Actualité des orchestres

… À condition que les autres orchestres occidentaux ne prennent pas son absence de position comme un soutien implicite à Poutine, et ne le renvoient pas chez lui.

En tout cas, ce n'est pas pour me hausser du col, mais arrive exactement ce que j'annonçais avec l'affaire Gergiev : obliger les artistes à s'exprimer va produire plus de confusion et de malheur qu'autre chose.

Mais la folie va peut-être s'arrêter avec les nouvelles lois russes : on sait maintenant ce qu'il en coûte de parler, en Russie, on considèrera peut-être que toute réponse tiède est liée à la peur pour sa vie ou sa famille.

Bien sûr, une fois que les choses seront calmées, comme il ne se sera pas compromis, on retrouvera Sokhiev, au poste qu'il voudra, il a quitté ses deux maisons avec les honneurs.

Les débordements de la chasse au sorcière sont décriés. Le Philarmonique de Cardiff, dans un élan d'auto-censure bien-pensante, retire l'Ouverture 1812 de sa programmation. Ce faisant, il se couvre de ridicule dans certaines sphères anglophones.

https://www.theguardian.com/uk-news/2022/mar/09/cardiff-philharmonic-orchestra-removes-tchaikovsky-over-ukraine-conflict

Les Münchner Philharmoniker ont trouvé 2 remplaçants pour leurs concerts viennois de ce mois-ci (Honeck et Nelsons). Pas encore d'annonce pour les concerts parisiens.

Des nouvelles de Sokhiev : ses concerts à New York à la fin du mois ont été annulés. Dans un communiqué, l'orchestre explique simplement que c'est "eu égard à la situation internationale" et d'un commun accord avec Sokhiev, et rajoute qu'il se réjouit de le retrouver sur le podium la saison prochaine (qui devrait être annoncée rapidement).

À Toulouse, c'est Fuad Ibrahimov (vu au concours de direction Svetlanov à la Maison de la Radio il y a 3-4 ans) qui le remplace le 25 mars.

Pas de nouvelles pour le moment de Currentzis et musicAeterna, si ce n'est le report à une saison ultérieure du Koma de Haas à l'Opéra d'État de Bavière. C'est les difficultés d'organisation qui ont été avancées pour l'expliquer et non des raisons politiques. Aucunes de leurs dates à Hambourg, Vienne ou Paris n'ont été annulées pour l'instant. Currentzis a modifié le programme de ses prochains concerts avec son orchestre de la SWR pour y inclure le compositeur ukrainien Oleksandr Shchetynsky (Олекса́ндр Щети́нський), et la 5e de Chosta, en guise d'appel à la paix et la réconciliation selon les mots du communiqué de la SWR. Currentzis n'a pas fait d'autre déclaration.

Stolzing a écrit:

Les Münchner Philharmoniker ont trouvé 2 remplaçants pour leurs concerts viennois de ce mois-ci (Honeck et Nelsons). Pas encore d'annonce pour les concerts parisiens.

Ce sera Daniele Gatti

[quote="mickt"]À Toulouse, c'est Fuad Ibrahimov (vu au concours de direction Svetlanov à la Maison de la Radio il y a 3-4 ans) qui le remplace le 25 mars.[quote]

Et du coup, est-ce que Moudenc lui a demandé un essai sur la souveraineté au Haut-Karabagh ?

(Pas impossible d'ailleurs, vu comment ça se passe là-bas, qu'il soit atteint par la propagande russe. Vraiment une affaire dépourvue de sens…)


[Currentzis]

Citation :

en guise d'appel à la paix

C'est déjà sous-entendre qu'il y a une guerre.

DavidLeMarrec a écrit:

[Currentzis]

Citation :

en guise d'appel à la paix

C'est déjà sous-entendre qu'il y a une guerre.

Oui mais ce sont les mots du communiqué de l'Orchestre de la SWR, pas de Currentzis lui-même.

Sur le cas musicÆterna : c'est un orchestre qui fonctionne sur "fonds privés", en l'occurrence il est financé par ses tournées et résidences, et par la banque VTB, dont l'actionnaire majoritaire est le gouvernement russe. La banque a fait l'objet de sanctions lourdes, donc la situation économique de l'orchestre pourrait être précarisée. Du côté des salles qui accueillent Currentzis en Europe, on n'est visiblement pas pressé d'annuler. Vienne, Hambourg, Salzbourg, Paris, personne ne bouge pour l'instant.

