ONP SAISON 2013 - 2014

J'oubliais la Fanciulla, c'est le seul truc qui m'intéresse parmi tous ces italiens.

Polyeucte a écrit:

Siegmund a écrit:

Siegmund a écrit:

Mais il ne pouvait y être, ça aurait fait plus de baroque sur instruments d'époque que d’œuvres du XXème ou XXIème.

Oups, c'est déjà le cas

Spoiler:

Si Puccini n'est pas du XXème, alors Glück n'est pas du baroque!
Donc égalité entre les modernes et les baroqueux!

En même temps pourquoi répondre aux trolls grossiers

Cololi a écrit:

En même temps pourquoi répondre aux trolls grossiers

Je suis très sérieux.

Siegmund a écrit:

Cololi a écrit:

En même temps pourquoi répondre aux trolls grossiers

Je suis très sérieux.

Je sais, c'est bien ça le problème

Dire que Puccini est une programmation à destination des mélomanes privilégiant les XXème et XXIème est chose ridicule ; et il faudrait être bien benêt pour y croire. La sociologie de la salle sera proche de celle de Verdi.

Siegmund a écrit:

Dire que Puccini est une programmation à destination des mélomanes privilégiant les XXème et XXIème est chose ridicule ; et il faudrait être bien benêt pour y croire. La sociologie de la salle sera proche de celle de Verdi.

Je ne parle bien sûr pas de ça.

Je dis juste que Rameau, Gluck et Puccini sont des génies, ne t'en déplaise

Après oui c'est assez conservateur (mais enfin ça fait plus de 50 que les compositeurs n'ont plus rien à foutre de l'opéra ... et ne savent plus du tout composer pour la voix et pour le drame, à quelques très rares exceptions).

Il faut reconnaître que la prochaine saison est encore plus conservatrice que les précédentes... c'est quand même une évolution inquiétante.

Cololi a écrit:

Je dis juste que Rameau, Gluck et Puccini sont des génies, ne t'en déplaise

Je ne dis pas le contraire, tu changes de débat.

Spoiler:

L'ONP n'a pas pour vocation d'inviter à grand frais des ensembles extérieurs plus d'une fois par an, d'autant moins pour ce qui n'est pas son répertoire de prédilection. Rappelons que les statuts fixent en autre une obligation de soutient à la création.
Je m'étonne donc que d'une part si peu d'efforts (voir aucun) ne soient fait pour entretenir au répertoire des œuvres relativement modernes, dont les propres créations de l'ONP. Et d'autre part qu'en terme de création pure, je ne me souvienne que d'un seul compositeur pour deux œuvres (dont 1 opéra) lors de ce mandat Joël.

Xavier a écrit:

Il faut reconnaître que la prochaine saison est encore plus conservatrice que les précédentes... c'est quand même une évolution inquiétante.

Oui, programmation assez conservatrice... mais avec des oeuvres qu'on ne voit quand même pas si souvent à Paris!
Joël avait bien dit qu'il voulait essayer de combler les lacunes du répertoire... et depuis le début de son mandat, il propose quand même des grands titres qui n'étaient plus montés depuis quelques temps... et qui manquaient à la scène (enfin pour moi! )

Par contre, question metteur en scène et distribution, je trouve qu'on est au dessus de ce qui a été proposé les années précédentes! Py par exemple dans Aïda, ça m’intéresse beaucoup!!

Xavier a écrit:

Il faut reconnaître que la prochaine saison est encore plus conservatrice que les précédentes... c'est quand même une évolution inquiétante.

Siegmund a écrit:

Cololi a écrit:

Je dis juste que Rameau, Gluck et Puccini sont des génies, ne t'en déplaise

Je ne dis pas le contraire, tu changes de débat.

Spoiler:

L'ONP n'a pas pour vocation d'inviter à grand frais des ensembles extérieurs plus d'une fois par an, d'autant moins pour ce qui n'est pas son répertoire de prédilection. Rappelons que les statuts fixent en autre une obligation de soutient à la création.
Je m'étonne donc que d'une part si peu d'efforts (voir aucun) ne soient fait pour entretenir au répertoire des œuvres relativement modernes, dont les propres créations de l'ONP. Et d'autre part qu'en terme de création pure, je ne me souvienne que d'un seul compositeur pour deux œuvres (dont 1 opéra) lors de ce mandat Joël.

Si c'est pour créer du Mantovani il vaut mieux p être se tourner vers le répertoire passé non ?

Polyeucte a écrit:

Oui, programmation assez conservatrice... mais avec des oeuvres qu'on ne voit quand même pas si souvent à Paris!
Joël avait bien dit qu'il voulait essayer de combler les lacunes du répertoire... et depuis le début de son mandat, il propose quand même des grands titres qui n'étaient plus montés depuis quelques temps... et qui manquaient à la scène (enfin pour moi! )

Ah oui: Aïda, la Flûte, Cosi, Butterfly, la Bohème, Tristan, Werther...

