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Une Traviata globalement pas réussie dans une mise en scène reçue par une bronca totalement justifiée!

Vocalement et musicalement:
Damrau a progressé depuis sa Traviata du MET mais globalement le matériau vocal reste celui d'un lyrique léger qui fait souvent cheap pour ce rôle qui exige idéalement les moyens d'un authentique dramatico coloratura! Par ailleurs, il va falloir qu'elle retravaille son contre-mi bémol qui était bien laid, bien tendu et bien bas ... Seules les 8 dernières minutes de l'ouvrage la font sortir d'elle-même vocalement parlant (et on a envie de lui dire que c'était dès le début de l'ouvrage qu'il fallait faire ça!).
Beczala a été un Alfredo honorable mais pas exceptionnel et s'il a été chahuté aux saluts, c'est certainement + pour sa prestation scénique que pour la vocale.
Lucic compose un père Germont de facture somme toute très classique vocalement et scéniquement parlant! Son personnage n'est pas modifié par le rouleau compresseur et destructeur Tcherniakov. la voix sonne assez noble et s'accommode assez bien de certaines options de tempi de la part de Gatti (la cabalette de Germont prise à 100 à l'heure...)
Zampieri fait du Zampieri (c'est à dire qu'elle chante fort mal!) mais elle le fait toujours très bien  et comme elle est fort drôle scéniquement, elle reçoit quelques ovations isolées aux saluts.
Les autres rôles secondaires sont tenus avec efficacité Tout comme le choeur.
Gatti dirige plutôt assez bien et quelques agréables surprises telles que l'ornementation de la cabalette d'Alfredo par exemple sont bienvenues mais certains tempi sont parfois surprenants et on en vient à soupçonner qu'ils aient été un peu imposés par le metteur en scène (ce qui peut expliquer quelques huées contre Gatti). Mais bon, moi je vois surtout qu'on a évité le chiantissime Barenboim et rien que pour ça, je remercie Gatti.

Scéniquement:
Ce qui plombe tout, c'est la mise en scène (décors, costumes et surtout direction d'acteurs) qui n'est en rien puissante ni éclairante, qui va non seulement contre le livret mais également contre la musique, qui s'enlise dans des contre-sens effarants et qui plonge les chanteurs dans un jeu caricatural, outrancier tant dans la gestique que dans la posture, artificiel dans les expressions des visages, décalé par rapport aux différentes situations psychologiques de l'intrigue. Et ce que je reproche encore plus à cette mise en scène et surtout pour cet ouvrage là, c'est d'en éradiquer toute émotion! Y a rien qui passe émotionnellement sur scène! Un des ouvrages les plus émouvants de tout le répertoire lyrique qui est vidé de toute émotion, là faut quand même le faire!
Direction d'acteurs nulle car tout le travail sur les expressions des visages est raté et particulièrement pour Damrau qui n'a presque jamais l'expression faciale qui correspond à la situation du moment, parce que faire de Violetta une pute vulgaire déjà un peu mûre et surtout bien grasse dès le début de l'ouvrage, c'est un contre-sens total par rapport à l'oeuvre, parce que faire se dérouler la première moitié de l'acte 2 dans une cuisine ça n'apporte rien à l'ouvrage, parce que faire marcher Damrau de façon outrancière pendant son échange avec Germont père (comme s'il venait de lui annoncer une hausse d'impôts! alors que c'est toute sa vie qu'elle est en train de jouer!) puis lui faire boire une tasse de thé pour se calmer (genre "ouh! quel connard ce mec, il m'a énervée!") ça va contre la situation dramatique de la scène, parce que faire rouler une pâte à tarte à Alfredo pendant l'air de son père, c'est complètement con! Parce que faire venir Alfredo dès le début de la fête de Flora et articuler scéniquement les 2 choeurs autour de lui pour, 10 minutes plus tard, faire dire à ces mêmes choeurs: "Oh ?? Alfredo ? C'est vous ?", c'est complètement con et surtout vide de sens! Parce que faire venir les choeurs avant qu'Alfredo les appelle pour l'insulte publique, c'est juste ridicule!, Parce que les postures scéniques vont contre les paroles chantées (toute la fin de l'acte 2 tant pour Damrau que Beczala, fin d'acte que elle particulièrement traverse avec une indifférence froide hallucinante. Elle devrait être effondrée avec l'offense publique! Eh ben non! elle se promène sur scène et remet les fauteuils en place l'air de rien et en chantant comme si elle nous chantait sa liste de courses, alors que toute cette scène est intrinsèquement un sommet d'émotion!!) et ainsi de suite à l'acte 3 où presque tout ce qu'on voit est en contradiction avec les paroles des personnages! Et Violetta qui devient une méga-alcoolique (c'est tellement plus classe comme mort!!) Et tout ça, ce ne sont que quelques exemples, parce qu'on pourrait tout lister dans le détail depuis le début de la représentation (du début à la fin, toutes les 5 minutes, y a un truc qui cloche complètement!)
Et à tous ces égards, Tcherniakov méritait sa bronca sonore et unanime pour assassinat en live direct d'un des plus grands chefs d'oeuvre du répertoire lyrique!