...]



2/ Interprétation numéro 2. Crescendo plus modulé, sonorité vibrante, stridente et pathétique: le cri de la fin, inattendu, donne l'image d'un brusque déchirement, d'une douleur humaine violente, saillante, urgente (compression MP3 aidant ).
Quatuor Beethoven: [lien supprimé]

La courbe son, plus fluctuante, plus irrégulière, mettant en relief le constraste de la fin:


Image mentale associée (toujours issue du même tableau):




Je fais le point...
(étape de structuration et d'institutionnalisation des connaissances)

1/ une interprétation figurant l'oppresseur
Les Borodine incarnent la puissance aveugle et brutale: interprétation lourde, massive, sans concession, puissamment construite, sans pathos ni états d'âme, une tonalité globale sinistre et inquiétante affectant tous les registres de l'expression.

2/ une interprétation figurant la douleur des victimes
Les Beethoven ont les chairs à vif: dissonances, sonorités transfigurées, stridences, leur interprétation se situe sur le versant du douloureux et du déchiré, du tragique, de l'humain.



J'applique mes connaissances...
(étape de réinvestissement dans une activité de production d'écrit)

Après écoute de l'extrait suivant du quatuor n°13, vous expliquerez en quelques lignes en quoi ce déchirement rendu par une éruption de stridences et d'aigus incontrôlés et inhumains, se rattache à l'une ou l'autre des conceptions précédemment acquises.

[lien supprimé]




Après des exposés aussi didactiques que celui-là, étonnez-vous ensuite qu'ils apprennent beaucoup et à grande vitesse...

sofro a écrit:

J'applique mes connaissances...
(étape de réinvestissement dans une activité de production d'écrit)

Après écoute de l'extrait suivant du quatuor n°13, vous expliquerez en quelques lignes en quoi ce déchirement rendu par une éruption de stridences et d'aigus incontrôlés et inhumains, se rattache à l'une ou l'autre des conceptions précédemment acquises.

un extrait ICI

Je crois que le compositeur il veut nous faire peur. C'est beaucoup beaucoup plus fort que du Mozart et sa fait peur. Définition : La dissonence résulte en systèmes tonneaux d'une recherche expressive. Car le compositeur il est malheureux et il veut le montrer. On appelle ça la Cathare 6.


Autre réponse possible :
La demande de reproduction servile des jugements de valeur formulés subjectivement par l'enseignant ne constitue en rien une démarche académique, puisque l'apprenant n'y est pas invité à bâtir lui-même ses échelles de valeur.
Et en plus M. Sofraud a mauvais goût. Terriblement bourgeois.

DavidLeMarrec a écrit:

La demande de reproduction servile des jugements de valeur formulés subjectivement par l'enseignant ne constitue en rien une démarche académique, puisque l'apprenant n'y est pas invité à bâtir lui-même ses échelles de valeur.[/size]

Ah? vous défendez une démarche de type constructiviste dans laquelle l'extra-terrestre se considère comme l'unique artisan de son savoir et construit ses propres échelles de valeur à l'aide des outils cognitifs du bord ?


Comment ai-je pu l'oublier ?
Les Martiens n'en font qu'à leur tête, c'est bien connu... on voit pourtant ça dans tous les films...



Au moins, cela garantit des jugements originaux, désopilants et inadaptés, encore qu'amusants et sympathiques, pour la plus grande joie de nous autres terriens...

sofro a écrit:

Ah? vous défendez une démarche de type constructiviste dans laquelle l'extra-terrestre se considère comme l'unique artisan de son savoir et construit ses propres échelles de valeur à l'aide des outils cognitifs du bord ?

Vous n'avez donc reconnu qu'un pastiche sur deux. 5/10. Je suis déçu.

Pour le constructivisme, ma foi, ça dépend beaucoup du profil de l'élève, mais il y a intérêt qu'il ait un sacré bagage et une sacrée motivation...

DavidLeMarrec a écrit:

sofro a écrit:

Ah? vous défendez une démarche de type constructiviste dans laquelle l'extra-terrestre se considère comme l'unique artisan de son savoir et construit ses propres échelles de valeur à l'aide des outils cognitifs du bord ?

Vous n'avez donc reconnu qu'un pastiche sur deux. 5/10. Je suis déçu.

Pour le constructivisme, ma foi, ça dépend beaucoup du profil de l'élève, mais il y a intérêt qu'il ait un sacré bagage et une sacrée motivation...

