Opéra de Paris 2021-2022

DavidLeMarrec a écrit:

On a déjà une ébauche de la saison prochaine, attachez vos ceintures, vous allez être decoiffés.

Alcina, Platée, Nozze, Don Gio, Barbier, Elisir, Vaisseau, Rigoletto, Faust, Khovanchtchina, Parsifal, Manon, Turandot, Wozzeck, Œdipe Enescu…

Annonce officielle le 18 mai.

Après avoir publié cette liste, on m'a communiqué quelques compléments de source interne fiable (ça fait beaucoup de titres au bout du compte), donc il doit y en avoir qui seront plutôt joués sur d'autres saisons.

(Il s'agissait surtout d'œuvres contemporaines prévues pour les précédentes saisons et décalées à la prochaine. On m'a fait promettre de ne pas en parler.)

Bon, ça fait quand même au moins 2-3 "nouveautés" alléchantes.

J'avoue que pour moi, pas trop. Quitte à jouer du rare, autant jouer un truc qui entraîne une bonne portion du public, pourquoi un truc tiède comme Œdipe ?

Turandot n'a jamais été donnée à Bastille, je crois, donc ça s'imposait.

Je retournerai volontiers voir Khovanchtchina et Parsifal, et probablement Rigoletto (première occasion parisienne d'entendre Calleja dans un opéra ! ).

Sinon, c'est vraiment l'une des créations contemporaines que j'attends avec impatience.

DavidLeMarrec a écrit:

Sinon, c'est vraiment l'une des créations contemporaines que j'attends avec impatience.

Quoi, au juste?

Je n'ai pas le droit d'en parler, mais il est de notoriété publique que ces œuvres étaient prévues à Paris. (Désolé, c'est pas pour faire enrager, je mentionnais que ça colorait autrement une saison autrement très très rétro…)

Mes sources sont vraiment étranges de toute façon. Maintenant une autre m'ajoute Elektra à la liste… on pourra pas jouer tout ça en une saison !

Selon mon goût, un bon cru : Vaisseau fantôme et Turandot jamais vus, auxquels on peut ajouter au moins Khovanchtchina, Wozzeck, Parsifal (encore une nouvelle production paraît-il ?!?), sans doute Œdipe. Nozze mises en scène par Netia Jones, qui a travaillé dans le passé avec Dudamel. Préjugé pas très positif après une rapide recherche Google.

DavidLeMarrec a écrit:

Mes sources sont vraiment étranges de toute façon. Maintenant une autre m'ajoute Elektra à la liste… on pourra pas jouer tout ça en une saison !  

Tu nous as donné une première liste de quinze spectacles, une saison normale c'est 20-22 opéras, il y a encore un peu de place.

Pour le contemporain il me semble que Sept morts de Maria Callas était plus ou moins officiel. Mais je ne crois pas qu'il s'agisse de la production qu'attend impatiemment David.

Citation :

on m'a communiqué quelques compléments de source interne fiable

Comment va Alexander ?

mickt a écrit:

Pour le contemporain il me semble que Sept morts de Maria Callas était plus ou moins officiel.

Oui, celui-là tu me l'avais annoncé déjà.

DavidLeMarrec a écrit:

J'avoue que pour moi, pas trop. Quitte à jouer du rare, autant jouer un truc qui entraîne une bonne portion du public, pourquoi un truc tiède comme Œdipe ?

Turandot n'a jamais été donnée à Bastille, je crois, donc ça s'imposait.

Je retournerai volontiers voir Khovanchtchina et Parsifal, et probablement Rigoletto (première occasion parisienne d'entendre Calleja dans un opéra ! ).

Sinon, c'est vraiment l'une des créations contemporaines que j'attends avec impatience.

Tiède Oedipe ??
C'est un des plus beaux opéras de l"époque, aussi beau que Le Roi Roger, bien que très différent.
Quant à Turandot, il a été déjà donné à Bastille, mais il y a bien longtemps hélas.
Impatient de le revoir enfin.

Fritelli a écrit:

Tiède Oedipe ??
C'est un des plus beaux opéras de l"époque, aussi beau que Le Roi Roger, bien que très différent.

Oh, ça fait plaisir à lire !

J'aurais vraiment beaucoup d'autres titres que j'aimerais entendre avant celui-ci, dont je trouve la déclamation floue (les appuis sont vraiment fuyants) sans que la contrepartie mélodique ou la générosité orchestrale ne compensent. Et puis livret vraiment poussif, pour un sujet aussi bien connu.

Mais je suis ravi que ça plaise, et qu'on puisse lui donner une nouvelle possibilité de convaincre. Avec de bons chanteurs francophones et une belle mise en scène, en salle, je serai très content. (Mais par rapport aux Pierné, d'Ollone ou Roger-Ducasse qui attendent d'être remis au théâtre, c'est quand même tellement moins chatoyant !)

Programme reçu ce matin! Quelques bien belles distributions!


7 deaths of Maria Callas
Direction musicale : Yoel Gamzou
Mise en scène : Marina Abramovic

Iphigénie en Tauride
Direction musicale : Thomas Hengelbrock
Mise en scène : Krzysztof Warlikovsky

Iphigénie : Nicole Chevalier
Oreste : Jacques Imbrailo
Pylade : Julien Behr
Thoas J'an-François Lapointe

Oedipe
Direction musicale : Ingo Metzmacher
Mise en scène : Wajdi Mouawad

Oedipe : Christopher Maltman
Tirésias : John Tomlinson
Créan : Brian Mulligan
Jocaste : Ekaterina Gubanova
Le Grand Prêtre : Laurent Naouri
Le Sphinge : Clémentine Margaine
Mérope : Anne-Sophie von Otter

L'Elixir d'amour
Direction muslcale : Giampaolo Bisanti / Leonardo Sini
Mise en scène : Laurent Pelly

Adina : Sydney Mancasola
Nemorino : Matthew Polenzani / Pene Pati
Belcore : Simone Del Savio
Dulcamara : Carlo Lepore / Ambrogio Maestri

