Opéra de Paris 2020-2021 (programmation)

Citation :

Confirmation du maintien du Ring de l'ONP

On continue à répéter, petit extrait de la tempête d'ouverture de la Walkyrie posté par Günther Groissböck. Ça va être la diffusion radio la plus travaillée de l'histoire ! Mais sans rire, il faut mettre ça au disque, on veut le coffret Ring / ONP, Jordan.

https://twitter.com/GGboeck/status/1325073343075278850

Oui, tant qu'à faire. Fût-ce seulement en dématérialisé si la distribution ajoute trop de coûts.

Et sans doute redonner ceci, cette fois avec mise en scène, lors d'une saison prochaine. (Car le public en salle n'est pas forcément enclin à écouter une diffusion radio ou même vidéo – moi le premier, qui ne suis pas un chiche consommateur de musique enregistrée, lorsque j'ai le choix entre à peu près n'importe quel Ring ou autre musique plus à ma fantaisie, je ne vais pas forcément écouter celui qui est enregistré au bas de chez moi parce que c'est au bas de chez moi.)

En tout cas ça fait plaisir, en effet, de les voir se démener, pour une fois !

Je n’ai pas vu passer l’info ici donc je la poste
https://www.diapasonmag.fr/a-la-une/opera-de-paris-le-ring-de-wagner-a-nouveau-menace-par-le-covid-19-31425?utm_campaign=NL_DIAPASON_18112020&utm_content=18112020&utm_medium=email&utm_source=EMAIL

Pas encore gagné cette histoire malheureusement...

Mailman a écrit:

Je n’ai pas vu passer l’info ici donc je la poste
https://www.diapasonmag.fr/a-la-une/opera-de-paris-le-ring-de-wagner-a-nouveau-menace-par-le-covid-19-31425?utm_campaign=NL_DIAPASON_18112020&utm_content=18112020&utm_medium=email&utm_source=EMAIL

Pas encore gagné cette histoire malheureusement...

La conclusion de l'article me semble, malheureusement, pertinente...Un programme ambitieux dans une période incertaine et instable.

fomalhaut

Annulation pure et simple des deux séries de Ring, selon un mail reçu aujourd'hui de l'ONP. Une diffusion sur France-Musique est envisagée, sans certitude.

Stolzing a écrit:

Annulation pure et simple des deux séries de Ring, selon un mail reçu aujourd'hui de l'ONP.  Une diffusion sur France-Musique est envisagée, sans certitude.

Tu avais des places ? Est-ce qu'il ne s'agit pas simplement du mail ou SMS pour informer les détenteurs de billets de l'annulation, que l'ONP envoie quelques jours avant le spectacle ? Aujourd'hui même, ils annoncent les remplacements de Jonas Kaufmann et Eva-Marie Westbroek par Stuart Skelton et Lise Davidsen.

Oui, j'avais des places pour le cycle donné à RF. C'est bien une annulation. Ils espèrent pouvoir jouer sans public et diffuser, c'est tout.

Les retransmissions sur France Musique ne devraient pas avoir lieu en direct la semaine prochaine mais au moment des fêtes de fin d'année. Les séances d'enregistrement restent elles bien prévues pour la semaine prochaine.

cf. https://twitter.com/SophieBourdais/status/1329456135154315271 et Lise Davidsen qui sur sa page Instagram aujourd'hui indique qu'elle chantera à Paris mardi.

mickt a écrit:

Les retransmissions sur France Musique ne devraient pas avoir lieu en direct la semaine prochaine mais au moment des fêtes de fin d'année. Les séances d'enregistrement restent elles bien prévues pour la semaine prochaine.

Diffusion sur France Musique les 26, 28 et 30 décembre et le 2 janvier. Enregistrements des volets du Ring dans le désordre à partir de mardi prochain. Siegfried sera enregistré à la Maison de la radio (ils y tiennent vraiment !).

Conférence de presse d'Alexander Neef aujourd'hui : le nom du successeur de Philippe Jordan devrait être annoncé dans les prochaines semaines. Et lancement d'une nouvelle plateforme pour diffuser spectacles, archives, master-classes, documentaires...

Il faut regarder cette vidéo de la forge d'Alberich, postée ce soir par Ekaterina Gubanova (Fricka).

https://www.instagram.com/p/CIERVIuCPDJ/

La presse était conviée à l'enregistrement de la Walkyrie mardi.

