Strauss - Salomé

aurele a écrit:

Personne ne sait comment écouter la version de Sinopoli?

Médiathèque... Sinon c'est pas trop cher sur Amazon je crois.

Schonwandt se trouve sur Spotify dans un excellent son.

aurele a écrit:

Ceux qui ont vu Malfitano sur scène ont eu de la chance à mon avis. Elle l'a chanté partout dans le monde. Pour le DVD, je pense que je vais choisir Dohnányi/Bondy. Pierre Flinois dans l'ASO en fait une excellente critique. Riegel est très bien d'après lui alors que sur ce forum, j'ai lu des commentaires mitigés. Il est mieux selon lui que Beirer qu'il trouve "conventionnel mais efficace". Il trouve que Riegel est "magistral de décadence agitée". C'est plus pour l'incarnation probablement.

Malfitano s'est emparé du rôle à cette époque car elle assurait autant vocalement que physiquement, pouvant enchainer les représentations et les différentes mises en scène, notamment pour la danse des 7 voiles qui ne la ménageait pas.
Et à l'époque elle ne furent pas nombreuses à se battre pour avoir ce rôle.
Mattila par exemple qui ne l'a pas gardé longtemps à son répertoire, avait le potentiel pour reprendre le flambeau avec des moyens d'un niveau supérieur, mais elle ne m'a jamais convaincu en Salomé et surtout pas dans la danse!

Malfitano : une grande interprète de la scène donc mais que je ne trouve pas suffisamment marquante pour la postérité, que ce soit vocalement ou physiquement...

Aujourd'hui, les Salome sur scène pour les chanteuses les plus connus sont Nina Stemme, Camilla Nylund, Angela Denoke, Deborah Voigt, Catherine Naglestad et Nadja Michael. Pour Voigt, cela doit être une catastrophe. June Anderson va chanter le rôle à Liège en français en juin 2011. Je ne pense pas qu'elle ait la voix pour chanter cela. Il y aura notamment Vincent le Texier en Jochanaan et Mara Zampieri en Herodias.
Il paraît qu'aujourd'hui, Nicola Beller Carbone qui chante régulièrement ce rôle est très bien.

aurele a écrit:

Il paraît qu'aujourd'hui, Nicola Beller Carbone qui chante régulièrement ce rôle est très bien.

il y a de ces noms quand même

Otello a écrit:

il y a de ces noms quand même

Ce n'est pas gentil de se moquer. J'attends toujours mon cher Otello un commentaire sur tes versions favorites, à moins que tu n'as pas envie d'en faire.

Pour se mouiller, il faut se dévoiler et accepter d'être soumis aux critiques, c'est pas toujours facile à assumer...

aurele a écrit:

J'attends toujours mon cher Otello un commentaire sur tes versions favorites, à moins que tu n'as pas envie d'en faire.

mais si t'en fais pas je ferai

Otello a écrit:

mais si t'en fais pas je ferai

Cool!

AD a écrit:

Pour se mouiller, il faut se dévoiler et accepter d'être soumis aux critiques, c'est pas toujours facile à assumer...

tu parles de quoi là ??

aurele a écrit:

Aujourd'hui, les Salome sur scène pour les chanteuses les plus connus sont Nina Stemme, Camilla Nylund, Angela Denoke, Deborah Voigt, Catherine Naglestad et Nadja Michael. Pour Voigt, cela doit être une catastrophe.

Mais enfin Aurèle, arrête d'être si catastrophique à propos de performances que tu n'as pas écoutées...
Elle avait chanté la scène finale à Pleyel ou au TCE je ne sais plus il y a 3-4 ans et c'était assez chouette.

Sinon, je rêverais d'entendre Denoke.
Mattila, Naglestad et Nylund sont très bien, surtout les deux premières.
Michael ça gueule trop pour moi. (mais entendu à la télé seulement)

Xavier a écrit:

aurele a écrit:

Pour Voigt, cela doit être une catastrophe.

Mais enfin Aurèle, arrête d'être si catastrophique à propos de performances que tu n'as pas écoutées...
Elle avait chanté la scène finale à Pleyel ou au TCE je ne sais plus il y a 3-4 ans et c'était assez chouette.