Le Vaisseau Fantôme
Direction musicale : Hannu Lintu
Mise en scène : Willy Decker

Daland : Günther Groissböck
Senta : Ricarda Merbeth
Erik : Michael Weinius
Der Holländer : Tomasz Konieczny

Rigoletto
Direction : Dan Ettinger / Giacomo Sagripanti
Mise en scène : Claus Guth

Il Duca : Dmitry Korchak / Joseph Calleja
Rigoletta : Ludovic Tézier / Zeljiko Lucic
Gilda : Nadine Sierra / Irina Lungu
Sparafucile : Goderdzi Janelidze

Alcina
Direction musicale : Thomas Hengelbrock (Balthasar Neumann Ensemble!)
Mise en scène : Robert Carsen

Alcina : Jeanine De Bique
Ruggiero : Gaëlle Arquez
Morgana : Sabine Devieilhe / Elsa Benoît
Bradamante : Roxana Constantinescu
Oronte : Rubert Charlesworth
Melisso : Nicolas Courjal

Turandot
Direction musicale : Gustavo Dudamel
Mise en scène : Robert Wilson

Turandot : Elena Pankratova
Liù : Vanessa Vasquez
Calaf : Gwyn Hughes Jones
Timur : Vitalij Kowaljow

Les Noces de Figaro
Direction musicale : Gustavo Dudamel
Mise en scène : Netia Jones

Almaviva : Peter Mattei
La Comtessa : Maria Bengtsson / Miah Persson
Susanna : Ying Fang
Figaro : Ildebrando d'Arcangelo
Cherubino : Lea Desandre
Marcellina : Angelika Kirchschlager

La Khovanshchina
Direction musicale : Hartmut Haenchen
Mise en scène Andrei Serban

Prince Ivan : Dimitry Ivashchenko
Prince Andrei : Sergei Skorokhodov
Golitsine : John Daszak
Chaklovity : Evgeny Nikitin
Dosifei : Dmitry Belosselskiy
Marfa : Anita Rachvelishvili

Don Giovanni
Direction musicale : Bertrand de Billy
Mise en scène : Ivo van Hove

Don Giovanni : Christian Van Horn
Il Commendatore : Alexander Tsymbalyuk
Donna Anna : Adela Zaharia
Don Ottavio : Pavel Petrov
Donna Elvira : Nicole Car
Leporello : Krzysztof Baczyk
Masetto : Mikhail Timoshenko
Zerlina : Anna El-Khashem

Manon
Direction musicale : James Gaffigan
Mise en scène : Vincent Huguet

Manon : Ailyn Pérez
Des Grieux : Joshua Guerrero
Lescaut : Andrzej Filonczyk
Le Comte : Jean Teitgen
Guillot : Rodolphe Briand

A Quiet Place
Direction musicale : Kent Nagano
Mise en scène : Krzysztof Warlikowski

Dede : Patricia Petibon
François : Frédéric Antoun
Junior : Gordon Bintner
Sam : Russel Braun

Wozzeck
Direction musicale : Susanna Mälkki
Mise en scène : William Kentridge

Wozzeck : Johan Reuter
Tambourmajor : John Daszak
Andrès : Gerhard Siegel
Doktor : Falk Struckmann
Marie : Eva-Maria Westbroek

Cendrillon (Massenet!)
Direction : Carlo Rizzi
Mise en scène : Mariame Clément

Cendrillon : Tara Erraught
Madame de la Haltière : Daniela Barcellona
Le Prince charmant : Anna Stéphany
La Fée : Kathleen Kim
Noémie : Charlotte Bonnet
Dorothée : Mario Lebègue
Pandolfe : Lionel Lhote
Le Roi : Philippe Rouillon

Fin de partie
Direction : Markus Stenz
Mise en scène : Pierre Audi

Hamm : Frode Olsen
Clov : Leigh Melrose
Nell Hilary Summers
Nagg : Leonardo Cortellazzi

Elektra
Direction Semyon Bychkov / Case Scaglione
Mise en scène : Robert Carsen

Klytämnestra : Waltraud Meier
Elektra : Christine Goergke
Chrysothemis : Elza van den Heever
Aegisth : Gerhard Siegel
Orest : Tomas Tomasson

Parsifal
Direction musicale : Simone Young
Mise en scène : Richard Jones

Amfortas : Iain Paterson
Titurel : Reinhard Hagen
Gurnemanz : Kwangchul Youn
Klingsor : Falk Struckmann
Kundry : Marina Prudenskaya
Parsifal : Simon O'Neill

Le Barbier de Séville
Direction : Roberto Abbado
Mise en scène : Damiano Michieletto

Il Conte : René Barbera
Bartholo : Renato Girolami
Rosina : Marianne Crebassa
Figaro : Andrzej Filonczyk
Basilio : Alex Esposito
Berta : Katherine Broderick

Platée
Direction musicale : Marc Minkowski (Les Musiciens du Louvre)
Mise en scène : Laurent Pelly

Thespis : Mathias Vidal
Un Satyre / Cuithéron : Nahuel di Pierro
Momus : Marc Mauillon
Thalie / La Folie : Julie Fuchs / Amina Edris
L'Amour / Clarine : Tamara Bounazou
Platée : Lawrence Brownlee
Jupiter : Jean Teitgen
Mercure : Reinoud van Mechelen
Junon : Adriana Bignani-Lesca

Faust
Direction musicale : Thomas Hengelbrock
Mise en scène : Tobias Kratzer

Faust : Benjamin Bernheim
Méphisto : Christian Van Horn
Valentin : Florian Sempey
Wagner : Guilhem Worms
Marguerite : Angel Blue
Siebel : Emily D'Angelo
Dame Marthe : Sylvie Brunet-Grupposo

Dans cette programmation d'oeuvre, je souhaite notamment voir Khovanschina, Wozzeck, Elektra et Parsifal (j'avais loupé cette production car apparemment il s'agira d'une reprise de la production de Richard Jones lors de l'incident technique à Bastille lors de sa création et je n'ai toujours pas vu cet opéra en salle). Je devrai recevoir prochainement la brochure comme toutes les personnes qui ont été abonnées ces dernières années. Pour Iphigénie en Tauride, est-ce que ce sera Véronique Gens dans le rôle principal ?

