Gustav Holst (1874-1934)

Tus a écrit:

L'Invocation pour violoncelle et orchestre prend la forme d'une rhapsodie libre et poétique, à la façon du Chant de nuit pour violon que j'ai décrit plus tôt; on retrouve ici les mêmes couleurs attenuées, nocturnes, le même extrême raffinement, des atmosphères semblables aussi. Les deux pièces débutent d'ailleurs de la même façon: on retrouve là aussi une mélodie du violoncelle solo en introduction - qui me paraît encore plus belle et inspirée que celle de l'autre oeuvre. Des climats apaisés, en demi-teinte, se déploient dans un univers harmonique intéressant, avec d'étonnants échos expressionnistes (la harpe) et une orchestration très riche et subtile (jamais les cordes ne dégoulinent, c'est peut-être la différence avec RVW). C'est vraiment superbe, très inspiré, on ne s'ennuie jamais sur les onze minutes de l'oeuvre, réussie sur tous les plans.

Oui, c'est très beau et inspiré.

On n'atteint jamais le coup de génie de The Planets même si le dernier quart se rapproche un peu de certains climats étincelants et suspendus de la célèbre suite. J'aurais apprécié un peu d'agitation de temps à autre pour relancer l'intérêt. Ça aurait pu être grandiose comme mouvement lent d'un concerto mais c'est déjà très bien en l'état.

Je réécoute Les Planètes pour la première fois depuis longtemps.

C'est vraiment très audacieux au niveau des choix des instruments, de leur utilisation et et des sonorités. Et très efficace !

Bonjour,

Je reviens sur les Planètes.
J'ai l'impression qu'il y a quelque chose de très moderne, d'avant-gardiste, dans cette musique, et même d'assez minimaliste, un peu comme le finale de Beni Mora.

Si l'on prend Neptun, par exemple, le tissu mélodique est assez réduit, et l'on pourrait dire la même chose de Mars, voire de Jupiter
(si l'on met de côté le célèbre hymne, que le compositeur - un pacifiste convaincu - traite avec pas mal d'ironie), dont le thème intial, joué par les cors, a quelque chose de répétitif. Soit dit entre parenthèses, Neptun me fait un peu penser à la musique de La Quatrième Dimension.

De même, certains disent que du point de vue de l'harmonie, Venus témoigne d'une certaine audace par exemple, avec des accords basés sur un schéma répétitif (je ne sais pas si je me fais bien comprendre).

Une question aux spécialistes : pourquoi cette oeuvre a-t-elle tant été raillée ? En quoi peut-on dire qu'elle est vulgaire ? Personnellement, je trouve Venus un peu sirupeux et je conçois que l'on puisse reprocher à Holst de "faire dans le spectaculaire" avec sa section de vents à seize instruments et pas moins de six cuivres, mais quel est votre avis ?

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Je fusionne.

OK

Bonjour Rodolphe,

Oui, c'est incontestable, à sa date, les Planètes sont vraiment neuves et très étonnantes (Beni Mora aussi ).

Ensuite, pourquoi est-ce vu comme vulgaire ?

Je vois deux raisons :
¶ comme l'œuvre a abondamment été pillée par les compositeurs de cinéma, on la rattache à une esthétique pas très raffinée, liée à l'efficacité dramatique de productions pas toujours très subtiles ; c'est une illusion rétrospective, mais elle conditionne forcément notre perception ;
¶ le matériau en lui-même est tout de même très pétaradant, un peu décadent, sans parler effectivement des tendances répétitives — c'est alors en bonne logique de mauvais goût pour ceux qui n'aiment pas Richard Strauss ou Rachmaninov…

Mais effectivement, c'est une œuvre très importante (que je n'aime guère pour ma part, mais qui mérite clairement le respect).