Le Figaro revient sur les diverses péripéties de la production : « 12 novembre : Philippe Jordan est « cas contact » ! Il faut tout arrêter pendant sept jours, à une semaine de la première, alors que les générales n’ont pas encore eu lieu. La commission d’orchestre exprime sa loyauté au maestro : « Ne vous inquiétez pas, l’orchestre sera prêt, quoi qu’il arrive. » Le premier violon Frédéric Laroque écrit à son tour au chef pour l’assurer qu’ils joueront « contre vents et marées ». Au retour d’isolement, on met les bouchées doubles, on place les générales entre deux premières, et tant pis pour le jour de repos indispensable aux artistes entre deux de ces ouvrages épuisants. Les chanteurs se remplacent mutuellement en cas de défaillance, même dans des seconds rôles : et voici Ricarda Merbeth, l’interprète de Brünnhilde [il m'a pourtant semblé voir Martina Serafin sur les photos ?], qui accepte d’assumer les quelques (mais piégeuses) répliques d’une des huit Walkyries dans la chevauchée ! « Cette fraternité n’existe que chez les chanteurs wagnériens », estime Alexander Neef. À la fin de ces séances pour l’histoire, pas d’applaudissements, si ce n’est ceux des forces vives de l’Opéra, que l’on a senties soudées et soulevées par ce défi qui était une manière de retour aux fondamentaux après la plus démoralisante des crises. Puisse cette dynamique fixer le cap des prochaines années ! »

Et sur la soirée elle-même : « La beauté sonore et l’élégance, tout comme la virtuosité, ont toujours été la marque de fabrique de l’orchestre avec Jordan. Mais là s’ajoutent un frémissement et un éclat particuliers. »

Libé revient sur le mandat de Jordan : « « Jordan restera comme le directeur musical qui a le plus fait progresser l’orchestre. Même ceux qui n’apprécient pas sa rigidité le reconnaissent », témoigne un musicien. Depuis son arrivée à Paris, Jordan fait preuve d’une grande maîtrise du répertoire wagnérien. Il a savonné sur Berlioz, déçu ou enchanté sur Verdi qui n’était pas son inclinaison naturelle, mais il a toujours bichonné ses Wagner. Porteur d’une vision où la clarté prime, où le spectateur voit presque davantage les leitmotiv qu’il ne les entend, tant les plans sonores sont intelligibles et finement articulés, il a épaissi ce répertoire d’année en année en se rendant à une accceptation : lâcher. Il a abordé Wagner dans la rigueur, il l’achève sur du plaisir. »

Et sur son successeur : « Il devrait laisser la place à un directeur musical vénézuélien superstar dont la date de signature est sans cesse repoussée. »

https://www.lefigaro.fr/musique/ring-une-chevauchee-epique-20201127
https://next.liberation.fr/musique/2020/11/26/un-ring-tant-bien-que-mal_1806850

mickt a écrit:

Et sur son successeur : « [i][b]Il devrait laisser la place à un directeur musical vénézuélien superstar dont la date de signature est sans cesse repoussée.

Merci de toutes ces infos!

J'ai beaucoup aimé le travail de Jordan (et Lissner!), pas facile à remplacer. Si c'est vraiment Dudamel, c'est une super nouvelle ama.

mickt a écrit:

La presse était conviée à l'enregistrement de la Walkyrie mardi.

Et sur son successeur : « Il devrait laisser la place à un directeur musical vénézuélien superstar dont la date de signature est sans cesse repoussée. »

https://www.lefigaro.fr/musique/ring-une-chevauchee-epique-20201127
https://next.liberation.fr/musique/2020/11/26/un-ring-tant-bien-que-mal_1806850

Pourquoi une "superstar" et pas un chef compétent, tel que Ingo Metzmacher, parmi quelques autres ?
fomalhaut

Patzak a écrit:

mickt a écrit:

Et sur son successeur : « [i][b]Il devrait laisser la place à un directeur musical vénézuélien superstar dont la date de signature est sans cesse repoussée.

Merci de toutes ces infos!

J'ai beaucoup aimé le travail de Jordan (et Lissner!), pas facile à remplacer. Si c'est vraiment Dudamel, c'est une super nouvelle ama.

J'ai adoré sa Bohème. Oui ce serait une excellente nouvelle.
Metzmacher est un bon chef mais besogneux et un peu triste et ce n'est pas cela qu'il faut aux musiciens français me semble-t-il...

