Gounod: Opéras (sauf Faust)

Ah? Je croyais justement qu'ils devaient faire un disque dans la collection qui va bien? J'avais espéré en tout cas...
Bon, alors on se contentera de la bande son de la vidéo...

Ah, possible. Mais il y aura une version HD sur Culturebox, et comme ça ne s'adressait de toute façon pas au grand public, je crois…

Oui, mais ce qui m'étonne c'est qu'ils ne fassent pas un enregistrement pour leur collection "Opéra Français". A priori ils le font pour Le Timbre d'Argent monté dans les mêmes conditions (ils l'ont fait aussi pour Le Pré aux Clercs).

Mais sinon si, c'est un évènement attendu par toute la foule cette Nonne. ON en parle beaucoup plus que le petit tournois de foot qui aura lieu en Russie par exemple!

Polyeucte a écrit:

ON en parle beaucoup plus que le petit tournois de foot

Il font des batailles de pied en Russie ? Ils sont bizarres ces Russes…

Alors que nous, avec nos nonnes damnées qui chantent des airs à colorature, nous sommes quand même autrement équilibrés, je trouve.

Vous aurez un nouvel enregistrement de Faust dans cette collection "Opera Francais" dans la version originale avec texte par des interpretes de rêve... Alors, la vie est belle non.

Mon seul regret est qu'ils aient fait l'impasse sur la reine de Saba, un opera rempli d'air et de duos célèbres. Avec un bon orchestre et de bon chanteurs le succes serait eclatant. J'ai la version avec de Michel Plasson de 1970 avec Suzanne Sarocca. Comparé avec les extraits de Régine Crespin, elle fait bien pale figure.

Spineur a écrit:

Vous aurez un nouvel enregistrement de Faust dans cette collection "Opera Francais" dans la version originale avec texte par des interpretes de rêve...  Alors, la vie est belle non.

La vie sera belle quand on aura 3 versions de bonne qualité pour chaque opéra de Gounod!

Citation :

Mon seul regret est qu'ils aient fait l'impasse sur la reine de Saba, un opera rempli d'air et de duos célèbres.  Avec un bon orchestre et de bon chanteurs le succes serait eclatant.  J'ai la version avec  de Michel Plasson de 1970 avec Suzanne Sarocca.  Comparé avec les extraits de Régine Crespin, elle fait bien pale figure.

Oui, La Reine de Saba mériterait en effet un enregistrement, mais nous avons déjà deux versions... qui documentent en plus les deux options pour Soliman (basse ou baryton). Et dans les deux cas, elles ne sont en rien indignes!
Concernant Suzanne Sarocca, je la trouve au contraire magnifique en Balkis. Crespin n'ayant chanté que l'air le plus connu... qui est loin d'être le plus difficile!

Non, La Nonne Sanglante a déjà un enregistrement chez CPO, mais là, j'espérais un doublon. Mais c'est peut-être justement à cause de l'existence de cette version plutôt pas mal malgré une diction difficile que l'on a pas d'enregistrement CD officiel.

Concernant Faust, oui c'est une superbe nouvelle... même si je continue à me demander comment Véronique Gens peut assumer Marguerite! Mais je ne demande qu'à fondre face au talent!

Spineur a écrit:

Mon seul regret est qu'ils aient fait l'impasse sur la reine de Saba, un opera rempli d'air et de duos célèbres.  Avec un bon orchestre et de bon chanteurs le succes serait eclatant.  J'ai la version avec  de Michel Plasson de 1970 avec Suzanne Sarocca.  Comparé avec les extraits de Régine Crespin, elle fait bien pale figure.

Il faut définir célèbre ! C'est peut-être parce que je n'écoute presque jamais de récitals, mais j'ai découvert tous les airs en découvrant l'œuvre intégrale, et je ne les ai guère réentendu depuis, sauf en mettant le CD de l'opéra… C'était vraiment un standard des récitals ? Je ne m'en étais jamais aperçu en tout cas.