Inscrire une œuvre d'un compositeur ukrainien est un geste fort.

Rafsan a écrit:

Inscrire une œuvre d'un compositeur ukrainien est un geste fort.

Tout à fait, mais je soulignais que Currentzis lui-même n'avait pas brisé ce qui semble être devenu un tabou en Russie : prononcer le mot guerre (et dénoncer le gouvernement bien entendu). Il prend position d'une manière claire mais en contournant cet obstacle.

Birmingham ce soir au TCE : Mirga Gražinytė-Tyla, positive au covid, remplacée par Vassily Sinaisky. Programme inchangé.

Teodor Currentzis donne neuf fois en tournée une œuvre du compositeur ukrainien Oleksandr Shchetynsky. Belle prise de position dans le contexte actuel!

Rafsan a écrit:

Teodor Currentzis donne neuf fois en tournée une œuvre du compositeur ukrainien Oleksandr Shchetynsky. Belle prise de position dans le contexte actuel!

Espérons que ça lui permette de maintenir ses tournées de passage à Paris !

L’affaire Sokhiev, suites :

● Michel Guerrin éreinte Jean-Luc Moudenc, le maire de Toulouse, dans sa chronique du Monde : vous pouvez lire le début ici : https://www.lemonde.fr/idees/article/2022/03/25/censure-des-artistes-russes-le-chef-d-orchestre-tugan-sokhiev-sera-invite-partout-dans-le-monde-sauf-a-toulouse-qu-il-adore_6119048_3232.html

Et la suite : « En disant que se taire est intenable, Moudenc a mis Sokhiev devant un choix intenable. D’autres artistes russes, habitant leur pays, ont eu ce courage de dénoncer la guerre, mais faut-il l’exiger de tous, notamment de ceux qui ne furent en rien complaisants avec Poutine ?

Sur ce point la jurisprudence a beaucoup évolué en un mois et Sokhiev en est le pivot. Au tout début de la guerre, tout créateur russe était à exclure – les vivants et les morts. Puis on a fait le « tri », écartant les artistes pro-Poutine. On a ensuite exigé des silencieux de choisir leur camp. Depuis quelques jours, on le leur demande beaucoup moins. C’est la position du ministère de la culture en France. Celle de la quasi-totalité des lieux culturels en Europe. Celle du SNAM-CGT, à savoir l’Union nationale des syndicats d’artistes musiciens de France, dénonçant, le 23 mars, « les tendances les plus populistes d’une culture de l’exclusion ».

Le destin de Tugan Sokhiev est ici exemplaire. D’importantes salles de concerts à Dresde, Vienne, Munich, Rome ou Berlin vont l’accueillir en avril et en mai, alors qu’un concert à New York a été non pas annulé mais reporté. D’où ce paradoxe : Sokhiev sera invité partout dans le monde, sauf à Toulouse, qu’il adore. La ville l’adore aussi. Les musiciens du Capitole en tête. Il a donné son premier concert à Toulouse en 2003 et a pris les rênes de l’orchestre en 2005, à 28 ans. Ils ont grandi ensemble, ont progressé ensemble, ont partagé une passion pour la musique russe. Soit vingt ans d’une relation fusionnelle. Sokhiev a fait du Capitole un des tout premiers orchestres en France, le seul en région à gagner une telle aura internationale.

Comment M. Moudenc, réputé fin politique, a-t-il pu se mettre dans un tel pétrin, d’autant que le contrat de Sokhiev finissait en juin ? Le chef d’orchestre risque, au contraire, de hanter longtemps une ville rangée dans le même sac que Moscou. Les élus d’opposition lui ont présenté leurs « excuses », certains dénonçant le « maccarthysme » du maire. Surtout, le public de mélomanes, qui se recrute dans la bourgeoisie locale et qui forme le gros des électeurs de M. Moudenc, goûte peu la façon dont leur champion a dû se retirer.