Zarmosas a écrit:

Patzak a écrit:

mickt a écrit:

Et sur son successeur : « [i][b]Il devrait laisser la place à un directeur musical vénézuélien superstar dont la date de signature est sans cesse repoussée.

J'ai beaucoup aimé le travail de Jordan (et Lissner!), pas facile à remplacer. Si c'est vraiment Dudamel, c'est une super nouvelle ama.

J'ai adoré sa Bohème. Oui ce serait une excellente nouvelle.
Metzmacher est un bon chef mais besogneux et un peu triste et ce n'est pas cela qu'il faut aux musiciens français me semble-t-il...

A vrai dire, j'ai _beaucoup aimé les Capriccio, Lady Macbeth, Barbe bleue de Metzmacher à l'ONP, et j'espere vraiment qu'il continuera à etre invité. Mais je préfere Dudamel comme DM, je m'attends à des choses assez spectaculaires et différentes....

Zarmosas a écrit:

J'ai adoré sa Bohème. Oui ce serait une excellente nouvelle.

Oui, et symboliquement, que quelqu'un d'aussi prisé veuille du poste, ce serait la première fois depuis… depuis… ? … que le directeur musical de l'Opéra de Paris est un chef très en vue avant sa prise de fonction. Ça ferait du bien à la réputation de la maison.

Par ailleurs, moi aussi j'ai beaucoup aimé sa Bohème souple et lyrique. Pas hors du commun, mais très bon – ce qui le définit assez bien en général : pas sûr qu'il soit au niveau de sa place dans le TOP 10 des vedettes, mais ça reste un excellent chef, et à peu près avec n'importe quel répertoire et n'importe quel orchestre !

Citation :

Metzmacher est un bon chef mais besogneux et un peu triste et ce n'est pas cela qu'il faut aux musiciens français me semble-t-il...

Ah non, besogneux certes pas ! D'ailleurs il avait tiré de superbes choses de l'ONP pour Mathis der Maler ! Un très grand chef, mais réputé pour son caractère impossible, si bien que même les orchestres allemands évitent depuis des années de l'embaucher comme directeur musical. Mais très bon candidat, suivant le répertoire, comme chef invité récurrent !


(Sinon, moi, à l'aune de ce qu'on a entendu ces dernières années en fosse, je voulais Ettinger ou Gardner…)

Pour l'instant, les déclarations et choix de Neef me plaisent beaucoup, j'attends l'incarnation dans les faits à présent (a fortiori avec les contraintes à venir !).

DavidLeMarrec a écrit:

Pour l'instant, les déclarations et choix de Neef me plaisent beaucoup, j'attends l'incarnation dans les faits à présent (a fortiori avec les contraintes à venir !).

C'est vrai qu'il fait excellente impression Neef, sur la forme (calme, pondéré, cultivé, français impeccable), et sur ce qu'il a dit de ses projets (attention portée aux œuvres pas encore au répertoire de la maison, françaises notamment, souci de s'inscrire dans l'histoire longue de l'ONP).

Et les quelques titres ou compositeurs (Adams) qu'il a dévoilés pour les saisons à venir peuvent correspondre à Dudamel : une première saison avec Turandot, les Noces de Figaro, Nixon In China, un Massenet ? Et le Ring de Bieito à partir de 2023 (au fait je n'ai lu aucun écho de cette mise en scène alors que l'Or du Rhin était allé jusqu'à la générale).

Pas entendu la Bohème de Dudamel, ni rien de ce qu'il a fait à l'opéra, qu'il a peu dirigé jusqu'à présent (mais on devine ses piliers : Mozart, Wagner, Verdi, Puccini, le contemporain). Au-delà de ses qualités musicales et de son statut de vedette (ça serait clairement un très gros coup), c'est vraiment un personnage exceptionnel et ce qu'il a fait au LA Phil (partie prenante directe de la scène et du tissu culturels de la ville, élargissement du répertoire qui en fait presque un orchestre de musique contemporaine) est unique.

On va attendre confirmation (pour Noël ?) mais ça serait pour moi une excellente nouvelle.

Il a la particularité (rare chez les derniers directeurs de l'Opéra de Paris) de parler bas, et avec humilité. De s'interroger sur ce qu'il va faire de la maison et pas sur l'impression générale qu'il va donner à ceux qui n'y vont pas…

Ensuite, le fond de ce qu'il dit m'intéresse beaucoup (en particulier sur le répertoire, on s'en doute : donner son Don Giovanni quotidien au grand public qui vient occasionnellement, et faire vivre d'autres œuvres grâce aux économies ainsi réalisées).