Chic, merci Polyeucte !

Ce qui m'intéresserait : quels chefs et quels metteurs en scène pour Parsifal, Elektra, Œdipe, Turandot (pour la mes) et le Vaisseau fantôme. Pour les distributions je me contenterais d'un pouce en haut ou pouce en bas de ta part.

(Vraiment une saison très convenable pour moi en tout cas !)

Finalement, j'ai ajouté les infos pour tous les opéras... donc dans mon message au dessus!

Merci Polyeucte.

La distribution de Elektra fait très envie, bien que je connaisse peu Goerke, que je l'ai peu entendue jusqu'à présent, même à la radio.

Oedipe sera peut-être un opéra que j'irai voir. Je ne l'ai entendu qu'une fois, il y a des années, dans l'enregistrement de Foster.


Anita Rachvelishvili en Marfa

Merci Polyeucte !

Complètement VIP, tu as recopié toutes les distribes sur une seule page, tellement plus pratique que sur la brochure.

De rien!
J'ai juste laissé quelques noms de petits rôles sans préciser...

Polyeucte a écrit:

Programme reçu ce matin! Quelques bien belles distributions!

Ah, merci!! Belle saison, en effet: beaucoup de tres bons chefs. Metzmacher pour Oedipe, ca fait envie; Bychkov pour Elektra, Malki, etc sans parler de Dudamel!

En fonction des dates je prendrai au moins Turandot, Nozze, Hollander, Oedipe, Elektra.

Distribution un peu fatiguee pour Parsifal, mais une chef intressante.

La distribution de Parsifal ne m'emballe pas plus que cela effectivement.

aurele a écrit:

La distribution de Parsifal ne m'emballe pas plus que cela effectivement.

Youn et O'Neill un peu usés sans doute. Apres, c'est un tel chef d'oeuvre, il faut y courir si tu n'en as pas vu 2-3 ces dernieres années ama......

(c'est juste que Jordan et Gergiev ont mis la barre tres haut récemment.....)

mickt a écrit:

(Vraiment une saison très convenable pour moi en tout cas !)

Avec tous les titres XXe rares, ça devient vraiment intéressant ! (En revanche, pour le renouvellement du répertoire pré-1900, c'est pas tout à fait ça.) En tout cas j'aurai de quoi m'amuser moi aussi (du moins si les annulations ne portent pas sur la mauvaise partie de la saison ).

Je dis mon opinion sur les distributions, tu pourras croiser avec Polyeucte.


Iphigénie
Imbrailo et Behr, excellents Pelléas (Behr moins bon dans les ténors classiques), Lapointe excellent Golaud (et très bon Pelléas), Nicole Chevalier, beaucoup de panache, mais je ne la connais qu'en allemand et en italien (en italien, c'est vraiment pas précis sur la diction, moi ça va me frustrer pour Iphigénie).

Oedipe
Oh, c'est bizarre de confier ça à Mouawad...
Très belle distribution (sauf Tomlinson, immense artiste qui est totalement à bout vocalement depuis plus de dix ans...).

Elisir
Polenzani fabuleux, Pati très bon. Maestri savoureux, Lepore robuste. Mancasola, belle voix, mais je ne sais pas du tout ce qu'il va en rester dans l'espace de Bastille.

Vaisseau
Avec Lintu, ça fait super envie.
Très belle distribution de gens qui font merveille dans Bastille (sauf Weinius, que je trouve vraiment très court pour être aussi nasal). Les trois rôles principaux, ça va être du grand luxe, je viens.

Rigoletto
Ettinger revient !
Il va falloir panacher Lungu-Calleja-Tézier, très belles promesses là aussi ! Première venue de Calleja à Paris pour un rôle complet, hâte d'entendre ça.

Alcina
Oh non, la voix toute vaporeuse et opaque de De Bique pour Alcina...
Elsa Benoît, Charlesworth, Courjal, c'est fabuleux. Arquez un peu plus sérieux et moins projeté, mais très chouette aussi. Comme ce n'est pas Alcina qui a les airs les plus intéressants, ça se tente.

Turandot
Je connais mal ces gens, Pankratova et Kowaljow c'est bien. Par Dudamel, ce devrait être généreux.

Nozze
Distribution assez fabuleuse : Mattei, Bengtsson, Persson, D'Arcangelo, Kirchschlager, Desandre, c'est vraiment le rêve. (Je ne connais pas Ying Fang.)


La Khovanchtchina
Ivashchenko et Skorokhodov, du très solide. Rachvelishvili, ce devrait être impressionnant aussi comme tu te doutes. (Nikitin, le rôle est suffisamment court pour qu'il impressionne sans perdre sa voix.)


Don Gio
Mozart est un des meilleurs répertoires de Billy, je trouve. Van Horn, c'est très très bien, Tsymbalyuk aussi. Les autres, je les connais mal (Car, pas très charismatique mais bien, Timoshenko c'est bien).


Manon
Briand et Teitgen fabuleux, Pérez c'est valable en français de mémoire, mais ça va pas être follement idiomatique pour le reste, je suppose.

A Quiet Place
Excellents chanteurs (et de toute façon on irait quand même). Dommage de faire saccager ça par Warlikowski, encore une oeuvre qu'on ne voit jamais et qu'on aimerait goûter telle qu'elle est initialement pensée...


Wozzeck

Reuter, Struckmann, Westbroek, Siegel, fabuleux attelage.


Cendrillon

Pas enthousiasmé par la distribution féminine, mais ce sont de bonnes chanteuses (dont les voix ne sont pas particulièrement séduisantes). Je ne crois pas connaître K. Kim (mais il y a quantité de coloratures sur le marché, ça ira très bien).