Quant aux musiciens de l’orchestre, ils rappellent qu’ils n’ont pas, eux, demandé à Sokhiev de s’exprimer sur l’Ukraine. Pas besoin. Ils savent ses idées. Certains se disent « tristes à mourir ». Ils n’entendent pas en rester là. Ils devaient ouvrir leur concert du vendredi 25 mars en lisant une lettre au public dans laquelle ils rendent un hommage vibrant à leur ancien chef, déplorent l’« injonction faite aux artistes russes de devoir se justifier » et, surtout, ont le « désir ardent » de retrouver épisodiquement Sokhiev dans la fosse. Ce ne sera pas simple, tant la confiance entre le chef et le maire, déjà fragile avant la guerre, semble brisée.

L’orchestre risque d’en faire les frais. Il aura du mal à trouver un remplaçant de son calibre, une perle rare acceptant de venir souvent dans une ville qui n’est pas une capitale. C’était déjà vrai avant l’affaire, encore plus maintenant.

Quant à Sokhiev, il fera parler de lui ailleurs. Il ne vit pas dans un monde à part, il n’est pas un ravi de la musique, ni aveugle aux atrocités. Il sait que tout art est politique. Unir les peuples en ignorant les passeports, comme il s’évertue à le faire, est un projet politique. Il sait que la musique, autant que les images, autant que les mots, peut être politique. Le 18 mars, il aurait dû se retrouver à Toulouse, au milieu de ses musiciens pour jouer la 7e symphonie que Chostakovitch a écrite en 1941 en hommage aux Russes qui, à Leningrad, ont lutté jusqu’au bout face à l’Allemagne nazie. C’eût été sa réponse au maire. »

——> Pour ma part, je suis d’accord pour trouver assez lâche l’attitude du maire dans l'affaire. Il n’aurait en particulier jamais dû prendre à partie Sokhiev de manière publique, ce qui revenait à le mettre au pied du mur et le désavouer d’avance. Mais, on ne peut pas écrire comme le fait Sokhiev que Moudenc lui aurait demandé de « choisir » entre ses deux postes, entre ses musiciens russes et ses musiciens français. Le Bolchoï va être (provisoirement) non grata en Europe, son directeur aurait inévitablement été interrogé sur la question. Si Sokhiev a démissionné, c’est justement aussi pour être libre de diriger à Dresde, Vienne, Munich etc… De ce point de vue, il faudrait plutôt dire que la sommation de Moudenc a servi de prétexte à Sokhiev pour s'affranchir d'un poste devenu encombrant.

● Par ailleurs, on apprend aujourd’hui que dans une réunion (en ligne) avec des responsables culturels russes, Poutine a demandé à Gergiev d’envisager un directorat commun au Mariinsky et au Bolchoï, « en les accompagnant de telle manière qu'ils se complètent de la meilleure façon possible » — et puis c’était comme ça au temps des tsars —, même s’il a précisé que la décision n’était pas prise. Gergiev a répondu favorablement, considérant que ça renforcerait le système de formation et de promotion des chanteurs du pays.

——> Tout ça doit faire son chemin depuis un certain temps, et être accéléré à la faveur de la crise, dans un monde culturel russe déchiré. Sokhiev en avait certainement eu vent, et ça a dû jouer dans sa décision. Bref il y a beaucoup de tenants et d’aboutissants qu’on ne connaît pas dans cette histoire, je crois qu’il faut rester prudent en en rendant compte. Moudenc et Toulouse, ce n'est qu'une partie du puzzle.

https://tass.ru/kultura/14185815

Marinsky + Bolchoi, intéressant. Ca rappelle l'époque (assez courte) où Karajan dirigeait l'opéra de Vienne ET la Scala....  
C'est vrai que Gergiev est un peu le Karajan russe. Et sans activité occidentale, sa boulimie demande bien 2 théatres...

mickt a écrit:

L’affaire Sokhiev, suites :

● Michel Guerrin éreinte Jean-Luc Moudenc, le maire de Toulouse, dans sa chronique du Monde : vous pouvez lire le début ici : https://www.lemonde.fr/idees/article/2022/03/25/censure-des-artistes-russes-le-chef-d-orchestre-tugan-sokhiev-sera-invite-partout-dans-le-monde-sauf-a-toulouse-qu-il-adore_6119048_3232.html

Et la suite : « En disant que se taire est intenable, Moudenc a mis Sokhiev devant un choix intenable. D’autres artistes russes, habitant leur pays, ont eu ce courage de dénoncer la guerre, mais faut-il l’exiger de tous, notamment de ceux qui ne furent en rien complaisants avec Poutine ?