Le matériau en lui-même est tout de même très pétaradant, un peu décadent, sans parler effectivement des tendances répétitives — c'est alors en bonne logique de mauvais goût pour ceux qui n'aiment pas Richard Strauss ou Rachmaninov…

Oui, j'ai bien noté qu'il y avait de nombreuses marches dans ce morceau (Mars, Jupiter, Saturne, Uranus), et si l'on veut se moquer de cette musique, il n'y a qu'à dire que c'est juste bon pour les fanfares. Et la répétition qui signe immanquablement le mauvais goût ! Merci David, j'avais en effet oublié les reproches faits à Tchaikovsky dans son Concerto pour violon.

DavidLeMarrec a écrit:

¶ le matériau en lui-même est tout de même très pétaradant

Oui mais d'un autre côté c'est quand même assez raffiné aussi...

Xavier a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

¶ le matériau en lui-même est tout de même très pétaradant

Oui mais d'un autre côté c'est quand même assez raffiné aussi...

Complexe, original, peut-être même subtil, mais je ne dirais pas raffiné. (C'est comme Mahler, c'est super bien construit, mais ce n'est pas élégant ou délicat pour autant.)

Complexe, original, subtil, mais pas raffiné. Tu parles de Richard Strauss sûrement

Rodolphe a écrit:

Bonjour,

Je reviens sur les Planètes.
J'ai l'impression qu'il y a quelque chose de très moderne, d'avant-gardiste, dans cette musique,

Oui, la preuve, c'est le nombre de groupe de rock (et même souvent de prog) qui se sont inspirés (ça va parfois jusqu'au décalque pur et simple, sans toujours citer la source...) de cette oeuvre : King Crimson, Yes, ELP, R. Wakeman et aussi Led Zep, Black Sabbath, Zappa, Dave Edmunds et bien d'autres. Au hit parade des extraits les plus joués, on trouve en tête Mars, puis Jupiter.

Symphony X également.

Pour ceux qui aiment Holst et qui auraient envie de regarder le documentaire que lui a consacré Palmer : à éviter.

On n'y apprend rien qu'on ne sache déjà si on a cliqué sur la page Wikipédia du compositeur.


Je sais que certains ont éreinté Beni Mora sur ce forum, mais j'aime bien ce morceau, à la fois assez minimaliste (comme les Planètes) et polyrythmique, ce qui encore une fois est assez novateur pour l'époque. Même s'il est vrai que ces airs arabisants font un peu cliché...

arnaud bellemontagne a écrit:

Symphony X également.

Je viens d'écouter Necromancer, de Van der Graaf Generator : là encore, troublantes ressemblances avec Mars... Je suis étonné qu'Arnaud, grand spécialiste de classique et de prog devant l'Eternel, n'y ait pas pensé

Chris3 a écrit:

Oui, la preuve, c'est le nombre de groupe de rock (et même souvent de prog) qui se sont inspirés (ça va parfois jusqu'au décalque pur et simple, sans toujours citer la source...) de cette oeuvre : King Crimson, Yes, ELP, R. Wakeman et aussi Led Zep, Black Sabbath, Zappa, Dave Edmunds et bien d'autres. Au hit parade des extraits les plus joués, on trouve en tête Mars, puis Jupiter.

J'ai même découvert récemment (sur Youtube pour ne pas le nommer et ne pas insérer le lien) un orchestre composé uniquement de guitares électriques (Sinfonity il s'appelle) qui a repris "Mars". C'est l'exacte partition d'orchestre où chaque instrument est interprété par une guitare. ça ne sonne pas "rock" du tout et c'est un son très intéressant pour cette composition. Je me doute quand même que ça ne plaira pas à beaucoup d'amateurs de classique. Ils ont également repris d'autres oeuvres classiques : Les quatre saisons, la Danse du feu, le Boléro aussi, je crois. Il doit bien exister un disque, je ne sais pas. Je trouve l'expérience intéressante en tout cas mais je ne sais pas si le groupe existe toujours et s'il a de l'avenir.

Oui, je connais. C'est un groupe espagnol qui, à la manière d'Ekseption dans les années 70, reprend les grands tubes du classique. Il a beaucoup de succès outre-Pyrénées. Je pourrais en parler plus longuement, mais ce n'est point le topic approprié, donc je

Eh bien si tu en parles dans le topic qui convient, je t'y rejoint parce que ça m'intéresse. C'est où ?