Fin de partie

Olsen et Summers, du tonnerre. Et Stenz !!

Elektra

Wow, Bychkov et Scaglione ! Retour de la mise en scène de Carsen que j'avais adorée, j'en suis ravi.

Goerke, c'est bien, van den Heever c'est incroyable, Siegel excellent, Meier on connaît bien.


Parsifal

Zut, Young c'est pas follement exaltant en général. Ca file droit, mais sans relief poétique particulier. Et c'est bien la reprise de Richard Jones !

Distribution pas mal : Youn connaît ça par coeur, Prudenskaya, Paterson et Struckmann sont formidables. O'Neill, c'est très nasal (donc ça doit mieux passer en salle qu'au disque), mais pas sans sensibilité.


Barbier
Crebassa et Barbera, c'est de la bombe !


Platée
Excellents chanteurs francophones (même Brownlee a un bon français), ce sera très très beau.


Faust
Très chouette distribution aussi (trois voix impressionnantes dans les trois rôles principaux !).


Globalement les distributions sont toutes très très belles. (Petit bémol pour Cendrillon, le titre dont j'avais le plus envie. )

Ah ben si en plus il faut en faire une critique constructive


Iphigénie en Tauride
Dommage que ce ne soit pas l'ensemble d'Hengelbrock (Balthasar Neumann Ensemble) qui avait fait très forte impression au TCE!
Après, la distribution ne me fera personnellement pas me déplacer vu la mise en scène... ça devrait être toute de même très bien!

Oedipe
Distribution vraiment chouette sur le papier avec de fortes personnalités (Maltman, Tomlinson, Gubanova, Naouri, Margaine, Von Otter!) après je n'ai jamais écouté l'ouvrage, donc difficile de juger de leur adéquation aux rôles!

L'Elixir d'amour
Mouais... déjà vue trois fois... pas sûr d'y retourner. Je ne connais en plais pas Adina...

Le Vaisseau Fantôme
Oh j'avais bien aimé la prod de Decker... et puis super belle distribution!

Rigoletto
Malheureusement, impossible d'avoir le trio gagnant! Ce sera Korchak/Tézier/Sierra OU Calleja/Lucic/Lungu.
Personnellement, je vais espérer que Lucic abandonne et que Tézier fasse quelques séances, ou qu'il commencent à échanger un peu. Ce sera bien!
Mais Calleja enfin à Paris dans une mise en scène, ça ne se loupe pas!

Alcina
Hengelbrock, son ensemble, une belle distribution, une mise en scène plutôt chouette dans mon souvenir... je crois que j'y retournerai!

Turandot
En dehors de Pankratova, je ne connais personne... mais bon, Turandot ça marche bien en général... Et j'ai hâte de voir la production de Wilson!

Les Noces de Figaro
Belle distribution, mais bon, ce ne sont QUE les Noces

La Khovanshchina
Oh oui!!! Haenchen en plus à la baguette et un bel ensemble de chanteurs! Là j'y cours! Si ils pouvaient en plus avoir la bonne idée de changer la fin et de faire le final de Stravinsky au lieu de Chosta!

Don Giovanni
Bof, rien qui m'attire particulièrement dans cette distribution...

Manon
Un peu pareil. Dommage de ne pas avoir un peu mis quelques français dans les premiers rôles. Fuchs en Manon? Amiel en Des Grieux? ça aurait été chouette de faire un peu chanter les jeunes chanteurs français dans leurs répertoire.

A Quiet Place
Inconnu au bataillon!

Wozzeck
Une nouvelle mise en scène donc, le retour de Westbroek (qui est malheureusement un peu usée depuis quelques année ... mais peut-être qu'avec la pause obligatoire elle aura retrouvé une ligne plus stable!! )

Cendrillon (Massenet!)
Grosse déception niveau distribution. à croire que c'est fait exprès de ne pas distribuer de chanteurs français dans leur répertoire. Crebassa en Cendrillon ou en Prince, ça aurait té quand même chouette!!
Là en dehors de Barcellona (qui devrait être une chouette Haltière), que des inconnus... Et Rouillon réduit aux utilités

Elektra
J'avais beaucoup aimé la mise en scène... là, entre Bychkov, Goerke et Van Den Heever, a devrait être bien! Et Meier dans un tel cadre (la scène est totalement fermée et renvoie bien les voix), ça devrait encore être chouette!

Parsifal
Bof... mise en scène pas passionnante je trouve. Après, on a Youn qui reste un immense Gurnemanz. Et globalement ça se tient très bien niveau distribution. On verra...

Le Barbier de Séville
Ah ben voilà l'occasion de découvrir cette mise en scène! Crebassa, Barbera, Esposito...

Platée
Ah oui!! Minko dans Platée, difficile de faire mieux quand même...
Et puis quelle distribution... Vidal dans un petit rôle, Fuchs, Mauillon, di Pierro, Teitgen... un peu surpris de trouver Brownlee dans ce répertoire, mais pourquoi pas! ça pourrait être très chouette!
Et puis les Musiciens du Louvre aussi!

Faust
Bof... j'avoue que la vision de la vidéo ne me donne pas trop envie. Bernheim est parfait, Van Horn je ne suis pas fan... Blue je crois n'avoir jamais entendu...


Une assez chouette saison, mais bon, en dehors de Platée le répertoire français n'est quand même pas hyper bien distribué je trouve. Aucune unité dans les chanteurs pour avoir au moins un français et un style adéquat.

Polyeucte a écrit:

J'ai juste laissé quelques noms de petits rôles sans préciser...

Franchement, l'essentiel y est, c'est très bien, merci!!