Sur ce point la jurisprudence a beaucoup évolué en un mois et Sokhiev en est le pivot. Au tout début de la guerre, tout créateur russe était à exclure – les vivants et les morts. Puis on a fait le « tri », écartant les artistes pro-Poutine. On a ensuite exigé des silencieux de choisir leur camp. Depuis quelques jours, on le leur demande beaucoup moins. C’est la position du ministère de la culture en France. Celle de la quasi-totalité des lieux culturels en Europe. Celle du SNAM-CGT, à savoir l’Union nationale des syndicats d’artistes musiciens de France, dénonçant, le 23 mars, « les tendances les plus populistes d’une culture de l’exclusion ».

Le destin de Tugan Sokhiev est ici exemplaire. D’importantes salles de concerts à Dresde, Vienne, Munich, Rome ou Berlin vont l’accueillir en avril et en mai, alors qu’un concert à New York a été non pas annulé mais reporté. D’où ce paradoxe : Sokhiev sera invité partout dans le monde, sauf à Toulouse, qu’il adore. La ville l’adore aussi. Les musiciens du Capitole en tête. Il a donné son premier concert à Toulouse en 2003 et a pris les rênes de l’orchestre en 2005, à 28 ans. Ils ont grandi ensemble, ont progressé ensemble, ont partagé une passion pour la musique russe. Soit vingt ans d’une relation fusionnelle. Sokhiev a fait du Capitole un des tout premiers orchestres en France, le seul en région à gagner une telle aura internationale.

Comment M. Moudenc, réputé fin politique, a-t-il pu se mettre dans un tel pétrin, d’autant que le contrat de Sokhiev finissait en juin ? Le chef d’orchestre risque, au contraire, de hanter longtemps une ville rangée dans le même sac que Moscou. Les élus d’opposition lui ont présenté leurs « excuses », certains dénonçant le « maccarthysme » du maire. Surtout, le public de mélomanes, qui se recrute dans la bourgeoisie locale et qui forme le gros des électeurs de M. Moudenc, goûte peu la façon dont leur champion a dû se retirer.

Quant aux musiciens de l’orchestre, ils rappellent qu’ils n’ont pas, eux, demandé à Sokhiev de s’exprimer sur l’Ukraine. Pas besoin. Ils savent ses idées. Certains se disent « tristes à mourir ». Ils n’entendent pas en rester là. Ils devaient ouvrir leur concert du vendredi 25 mars en lisant une lettre au public dans laquelle ils rendent un hommage vibrant à leur ancien chef, déplorent l’« injonction faite aux artistes russes de devoir se justifier » et, surtout, ont le « désir ardent » de retrouver épisodiquement Sokhiev dans la fosse. Ce ne sera pas simple, tant la confiance entre le chef et le maire, déjà fragile avant la guerre, semble brisée.

L’orchestre risque d’en faire les frais. Il aura du mal à trouver un remplaçant de son calibre, une perle rare acceptant de venir souvent dans une ville qui n’est pas une capitale. C’était déjà vrai avant l’affaire, encore plus maintenant.

Quant à Sokhiev, il fera parler de lui ailleurs. Il ne vit pas dans un monde à part, il n’est pas un ravi de la musique, ni aveugle aux atrocités. Il sait que tout art est politique. Unir les peuples en ignorant les passeports, comme il s’évertue à le faire, est un projet politique. Il sait que la musique, autant que les images, autant que les mots, peut être politique. Le 18 mars, il aurait dû se retrouver à Toulouse, au milieu de ses musiciens pour jouer la 7e symphonie que Chostakovitch a écrite en 1941 en hommage aux Russes qui, à Leningrad, ont lutté jusqu’au bout face à l’Allemagne nazie. C’eût été sa réponse au maire. »

——> Pour ma part, je suis d’accord pour trouver assez lâche l’attitude du maire dans l'affaire. Il n’aurait en particulier jamais dû prendre à partie Sokhiev de manière publique, ce qui revenait à le mettre au pied du mur et le désavouer d’avance. Mais, on ne peut pas écrire comme le fait Sokhiev que Moudenc lui aurait demandé de « choisir » entre ses deux postes, entre ses musiciens russes et ses musiciens français. Le Bolchoï va être (provisoirement) non grata en Europe, son directeur aurait inévitablement été interrogé sur la question. Si Sokhiev a démissionné, c’est justement aussi pour être libre de diriger à Dresde, Vienne, Munich etc… De ce point de vue, il faudrait plutôt dire que la sommation de Moudenc a servi de prétexte à Sokhiev pour s'affranchir d'un poste devenu encombrant.