(Et je trouve, comme Polyeucte, que Sarroca vaut tout à fait Crespin, technique et esprit comparables en tout cas – je n'ai pas entendu la Balkis de Crespin !)

Polyeucte a écrit:

Concernant Faust, oui c'est une superbe nouvelle... même si je continue à me demander comment Véronique Gens peut assumer Marguerite! Mais je ne demande qu'à fondre face au talent!

Pourquoi, quel serait l'obstacle selon toi ? Elle a chanté la Comtesse des Noces et Vitellia, elle doit avoir les notes, la technique et l'endurance pour Marguerite…

Et puis, d'après ce que j'ai aperçu de la partition, il y a beaucoup de différences (mais il y aura l'air des Bijoux).

Gens peut tout. Point.

Dans le Ring en traduction Wilder qui sera prochainement remonté par Rousset, elle fera Erda et l'Oiseau de la Forêt. J'hésite aussi à lui distribuer Fafner, elle donnerait un peu d'élégance au rôle.

DavidLeMarrec a écrit:

Ah, possible. Mais il y aura une version HD sur Culturebox, et comme ça ne s'adressait de toute façon pas au grand public, je crois…

J'espère surtout que l'orchestre sera bien capté, parce que .

DavidLeMarrec a écrit:

Gens peut tout. Point.

Dans le Ring en traduction Wilder qui sera prochainement remonté par Rousset, elle fera Erda et l'Oiseau de la Forêt. J'hésite aussi à lui distribuer Fafner, elle donnerait un peu d'élégance au rôle.

+1

DavidLeMarrec a écrit:

Polyeucte a écrit:

Concernant Faust, oui c'est une superbe nouvelle... même si je continue à me demander comment Véronique Gens peut assumer Marguerite! Mais je ne demande qu'à fondre face au talent!

Pourquoi, quel serait l'obstacle selon toi ?  Elle a chanté la Comtesse des Noces et Vitellia, elle doit avoir les notes, la technique et l'endurance pour Marguerite…

Et puis, d'après ce que j'ai aperçu de la partition, il y a beaucoup de différences (mais il y aura l'air des Bijoux).

Gens peut tout. Point.

Disons que dernièrement elle était plus dans des rôles de soprano dramatique voir même mezzo... Proserpine, La Reine de Chypre... du coup, je me demande ce que ça peut donner.

Citation :

Dans le Ring en traduction Wilder qui sera prochainement remonté par Rousset, elle fera Erda et l'Oiseau de la Forêt. J'hésite aussi à lui distribuer Fafner, elle donnerait un peu d'élégance au rôle.

Ah? Moi je l'aurai juste vue en Brünnhilde (de Reyer hein! )

Parution prévue pour fin aout :



Miam!!!

David, Polyeucte, vous avez écouté cet enregistrement du Tribut de Zamora? C'est quelque chose que vous me recommanderiez, ou pas? Et la Nonne sanglante de CPO?

La Nonne sanglante de Paris, en tout cas, je recommande chaudement

Benedictus a écrit:

David, Polyeucte, vous avez écouté cet enregistrement du Tribut de Zamora? C'est quelque chose que vous me recommanderiez, ou pas? Et la Nonne sanglante de CPO?

Alors pour le Tribut de Zamora, j'ai pas mal écouté le concert (le disque, je l'ai acheté mais pas encore écouté. mais ça doit être très très proche!).
A la première écoute j'ai pas été fasciné, mais finalement c'est très chouette. Différent encore des autres. Plus dans la veine de Polyeucte (sans la rudesse) ou la Reine de Saba. Un peu d'orientalisme mais pas beaucoup, et des situations très fortes. Moi j'aime beaucoup, mais je ne suis pas certain d'être très impartial!