(bon, il manque juste un détail: les compositeurs )

Très content pour Elektra (quelle distribution! Le chef et la mise en scène sont de premier choix aussi), Parsifal, Wozzeck (je n'avais pas trop aimé la mise en scène en retransmission, mais bon), Turandot, Oedipe, le Vaisseau...
Et j'irai peut-être voir aussi le Kurtag par curiosité... (mais j'imagine que c'est à Garnier malheureusement)

Pourquoi ce n'est pas en ligne sur leur site s'ils ont envoyé les brochures à certains?...

Des trucs marquants dans les ballets et concerts?

DavidLeMarrec a écrit:

Oedipe
Oh, c'est bizarre de confier ça à Mouawad...
Très belle distribution (sauf Tomlinson, immense artiste qui est totalement à bout vocalement depuis plus de dix ans...).

Quand même... pourquoi pas davantage de chanteurs français, surtout dans les rôles principaux??...
Pourquoi pas Degout, Tézier, Beuron, Koch?

Beuron a mis fin à sa carrière il me semble
(c’est sa dernière saison cette année)

Ah oui?

52 ans seulement...

Je ne comprends pas qu'on ne l'ait pas plus vu, qu'il n'ait pas enregistré ou donné Pelléas à Paris par exemple...

Enfin, sinon: Dubois!

DavidLeMarrec + Polyeucte a écrit:

Commentaires éclairés sur les distributions.

Merci !

Vous me rassurez plutôt. Je dois avouer que pour Turandot, Don Gio ou Manon, ma première réaction fut : Mais qui sont ces gens ? De manière générale il y a beaucoup de chanteurs que je ne connais pas la saison prochaine (l'effet Neef ?). Comme aurele et Patzak je ne trouve pas la distribution de Parsifal folichonne, un peu des seconds couteaux quand même.

Autre réaction primaire : où sont les stars ? Radvanovsky qu'est censé bien connaître Neef, Netrebko, Kaufmann, j'en oublie.

Quant à la troupe promise, il n'y en a pas la queue d'une ébauche. Beaucoup de rôles en français distribués à des non-francophones.

Côté mises en scène, Neef fait venir plusieurs productions d'ailleurs : Turandot, Fin de partie, Wozzeck. De très bons spectacles a priori. (Attention Ping, Pang et Pong sont devenus Jim, Paul et John la dernière fois à Toronto.) Et plusieurs reprises de productions parfois anciennes de l'ONP, Khovanchtchina, Vaisseau fantôme, Elektra, Iphigénie en Tauride. Là encore choisies avec discernement.

DavidLeMarrec a écrit:

A Quiet Place
Dommage de faire saccager ça par Warlikowski, encore une oeuvre qu'on ne voit jamais et qu'on aimerait goûter telle qu'elle est initialement pensée...

Je ne trouve pas que Warli saccage les œuvres. C'est rarement respectueux de la lettre du livret, parfois peu inspiré, mais en général j'y retrouve toujours l'esprit de l'œuvre, avec la direction d'acteurs et l'exacerbation des passions qui le caractérisent.

Sur Parsifal: alors là, non, O'Neill fait un très beau Parsifal (il a même fait un superbe Siegfried!), Struckmann est encore très en voix, Paterson est un des tout meilleurs barytons-basse wagnériens du moment, Youn est un Gurnemanz de grande réputation depuis notamment Bayreuth, il n'y a que sur Prudenskaya que je ne suis pas très enthousiaste.

Pour Turandot, il me semble que Pankratova (magnifique Teinturière et aussi très bonne Kundry) est une des plus réputées dans le rôle ces temps-ci.

A Quiet place, c'est Bernstein, c'est ça?

C'est plutôt comédie musicale, ou bien... dans quel style?

Xavier a écrit:

Sur Parsifal: alors là, non O'Neill fait un très beau Parsifal (il a même fait un superbe Siegfried!), Struckmann est encore très en voix, Paterson est un des tout meilleurs barytons-basse wagnériens du moment, Youn est un Gurnemanz de grande réputation depuis notamment Bayreuth, il n'y a que sur Prudenskaya que je ne suis pas très enthousiaste.

C'est bien noté. ( et oui je les connais tous ces chanteurs, Youn je l'ai trouvé un peu inégal, mais les autres plutôt très bien. Je m'attendais à Tézier en Amfortas après ses débuts à Vienne...)

Après, c'est vrai qu'il n'y a pas Kaufmann et Alagna, ou 2-3 autres stars...
Mais pour ma part, je m'en fous totalement, je suis globalement assez content des titres!
Et puis 3 Wagner-Strauss (certes sans nouvelle production, mais avec de nouvelles distributions et de nouveaux chefs), alors que dernièrement c'était plutôt 1 Wagner et 0 Strauss par saison...

Xavier a écrit:

Après, c'est vrai qu'il n'y a pas Kaufmann et Alagna, ou 2-3 autres stars...
Mais pour ma part, je m'en fous totalement, je suis globalement assez content des titres!
Et puis 3 Wagner-Strauss (certes sans nouvelle production, mais avec de nouvelles distributions et de nouveaux chefs), alors que dernièrement c'était plutôt 1 Wagner et 0 Strauss par saison...

Ca change plutôt agréablement, non ? Perso je n'ai rien contre Kaufmann et Algana me laisse indifférente, mais il est bon qu'il y ait de nouvelles têtes à l'Opéra de Paris

En même temps, il n'y a pas tant de nouvelles têtes que ça, et je trouve dommage qu'on ne mette pas plus de chanteurs français dans les oeuvres en langue française...

Mais il y a quelques chanteurs moins connus qui sont à peu près aussi bons. (Goerke et Pankratova c'est le top!)

Il y a des stars qui manquent, mais ce sont les oeuvres qui font ca: Radvanovsky, Netrebko, Harteros, etc ne sont pas tout à fait dans ce répertoire.
A coté, il y a aussi Goerke, Pankratova, Calleja, van Heever, Sierra, Rachvelishvili, Tézier? etc: pas des 2nds couteaux du tout.

Et puis il y a vraiment de bons chefs.