● Par ailleurs, on apprend aujourd’hui que dans une réunion (en ligne) avec des responsables culturels russes, Poutine a demandé à Gergiev d’envisager un directorat commun au Mariinsky et au Bolchoï, « en les accompagnant de telle manière qu'ils se complètent de la meilleure façon possible » — et puis c’était comme ça au temps des tsars —, même s’il a précisé que la décision n’était pas prise. Gergiev a répondu favorablement, considérant que ça renforcerait le système de formation et de promotion des chanteurs du pays.

——> Tout ça doit faire son chemin depuis un certain temps, et être accéléré à la faveur de la crise, dans un monde culturel russe déchiré. Sokhiev en avait certainement eu vent, et ça a dû jouer dans sa décision. Bref il y a beaucoup de tenants et d’aboutissants qu’on ne connaît pas dans cette histoire, je crois qu’il faut rester prudent en en rendant compte. Moudenc et Toulouse, ce n'est qu'une partie du puzzle.

https://tass.ru/kultura/14185815

Assez d'accord avec Guérin. La ville de Toulouse va perdre beaucoup avec le départ prématuré de Sokhiev ; fallait il que la mairie soit pressée de se " débarasser " de cet excellent chef d'orchestre pour le pousser à ce point dans ses retranchements.

Certes, mais Moudenc a joué et mal joué et le Capitole va y perdre beaucoup

Je vais tout d'abord préciser que je ne suis pas sympathisant LR, loin s'en faut!
Je dois également indiquer que j'ai été profondément choqué d'apprendre que certaines institutions déprogrammaient des compositeurs russes.
Tout le monde trouve logique de dégager Gergiev (et moi le premier) parce que c'est un proche avéré de Poutine.
Je trouve logique qu'un élu demande à un artiste russe, officiant dans sa collectivité de se positionner. S'il ne le faisait pas il serait abondamment critiqué. Ce serait du "maccarthysme" s'il était dégagé sans préavis. Si j'ai bien suivi, ce chef vit à Londres donc il n'est pas enfermé physiquement. Son seul souci est qu'il officie à la fois en Russie et en France. D'autres ont fait des choix bien plus courageux. Je ne le juge pas, mais je ne juge pas non plus ce maire. Chacun ses impératifs.

Thelonious a écrit:

Je vais tout d'abord préciser que je ne suis pas sympathisant LR, loin s'en faut!
Je dois également indiquer que j'ai été profondément choqué d'apprendre que certaines institutions déprogrammaient des compositeurs russes.
Tout le monde trouve logique de dégager Gergiev (et moi le premier) parce que c'est un proche avéré de Poutine.
Je trouve logique qu'un élu demande à un artiste russe, officiant dans sa collectivité de se positionner. S'il ne le faisait pas il serait abondamment critiqué. Ce serait du "maccarthysme" s'il était dégagé sans préavis. Si j'ai bien suivi, ce chef vit à Londres donc il n'est pas enfermé physiquement. Son seul souci est qu'il officie à la fois en Russie et en France. D'autres ont fait des choix bien plus courageux. Je ne le juge pas, mais je ne juge pas non plus ce maire. Chacun ses impératifs.

Ben non c'est pas logique. Pas de la manière dont cet individu l'a fait ; perso, je considère qu'il ne mérite plus d'être le maire de Toulouse.

Sokhiev officiait en France et en Russie. Rappelle toi qu'il a démissionné de ses postes avec effet imédiat dès réception du torchon que ce soit disant maire lui a envoyé.

luisa miller a écrit:

perso, je considère qu'il ne mérite plus d'être le maire de Toulouse.

Au contraire, souviens-toi de Douste-Blazy: ses passages à la Culture et aux Affaires étrangères brillent encore dans tous les esprits comme de grands moments de maîtrise approfondie des dossiers et de vision à la hauteur d'enjeux complexes - et le gars a été maire de Toulouse. Je trouve que, sur ce coup-là, Moudenc marche vraiment sur ses brisées (et avec un certain mérite, parce qu'on sent quand même des moyens sensiblement plus rustiques, à la base.)