Pour La Nonne Sanglante c'est gothique à souhait, terrible à bien des moments (l'apparition des spectres, le serment de la Nonne! ). Après, ça reste un opéra de jeunesse avec quelques petites facilités. Mais c'est du très très très bon franchement!
Par contre, toi qui demande toujours une bonne diction, évite le disque CPO et regarde plutôt la retransmission du spectacle de l'Opéra-Comique! En plus, la mise en scène est super chouette... et puis l'équipe réunie (orchestre et chef compris!) sont au top d'investissement!

Benedictus a écrit:

David, Polyeucte, vous avez écouté cet enregistrement du Tribut de Zamora? C'est quelque chose que vous me recommanderiez, ou pas? Et la Nonne sanglante de CPO?

Sensiblement pareil que Polyeucte : pas encore touché au disque de Zamora, mais la bande (qui est la même chose dans une prise de son à peine différente) est très intéressante. Un Gounod avec une touche d'orientalisme ; comme la Nonne à l'autre bout du spectre, peu de tubes, pas l'équivalent de la Valse de Juliette ou de Faiblesse de la race humaine, mais une structure cohérente et très variée. Ça fonctionne très bien comme drame musical.

La Nonne, même conseil : le français et l'investissement sont meilleurs à l'Opéra-Comique (si tu ne trouves pas, demande…), et c'est assez chouette quand on n'est pas rétif au grand opéra, même si l'action tire un peu à la ligne (c'est l'épisode de quelques pages chez Lewis qui fait ici quatre actes…).

DavidLeMarrec a écrit:

comme la Nonne à l'autre bout du spectre, peu de tubes, pas l'équivalent de la Valse de Juliette ou de Faiblesse de la race humaine, mais une structure cohérente et très variée. Ça fonctionne très bien comme drame musical.

Il y a quand même l'hymne national!

Sinon :

Polyeucte a écrit:

Gounod : Le Tribut de Zamora (Hervé Niquet - Orchestre de la Radio de Munich, 2018 : Judith van Wanroij, Jennifer Holloway, Edgaras Montvidas, Tassis Christoyannis, Boris Pinkhasovich, Juliette Mars, Artavazd Sargsyan, Jérôme Boutillier)

La bande était connue... voici que le disque est sorti. Et on y retrouve tout l'intérêt de cette partition qui avait été jugée rétrograde à l'époque de la création. En effet, par rapport à la "nouvelle" école française, Gounod revenait plutôt à ses premières amours niveau style et découpage. Même si on évite l'opéra à numéro.
Premier acte qui fait énormément penser à Mireille par les couleurs de l'orchestre. Suite plus diverse.
Dramatiquement c'est très efficace.
Mélodiquement c'est splendide (comme toujours chez Gounod!).

Interprétation très solide, même si la diction est parfois un peu sacrifiée. Judith van Wanroij manque un peu ses mots dès que la portée monte, Jennifer Holloway fait un beau travail mais on entend un accent un peu marqué. Edgaras Montvidas comme toujours très éloquent mais là aussi quelques petites imperfection. Les autres sont pafaits!
Vocalement ça se tient très bien... même si les femmes sont un peu trop "rondes" de timbre à mon goût. J'aurai préféré une Xaïma un peu plus légère... et une Hermosa plus tragédienne et dramatique. Où étaient Véronique Gens ou Kate Aldrich? Les deux auraient été sûrement saisissantes dans le rôle de cette folle.
Montvidas magnifique comme toujours de nuances et de vaillances. Christoyannis croque superbement ce cynique et violent Ben-Saïd...
Direction très inspirée et vive de Niquet comme toujours dans ce répertoire.

Très chouette découverte. Même si on est pas au niveau de la révélation de Cinq-Mars!

On m'a fait découvrir les Stances de Sapho par Marion Lebègue : /watch?v=L0j4XMXcTtM

Ben franchement, c'est assez bluffant. Le français est superbe, l'aisance sur une tessiture pas forcément simple (l'aigu final!), les nuances... il y a déjà beaucoup de bonnes choses ici!
Après sa magnifique Nonne, je ne l'attendais pas dans ce rôle mais j'ai été scotché!