Pour Parsifal, je me demande juste si O Neill et Youn ne sont pas un peu usés. Entendu le Gurnemanz de Youn à Paris il y a 10 ans, c'était magnifique....

Xavier a écrit:

En même temps, il n'y a pas tant de nouvelles têtes que ça, et je trouve dommage qu'on ne mette pas plus de chanteurs français dans les oeuvres en langue française...

Mais il y a quelques chanteurs moins connus qui sont à peu près aussi bons. (Goerke et Pankratova c'est le top!)

Je suis plutôt d'accord avec toi la dessus. Mais le ministère a le don de nommer des hommes qui laissent presque systématiquement les artistes français de côté. Cela étant dit Tézier et Crébassa entre autres moi je signe des deux mains

Polyeucte a écrit:

Wozzeck
Une nouvelle mise en scène donc

Pas tout à fait nouvelle, mais nouvelle à Paris, oui!
Marthaler, c'est bon on en a soupé.

Pour continuer sur la question des vedettes : dans l'absolu moi aussi je m'en fiche qu'il y ait ou non Kaufmann ou Alagna, je vais d'abord à l'opéra pour l'œuvre, parfois pour la mise en scène. Et je le répète je trouve que c'est une très belle saison, j'ai noté dix spectacles qui m'intéressaient vraiment, un record, alors que j'avais laissé tomber la saison 20-21 à part le Ring.

Mais tout de même, il m'arrive, lorsqu'une pluie de dithyrambes s'abat sur tel chanteur, même dans une œuvre qui m'intéresse moyennement, d'avoir la curiosité d'aller voir. Et puis quand l'ONP ne programme pas Alagna-Kurzak, Yoncheva, Radva etc.., ça veut dire qu'on ne les verra pas en France à l'opéra pendant un an. En 21-22 il y a un déficit de ce côté, dû sans doute à un mélange entre œuvres programmées, arrivée précipitée de Neef, aléas du calendrier, contraintes financières peut-être, mais je ne dois pas être le seul à le remarquer.

Mais trêve de pinailleries, je m'en vais préparer Œdipe, A Quiet Place, Fin de partie et Le Vaisseau fantôme.

J'aime beaucoup le programme ! Celui du ballet ne donne pas du tout envie :
• Play du 28/9 au 6/11/21 - 18 représentations ;
• Le Rouge et le Noir du 15/10 (APJ) au 4/11/21 - 15 représentations ;
• Rhapsody (Ashton), Après-midi d’un faune (Eyal), Sacre du printemps (Nijinski) du 29/11/21 (APJ) au 2/1/22 - 24 représentations ;
• Don Quichotte (à Bastille) du 9/12/21 au 2/1/22 - 18 représentations ;
• Body And Soul (Pite) du 30/1 au 20/2/22 - 15 représentations ;
• Uprising & In your roofs (Shechter) du 14/3 (APJ) au 3/4/22 - 13 représentations ;
• La Bayadère (à Bastille) du 2/4 (APJ) au 6/5/22 - 21 représentations ;
• L’École de Danse : La Somnambule, Variations (Verdy), Symphonie en trois mouvements) les 12, 14, 15 et 16/4/22 (Démonstrations les 4, 12 et 18/12/21) ;
• Carmen, Another Place & Boléro (Mats Ek) du 6/5 (APJ) au 5/6/22 - 20 représentations ;
• Le songe d’une nuit d’été (Balanchine) (à Bastille) du 18/6 au 16/7/22 - 17 représentations ;
• Giselle du 25/6 au 16/7/22 - 15 représentations.
(Gimi du forum DANSOMANIE)


Concernant les opéras j'irai tout voir sauf Manon et Don Giovanni. (Les AVPJ aident   )

Surpris qu'il n'y ait pas le Lac et la Traviata pour cette saison. Peut-être le retour d'une saison plus classique en 2022-2023 que ce soit pour l'opéra ou le ballet. (Avec les stars de l'opéra <3)
Je me demande si les tarifs ont augmenté ! Ca ne me concerne pas trop pour l'instant à part pour l'amphithéâtre de Garnier.


Le programme de la Philharmonie de Paris étant moyen, je crois que ma saison sera à 50% opéra.

La Philharmonie, on n'a que 4 mois sur 10 pour l'instant...


En tout cas merci pour les infos sur le ballet.

SherlockEdoga a écrit:

Je me demande si les tarifs ont augmenté !

Bonne question.

Quelqu'un a des infos là-dessus?

Bon, de toute façon, je vais réinvestir une partie de ce que j'ai économisé depuis un an, c'est sûr...

SherlockEdoga a écrit:

Peut-être le retour d'une saison plus classique en 2022-2023 que ce soit pour l'opéra ou le ballet. (Avec les stars de l'opéra <3)

Peut-être, mais on aurait pu penser que Neef assurerait le coup déjà en 21-22, faire une saison avec des tubes pour refaire le plein de billetterie, avant de plus prendre parti les saisons suivantes, en s'appuyant sur Dudamel.


— Un futur troupier ? Andrzej Filonczyk, un jeune Polonais, aperçu déjà à l'ONP et passé par Toronto, un des seuls chanteurs à figurer dans deux productions (Manon, Barbier de Séville). En tout cas Neef a confiance dans son jugement et n'a pas peur de faire venir des chanteurs vus à Toronto ou Santa Fe, et peu connus ici (Vanessa Vasquez, Ying Fang, Joshua Guerrero, Emily D'Angelo etc...).

mickt a écrit:

Pour continuer sur la question des vedettes : dans l'absolu moi aussi je m'en fiche qu'il y ait ou non Kaufmann ou Alagna

Ce qui est plus important ama c'est l'homogénéité des distributions; je préfère Aida avec 4 tres bons chanteurs plutot que Pavarotti entouré de 2nds couteaux..... Lissner faisait ca tres bien et cette nouvelle saison semble aussi avoir beaucoup de plateaux uniformément bons, meme sans Kaufmann ou Netrebko....