C'était il y a 3-4 ans. Aujourd'hui, d'après tout ce que j'ai pu entendre dire, c'est une catastrophe. Le vibrato est énorme, les aigus pêtés. J'ai pu m'en rendre compte en entendant l'an dernier le Gala du Met.

aurele a écrit:

C'était il y a 3-4 ans. Aujourd'hui, d'après tout ce que j'ai pu entendre dire, c'est une catastrophe. Le vibrato est énorme, les aigus pêtés. J'ai pu m'en rendre compte en entendant l'an dernier le Gala du Met.

oui mais n'oublie pas que la voix humaine est complexe et qu'un chanteur peut avoir de bonnes soirées même dans une période de méforme ou de dégradation. Et puis évite quand même de t'appuyer exclusivement sur ce que les autres disent. Ecoute par toi-même. Enfin Voigt l'année dernière et Voigt il y a 4 ans ça peut être totalement différent.

Le 13 avril 2009 c'était encore très bien.

Mais en mai elle a subi une crise vocale.

En revanche vers le 2 décembre de la même année on sent un regain dans le médium grave.

Xavier a écrit:

aurele a écrit:

Aujourd'hui, les Salome sur scène pour les chanteuses les plus connus sont Nina Stemme, Camilla Nylund, Angela Denoke, Deborah Voigt, Catherine Naglestad et Nadja Michael. Pour Voigt, cela doit être une catastrophe.

Mais enfin Aurèle, arrête d'être si catastrophique à propos de performances que tu n'as pas écoutées...
Elle avait chanté la scène finale à Pleyel ou au TCE je ne sais plus il y a 3-4 ans et c'était assez chouette.

Sinon, je rêverais d'entendre Denoke.
Mattila, Naglestad et Nylund sont très bien, surtout les deux premières.

Surtout la dernière, à mon avis.

Etonnant que tu n'aimes pas plus Nylund d'ailleurs, parce que Nielsen, c'est quand même le même genre de voix (en encore plus léger !). Vu sa voix, je me demande d'ailleurs comment elle peut négocier toute une partie du rôle, il faut que j'aille écouter ça.

DavidLeMarrec a écrit:

Etonnant que tu n'aimes pas plus Nylund d'ailleurs, parce que Nielsen, c'est quand même le même genre de voix (en encore plus léger !). Vu sa voix, je me demande d'ailleurs comment elle peut négocier toute une partie du rôle, il faut que j'aille écouter ça.

Si si j'ai beaucoup aimé Nylund, mais il y avait certaines limites on va dire en salle, tout comme ça serait surement le cas de Nielsen, puisque Schonwandt est un studio très bien ficelé... en salle ça devait être effectivement léger.

Ah oui, à Bastille, c'est sûr qu'on ne devait pas très bien entendre de loin. Moi j'étais tout près, donc c'était absolument parfait.

Parce que Mattila, je n'aime pas spécialement son personnage en Salomé (c'est excellent, mais il y a plus à mon goût), et Naglestad, je n'aime pas trop, la voix est assez grise, c'est du soprano ample, pas vraiment mon genre.

Nylund, après, oui, il y a des limites techniques, notamment en termes de projection (et puis tous ces sons assez légèrement timbrés dans le médium...).

Pour résumer, les trois sont très bien.
Après, c'est vraiment une question de goûts...

J'ai écouté les 3 premières scènes dans la version de Kurt Schröder de 1952. Il est évident que c'est totalement différent de la version de Karajan. C'est un enregistrement radiophonique mais live, pas un studio.
Borkh est effectivement comme le dit Didier Van Moere "plus Elektra que Salomé peut-être". Néanmoins, c'est une véritable torche vivante. Tous les qualificatifs donnés par Didier Van Moere conviennent : "bête de scène, écorchée vive, calcinée, sauvage, dès les premières notes". Il lui manque une certaine luminosité et sensualité que l'on a évidemment avec Behrens. Elle fait un sort à chaque mots, c'est vraiment électrisant.
Ferdinand Frantz est lui aussi totalement différent de Van Dam. Il a une voix plus profonde, des graves impressionnants, une autorité plus naturelle. Didier Van Moere parle de "beau métal". Je préfère la voix de Van Dam mais l'incarnation de Frantz est remarquable jusqu'à présent.
Franz Fehringer est un bon Narraboth. Il n'y a pas grand chose à en dire.
Christa Ludwig n'est pas marquante dans le rôle du Page.
Le chef n'est pas forcément génial mais cela vit. Il n'y a pas les couleurs de Karajan. Au niveau de l'orchestre, c'est sûr que ce n'est pas le Wiener Philarmoniker.
J'attends un peu avant d'écouter la scène 4 à cause de sa densité.

aurele a écrit:

Pour avoir cet opéra en DVD, j'hésite entre deux versions :

Je vais me répéter mais je te conseille plutôt la version Jordan, qui est juste géniale. Une des meilleures versions filmées de Salomé, et même un des plus beaux DVD d'opéra en général que j'aie pu voir.
Michael on sent que ce n'est pas idéal vocalement, ça gueule en effet un peu, de temps en temps. Mais ce soir là elle s'en tire plutôt bien, et l'investissement scénique fait de toute façon oublier tous les autres défauts.