On attend toujours Arthus, Flammen, Intermezzo...

A l'inverse, c'est quand même Mortier qui a fait donner Ariane ou le Roi Roger. (certes, dans des mises en scène scrogneugneu)

Polyeucte a écrit:

[mais avec des oeuvres qu'on ne voit quand même pas si souvent à Paris!

Je regarde sur Memopera, c'est quand même loin d'être la fête aux raretés ; il y a au contraire une forte concentration d’œuvre intensivement reprises. Sans demander un nombre irréaliste de nouvelles productions, on a dans le répertoire actuel nombre de prod. existante pour des œuvres dormantes.

Xavier a écrit:

Ah oui: Aïda, la Flûte, Cosi, Butterfly, la Bohème, Tristan, Werther...

Beh oui :
Aïda pas monté depuis les années 50...
Fanciulla pour une entrée au répertoire
I Puritani depuis au moins 89 (je n'ai pas les dates avant...)
Alceste depuis 94

Et pour la saison en cours :
Le Ring en entier
La Fille du Régiment
Hänsel et Grettel (en attendant le magnifique film prévu au ciné! )
La Gioconda

Et encore avant :
La Forza del Destino, Il Trittico, Andrea Chénier...

Je ne te dis pas que c'est original... Mais ce sont des titres qu'on ne voit plus depuis bien longtemps à Paris...

Citation :

On attend toujours Arthus, Flammen, Intermezzo...

JE tremble que cet Arthus ne passe à la trappe....

Citation :

A l'inverse, c'est quand même Mortier qui a fait donner Ariane ou le Roi Roger. (certes, dans des mises en scène scrogneugneu)

Ah mais il a fait rentrer de superbes choses au répertoire! Je suis bien d'accord... des choses plus pointues que ce que propose Joël! Mais du coup, il a aussi sacrifié le répertoire plus "traditionnel" (ou alors il en a donné des mises en scènes... euh... )

Cololi a écrit:

Si c'est pour créer du Mantovani il vaut mieux peut être se tourner vers le répertoire passé non ?

Mon chers Cololi, je regrettais justement que Mantovani soit le seul compositeur à être apparu en 5 ans, ce qui est fort peu ...

Dans ce qu'il a fait, son opéra a reçu des critiques mitigées voir hostiles ; quoique qu'un succès en salle correct. En revanche, son ballet Siddharta est une pleine réussite, et il est inconcevable qu'il n'ait pas encore été repris alors qu'on aurait là dessus - je crois - un large consensus.

Bon moi elle me va très ben cette programmation mais c'est parce que ça fait pas très longtemps que j'ai commencé à aller à l'opéra donc à part Cosi fan Tutte je n'ai vu aucun des autres donc je vais essayer d'aller voir un maximum! Je suis pas une grande fan de l'opéra des XIXème et début XXème pour l'instant donc en voir plus "en vrai" va peut-être me convertir ^^

Enfin ceux que je ne veux surtout pas louper c'est principalement Alceste, Alcina, Tristan und Isolde et l'Incoronazione di Poppea

Après je suis une habitué des places à 10€ réservée à la dernière minute donc je vais sans doute louper plein de trucs comme l'année dernière

Et dans les ballets il y a La Belle au Bois Dormant et La dame aux Camélias

J'aurais bien été au Webern/Pintscher/Stravinsky aussi mais je sans que niveau date ça marchera pas

Easnadh a écrit:

Et dans les ballets il y a (...) La dame aux Camélias

Ah bein voilà pourquoi tant de monde a colporté la rumeur infondée d'une Traviata avec Damrau et Tézier!

Ino a écrit:

Easnadh a écrit:

Et dans les ballets il y a (...) La dame aux Camélias

Ah bein voilà pourquoi tant de monde a colporté la rumeur infondée d'une Traviata avec Damrau et Tézier!

Elle y est aussi la Traviata Damrau/Tézier...

Sinon, question ballet, il y a la reprise d'Orphée et Eurydice de Pina Bausch, ainsi que l'ONegin de Cranko!!

Polyeucte a écrit:

Ino a écrit:

Easnadh a écrit:

Et dans les ballets il y a (...) La dame aux Camélias

Ah bein voilà pourquoi tant de monde a colporté la rumeur infondée d'une Traviata avec Damrau et Tézier!

Elle y est aussi la Traviata Damrau/Tézier...

Sinon, question ballet, il y a la reprise d'Orphée et Eurydice de Pina Bausch, ainsi que l'ONegin de Cranko!!

argh elle n'apparaissait pas au moment où j'avais ouvert la page... aïeaïeaïe quel naufrage une Traviata en mille ans, et Damrau pour la chanter. Je cache ma joie.