La petite réserve est de l'ordre de l'ampleur limitée (les graves, vraiment pas amples), et de la diction, bonne, mais qui reste en arrière… Sinon le timbre est splendide, la conduite de la ligne belle, et effectivement la tessiture très bien tenue (cet aigu final totalement plein et limpide, il y a un côté Norman !).

• Le Tribut de Zamora
Jennifer Holloway (Hermosa), Judith van Wanroij (Xaïma), Edgaras Montvidas (Manoël), Tassis Christoyannis (Ben-Saïd), Boris Pinkhasovich (Hadjar), Juliette Mars (Iglésia, Une Esclave), Artavazd Sargsyan (L’Alcade, Le Cadi), Jérôme Boutillier (Le Roi, Un Soldat arabe), Hervé Niquet / Münchner Rundfunkorchester, Chor des Bayerischen Rundfunks / Stellario Fagone
Munich, I.2018
Singulares / Bru Zane

Très chouette. Malgré la veine mélodique généreuse, c’est du Gounod tourné vers l’action théâtrale, avec une succession de scènes d’ensemble très efficaces et très animées (plus que du grand récitatif dramatique façon Cinq-Mars); belles couleurs d’orchestre, un peu comme dans Mireille, mais avec des touches orientalisantes. Le livret, dans les limites du genre et de l’époque, est assez réussi.

Ma seule réserve viendrait plutôt des choix de distribution - et pourrait d’ailleurs s’appliquer à toute une partie de ces productions Singulares / Bru Zane (Les Barbares...): alors qu’on a des seconds rôle à la diction à la fois nette et intense (Christoyannis, Sargsyan, Boutiller - et par dessus tout, Juliette Mars, dont l’Iglésia m’a fait dresser l’oreille et captivé tout du long), les premiers rôles ont un accent un peu envahissant (Jennifer Holloway, Edgaras Montvidas, Boris Pinkhasovich) ou articulent beaucoup moins aussitôt que ça monte un peu en intensité ou en hauteur (Judith van Wanroij, Jennifer Holloway.) Je sais bien qu’on ne peut pas avoir à chaque coup Véronique Gens et Mathias Vidal (Cinq-Mars) ou Véronique Gens et Cyrille Dubois (La Reine de Chypre), mais quand même...

Sinon, belle prestation de l’orchestre et des chœurs, et direction de Niquet: ça avance, ça claque... Et puis, malgré mes quelques réserves quant à la distribution, le plateau est vivant et investi. Au total, donc, la mayonnaise prend bien.

Je suis assez d'accord pour la diction... On aurait sans doute pu mettre Fuchs en Xaïma par exemple, et puis Gens/Aldrich/Manfrino en Hermosa!
Pour Manoel, je dois dire que je suis tombé sous le charme de Montvidas dans chacune de ses apparitions dans ce répertoire, donc je ne dirais rien! (son Dante!!!)

C'est sûr que Montvidas a un beau timbre, de l'engagement et de la vaillance - mais je trouve son français d'autant plus frustrant qu'on se dit qu'il s'en faudrait vraiment peu pour qu'il soit très bon.

Benedictus a écrit:

C'est sûr que Montvidas a un beau timbre, de l'engagement et de la vaillance - mais je trouve son français d'autant plus frustrant qu'on se dit qu'il s'en faudrait vraiment peu pour qu'il soit très bon.

En fait je pense que ça dépend vraiment des enregistrements. Car dans Herculanum ou Le Timbre d'Argent par exemple, il est assez parfait!

bAlexb a écrit:

Polyeucte a écrit:

Comment ne pas rêver d'une Balkis de Gens (pour changer! ) ou de Deshayes? Soliman par Courjal et Adoniram par Montevidas ou Talbot (dans une veine plus légère)...

Que tu te fasses du mal, passe encore ; mais m.... ! pense aux autres !