Marton a chanté le rôle sur scène en 1989 au Met. Il y a un enregistrement qui existe "sous le manteau". C'est sous la direction de Janowski. Jochanaan est Bernd Weikl (comme dans le studio Metha de l'année suivante), Graham Clark est Herodes et Helga Dernesch est Herodias.

En 1990, Behrens chantait toujours ce rôle. La soirée du 15 décembre 1990 doit être trouvable et doit repasser sur la radio du Met de temps en temps d'après les archives. James Conlon dirigeait. Voici ses partenaires principaux : Ekkehard Wlaschiha en Jochanaan, Graham Clark en Herodes et Helga Dernesch en Herodias.

En 1996, Malfitano a repris le flambeau au Met. C'est la même situation que pour le live de Behrens. Une captation existe dans les archives du Met et cela est rediffusé sur la radio Sirius. Il faut malheureusement s'abonner. Elle est entourée par Kenneth Riegel en Herodes et Hanna Schwarz en Herodias avec qui elle avait enregistré en 1994 une version de studio sous la direction de Dohnányi. Jochanaan est Bernd Weikl, le chef est Donald Runnicles.

En 2004 et 2008, Salome était Mattila. Pour 2004, il existe une captation audio. Pour 2008, il y a eu la retranmission dans les cinémas en HD que je n'avais pas vu. Elle est disponible sur Metplayer.

Vos avis sur ces lives m'intéressent.

Tu devrais arrêter de te baser sur les critiques de l'ASO et d'examiner de façon scientifique la discographie de chaque oeuvre, surtout qu'on ne peut pas forcément répondre à toutes tes questions trés pointues.

Concentre-toi plutôt sur la musique, choisis une ou deux versions et écoute-les. (prends de préférence un truc avec des chanteurs qui te plaisent ) Et reviens nous voir aprés.

Guillaume a écrit:

Tu devrais arrêter de te baser sur les critiques de l'ASO et d'examiner de façon scientifique la discographie de chaque oeuvre, surtout qu'on ne peut pas forcément répondre à toutes tes questions trés pointues.

Concentre-toi plutôt sur la musique, choisis une ou deux versions et écoute-les. (prends de préférence un truc avec des chanteurs qui te plaisent ) Et reviens nous voir aprés.

Je te rappelle que j'ai déjà écouté Karajan en entier et les 3 premières scènes de la version Schröder. J'ai le droit pour cette dernière version pour le moment d'être d'accord avec la critique de Didier van Moere.

Bien sûr que tu as le droit. Seulement, il n'est pas forcément utile de recopier ici chaque critique de van Moere (d'un point de vue légal je ne sais même pas si c'est faisable) et de tout comparer en fonction de ce qu'il dit.

Wolferl a écrit:

Bien sûr que tu as le droit. Seulement, il n'est pas forcément utile de recopier ici chaque critique de van Moere (d'un point de vue légal je ne sais même pas si c'est faisable) et de tout comparer en fonction de ce qu'il dit.

Je ne sais pas si Monsieur Van Moere lit ce forum et je m'en moque. C'est mieux effectivement après de se faire sa propre opinion.

Ce n'est pas le fait qu'il nous lise ou pas, juste une histoire de propriété intellectuelle. Et si la moitié de l'ASO se retrouve copié dans les pages de ce fil, ça pose problème.

Je pèche peut être par excès de précaution, mais c'est un peu la politique du forum.

Wolferl a écrit:

Ce n'est pas le fait qu'il nous lise ou pas, juste une histoire de propriété intellectuelle. Et si la moitié de l'ASO se retrouve copié dans les pages de ce forum, ça pose problème.

Je pèche peut être par excès de précaution, mais c'est un peu la politique du forum.

Je vais essayer de ne plus recopier des bouts de l'ASO car Xavier pourrait avoir des problèmes en ayant rien fait contre cela.

Wolferl a écrit:

Je vais me répéter mais je te conseille plutôt la version Jordan, qui est juste géniale.