Ino a écrit:

argh elle n'apparaissait pas au moment où j'avais ouvert la page... aïeaïeaïe quel naufrage une Traviata en mille ans, et Damrau pour la chanter. Je cache ma joie.

Mouais mouais ... http://www.memopera.fr/FicheOeuv.cfm?OeuCode=LTR

Et Saint François d'Assise, créé à Garnier ; pour quand une reprise de la production de 2004 ?

C'est lourd en effectif orchestraux et en durée, il est réaliste de ne PAS le donner tous les 3 ans. Mais si nous pouvions ne pas attendre 12 ans comme la dernière fois ... http://www.memopera.fr/FicheOeuv.cfm?OeuCode=SFA

Polyeucte a écrit:

La nouvelle saison est en ligne :
http://www.operadeparis.fr/saison_2013_2014/

De bien belles choses! Comme ça, je suis tenté par 10 opéras

Oui, c'est pas mal.
Personnellement, je dois composer. Difficile lorsque seule la vocalité et le lyrisme constituent le principal attrait , et l'action doit être constante, et le tout pas trop long.. (pour le reste, c'est foutu ou, sauf à m'y rendre seul, ce qui est le cas du Ring 2013...).

Que pensez-vous de l'abonnement '' de Haendel à Puccini"?
Pour Lucia, j'hésite entre les deux distributions en raison de S.Y
Pour la Bohême, ?

Siegmund a écrit:

Ino a écrit:

argh elle n'apparaissait pas au moment où j'avais ouvert la page... aïeaïeaïe quel naufrage une Traviata en mille ans, et Damrau pour la chanter. Je cache ma joie.

Mouais mouais ... http://www.memopera.fr/FicheOeuv.cfm?OeuCode=LTR

En lisant ça, au début, je pensais que tu voulais dire "elle n'est pas si bien distribuée que ça d'habitude", j'ai mis un certain temps à comprendre

Oui, c'est pas Aida, c'est surtout une œuvre qu'on semble avoir du mal à donner depuis quelques temps, même si je me réjouis d'avoir entendu Luisa Miller pour aller dans le sens du moins-donné-tout-le-temps.

charles.ogier a écrit:

Polyeucte a écrit:

La nouvelle saison est en ligne :
http://www.operadeparis.fr/saison_2013_2014/

De bien belles choses! Comme ça, je suis tenté par 10 opéras

Oui, c'est pas mal.
Personnellement, je dois composer. Difficile lorsque seule la vocalité et le lyrisme constituent le principal attrait , et l'action doit être constante, et le tout pas trop long.. (pour le reste, c'est foutu ou, sauf à m'y rendre seul, ce qui est le cas du Ring 2013...).

Que pensez-vous de l'abonnement '' de Haendel à Puccini"?
Pour Lucia, j'hésite entre les deux distributions en raison de S.Y
Pour la Bohême, ?

Pour Lucia je vais choisir Yoncheva

Ino a écrit:

En lisant ça, au début, je pensais que tu voulais dire "elle n'est pas si bien distribuée que ça d'habitude", j'ai mis un certain temps à comprendre

Ha, je n'ai encore regardé aucune distribution. J'ai un peu regardé les chefs, c'est pas mal (enfin, surtout Jordan, Netopil, Susanna Mälkki ... J.Tate pour les concerts ).

2 nouvelles productions de Carsen et 2 de Py, + 1 nouvelle Traviata de Jacquot, les metteurs en scène vedettes de l'ONP sont à l'honneur.
(je ne m'en plaindrai pas)

Les distributions sont assez prestigieuses.
Moi qui n'était pas du tout intéressée par Lucia, j'irai peut-être pour un trio Ciofi / Grigolo / Tézier.
Idem pour la Fanciulla del West, j'irai sans doute pour Nina Stemme.
Alagna dans Alceste, je ne m'y attendais pas, qui plus est à Garnier. Tout le monde ne pourra pas être servi, c'est sûr !

En revanche, je le regrette, ça sera ma 1ère saison sans Wagner depuis bien longtemps (Ou alors j'emporte mon masque d'avion pour ne pas être déconcentrée par les vidéos.)

Ino a écrit:

Pour Lucia je vais choisir Yoncheva

Yoncheva, c'est très très bien, mais ça fait rater Grigolo.

Yann Beuron et Alagna qui s'alternent pour le rôle d'Admète dans Alceste c'est une honte ! Ça n'aurait du être que Yann Beuron !

Fiordiligi a écrit:

Ino a écrit:

Pour Lucia je vais choisir Yoncheva

Yoncheva, c'est très très bien, mais ça fait rater Grigolo.