Benedictus a écrit:

luisa miller a écrit:

perso, je considère qu'il ne mérite plus d'être le maire de Toulouse.

Au contraire, souviens-toi de Douste-Blazy: ses passages à la Culture et aux Affaires étrangères brillent encore dans tous les esprits comme de grands moments de maîtrise approfondie des dossiers et de vision à la hauteur d'enjeux complexes - et le gars a été maire de Toulouse. Je trouve que, sur ce coup-là, Moudenc marche vraiment sur ses brisées (et avec un certain mérite, parce qu'on sent quand même des moyens sensiblement plus rustiques, à la base.)

A ce point là?

Merci Mickt pour ces éléments supplémentaires très intéressants.

On sait donc comment comment Gergiev va s'occuper dans les prochaines années !

Thelonious a écrit:

Tout le monde trouve logique de dégager Gergiev (et moi le premier) parce que c'est un proche avéré de Poutine.

excusez moi mais et alors ? Si ce n'est pas du déshonneur par association qu'est-ce donc ?

Communiqué (attendu) d'Anna Netrebko sur sa page officielle Facebook : « I expressly condemn the war on Ukraine and my thoughts are with the victims of this war and their families. My position is clear. I am not a member of any political party nor am I allied with any leader of Russia. I acknowledge and regret that past actions or statements of mine could have been misinterpreted. In fact, I have met President Putin only a handful of times in my entire life, most notably on the occasion of receiving awards in recognition of my art or at the Olympics opening ceremony. I have otherwise never received any financial support from the Russian Government, and live and am a tax resident in Austria. I love my homeland of Russia and only seek peace and unity through my art. After taking my announced break, I will resume performing in late May, initially in Europe. »

Michel Bénet, hautbois solo de l’Orchestre de Paris pendant quarante ans, est mort.

https://twitter.com/orchestreparis/status/1511715294125109253

Déjà que j'avais toujours un pincement au cœur en entendant les autres hautbois solo… (c'était décidément le meilleur, ses interventions toujours de petits événements, des moments de grâce)

Mince, il venait juste de partir à la retraite...

mickt a écrit:

Michel Bénet, hautbois solo de l’Orchestre de Paris pendant quarante ans, est mort.

Vraiment triste et soudain....

Xavier a écrit:

Mince, il venait juste de partir à la retraite...

Vivement la retraite à 65 ans.....

Andrés Orozco-Estrada démissionne de son poste de Chefdirigent du Symphonique de Vienne, qu'il devait occuper jusqu'en 2024. Lui prétend que c'est à cause de sa relation avec la direction, mais l'orchestre répond que c'est parce qu'il a refusé de prolonger Estrada au-delà de son mandat actuel.

Démission a priori avec effet immédiat, il faut trouver des remplaçants pour la saison prochaine (je sens que l'agenda de Sokhiev va se remplir sans difficulté !). C'est un bon poste.

https://www.derstandard.at/story/2000134863852/andres-orozco-estrada-tritt-als-chef-der-wiener-symphoniker-zurueck

mickt a écrit:

Andrés Orozco-Estrada démissionne de son poste de Chefdirigent du Symphonique de Vienne, qu'il devait occuper jusqu'en 2024. Lui prétend que c'est à cause de sa relation avec la direction, mais l'orchestre répond que c'est parce qu'il a refusé de prolonger Estrada au-delà de son mandat actuel.

Démission a priori avec effet immédiat, il faut trouver des remplaçants pour la saison prochaine (je sens que l'agenda de Sokhiev va se remplir sans difficulté !). C'est un bon poste.

https://www.derstandard.at/story/2000134863852/andres-orozco-estrada-tritt-als-chef-der-wiener-symphoniker-zurueck

Ca serait une excellente nouvelle pour Sokhiev au vu de l'attitude franchement dégueulasse du maire de Toulouse à son égard

J'imagine que Sokhiev pourrait reprendre un concert ou deux la saison prochaine, je ne le nomme pas encore nouveau directeur à Vienne.    (juste pour préciser)

En ce qui concerne Toulouse, Sokhiev a fait une grosse colère, mais Moudenc a pris soin de ne pas lui fermer la porte, je ne serais pas tellement surpris de le revoir à la tête de l'orchestre dès la saison prochaine.