Est-ce l'avis de M. Van Moere ?

Forcément non, puisqu'après Karajan c'est la décadence et qu'il ne se chante plus rien de bien !

Pour l'instant, on est dans les proportions de la loi ; mais si on le faisait pour chaque version, oui, ce serait gênant.

Je me régale littéralement avec Marton qui hurle sa Salomé. (oui ça aurait presque sa place au confessionnal...)

Non Aurèle ne me dis pas ce qu'en pense Didier Van Moere.

Xavier a écrit:

Non Aurèle ne me dis pas ce qu'en pense Didier Van Moere.

Je l'ai déjà mis plus haut de toute manière.

Xavier a écrit:

aurele a écrit:

Quels sont ton idéal pour le chef et le Jochanann?

Franchement je ne suis pas sûr d'avoir trouvé... Karajan et Van Dam sont évidemment au top objectivement, mais là je suis d'accord avec l'Avant-scène sur Van Dam, c'est un peu trop fervent, voire neutre, ça n'explose pas. J'aurais bien aimé entendre Struckmann à Bastille il y a quelques années, il paraît que ça envoyait. Sinon j'aime bien Morris, Hale, Wächter...
[...]

Oubli impardonnable de ma part: le boss là-dedans c'est Terfel bien sûr!

Xavier a écrit:

Xavier a écrit:

aurele a écrit:

Quels sont ton idéal pour le chef et le Jochanann?

Franchement je ne suis pas sûr d'avoir trouvé... Karajan et Van Dam sont évidemment au top objectivement, mais là je suis d'accord avec l'Avant-scène sur Van Dam, c'est un peu trop fervent, voire neutre, ça n'explose pas. J'aurais bien aimé entendre Struckmann à Bastille il y a quelques années, il paraît que ça envoyait. Sinon j'aime bien Morris, Hale, Wächter...
[...]

Oubli impardonnable de ma part: le boss là-dedans c'est Terfel bien sûr!

DVD ou CD ?

Il est formidable dans les deux, CD Sinopoli et DVD Dohnanyi. (et CD Dohnanyi que je n'ai pas encore écouté)

Chez Sinopoli, on l'entend très mal dans sa citerne, et la voix n'est pas aussi radieuse que dans le DVD Bondy, où il est réellement idéal, il a absolument tout : la rudesse, l'autorité, la démesure et même la séduction.

Et l'enregistrement de 2004 à New York, avec Mattila, ce n'est vraiment disponible nulle part ? J'ai bien cherché, mais non...

Je l'écoute régulièrement sur toitube, et c'est plus que ce qu'il faut pour être heureux, même s'il y en a d'autres qui arrachent bien sûr... Je suis fan de Studer, j'ai très envie de la découvrir dans Salomé

Yohan Nicolas a écrit:

Et l'enregistrement de 2004 à New York, avec Mattila, ce n'est vraiment disponible nulle part ? J'ai bien cherché, mais non...

Je l'écoute régulièrement sur toitube, et c'est plus que ce qu'il faut pour être heureux, même s'il y en a d'autres qui arrachent bien sûr... Je suis fan de Studer, j'ai très envie de la découvrir dans Salomé

La Salomé de Mattila n'est disponible qu'en bandes privées.
Parmi celles qui circulent sous le manteau il y a :
. celle du 26.09.03 de Paris avec Struckmann, Merritt, Silja, Burden sous la direction de Conlon (une version pirate prise en salle mais assez bien enregistrée en stéréo)
. et celle du 27.3.04, un live broacast stéréo du MET avec Dohmen, Diadkova, Jerusalem, Polenzani dirigés par Gergiev

Mon premier CD de Strauss, un cadeau, quand cette version est sortie ... Je ne connaissait rien de ce compositeur J'ai écouté, plusieurs fois, en suivant attentivement le livret ... et : j'ai trouvé ça horrible, malgré Fassbaender je m'en suis donc débarassé

Je suis revenu par hasard à cette oeuvre il y a 3 ou 4 ans, grâce à la version Leinsdorf et là j'ai tout de suite accroché. J'avais le souvenir de Marton hurlant de bout en bout avec Caballé, j'entendais une jeune fille qui chantait et j'ai adoré.
Dans un style intermédiaire entre Marton et Caballé, j'ai achété la version Böhm avec G.Jones, c'est assez impressionnant vocalement, j'aime moins. Mais en compensation, il y a DFD, que j'aime beaucoup tout en nuance.