Et Ciofi, incidemment !
(Pour moi, même si je trouve que Yoncheva est un bel espoir pour les années à venir, la question ne se pose même pas ; on s'en serait douté, hein !)

Cleme a écrit:

Yann Beuron et Alagna qui s'alternent pour le rôle d'Admète dans Alceste c'est une honte ! Ça n'aurait du être que Yann Beuron !

C'est vrai que l'alternance Beuron / Alagna m'a fait sursauter ! Pas tout à fait le même genre...

Cleme a écrit:

Yann Beuron et Alagna qui s'alternent pour le rôle d'Admète dans Alceste c'est une honte ! Ça n'aurait du être que Yann Beuron !

Bof, c'est un peu du pareil au même non les deux de toute façon?

Spoiler:

bAlexb a écrit:

Fiordiligi a écrit:

Ino a écrit:

Pour Lucia je vais choisir Yoncheva

Yoncheva, c'est très très bien, mais ça fait rater Grigolo.

Et Ciofi, incidemment !

Ca va de soit... Après, c'est un choix.
Personnellement, je gère mes risques, je préfère voir Ciofi maintenant tant qu'elle est encore en voix.
La jeune Yoncheva me semble avoir de longues années devant elle.
De surcroît, je l'ai déjà entendue dans les Pecheurs de Perles (très très bien), tandis que je n'ai jamais entendu Ciofi en live.
C'est un peu cynique, j'en conviens.


[edit] : Alex, j'ai vu ton "edit", je vois qu'on est d'accord...

Fiordiligi a écrit:

Personnellement, je gère mes risques, je préfère voir Ciofi maintenant tant qu'elle est encore en voix.

C'est surtout qu'elle n'a pas chanté Lucia depuis 7 ans, alors...

Lucia : la distribution A n'a pas l'air mal, pour la B, Yoncheva, c'est très bien, les autres, connais pas
Alceste : Rototo dans Gluck ??? Ca sera avec Beuron, pour moi, et Puis Koch, ce sera sûrement très bien
Makropoulos : le seul truc de W'ski pas trop exaspérant, mais Merbeth, bof... J'aime beaucoup l'oeuvre, j'irai quand même.
Aida : Enfin ! Il est dommage que cette oeuvre subisse, sans doute, des préjugés à cause de spectacles nuls à Bercy, au demeurant inadaptés (c'est intimiste, en réalité, hors la scène du triomphe). Alvarez, très bien, Dyka, je connais de nom sans plus, d'Intino et Murzaev ça devrait être bien, la distribution B, bof pour Dean Smith, ? pour les autres
Cosi : distribution pas mal, mais qui diable est Papatanasiu ???
Elektra : bonne distribution, effectivement (enfin, Merbeth...). Je n'aime guère Carsen, mais tant pis.
I Puritani : si Agresta est bien, ça peut aussi valoir le coup. Pelly
Clemenza : le spectacle est OK. Mais, hors d'Oustrac, la distribution est bien moyenne
Werther : je passe mon tour
Alcina : je n'aime pas trop la mes, mais ce n'est pas rédhibitoire, mais la distribution, à part Piau, bof.
Fanciulla : s'il y a Stemme, j'y vais... Et puis l'oeuvre est sympa, et rarement donnée.
Butterfly : c'est pour faire du remplissage, manifestement. Sans moi
Zauberflöte : pourquoi ne pas avoir ressorti l'excellent spectacle de Besson ? Encore Carsen Sinon, la distribution est bonne.
la Bohême : a priori pas mal. Reste à savoir qui remplacera Gheorgiu
Italiana : je peux me tromper, mais la distribution a l'air très quelconque
Tristan : entre Urmana, expressive comme une vache qui regarde passer un train, et Dean Smith, déjà inaudible en Siegmund, je pense que je vais passer mon tour. Dommage, j'aurais bien revu quelques unes des belles images de Viola au II et au III
Capuletti : Syurina c'est joli, Deshayes c'est barbant (les couronnes qu'on lui tresse dans la presse m'échappent, elle doit avoir un bon agent), le reste on s'en fiche un peu, donc, bof.
Traviata : je n'arrive pas à savoir quoi penser de Damrau en Violetta. Tézier bien a priori. Qui est le ténor ?
Poppea : du bon et du moins bon, mais enfin, c'est un tel chef d'oeuvre...

Sans doute 8 ou 10 spectacles pour moi l'an prochain. Le choix des oeuvres est aussi timoré que d'habitude, même les relatives raretés (Fanciulla, Puritani) sont tout de même très consensuelles. Un peu triste qu'il n'y ait strictement aucune oeuvre contemporaine. Pas mal de distributions de bon niveau, mais rien qui faisse faire "waouh", à part peut-être Elektra. Bref, comme d'habitude...