J'attends maintenant de voir les lignes de force esthétiques de ce qu'il va proposer. Est-ce qu'on aura des tubes français pas joués à Paris ou du Donizetti ou un parcours varié des grandes écoles du monde, est-ce que sa dominante visuelle sera tradi, actuelle ou eurotrash, est-ce que les distributions resteront de haute volée…

Mais déjà, s'il trouve un bon directeur musical (Jordan a été une bénédiction, le grand héritage de l'ère Joel), ce sera très bien.

DavidLeMarrec a écrit:

J'attends maintenant de voir les lignes de force esthétiques de ce qu'il va proposer. Est-ce qu'on aura des tubes français pas joués à Paris ou du Donizetti ou un parcours varié des grandes écoles du monde, est-ce que sa dominante visuelle sera tradi, actuelle ou eurotrash, est-ce que les distributions resteront de haute volée…

(rappelons-nous déjà qu'il va falloir attendre deux ou trois saisons pour savoir puisqu'une bonne partie des saisons à venir était bouclée avant son arrivée) Ce qui semble clair déjà, c'est ce que ce n'est pas quelqu'un de dogmatique, je pense qu'il a bien senti que les mises en scène Regie/eurotrash de ces ≈20 dernières années ont touché leurs limites, depuis un moment même.

On aura un indice avec le choix de la production de la Bohème qui sera conservée (Guth ou Miller), même si Neef a dit que le choix se ferait avec le directeur musical.

Effectivement, le bilan précédent de Neef est largement positif et vis-à-vis de l'Opéra de Paris, il a, jusqu'alors, fait une excellente impression, excellente impression qui conduit à espérer beaucoup de son "règne".
Quant à Dudamel, son éventuelle nomination au poste de Directeur musical laisse plutôt interrogatif et réservé tant il a peu fréquenté le domaine de l'opéra jusques alors.

fomalhaut

[quote="fomalhaut"]Quant à Dudamel, son éventuelle nomination au poste de Directeur musical laisse plutôt interrogatif et réservé tant il a peu fréquenté le domaine de l'opéra jusques alors./quote]

New York Times; 17/12/18 "Dudamel delivers a seething Otello"
https://www.nytimes.com/2018/12/16/arts/music/otello-review-metropolitan-opera.html?searchResultPosition=1
Son début au Met.

Voilà exactement ce que j'attends de lui s'il vient à Paris.... (et Otello par Dudamel serait génial par exemple....)

Patzak a écrit:

fomalhaut a écrit:

Quant à Dudamel, son éventuelle nomination au poste de Directeur musical laisse plutôt interrogatif et réservé tant il a peu fréquenté le domaine de l'opéra jusques alors./quote]

New York Times; 17/12/18 "Dudamel delivers a seething Otello"  
https://www.nytimes.com/2018/12/16/arts/music/otello-review-metropolitan-opera.html?searchResultPosition=1
Son début au Met.

Voilà exactement ce que j'attends de lui s'il vient à Paris....   (et Otello par Dudamel serait génial par exemple....)

Un Otello bouillonnant ça fait rêver !! Et il a aussi fait des Mozart à la Scala et à Berlin. Même si son répertoire est surtout orchestral sa maitrise de la direction est évidemment un atout majeur pour un chef d'opéra. Je le verrai très bien dans les russes :

Avec l'aide d'Olyrix et d'Operabase, le répertoire de Dudamel à l'opéra : Così, Don Giovanni, Noces de Figaro, Flûte enchantée, Fidelio ; Trouvère, Traviata, Aïda, Rigoletto, Otello ; Tannhäuser ; Carmen ; Tosca, Bohème, Turandot ; West Side Story, Nixon in China, The Gospel According to the Other Mary.

Donc pas mal de choses finalement. J'avoue n'avoir rien entendu de tout ça, mais les avis me semblent avoir été plutôt très bons.

(edit : pas de Songe d'une nuit d'été de Britten, confusion avec Mendelssohn)

Il va falloir qu'il se mette un peu à Wagner & Strauss, le bougre !

(J'aurais cru qu'il en aurait au moins dirigé un ou deux, avec le Mahler, le Nielsen qu'il dirige par ailleurs…)

mickt a écrit:

(rappelons-nous déjà qu'il va falloir attendre deux ou trois saisons pour savoir puisqu'une bonne partie des saisons à venir était bouclée avant son arrivée) Ce qui semble clair déjà, c'est ce que ce n'est pas quelqu'un de dogmatique, je pense qu'il a bien senti que les mises en scène Regie/eurotrash de ces ≈20 dernières années ont touché leurs limites, depuis un moment même.