Et bien l'Opéra a regardé mes souhaits
Direction musicale Victorien VANOOSTEN

Balkis Karine DESHAYES
Bénoni Marie-Ange TODOROVITCH
Sarahil Cécile GALOIS

Adoniram Jean-Pierre FURLAN
Soliman Nicolas COURJAL
Amrou Éric HUCHET
Phanor Régis MENGUS
Méthousaël Jérome BOUTILLIER
Sadoc Éric MARTIN-BONNET

22,25,27,30 octobre 2019

Bon, Furlan en Adoniram, ça risque d'être un peu terne niveau timbre mais le chanteur semble encore valeureux!
Et puis Deshayes/Courjal, j'ai hâte d'entendre le grand affrontement du quatrième acte (coupé chez Plasson!).

Par contre, pour ceux qui espéraient un enregistrement... France-Musique n'a pas daigné se déplacer, tout comme pour Sigurd...
Pourtant, il y a eu discussion pour Marseille, mais finalement non. C'est vrai que c'est plus important de retransmettre Les Indes Galantes qui ont déjà été diffusées sur Internet, ou un nième Falstaff enregistré à Londres... et donc dont on récupère juste la bande de la BBC...

Pourtant, on avait là une distribution majeure a priori, avec même les trois ouvriers vraiment luxueux!!
Bref...

Polyeucte a écrit:

Par contre, pour ceux qui espéraient un enregistrement... France-Musique n'a pas daigné se déplacer, tout comme pour Sigurd...

A Radio-France, ils ont le festival de Montpellier qui semble-t-il remplit le cahier des charges (bien léger) des enregistrements d’œuvres rares du patrimoine ; après, le reste de l'année, c'est le désert et on se déplace plus ! Je crois bien qu'à Marseille, ils n'ont plus rien enregistré depuis Le Cid avec Alagna (2011) ; quant on compare avec la RAI (RadioTre ou Rai5) qui retransmet presque tout en direct de Cagliari à Turin, c'est vraiment accablant !

La RAI a des implantations locales fortes (même des orchestres…), contrairement à Radio-France où à part les bureaux France Bleu… Mais ce ne serait absolument pas impossible à faire. Le plus étrange est que, lorsqu'ils se déplacent, ils font des choix assez peu explicables (il y a quelques années, ils s'étaient déplacés à Bordeaux non pour Pelléas ou le Démon, mais pour… le Barbier de Séville – qui, c'est sûr, ne peut pas se trouver aussi bien interprété ailleurs).

Effectivement, Sigurd ou Saba, dans le genre résurrection du patrimoine français dans des conditions luxueuses, ils auraient pu au moins capter l'un des deux. (Mais je suis sûr que ça tient à des raisons parfaitement contingentes de dates, de commodité, de liens avec les administrateurs des lieux. Pas « oh, il y a Saba, comment on fait ? » mais plutôt « on n'a rien à enregistrer à Paris le 19, tu regardes ce qui se joue en province ? ».)

DavidLeMarrec a écrit:

Effectivement, Sigurd ou Saba, dans le genre résurrection du patrimoine français dans des conditions luxueuses, ils auraient pu au moins capter l'un des deux. (Mais je suis sûr que ça tient à des raisons parfaitement contingentes de dates, de commodité, de liens avec les administrateurs des lieux. Pas « oh, il y a Saba, comment on fait ? » mais plutôt « on n'a rien à enregistrer à Paris le 19, tu regardes ce qui se joue en province ? ».)

En l'occurrence il y a eu discussion entre l'Opéra de Marseille et Radio-France... mais pas de volonté de la part de la radio. C'est tout... Et dans les deux cas, il semble que Bru Zane ne soit pas de la partie en plus...