Pour ceux que ça intéresse, la mairie a publié la fameuse lettre que Moudenc a envoyée à Sokhiev le 2 mars : pour vous faire votre avis (attention c'est un lien vers un téléchargement direct) https://documents.presse.toulouse.fr/s/x5SW0aFjRrnu1mE/download

Rien que sur la forme, j'aurais tendance à penser que contresigner ceci:

Citation :

Dans cette attente, je vous redis, Cher Tugan, mes sentiments les meilleurs et les plus cordiaux.

ça vous classe déjà votre homme. (Et je ne parle même pas du «Bien sincèrement» rajouté à la main...)

L'information vient du blog de Lebrecht, mais c'est confirmé par la presse allemande : l'orchestre de Kiev (ou national d'Ukraine, le nom exact varie suivant les articles) entame une tournée en Pologne et dans sept villes allemandes. J'ai écrit à la Philharmonie pour qu'ils l'invitent.

Stolzing a écrit:

l'orchestre de Kiev (ou national d'Ukraine, le nom exact varie suivant les articles) entame une tournée en Pologne et dans sept villes allemandes. J'ai écrit à la Philharmonie pour qu'ils l'invitent.

L'Orchestre symphonique de Kiev, qu'on aimerait en effet entendre en France. Sa patronne est restée plusieurs jours à la Philharmonie pour organiser l'arrivée de musiciennes ukrainiennes en France. J'espère qu'on en a profité pour inviter l'orchestre, le contraire serait décevant.

La tournée reste tout de même moins essentielle que le sauveta de la vie personnelle et du niveau de l'orchestre par le type de geste opéré par la Philharmonie.

Mais ce serait avec plaisir, le National d'Ukraine est un très bel orchestre… qui en profitera, je l'espère, pour nous faire entendre de la musique ukrainienne ! (Une Liatochynsky n°3 ne serait pas de refus…)

DavidLeMarrec a écrit:

La tournée reste tout de même moins essentielle que le sauveta de la vie personnelle et du niveau de l'orchestre par le type de geste opéré par la Philharmonie.

Bien sûr, mais je le répète, la patronne du Kyiv Symphony a été embauchée par la Philharmonie pour mener cette mission d'accueil. Ce serait ballot de ne pas inviter l'orchestre par la même occasion. D'autant que leur programme de tournée est bien : 3e de Liatochynsky, 1ère symphonie de Maxim Berezovsky, Mélodie pour violon et orchestre de Miroslaw Skorik.

Ici les musiciennes ukrainiennes de l'Orchestre de Paris, avec Salonen et Anna Stavychenko, hier soir :

https://twitter.com/esapekkasalonen/status/1516913008722817031

Je voulais dire que son rôle n'est pas forcément celui-ci. Mais on peut l'espérer, évidemment.

mickt a écrit:

3e de Liatochynsky, 1ère symphonie de Maxim Berezovsky, Mélodie pour violon et orchestre de Miroslaw Skorik.

C'est du rêve ce programme : la grande fresque de Liato pour la paix, la première symphonie jamais écrite par un Russe, et une pièces concertante de l'un des meilleurs compositeurs de concerto pour violon !

Dans le Figaro un article sur la « chasse aux premiers violons » dans les orchestres français : l'Orchestre de Paris et le Philharmonique de Radio France tiennent leurs concours respectivement les 11 et 12 mai, et les 15 et 16 mai. Ce sera le quatrième pour l'OP, jusqu'ici tous ont été infructueux.

« La concurrence fait désormais rage pour dénicher la perle rare. Pour mettre le plus de chance de son côté, l’Orchestre de Paris n’a pas hésité à retravailler ses conditions de recrutement pour rendre le poste le plus attractif possible. L’heureux élu aura ainsi la possibilité de se voir prêter un instrument d’exception par un mécène et de jouer plusieurs concertos par an. Un facteur d’expérience a également été intégré à sa future rémunération. Car même si elle reste la plus élevée des musiciens de l’orchestre, elle serait, dans les orchestres français, nettement inférieure à celles de certaines phalanges allemandes. Au Philharmonique de Radio France, le brut annuel du futur premier violon solo sera de 74.859,16 euros. Hors modalités de reprise de l’ancienneté du musicien. »