Et malgré la rallonge de la ministre-fan, il n'aura pas nécessairement assez pour acheter beaucoup de nouvelles productions les premières années. Il est assez jeune pour être reconduit, ce sera peut-être le second mandat qui permettra de voir réellement ce qu'il vaut.

Citation :

On aura un indice avec le choix de la production de la Bohème qui sera conservée (Guth ou Miller), même si Neef a dit que le choix se ferait avec le directeur musical.

Rien que ça, c'est respectueux et intelligent – dans la forme au moins, car j'ignore sous quelle forme sera présenté le choix.

Embarquer avec soi les musiciens, surtout dans une telle maison, ne peut pas être un mauvais plan.


En tout cas, qu'on le mette sur le compte de l'héritage de Lissner, de l'énergie insufflée par Neef ou du goût jamais démenti de cet orchestre pour Wagner, les extraits de leur Ring qu'on peut entendre, ainsi que les histoires épiques de la coulisse (renoncement aux jours de repos !!) font plaisir à voir, l'impression d'une régénération…

Mais c'est officiel, signé et tout et tout, pour Dudamel?

DavidLeMarrec a écrit:

Il va falloir qu'il se mette un peu à Wagner & Strauss, le bougre !

Peut-être une question de langue aussi ? Fidelio devait être donné cette année (annulé), et la Flûte enchantée est annoncée pour une saison prochaine à Barcelone. À part ça, que des opéras en italien ou en anglais. Il a donc dû préférer observer une certaine (et sage ?) prudence avant de diriger dans d'autres langues. Maintenant il va falloir maîtriser l'allemand (wagnérien qui plus est), le français, et pourquoi pas le russe. Courage Gustavo !

Benedictus a écrit:

Mais c'est officiel, signé et tout et tout, pour Dudamel?

Effectivement on en parle comme d'une chose faite, mais rien n'est confirmé. Les négociations semblent (avoir été) ardues. Mais Neef a clairement dit que le choix était fait, et comme Libé annonce Dudamel...

mickt a écrit:

Peut-être une question de langue aussi ?

Peut-être ! Ou une question d'occasions, de goût aussi – avec sa notoriété, on ne dirige pas Rigoletto si on n'aime pas sincèrement Verdi !

Peu importe, il n'est pas obligé de tout diriger – on n'aura qu'à faire venir Jordan pour refaire les Wagner.

Correction : Dudamel a dirigé Tannhäuser à Bogotá en 2014, première fois qu'on jouait en Colombie un opéra de Wagner selon la presse. Et il garde en évidence les partitions du Ring sur son bureau à Los Angeles.

https://www.latimes.com/entertainment/arts/la-et-cm-dudamel-wagner-bowl-review-20170721-story.html

Chouette !

Et il y a aussi une Carmen à Milan en 2010. On apprend dans cet article de la Stampa que l'intendant de la Scala d'alors voulait faire de Dudamel son directeur musical. Un certain Stéphane Lissner.

https://www.lastampa.it/spettacoli/2010/11/03/news/la-scala-scommette-su-dudamel-1.36991200

Ils sont partis pour maintenir Capriccio en janvier/février à Garnier, avec réarrangement de la salle pour distanciation; si ca se confirme (pas de nouvelle vague Covid juste apres Noel...), c'est génial. Cet opéra est jubilatoire, un des points forts de mon hypothétique saison (avec aussi Dresde en mai!).

Mél recu aujourd'hui:

"En raison de la crise sanitaire et des mesures de distanciation sociale, le placement en salle doit être revu pour les spectacles à venir, dont l'opéra Capriccio programmé au Palais Garnier du 26 janvier au 21 février 2021, pour lequel vous aviez réservé des places.

Afin de faciliter l'application des règles sanitaires, nous avons choisi de rembourser vos billets initiaux puis de vous faire bénéficier d'une priorité de réservation pour les mêmes représentations de cet opéra. Ainsi, à "partir du 17 décembre à 12h, vous pourrez racheter des places pour Capriccio aux dates et dans la catégorie de votre choix. Le placement en salle tiendra automatiquement compte des mesures de distanciation, prévoyant un siège libre entre chaque spectateur ou groupe social de spectateurs."

Bonne chance à tous ceux qui aiment Strauss et les mises en abime....