Après la ré-écoute de la version chez Dynamic, j'ai fait un petit comparatif avec une partition en 4 actes (et une autre en 5 actes)... et on peut espérer une version complète à Marseille (enfin j'espère!). Voilà ce que j'ai noté :

Version en 4 actes :
Acte I.1, N°1 : l'air d'Adoniram a été déplacé en début de l'acte II.1
Acte I.1, N°3 : Coupure de l'intervention de Sadoc où Soliman demande la présence d'Adoniram.
Acte I.1, N°3 : Reprise du trio des conspirateurs (seulement le premier couplet dans l'enregistement!)
Acte I.2, N°4 : Dialogue Balkis/Soliman entre le fin du choeur et "Le Monde a retenti du bruit de ces merveilles" (absent dans une autre partition en 5 actes)
Acte II.1 : Ajout de "Faiblesse de la race humaine"
Acte II.1 : Coupure du final après l'embrasement (dialogue et affrontement d'Adoniram et Soliman au sujet de Balkis)
Acte II.2, N°7 : Ballet des Juives, Valse, Danse des Sabéennes (12 numéros! => Replacé au III)
Acte II.2, N°8 : Dialogue entre Sarahil et Balkis qui l'envoit chercher Adoniram (absent dans une autre partition en 5 actes)
Acte II.2, N°10 : Coupure d'une partie lente du duo avant le "Qu'importe ma gloire effacée" (absent dans une autre partition en 5 actes)
Acte II.2, N°10 : micro coupure d'un dialogue pour annoncer l'arrivée de Benoni et l'aveux de la Reine
Acte II.2, N°12 Septuor : Révélation de son ascendance et septuor avec Balkis, Sarahil, Benoni, Adoniram et les trois ouvriers + choeur
Acte III : Ajout du ballet... Celui de l'acte II.2??
Acte III, N°15 : coupure durant le quatuor entre Soliman et les trois ouvriers (Toute la scène est absente dans une autre partition en 5 actes)
Acte III, N°16 : Coupure d'un choeur avant "Mon peuple est à ses pieds" (absent dans une autre partition en 5 actes)
Acte III, N°16 : Coupure d'un dialogue marquant un premier refus d'Adoniram
Acte III, N°16 : coupure de deux mesure de Soliman??? (juste avant "Un rebel dédaigne mes biens" : Pourquoi ces fronts consternés)
Acte III, N°17 : De micros coupures chez Soliman
Acte III, N°17 : Coupure du choeur en coulisse durant le duo juste avant "Soyez fière Balkis, du pouvoir de vos charmes"
Acte III, N°17 : Reprise de "La ruse m'enchaina" par Balkis avec le choeur en coulisse
Acte IV, N°21 : Reprise par le choeur de "Emportons dans la nuit" (absent dans une autre partition en 5 actes)
Acte IV, N°21 : Pas de "Oh dieu! La nuit s'éclaire... Tubalkaïn t'appel" (présent dans une autre partition en 5 actes)

Au minimum qu'on nous remette le final de la scène de l'embrasement, le septuor, les duos Balkis/Adoniram et Balkis/Soliman complets...
Bon, après si ils pouvaient nous mettre tout et même plus que tout, ce sera top (ils peuvent couper dans le ballet dans ce cas! )
Premières critiques très bonnes... mais pas d'infos sur les éventuelles coupures...

Bon, et après avoir regardé une autre partition, on découvre que presque toutes les coupures du disque Dynamic sont présentes selon les versions

J'ai peur de l'état de la partition à Marseille du coup Parce que refaire tout un travail sur la partition si elle existe déjà coupée, ça risque de faire beaucoup pour 4 représentations en version de concert...

Ils l'ont bien fait pour Sigurd…

DavidLeMarrec a écrit:

Ils l'ont bien fait pour Sigurd…

Il y avait vraiment des gros ajouts par rapport à ce qui avait été joué par exemple à Montpellier (partition la plus complète il me semble dans les reprises pas trop anciennes...)?

Polyeucte a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

Ils l'ont bien fait pour Sigurd…

Il y avait vraiment des gros ajouts par rapport à ce qui avait été joué par exemple à Montpellier (partition la plus complète il me semble dans les reprises pas trop anciennes...)?