Sur le fonctionnement actuel de l'OP, qui a promu par intérim Eiichi Chijiwa à la première chaise et doit recourir à des leaders invités : « C’est lourd, reconnaît Anne-Sophie Brandalise, la directrice de l'OP. Même si ça nous a permis de repérer quelques musiciens extérieurs avec lesquels le courant est passé, et que nous invitons à participer au concours en rejoignant directement la demi-finale et la finale. »

Avec aussi des considérations sur le rôle du premier violon solo au sein de l'orchestre et une petite interview de Sarah Nemtanu.

https://www.lefigaro.fr/musique/grands-orchestres-la-chasse-aux-premiers-violons-est-ouverte-20220427
https://www.lefigaro.fr/musique/sarah-nemtanu-notre-superpouvoir-c-est-d-embarquer-tout-le-monde-20220427

Il vaut mieux jouer au foot alors, ça rapporte plus que premier violon.

Stanlea a écrit:

Il vaut mieux jouer au foot alors, ça rapporte plus que premier violon.

Ou devenir chef d'orchestre ?

Le 15 mai, l'Orchestre des Champs Elysées fête son trentième anniversaire au Théâtre des Champs Elysées. Les festivités dureront sur toute la journée avec en point d'orgue Le chant de la terre avec Maddalena Kozena et Andrew Staples le soir à 20 heures

Quelqu'un a une idée si le concert de Barenboim jeudi à la philha va avoir lieu?
il a annulé bcp de concerts ces dernières semaines
merci

Un camarade de concert m'a dit qu'il avait repris ses dates ailleurs en Europe. (Je n'ai pas vérifié s'il les avait par la suite honorées.)

Mickt doit savoir.

Pas d'info particulière — aux dernières nouvelles Barenboim était à l'arrêt jusqu'au 22 avril, je ne sais pas s'il est remonté sur scène depuis —, mais le programme de salle est en ligne. Pas d'annulation en vue !

Thomas Guggeis remplace Barenboim

Citation :

Tarmo Peltokoski a été nommé directeur musical de l'Orchestre symphonique national letton, à compter de 2022-2023. (orchestre qu'on entendra à Paris l'an prochain mais avec Andris Poga, son actuel directeur.)

● Au Philhar' de Radio France, Nathan Mierdl prend du grade : actuel deuxième violon solo, il a remporté le concours de premier soliste. On l'a souvent vu à la première chaise, il est excellent. Il rejoint Hélène Collerette et Ji-Yoon Park (je continue de m'interroger sur la nécessité d'avoir trois titulaires à ce poste).

● L'Orchestre Colonne déménage : fini la Salle Wagram ! On devrait les retrouver pour au moins une date l'an prochain Salle Gaveau. ( https://elise-bertrand.fr/concerts/ )

https://www.facebook.com/orchestrecolonne/posts/412667837533814

mickt a écrit:

● L'Orchestre Colonne déménage : fini la Salle Wagram ! On devrait les retrouver pour au moins une date l'an prochain Salle Gaveau. ( https://elise-bertrand.fr/concerts/ )

https://www.facebook.com/orchestrecolonne/posts/412667837533814

Ah ben zut, je n'entrerai jamais à la Salle Wagram… la seule fois où j'ai voulu y aller, je m'étais trompé, ils étaient à Colonne…

Klaus Makela éventuellement deviendra le chef principal du Concergebouw. https://www.concertgebouworkest.nl/en/stories/klaus-makela-the-eighth-chief-conductor

La Staatskapelle de Dresde a choisi Daniele Gatti pour succéder à Christian Thielemann, dont le contrat s'achève en 2024. Gatti va aussi prendre la tête de l'Orchestre de l'Académie de Sainte-Cécile à Rome en 2023.

https://slippedisc.com/2022/06/breaking-dresden-votes-for-gatti/

On en revient toujours à la même interrogation : Gatti est-il vraiment le seul chef compétent sur terre pour que les orchestres se l'arrachent ainsi ? Si l'on considère le résultat en concert, ce n'est pourtant pas le couteau le plus affûté du tiroir (sans parler des problèmes relationnels qui avaient causé son purgatoire).

Quand ce sont les musiciens qui votent, c'est encore plus énigmatique…

J'aurais plutôt vu un chef comme Ingo Metzmacher... Histoire de renouveler la tradition...