Fiordiligi a écrit:

Idem pour la Fanciulla del West, j'irai sans doute pour Nina Stemme.

J'irai sans doute... malgré Stemme.
Non que j'aie quelque chose contre elle, mais c'est vrai qu'on commence à beaucoup l'entendre et je dois dire que ce n'est pas là-dedans que j'en ai le plus envie.

Je suis curieux de savoir ce que fera Olivier Py d'Aida. J'imagine plus son univers coller à Alceste.
Yann Beuron ne chantant qu'Admète pour deux dates alors qu'il a déjà fait ses preuves dans ce répertoire contrairement à Alagna qui n'a jamais chanté que l'air de Pylade "Unis dès la plus tendre enfance", magnifiquement d'ailleurs, c'est vraiment dommage.
Natalie Dessay a pris une sage décision en renoncant à Elvira. Il faudra que j'aille écouter ce qu'on trouve de Maria Agresta sur le net.
Karine Deshayes sera beaucoup présente la saison prochaine. J'ai du mal à l'imaginer en Poppea. Je ne la trouve pas particulièrement sensuelle. Sa Charlotte à Lyon était paraît il magnifique. Pour Romeo, pourquoi pas mais lors de la dernière reprise, c'était tout de même Joyce DiDonato et Anna Netrebko/Patrizia Ciofi, c'est autre chose que Deshayes/Siurina.
Je connais Myrto Papatanasiu uniquement de nom.
Sandrine Piau en Morgana, ce sera sans doute intéressant mais je ne connais absolument pas la chanteuse faisant Ruggiero.
Malgré la présence de Stéphanie d'Oustrac, Cosi fan tutte et La Clemenza di Tito sur le papier ne m'attirent pas plus que cela.
Lucia di Lammermoor peut être une reprise intéressante. Après, faut voir avec l'acoustique de Bastille. Je pense qu'elle peut être défavorable à Ciofi et même Yoncheva.
L'Affaire Makroupoulos ne m'attire pas vraiment.
Elektra sera certainement un des temps forts de la saison. Après, il faut voir ce que fera Carsen.
Je n'ai pas d'avis particulier sur la distribution d'Aida, je doute que l'oeuvre convienne à l'Opéra de Paris.
Madama Butterfly est un opéra magnifique et l'entendre une fois en vrai serait une belle expérience. Il paraît que la production de Robert Wilson est une réussite. Je ne connais pas vraiment la soprano et même le ténor, sauf de nom.
La distribution sur le papier de Die Zauberflöte est intéressante. Je connais déjà Selig en Sarastro d'ailleurs.
Concernant La Bohème, Joël se paye le luxe de Gheorghiu. Peut être n'annulera-t-elle pas. Après, même si je suis à Paris, je n'irai probablement pas.
Je n'ai entendu qu'une fois La Fanciulla del West en entier. Nina Stemme est une soprano que j'apprécie beaucoup, je la connais surtout dans Wagner. Il paraît qu'elle a été extraordinaire dans ce rôle lors de sa prise de rôle.
J'ai vu L'Italiana in Algeri à Nancy avec une Marie-Nicole Lemieux géniale. Abrahamyan a une très belle voix mais cela ne me tente pas plus que cela. D'Arcangelo et Christoyannis, je ne les connais pas chez Rossini.
La distribution de Tristan und Isolde ne m'attire pas du tout.
La Traviata, pourquoi pas mais faut voir déjà ce que va donner la prise de rôle de Damrau au Met. J'ai des réserves. Tézier dans ce que je connais du live d'Aix était un bon Germont. Demuro est un ténor qui monte à ma connaissance. Je crois ne pas l'avoir encore entendu.
Si je suis à Paris, je ne sais pas encore combien de spectacles j'essaierai d'aller voir mais Lucia di Lammermoor, Alceste et Elektra en feront partie.

aurele a écrit:

Je suis curieux de savoir ce que fera Olivier Py d'Aida. J'imagine plus son univers coller à Alceste. Yann Beuron ne chantant qu'Admète pour deux dates alors qu'il a déjà fait ses preuves dans ce répertoire contrairement à Alagna qui n'a jamais chanté que l'air de Pylade "Unis dès la plus tendre enfance", magnifiquement d'ailleurs, c'est vraiment dommage.