Il y avait le duo Uta-Hilda du III, l'intégralité de l'air de Brunehild au IV avec la prière à Odin, le second duo Hilda-Brunehild du IV… bref, tous les moments de bravoure qui étaient inexplicablement coupés jusqu'ici, et que seuls Dame C*** et moi avions gravés.

DavidLeMarrec a écrit:

Il y avait le duo Uta-Hilda du III, l'intégralité de l'air de Brunehild au IV avec la prière à Odin, le second duo Hilda-Brunehild du IV… bref, tous les moments de bravoure qui étaient inexplicablement coupés jusqu'ici, et que seuls Dame C*** et moi avions gravés.

ça me rend encore plus triste de ne pas y être allé...

Bon, sinon pour La Reine de Saba, pas grand chose de nouveau :
- une petite minute en plus lors de l'explosion du four
- un petit choeur de 30 secondes avant l'arrivée d'Adoniram face à Soliman au 4
- et le duo Balkis/Soliman dans sa version soprano/basse (ce duo est présent chez Dynamic, mais Soliman est chanté par un baryton)
- ah! Et si, un aigu tout seul ajouté chez Balkis dans la scène finale.

Et en moins on avait :
- une grosse partie du ballet (ne restait qu'un seul numéro!)
- beaucoup d'aigus du ténor (et même une phrase entière dans son air!)

Mais c'était super chouette quand même!

Polyeucte a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

Il y avait le duo Uta-Hilda du III, l'intégralité de l'air de Brunehild au IV avec la prière à Odin, le second duo Hilda-Brunehild du IV… bref, tous les moments de bravoure qui étaient inexplicablement coupés jusqu'ici, et que seuls Dame C*** et moi avions gravés.

ça me rend encore plus triste de ne pas y être allé...

Tiens, à propos, y'a pas quelqu'un qui aurait vu passer un enregistrement de ce Sigurd ?

DavidLeMarrec a écrit:

Polyeucte a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

Ils l'ont bien fait pour Sigurd…

Il y avait vraiment des gros ajouts par rapport à ce qui avait été joué par exemple à Montpellier (partition la plus complète il me semble dans les reprises pas trop anciennes...)?

Il y avait le duo Uta-Hilda du III, l'intégralité de l'air de Brunehild au IV avec la prière à Odin, le second duo Hilda-Brunehild du IV… bref, tous les moments de bravoure qui étaient inexplicablement coupés jusqu'ici, et que seuls Dame C*** et moi avions gravés.

Parce que tu es venu à Nancy ???

Non, mille fois hélas, pour raisons professionnelles c'était impossible.

Mais j'ai harcelé mes informateurs pour avoir le détail.

Gounod - Cing-Mars



J'ai nettement préféré cet opéra au célèbre Faust qui ne m'avait pas beaucoup emballé (version Plasson).

Ici c'est vraiment prenant. L'intrigue est resserrée, sans temps mort, une vraie réussite.

L'ensemble est plutôt sobre ce qui est étonnant après le catalogue d'airs qui m'avait un peu écœuré dans Faust mais j'ai quand même noté plusieurs grands moments (l'air nocturne de Marie à l'acte I, la chanson de Fontrailles, plusieurs duos/trios magnifiques notamment un mémorable à la toute fin etc.)

La distribution est, encore une fois chez Bru Zane, quasiment parfaite : tous sont très biens. Mention spéciale à Véronique Gens qui est décidément une grande chanteuse d'opéra, le rôle lui va comme un gant, chacune de ses interventions est un régal et à Andrex Foster-Williams qui campe un Père Joseph délicieusement pervers, totalement détestable. Le chœur est bon même si un peu raide par moment, on sent l'application pour prononcer correctement le français (ce qui est parfaitement réussi). Excellent orchestre et bonne prise de son. Une réussite.