Et puis entre nous... Plutôt que prendre le risque de se tromper en voulant comprendre tout seul...


Il est beaucoup plus rapide et plus sûr de suivre aveuglément les indications de tonton Sofro selon une conception purement transmissive du savoir...

Les quatuors de Chostakovitch ont été composés entre 1938 et 1974, pour la plupart en secret (la mort de Staline en 1953 et le climat de détente qui s'ensuit rendront possible leur exécution publique), se situant en dehors du code officiel destiné à plaire (7ème symphonie etc...). Présentés généralement comme de nature autobiographique, véritable journal intime du compositeur accablé par les persécutions politiques et miné par la maladie (polyomélite, attaques cardiaques), ils reflètent l'évolution vers une lente dépression et des idées morbides, le matériau se raréfiant de plus en plus au profit de formules obsessionnelles martelées, de climats déchirés et douloureux, de violence (brutalité et soudaineté des attaques d'archets, dissonances), de mutations et de distorsions continuelles d'éléments.
Les derniers quatuors sont torturés, arides, hantés par la mort et les visions cauchemardesques du compositeur, tournés entièrement vers l'idée de dégénérescence de son être, sa solitude et sa progression inéluctable vers le néant.

On présente souvent le 8ème comme le sommet de la production: véritable requiem composé par Chostakovitch pour lui-même. Incontournable avec ses tourbillons d'airs juifs.

Le 10ème d'une forme parfaite, peut constituer également une bonne porte d'entrée pour s'initier à l'univers des quatuors ; de tonalité générale peu dramatique par rapport aux autres, il comporte cependant un des mouvements les plus barbares de toute la musique de chambre, et un magnifique mouvement lent au lyrisme très convaincant, un des plus beaux avec celui du quatuor n°4, n°8, n°14 et le premier du n°15.


Ma préférence dans toute la production irait personnellement vers les géants de l'instrospection, le 12ème, le 13ème et le 14ème, oeuvres fondamentales de la musique, d'une importance considérable (pas toujours reconnue), des abîmes insondables... Je ne connais pas d'exemples de musique aussi déchirante que celle-là.

Mais David, si, sûrement... avec peut-être même quelques accents rigolos s'il se montre coopérant...


Dans les premiers j'écoute spécialement le 4ème, le 7ème, le 8ème et le 10ème.

En ce qui concerne la discographie, les Borodine (la version enregistrée à la fin des années 60 est incomplète, les derniers quatuors n'ayant pas encore été composés, la version des années 1980 est également très belle, moins âpre cependant) plus structurés, plus objectifs, et les Beethoven, plus subjectifs, plus déchirants, plus stridents, sont indispensables.

La première version Borodine (fin années1960, formation historique) quatuors 1-13:


La seconde (début années 1980) complète (les deux violons ont changé):


Une sélection de quatuors (années 1990) style plus soft mais de valeur également:



Quatuor Beethoven (Melodya): voire pages précédentes

Faisons de la réclame pour le 10ème quatuor...

Composé en 1964, il est aussi réussi que le 8ème et mérite d'être connu aussi largement: moins morbide que les suivants et certains précédents, il comporte un allegro furioso d'une violence qui renverse tout (les unissons de la fin !) et un mouvement lent lyrique d'une grande mélancolie initié par le violoncelle, un des plus beaux de la production.
Le quatuor idéal pour ceux qui veulent sortir du 8ème sans pour autant s'abîmer dans le tréfonds de l'inconscient du compositeur.


Par les Beethoven, le quatuor historiquement le plus proche du compositeur (sécheresse garantie, sonorités stridentes, coupantes, agressives)
[lien supprimé]


Par les Borodine 2 (sonorités plus rondes, enregistrement plus récent)
[lien supprimé]

J'ai acheté ça :



Jusqu'à ce jour, je ne connaissais qu'une version, celle des Borodine.
Celle-ci me fait comprendre ce que David entend par "son rond". Ici, plus de nuances, de contrastes, une grande tendresse, succédant à une âpre violence, une tension dramatique qui donne des frissons (4ème), c'est magnifique !
Vivement qu'ils enregistrent les derniers quatuors qui sont, comme Sofro, mes préférés.

Je ne connais pas mais je sais que je vais bientôt découvrir le Jerusalem trio dans le 2eme de Shosta ...
Rien à voir je suppose.

Crapio a écrit:

Je ne connais pas mais je sais que je vais bientôt découvrir le Jerusalem trio dans le 2eme de Shosta ...
Rien à voir je suppose.