Pour le coup, j'ai envie de dire : les deux. Même si, par principe, je suis tellement heureux de retrouver Beuron dont on ne parle plus du tout assez à mon goût (quelle présence, quel galbe vocal dans la petite partie d'Evandre dans l'Alceste de Wilson il y a quelques années, justement ; entre autres). Alagna, ça peut être tout à fait autre chose mais je ne peux pas dire que ça ne m'intéresse pas. A priori, ça peut même être d'une chaleur et d'une présence assez écrasante (et, en général, le français et tellement pur que, là, ça ppourrait bien tutoyer les cimes). Je suis peut être un peu plus réservé sur Koch pour qui Alceste ne tient peut-être pas dans le meilleur de sa tessiture. Avec Minkowski, j'aurais espéré Delunsch ou Gens que l'ONP paraît ne pas vouloir inviter (alors que son triomphe viennois, au moins, la désigne comme l'Alceste du moment ; et peut-être l'une des rares à pouvoir coudoyer les grandes anciennes comme Lubin ou Balguerie).

aurele a écrit:

Natalie Dessay a pris une sage décision en renoncant à Elvira. Il faudra que j'aille écouter ce qu'on trouve de Maria Agresta sur le net.

Voir ce que j'ai posté plus haut !

aurele a écrit:

Karine Deshayes sera beaucoup présente la saison prochaine. J'ai du mal à l'imaginer en Poppea. Je ne la trouve pas particulièrement sensuelle. Sa Charlotte à Lyon était paraît il magnifique. Pour Romeo, pourquoi pas mais lors de la dernière reprise, c'était tout de même Joyce DiDonato et Anna Netrebko/Patrizia Ciofi, c'est autre chose que Deshayes/Siurina.

Bien sûr, DiDonato ; mais ça c'est l'option internaitonale. Deshayes (cf. son Romeo à Avignon avec la Giulietta de Jaho) tient bien la tessiture des rôles du bel canto romantique : Elena, Cenerentola, Rosina. Avec même un brin d'ébriété en plus, un peu de strain qui agite/anime un chant que d'aucuns trouvent un peu lisse dans la mélodie notamment.

aurele a écrit:

Je ne connais absolument pas la chanteuse faisant Ruggiero.

Elle a pas mal chanté avec Zedda, apparemment ; à voir, http://www.caecilia.ch/bio/gory.htm .

aurele a écrit:

Lucia di Lammermoor peut être une reprise intéressante. Après, faut voir avec l'acoustique de Bastille. Je pense qu'elle peut être défavorable à Ciofi et même Yoncheva.

Cela n'avait pas tellement été le cas dans Capuleti (je parle de Ciofi), tout dépendra vraisemblablement de la direction (Benini soigne plutôt ses plateaux, en général) et de se couler dans la production de Serban (physiquement éprouvante, quel qu'en soit le résultat visuel). Pour le coup, je ne suis pas sûr que Yoncheva s'en sorte mieux, sur la longueur notamment ; la fréquentation du rôle (le métier, aussi) fait que Ciofi sait où et comment et contourner les chausse-trappes du rôle.

aurele a écrit:

Je n'ai pas d'avis particulier sur la distribution d'Aida, je doute que l'oeuvre convienne à l'Opéra de Paris.

En quoi ? Je ne comprends pas tellement ton objection. Ta réserve porte sur le caractère intimiste de la plupart de l'oeuvre ramené aux proportions de Bastille ? Globalement ça vaut pour une bonne partie de la programmation. En revanche Oksana Dyka n'a pas très bonne presse, il me semble. Certains, ici, l'ont-ils déjà entendue en live ?

aurele a écrit:

Madama Butterfly est un opéra magnifique et l'entendre une fois en vrai serait une belle expérience. Il paraît que la production de Robert Wilson est une réussite. Je ne connais pas vraiment la soprano et même le ténor, sauf de nom.

Ilincai était le Roméo de Ciofi à Marseille ; belle voix sonore, présence sympathique. Je l'ai écrit ailleurs mais, pour le coup, la distribution de la production d'Avignon me semble au moins aussi intéressante, si ce n'est plus (Jaho) dans un théâtre où tous les possibles sont permis en matière de richesse dynamique (le tissu orchestral, les frictions des timbres dans les duos particulièrement). C'était la minute : militons pour la "province" !

aurele a écrit:

La distribution sur le papier de Die Zauberflöte est intéressante. Je connais déjà Selig en Sarastro d'ailleurs.

Schmutzhard : entendu à Aix avec Jacobs. Breslik : superbe ténor mozartien. Kleiter : bien connue dans le rôle. Piolino : toujours intéressant. Devieilhe : déjà auréloée de sa Victoire de la Musique (j'imagine que je dois être un des rares à avoir trouvé que "ça" chantait bien sans par ailleurs être spécialement transporté, peut-être affaire de programme ; et je ne dis pas seulement ça parce que j'avais voté pour Sempey !).

aurele a écrit:

Concernant La Bohème, Joël se paye le luxe de Gheorghiu. Peut être n'annulera-t-elle pas. Après, même si je suis à Paris, je n'irai probablement pas.