Enfin, j'étais très sceptique sur la version de Karajan, à cause de Behrens, ne la connaissant que dans Wgner à partir de la moitié des année 80. Je m'attendais à quelque chose de plus proche de Marton et Jones que de Caballé, mais là c'est splendide le timbre est éclatant de jeunesse, la rôle est parfaitement maîtrisé José van Dam est très bien, mais quite à rester dans un style "intellectuel-très intériosé" je préfère DFD. Enfin Baltsa est également formidable

Figaro a écrit:

Mon premier CD de Strauss, un cadeau, quand cette version est sortie ... Je ne connaissait rien de ce compositeur J'ai écouté, plusieurs fois, en suivant attentivement le livret ... et : j'ai trouvé ça horrible, malgré Fassbaender je m'en suis donc débarassé

Je suis revenu par hasard à cette oeuvre il y a 3 ou 4 ans, grâce à la version Leinsdorf et là j'ai tout de suite accroché. J'avais le souvenir de Marton hurlant de bout en bout avec Caballé, j'entendais une jeune fille qui chantait et j'ai adoré.
Dans un style intermédiaire entre Marton et Caballé, j'ai achété la version Böhm avec G.Jones, c'est assez impressionnant vocalement, j'aime moins. Mais en compensation, il y a DFD, que j'aime beaucoup tout en nuance.

Enfin, j'étais très sceptique sur la version de Karajan, à cause de Behrens, ne la connaissant que dans Wgner à partir de la moitié des année 80. Je m'attendais à quelque chose de plus proche de Marton et Jones que de Caballé, mais là c'est splendide le timbre est éclatant de jeunesse, la rôle est parfaitement maîtrisé José van Dam est très bien, mais quite à rester dans un style "intellectuel-très intériosé" je préfère DFD. Enfin Baltsa est également formidable

Bien d'accord avec cela : Marton dans Salomé, c'est un éléphant dans un magasin de porcelaine. On ne peut pas chanter Salomé avec la voix d''Elektra. C'est toute la juvénilité perverse du personnage qui passe à la trappe...

Sinon, outre Behrens, tu devrais essayer Malfitano avec Dohnanyi et Terfel dans la version studio parue chez Decca qui est sensiblement supérieure à la version DVD. Enfin Studer est assez bluffante là dedans à condition d'accepter le déluge sonore de Sinopoli.

2 mots sur Mehta que je viens de réécouter.

C'est vrai que Marton a la voix d'Elektra et que ça peut paraître un peu à côté ici.
Mais moi, j'y prends mon pied je dois dire!
Il faut souligner aussi que pour ce qui est du mordant du débit, de la noirceur, de la haine, Marton est parfaite.
Il faut dire aussi qu'elle ne fait pas que hurler d'un bout à l'autre, ça ne serait pas honnête.
Mais oui, dans l'ensemble, Marton fait du Marton, avec une voix très sombre, presque toujours pleine, un vibrato assez important... il y a quand même un côté magnétique je trouve, enfin il faut aimer quoi, moi j'aime. Mais en toute honnêteté, c'est quand même très bien chanté et loin d'être inécoutable de toute façon.
A côté de ça, Zednik fait du Zednik et Fassbaender du Fassbaender, donc on peut être comblé vu qu'ils sont parfaits pour ces deux personnages déjantés.
Weikl est un peu vieilli par rapport au DVD Böhm, mais ça reste plus qu'honnête, sans être hyper marquant.
La première qualité de cette version est peut-être quand même l'orchestre de Mehta, bon, c'est Berlin aussi, la pure Rolls quoi... et Mehta n'hésite pas à alléger et à rendre les choses parfois vraiment transparentes. Dans l'ensemble ça me plaît beaucoup.

Mais tu vois où de la haine chez Salomé en fait ?

Il y a une contradiction permanente chez elle vis-à-vis de Jokanaan tout de même, il n'y a qu'à lire tout le texte du duo.
"Tu es beau" puis "tu es horrible", son désir amoureux pour lui puis de meurtre...
Après, haine n'est peut-être pas le mot exact... m'enfin quand même, quand elle s'impatiente de sa mort par exemple juste avant la scène finale... (après les notes répétées de contrebasse)

Je ne veux pas avoir l'air de râler, mais ce serait quand même bien qu'il y ait un enregistrement avec Mlle Denoke. Si ça pouvait être un DVD, ça ne serait pas forcément néfaste...

Xavier a écrit:

2 mots sur Mehta que je viens de réécouter.