Non, les deux formations n'ont en commun que d'être israéliennes…

Vous me conseilleriez quoi comme quatuor pour commencer ? C'est qu'il y en a pas mal

Tu prends le 7, le 8 et le 13, ça te donne un bon aperçu.

Merci bien, je suis à la lettre

Si tu veux le must dans le sens son plus connu mais qui est très largement justifié il faut le dire (sans rabaisser les autres) le 8eme oui.

J'ai acheté le Naxos rassemblant la sonate pour piano violoncelle et la sonate pour piano violon car j'avais trouvé la manière de jouer assez atypique (relativement lent tout de même). Mais j'ai un peu du mal encore
Je ne sais pas si quelqu'un en pense quelquechose mais je réécoute ça ce soir .

Bonjour
Je viens de découvrir le quintette opus 57;absolument bouleversant avec sa fugue semblant revenir sans cesse comme un souvenir douloureux d'un être passé...
Je voudrais bien sûr l'acheter mais, j'aimerais connaître la meilleure interprétation si possible.
Merci à vous
PS. Ma description est uniquement sensorielle puisque je suis qu’amateur de musique classique.
Amine

Merci de regarder les sujets déjà existants avant d'en créer un nouveau.
Je fusionne.

Amine a écrit:

Bonjour
Je viens de découvrir le quintette opus 57;absolument bouleversant avec sa fugue semblant revenir sans cesse comme un souvenir douloureux d'un être passé...
Je voudrais bien sûr l'acheter mais, j'aimerais connaître la meilleure interprétation si possible.
Merci à vous
PS. Ma description est uniquement sensorielle puisque je suis qu’amateur de musique classique.
Amine

Pour le ressenti rien ne vaudra Chostakovitch lui-même avec le quatuor Beethoven en 1940, pratiquement la création de l'œuvre, le son date mais n'a rien de repoussant : émotion garanti! Maintenant pour une version avec le confort moderne je laisse la parole aux autres, peut-être Marifrance?

Jaky a écrit:

Amine a écrit:

Bonjour
Je viens de découvrir le quintette opus 57;absolument bouleversant avec sa fugue semblant revenir sans cesse comme un souvenir douloureux d'un être passé...
Je voudrais bien sûr l'acheter mais, j'aimerais connaître la meilleure interprétation si possible.
Merci à vous
PS. Ma description est uniquement sensorielle puisque je suis qu’amateur de musique classique.
Amine

Pour le ressenti rien ne vaudra Chostakovitch lui-même avec le quatuor Beethoven en 1940, pratiquement la création de l'œuvre, le son date mais n'a rien de repoussant : émotion garanti! Maintenant pour une version avec le confort moderne je laisse la parole aux autres, peut-être Marifrance?

Je ne peux qu'agréer… Je viens juste recevoir mon coffret et c'est magique

Je recommande à tous les Préludes et Fugues pour piano, c'est une merveille de tendresse.

Amine a écrit:

Bonjour
Je viens de découvrir le quintette opus 57;absolument bouleversant avec sa fugue semblant revenir sans cesse comme un souvenir douloureux d'un être passé...
Je voudrais bien sûr l'acheter mais, j'aimerais connaître la meilleure interprétation si possible.
Merci à vous
PS. Ma description est uniquement sensorielle puisque je suis qu’amateur de musique classique.
Amine

Quelle version as-tu écoutée ?

mariefran a écrit:

Je recommande à tous les Préludes et Fugues pour piano, c'est une merveille de tendresse.

C'est ce qui m'a fait découvrir Chosta et j'y reviens souvent.

J'aime bien ses préludes et fugues, mais j'y trouve une certaine étrangeté dans l'écriture. Le style Chosta avec l'ombre de Bach derrière, ça donne un mélange parfois intrigant, en tous cas assez unique.

Oui, c'est même bizarre en fait... Je ne peux pas dire que je les adore tous. (mais on est un peu HS)

Citation :

Le style Chosta avec l'ombre de Bach derrière

Très grosse ombre en effet, délibérée j'imagine, qui peut rebuter celui qui est amateur de Chosta mais contempteur de Bach...

Xavier a écrit:

Tu prends le 7, le 8 et le 13, ça te donne un bon aperçu.

Pile mes préférés.

Ca m'embête un peu que dans mon - excellent sinon - coffret Borodine - Chandos, il n'y ait pas les deux derniers quatuors. Ca me donne un désagréable goût d'inachevé.