Luxe (calme et volupté ?). Coline Opéra annonçait une Bohème (au TCE, en plus de Montpellier) avec la prise de rôle de Ciofi en Mimi. Ce qui devient, à mon goût, tout de suite beaucoup plus stimulant ; même si Gheorghiu continue à faire une Mimi au lyrisme imparable (belle prestation récente à la Scala d'après ce que j'ai lu).

aurele a écrit:

Je n'ai entendu qu'une fois La Fanciulla del West en entier. Nina Stemme est une soprano que j'apprécie beaucoup, je la connais surtout dans Wagner. Il paraît qu'elle a été extraordinaire dans ce rôle lors de sa prise de rôle..

Stemme, c'est un peu comme Yoncheva : j'ai l'impression de l'entendre dans tout, tout le temps et plus ou moins partout. Sa perfection me glace, en fait ; les dernières fois où je l'ai entendue, je n'ai pas retrouvé les fendillements, les anfractuosités et, pour moi, le frisson qui m'avait secoué dans sa Marie de Wozzeck avec Braunschweig. Mais c'est peut-être un a priori imbécile.

aurele a écrit:

La Traviata, pourquoi pas mais faut voir déjà ce que va donner la prise de rôle de Damrau au Met. J'ai des réserves. Tézier dans ce que je connais du live d'Aix était un bon Germont. Demuro est un ténor qui monte à ma connaissance. Je crois ne pas l'avoir encore entendu.

Tésizer ne m'intéresse pas tellement, ici ; son Germont, à Aix, ne m'avait pas tellement soulevé je dois l'avouer. Damrau, c'est une autre affaire ; je l'ai souvent entendue sur scène, y compris dans des rôles bel cantistes (Puritani, justement). L'acuité de la voix, ce timbre plutôt corsé et assez égal sur toute la tessiture peut la désigner comme une belle titulaire du rôle ; j'entends par là que la tessiture ne devrait pas lui poser de problème. Au-delà, ce sont d'autres figures, peut-être plus immédiatement prégnantes, que j'aurais spontanément souhaité entendre ici : Rancatore notamment. Sans parler de ...
Mais c'est toi qui as raison : il est un peu vain de tirer des plans sur la comète alors qu'elle n'a même pas fait sa prise de rôle !

Après négociation et promesse de compensation (formulée heureusement de façon imprécise)
abonnement pour de Haendel à Puccini le dimanche
avec Sonia Yoncheva dans Lucia.

Pour le reste de la saison 2013-2014, je vais devoir ruser (retrait au GAB/DAB et paiement en liquide au guichet).

Mes choix :

Lucia : j'aime l'oeuvre - nettement moins la m e s de Serban - j'avais vu la création avec Anderson et Alagna : c'était superbe - nettement moins la reprise avec N2C- je passe, et pour ceux que ça tente, ils devraient opter pour Yoncheva.
J'irai voir Makropoulos, jamais vu
Cosi : Toffoluti : je passe
I Puritani : oui
Werther : je passe
Fanciulla : j'aime bien cette oeuvre, mais Stemme là dedans, j'hésite
Zauberfloete : dommage que la production Besson ne soit pas reprise à Garnier - mais la distribution vocale semble intéressante
L'Italienne, Capuletti, beaucoup vu : je passe
L'incoronazione : très dubitatif sur Wilson dans cette oeuvre
Alceste : probable
Aida : Sera-ce un bon Py ? en tout cas, j'irai
Elektra : probable, même sans Ozawa
Alcina : peut être, si la distribution est impeccable
Clémence : j'aime beaucoup, mais beaucoup vu
Butterfly : idem
Bohème : je déteste
Tristan : je croyais qu'on ne reprendrait plus cette production à l'ONP - déjà vue 3 ou 4 fois - et puis depuis que j'ai entendu Stemme dans ce rôle, mon niveau d'exigence a cru
Traviata : peut être pour Damrau.

Cette saison j'avais eu du mal à trouver 4 spectacles à l'ONP - cette année ça sera plus riche, et les distributions ont l'air en moyenne meilleures - mais toujours les mêmes lacunes : le XXème siècle peu représenté, le répertoire contemporain absent - c'est donc la version muséale qui domine, mais c'est un musée fréquentable !!

Montfort

Côté ballets, il faut signaler qu'on va avoir un Daphnis intégral! (dirigé par P.Jordan)

Xavier a écrit:

J'oubliais la Fanciulla, c'est le seul truc qui m'intéresse parmi ]b]tous ces italiens.[/b]

Ah! Xavier!
Eh bien! Que vous ont donc fait "tous ces Italiens"?
Ce sont aussi et surtout des musiciens, que diable!

Certes, mais la plupart m'ennuient énormément!

charles.ogier a écrit:

Ce sont aussi et surtout des musiciens, que diable!

Oui enfin, il y a musique et musique.

Je pense qu'il faut regarder aussi cette nouvelle saison à la lumière des informations parues hier dans "Les Echos" sur les finances de l'ONP : "Un nouveau modèle économique pour l'ONP".