Mais je ne suis pas d'accord que les grands chanteurs ne sont pas importants: ils peuvent transformer une soirée et souvent on sent qu'ils galvanisent leurs collegues.

PS Quelqu'un a [le temps de communiquer] les dates des Noces? Merci!!

Patzak a écrit:

Mais je ne suis pas d'accord que les grands chanteurs ne sont pas importants: ils peuvent transformer une soirée et souvent on sent qu'ils galvanisent leurs collegues.

C'est vrai... Et puis ils servent à attirer le public, dans une proportion difficile à mesurer, mais quand même. Don Carlos en 2017 : Kaufmann, Tézier, Yoncheva, Garanča, Abdrazakov, Don Carlos m'intéresse mais j'y allais d'abord pour eux.

mickt a écrit:

Patzak a écrit:

Mais je ne suis pas d'accord que les grands chanteurs ne sont pas importants: ils peuvent transformer une soirée et souvent on sent qu'ils galvanisent leurs collegues.

C'est vrai... Et puis ils servent à attirer le public, dans une proportion difficile à mesurer, mais quand même. Don Carlos en 2017 : Kaufmann, Tézier, Yoncheva, Garanča, Abdrazakov, Don Carlos m'intéresse mais j'y allais d'abord pour eux.

Un allemand, deux russes, une lettone et un français. Pour un Don CarloS présenté en français un seul artiste français dans le quintet principal, je sais pas vous, mais moi, ça m'interroge quand même. On ne me fera pas croire qu'à l'époque Lissner n'avait pas sous la main assez d'artistes français sous la main pour nous sortir un cast 100 % français ou au moins avec 80 % d'artistes français digne de ce nom. Si des pays comme l'Allemagne ou les Etats Unis le font, pourquoi pas l'Opéra de Paris?

OK pour la langue mais il s'agissait de stars verdiennes (ou stars tout court). La saison prochaine dans Manon et Cendrillon c'est aussi beaucoup de chanteurs non-francophones, mais dont en plus personne n'a entendu parler !

Choix de soliste et gestion des cachets

Xavier a écrit:

Quand même... pourquoi pas davantage de chanteurs français, surtout dans les rôles principaux??...
Pourquoi pas Degout, Tézier, Beuron, Koch?

Adalbéron a écrit:

Beuron a mis fin à sa carrière il me semble
(c’est sa dernière saison cette année)

Xavier a écrit:

Ah oui?

52 ans seulement...

Je ne comprends pas qu'on ne l'ait pas plus vu, qu'il n'ait pas enregistré ou donné Pelléas à Paris par exemple..

Tout fonctionne par un système de hiérarchie par cachets.

Lorsque le TCE a donné La Vestale, opéra dans lequel il y a deux ténors graves de profil équivalent (Licinius chante beaucoup, Cinna a juste un air), il avaient donné le premier rôle à Andrew Richards, valeureux ténor britannique qui s'était fait un nom auprès de Gardiner (don José à Favart) et faisait sans doute une très belle carrière en Angleterre. Timbre peu coloré, français correct. En face, il y avait le jeune Borras, dont la voix irradiait totalement, dont le français était merveilleusement articulé et phrasé. Pourquoi n'a-t-on pas inversé ?

Tout simplement parce que lorsqu'un directeur du casting ouvre ses cahiers de distribution, il prend les artistes dans la zone de cachet convenue par le théâtre pour ce type de rôle. C'est pourquoi on ne propose pas de premiers rôles à des artistes extraordinaires qui sont moins chers, et pourquoi on se farcit des chanteurs pas si fabuleux, mais dont la carrière s'est très bien développée, dans des premiers rôles : on les embauche parce qu'ils coûtent cher.

À l'Opéra de Paris, c'est vraiment visible lorsqu'on fait venir Antonenko (que j'apprécie et respecte beaucoup, je le précise puisqu'une partie du public le déteste) pour chanter Samson, alors qu'on pouvait tout à fait, côté gros calibre (mais plus beau timbre et bien meilleur français) embaucher Furlan… La différence de cachet doit être vertigineuse entre les deux, le résultat serait nettement meilleur, et personne n'a idée (ce serait déchoir !) d'aller chercher moins cher.

Ça explique bien des étrangetés, notamment lorsqu'on importe des chanteurs américains moyens pour des rôles en français dont on a quantité de titulaires valeureux à quelques kilomètres.

Et même pendant le covid, on voit que ça ne change pas !

Ah oui, concernant Beuron : ça fait bien cinq ans que la voix décline doucement. Les aigus deviennent compliqués à partir du sol, ce qui lui ferme une grande partie du répertoire de ténor. Il a fait le choix de partir alors qu'il est encore au sommet, c'est un choix très respectable (pas forcément envie non plus de se manger de méchantes critiques…).

Mais avec les graves splendides qu'il a, il aurait parfaitement pu choisir des rôles de ténor de caractère seulement, voire des rôles de baryton (ce serait vraiment très bien passé…). Même dans ses dernières productions, dans les Offenbach (Fridolin, valet des Contes, Barbe-Bleue…), tout est tellement magnifique que les aigus progressivement bloqués sont vraiment tout à fait véniels (et puis c'est du répertoire comique, pas du Verdi…).

En tout cas ça peut s'expliquer par le fait qu'il n'atteignait plus les standards qu'il souhaitait pour lui-même. (Et puis c'est une vie usante, il peut aussi avoir juste envie de vivre en famille dans sa région, en transmettant ses connaissances en chant.)

DavidLeMarrec a écrit:

Tout fonctionne par un système de hiérarchie par cachets.

Lorsque le TCE a donné La Vestale, opéra dans lequel il y a deux ténors graves de profil équivalent (Licinius chante beaucoup, Cinna a juste un air), il avaient donné le premier rôle à Andrew Richards, valeureux ténor britannique qui s'était fait un nom auprès de Gardiner (don José à Favart) et faisait sans doute une très belle carrière en Angleterre. Timbre peu coloré, français correct. En face, il y avait le jeune Borras, dont la voix irradiait totalement, dont le français était merveilleusement articulé et phrasé. Pourquoi n'a-t-on pas inversé ?