C'est vrai que Marton a la voix d'Elektra et que ça peut paraître un peu à côté ici.
Mais moi, j'y prends mon pied je dois dire!
Il faut souligner aussi que pour ce qui est du mordant du débit, de la noirceur, de la haine, Marton est parfaite.
Il faut dire aussi qu'elle ne fait pas que hurler d'un bout à l'autre, ça ne serait pas honnête.
Mais oui, dans l'ensemble, Marton fait du Marton, avec une voix très sombre, presque toujours pleine, un vibrato assez important... il y a quand même un côté magnétique je trouve, enfin il faut aimer quoi, moi j'aime. Mais en toute honnêteté, c'est quand même très bien chanté et loin d'être inécoutable de toute façon.
A côté de ça, Zednik fait du Zednik et Fassbaender du Fassbaender, donc on peut être comblé vu qu'ils sont parfaits pour ces deux personnages déjantés.
Weikl est un peu vieilli par rapport au DVD Böhm, mais ça reste plus qu'honnête, sans être hyper marquant.
La première qualité de cette version est peut-être quand même l'orchestre de Mehta, bon, c'est Berlin aussi, la pure Rolls quoi... et Mehta n'hésite pas à alléger et à rendre les choses parfois vraiment transparentes. Dans l'ensemble ça me plaît beaucoup.

Bien sur qu'on peut prendre plaisir à écouter Marton tout comme j'aime écouter la Salomé de Norman dont j'apprécie beaucoup la voix. Mais force est d'admettre que la vérité du personnage est ailleurs. C'est pourquoi je ne conseillerais pas ces deux versions en première écoute.

Rameau a écrit:

Je ne veux pas avoir l'air de râler, mais ce serait quand même bien qu'il y ait un enregistrement avec Mlle Denoke. Si ça pouvait être un DVD, ça ne serait pas forcément néfaste...

Tout à fait d'accord! (je n'ai écouté que des extraits, mais ça semble assez idéal)

Je réécoute Solti qui est vraiment une grande réussite je trouve.
Peut-être un des meilleurs disques de Nilsson, c'est étonnant mais ici on dirait qu'elle s'est dit qu'il fallait faire quelque chose et ne pas se contenter de chanter (ou gueuler ) les notes, et elle y parvient brillamment!
Elle allège, elle séduit, il y a même une sensualité étonnante dans le timbre par moments.
Il faut prendre la version Rouge Opéra pour avoir le livret en allemand-français et éviter la tête abominable de Nilsson sur la pochette de la collection Originals.
Wächter fait un Jokanaan superbe, jeune et même magnétique dans le timbre (très clair) je trouve.
Stolze est réjouissant en Hérode.
Il n'y a que le Narraboth de Kmentt que je trouve un peu laborieux et manquant de séduction.

Assez d'accord avec ça, Nilsson est assez séduisante pour une fois, et son tranchant est bien utilisé pour caractériser la folie (on est loin de son Elektra transparente). Grande de réussite de Solti aussi.

Oui, l'orchestre de Solti est tour à tour sensuel et très mordant, c'est très prenant.
Je pense que cet enregistrement, bien que très connu, reste un peu sous-estimé, à cause de l'adage "c'est Solti c'est bourrin et donc ça doit pas être bien pour Salomé".

Sinon David tu avais relevé des défauts de justesse concernant Nilsson dans la scène finale; c'est exact, c'est parfois un peu bas, mais pour ma part je ne trouve pas ça gênant, c'est audible si on y est vraiment attentif, mais ça ne sonne pas si faux que ça. (surtout pour ceux qui sont habitués à Rysanek )

De toute façon, si je l'ai relevé, ce devait juste être pour qu'on arrête de me fatiguer avec l'autre adage "Nilsson, la perfection technique", parce que la justesse m'est assez égale la plupart du temps.

De cette époque avec Nilsson, il vaut mieux écouter sa Salomé en direct de Buenos Aires en 1965 publiée chez Ornamenti (en stéréo), avec Wächter et Hoffman encore une fois mais Uhl en Hérodes.
En direct, en une seule prise, Nilsson est encore plus extraordinaire et curieusement plus juste!
Je suis un fan de Nilsson et j'adore cette version pour la performance générale et pour elle, mais dans l'absolu ce n'est pas l'idée parfaite que je me fais de Salomé.
Dans la scène finale, Nilsson est encore plus extraordinaire je trouve dans le live de gala du MET avec Böhm chez DG.