Il est expliqué qu'il manquera "23 millions de subventions sur la période 2012-2015" - donc 8 millions par an sur un budget global de 200 millions, 4%.
Dans une entreprise privée, un ajustement des dépenses d'un tel niveau serait considéré comme atteignable, pas forcément facilement, mais tout à fait possible.
Apparemment dans l'univers de l'ONP seul le curseur des recettes est à actionner :
Recherche d'une hausse du mécénat, notamment avec l'opération visant les candélabres de Garnier
Retransmission des spectacles : l'ONP découvre, tardivement, que ça a du succès : mais je suis un peu étonné de lire que dans certains cas, ça se fera sur la base des couts techniques, donc sans recevoir de rémunération pour la production : artistes, mise en scène..
Enfin, ceci explique aussi et surtout la nouvelle hausse des tarifs, certaines options destinées à doper le box office, tels que La Flute et les Puritains à Bastille ainsi que la programmation, dépourvue de risque.

Montfort

Ils ont augmenté le prix des places? Mince! J'ai déjà souvent du mal à convaincre mes amis de m'accompagner à l'opéra (les 3/4 du temps j'y arrive pas en fait) et à expliquer que non, l'opéra c'est pas que pour les riches et que ça coûte pas beaucoup plus cher qu'une place de ciné sur Paris, si ça monte ça va être encore plus compliqué

Easnadh a écrit:

Ils ont augmenté le prix des places? Mince! J'ai déjà souvent du mal à convaincre mes amis de m'accompagner à l'opéra (les 3/4 du temps j'y arrive pas en fait) et à expliquer que non, l'opéra c'est pas que pour les riches et que ça coûte pas beaucoup plus cher qu'une place de ciné sur Paris, si ça monte ça va être encore plus compliqué

Ca ne te consolera pas, mais l'opéra en province ce n'est pas que pour les riches. A Paris ... je suis d'accord avec toi.
Tout ça pour dire que quand tu dis "l'opéra c'est pour/pas que pour les riches", ça dépend grandement de quel opéra tu parles.

Cololi a écrit:

Ca ne te consolera pas, mais l'opéra en province ce n'est pas que pour les riches. A Paris ... je suis d'accord avec toi.
Tout ça pour dire que quand tu dis "l'opéra c'est pour/pas que pour les riches", ça dépend grandement de quel opéra tu parles.

Non, l'opéra à Paris n'est pas forcément plus cher qu'en province!! Il y a plus d'amplitude dans les prix, c'est tout!

En général, je ne dépasse pas 30 euros pour mes places de concert à Paris, que ce soit Bastille, Garnier, Pleyel, l'Opéra-Comique, le Châtelet, Gaveau ou le TCE... donc oui, on peut trouver des places pas cher (et d'un très bon rapport qualité prix) à Paris!

Polyeucte a écrit:

Cololi a écrit:

Ca ne te consolera pas, mais l'opéra en province ce n'est pas que pour les riches. A Paris ... je suis d'accord avec toi.
Tout ça pour dire que quand tu dis "l'opéra c'est pour/pas que pour les riches", ça dépend grandement de quel opéra tu parles.

Non, l'opéra à Paris n'est pas forcément plus cher qu'en province!! Il y a plus d'amplitude dans les prix, c'est tout!

En général, je ne dépasse pas 30 euros pour mes places de concert à Paris, que ce soit Bastille, Garnier, Pleyel, l'Opéra-Comique, le Châtelet, Gaveau ou le TCE... donc oui, on peut trouver des places pas cher (et d'un très bon rapport qualité prix) à Paris!

Place en aveugle pours les jeunes ou autres réductions, et prisent 1 an à l'avance et avec abonnement ?

Cololi a écrit:

Place en aveugle pours les jeunes ou autres réductions, et prisent 1 an à l'avance et avec abonnement ?

Aucune place aveugle, aucune réduction...
Oui, places prises un an à l'avance... mais en même temps, ne me dit pas qu'en Province tout est rose et que tu as des places pas cher 15 jours avant le spectacle... je connais aussi quand même...

Mais faut arrêter la mauvaise foi qui dit que à Paris, toutes les places sont hyper chères... on peut être fort bien placé pour pas très cher... Après oui, faut s'y prendre à l'avance!
En même temps, pour certains concerts, il faut s'y prendre à l'avance même si tu veux une place chère... donc ça n'a rien à voir avec la catégorie de prix, mais plutôt avec la forte demande sur Paris...

Cololi a écrit:

Place en aveugle pours les jeunes ou autres réductions, et prisent 1 an à l'avance et avec abonnement ?

Quels places en aveugle ? Si Bastille a bien une qualité ... c'est celle là.