Tout simplement parce que lorsqu'un directeur du casting ouvre ses cahiers de distribution, il prend les artistes dans la zone de cachet convenue par le théâtre pour ce type de rôle. C'est pourquoi on ne propose pas de premiers rôles à des artistes extraordinaires qui sont moins chers, et pourquoi on se farcit des chanteurs pas si fabuleux, mais dont la carrière s'est très bien développée, dans des premiers rôles : on les embauche parce qu'ils coûtent cher.

À l'Opéra de Paris, c'est vraiment visible lorsqu'on fait venir Antonenko (que j'apprécie et respecte beaucoup, je le précise puisqu'une partie du public le déteste) pour chanter Samson, alors qu'on pouvait tout à fait, côté gros calibre (mais plus beau timbre et bien meilleur français) embaucher Furlan… La différence de cachet doit être vertigineuse entre les deux, le résultat serait nettement meilleur, et personne n'a idée (ce serait déchoir !) d'aller chercher moins cher.

Ça explique bien des étrangetés, notamment lorsqu'on importe des chanteurs américains moyens pour des rôles en français dont on a quantité de titulaires valeureux à quelques kilomètres.

Et même pendant le covid, on voit que ça ne change pas !

Tu as très bien expliqué les choses... mais... POURQUOI??

« Où sont les stars ? »

Xavier a écrit:

Après, c'est vrai qu'il n'y a pas Kaufmann et Alagna, ou 2-3 autres stars...
Mais pour ma part, je m'en fous totalement, je suis globalement assez content des titres!
Et puis 3 Wagner-Strauss (certes sans nouvelle production, mais avec de nouvelles distributions et de nouveaux chefs), alors que dernièrement c'était plutôt 1 Wagner et 0 Strauss par saison...

luisa miller a écrit:

Ca change plutôt agréablement, non ? Perso je n'ai rien contre Kaufmann et Algana me laisse indifférente, mais il est bon qu'il y ait de nouvelles têtes à l'Opéra de Paris

Xavier a écrit:

Mais il y a quelques chanteurs moins connus qui sont à peu près aussi bons. (Goerke et Pankratova c'est le top!)

Patzak a écrit:

A coté, il y a aussi Goerke, Pankratova, Calleja, van Heever, Sierra, Rachvelishvili, Tézier? etc: pas des 2nds couteaux du tout.

Patzak a écrit:

Et puis il y a vraiment de bons chefs.

D'accord avec vous : ce sont vraiment de bons chanteurs, quoique moins célèbres pour la plupart, ça va changer un peu (j'adore Kurzak et Radva Regina, mais je suis ravi d'entendre Angel Blue et Calleja en salle…), et la brochette de chef est, pour le coup, la plus belle qu'on ait jamais eue à Paris depuis que je m'y intéresse…

mickt a écrit:

Vous me rassurez plutôt. Je dois avouer que pour Turandot, Don Gio ou Manon, ma première réaction fut : Mais qui sont ces gens ? De manière générale il y a beaucoup de chanteurs que je ne connais pas la saison prochaine (l'effet Neef ?). Comme aurele et Patzak je ne trouve pas la distribution de Parsifal folichonne, un peu des seconds couteaux quand même.

J'ai eu la même réaction que les autres avant de lire leurs réponses, désolé.

[strike]Je ne vois pas qui est un second couteau ?  O'Neill, ce n'est pas la voix la plus séduisante, mais sa carrière est considérable et il a énormément mûri Parsifal, avec beaucoup de réussite. Prudenskaya, Paterson, Struckmann, K. Youn, c'est plutôt du tout premier choix ![strike]

Mais c'est vrai qu'il y a beaucoup d'artistes américains qu'on n'a pas vus par ici, ou d'artistes célèbres qui sont déjà venus, mais qui n'ont pas le même statut que les dix archistars du type Netrebko-Kaufmann-Alagna.

mickt a écrit:

Mais tout de même, il m'arrive, lorsqu'une pluie de dithyrambes s'abat sur tel chanteur, même dans une œuvre qui m'intéresse moyennement, d'avoir la curiosité d'aller voir.

Dans ce cas tu iras peut-être voir Angel Blue ou Calleja.



La troupe

Citation :

Quant à la troupe promise, il n'y en a pas la queue d'une ébauche. Beaucoup de rôles en français distribués à des non-francophones.

Ça ne se fait pas en une année. En plus, avec les restrictions de déplacement et d'exercice du métier, ce n'était pas forcément une année propice aux formalités du recrutement.

Mais oui, clairement, pour l'instant il n'y a pas de troupe.


Warlikowski, fils d'Attila

Citation :

Je ne trouve pas que Warli saccage les œuvres. C'est rarement respectueux de la lettre du livret, parfois peu inspiré, mais en général j'y retrouve toujours l'esprit de l'œuvre, avec la direction d'acteurs et l'exacerbation des passions qui le caractérisent.

Ça dépend des productions. Souvent (inutilement) loin de la lettre, oui, mais quelquefois carrément à côté (ce qu'il a fait au Roi Roger, d'autres l'ont fait à la Pologne), ou bien faisant preuve d'un mépris du public que je trouve insupportable (les angles d'Iphigénie à Garnier, c'est tellement pas professionnel de faire ça).

Quand j'additionne les deux : quelques hors-sujet qui peuvent vraiment détruire la compréhension d'œuvres mal connues du public, un certain mépris de la contingence qu'est le public… Pour moi, clairement, j'ai pas envie de jouer à la roulette avec lui, même si la moitié de ses productions sont en effet tout à fait regardables.

(Mais j'en ai jamais vu de passionnante, en réalité.)

C'est vraiment pas une question d'esthétique, d'ailleurs. (Le Crépuscule de Konwitschny m'avait amusé…)