Pour en revenir à Holst, je n'aime pas beaucoup de choses de lui en fait, mais j'ai découvert récemment Beni Mora, qui sonne très moderne et qui est tout-à-fait différent du reste de ses compositions. ça, j'aime plutôt bien, il y a une atmosphère très particulière, très dépaysante. J'aurais d'ailleurs aimé qu'il en soit de même dans sa suite des planètes mais elle est composée dans un style beaucoup plus traditionnel. En fait, bien que ça s'intitule "les planètes", ça n'évoque pas du tout le cosmos, ça se rapporte plutôt aux dieux de la mythologie grecque ou romaine.

Henri a écrit:

Eh bien si tu en parles dans le topic qui convient, je t'y rejoint parce que ça m'intéresse. C'est où ?

"Quand le classique se fait la malle..." Je posterai dessus ce week-end.

Merci Rav-phael ! Holst est un compositeur que j'aime beaucoup. Outre de nombreuses Planets, j'ai de lui un coffret de 8 disques (EMI) qui ne comprend PAS Sâvitri   .

2015 sera donc l'année de ce 'pocket opera', j'en fais une résolution pour la nouvelle année !!

Mon mauvais goût naturel a fait de moi un fan inconditionnel des célèbres planètes depuis ma plus tendre enfance (enfin, à peu près), mais je n'avais curieusement jamais essayé d'écouter la moindre autre oeuvre du sieur Holst. Je suis donc parti à la recherche de conseils d'écoute dans les archives de ce fil, et après avoir écouté une petit dizaine de choses, voilà ce que j'ai retenu. Le poème symphonique Edgon Heath, souvent cité comme l'un des sommets de l'oeuvre de Holst, ne m'a vraiment impressionné, je crois que je suis simplement pas rentré dedans, je retenterai probablement une écoute plus tard. Autre oeuvre plus ou moins connue, la suite Saint Paul se laisse écouter mais c'est quand même loin d'être de la grande musique. J'ai plus trouvé mon bonheur dans les oeuvres d'inspiration orientale : la Japanese suite est très agréable même si ça reste du domaine de la miniature anecdotique, il y a plein de beaux passages dans les Hymns inspirés du Ring Véda (à réécouter probablement aussi), et l'Invocation pour violoncelle et orchestre, citée un peu plus haut dans ce fil, est un beau morceau même si ça manque un peu de substance à mon goût. J'ai aussi tenté d'écouter la Choral Fantasia à laquelle je n'ai pas du tout accroché.

Mais parmi tout ce que j'ai entendu, un morceau s'est nettement détaché du lot, et il s'agit (roulements de tambours) de Beni Mora Je ne tiens pas spécialement à relancer le débat qu'il y a eu autour de cette oeuvres quelques pages plus haut, mais je suis assez surpris de la voir qualifiée ici ou là de kitsch ou de vulgaire (même mon copain Ketelbey a été cité, on en est quand même très très loin !), je peux tout à fait comprendre qu'on trouve ça artificiel ou stéréotypé, mais ça me semble réalisé assez subtilement, je ne vois rien de pompier là-dedans. Bref, j'ai beaucoup aimé le premier mouvement (pas le plus fin pour le coup) et surtout j'ai été transporté par le lancinant troisième mouvement que je trouve juste génial. Vraiment une belle découverte en ce qui me concerne.

Roupoil a écrit:

Mon mauvais goût naturel a fait de moi un fan inconditionnel des célèbres planètes depuis ma plus tendre enfance (enfin, à peu près), mais je n'avais curieusement jamais essayé d'écouter la moindre autre oeuvre du sieur Holst. Je suis donc parti à la recherche de conseils d'écoute dans les archives de ce fil, et après avoir écouté une petit dizaine de choses, voilà ce que j'ai retenu. Le poème symphonique Edgon Heath, souvent cité comme l'un des sommets de l'oeuvre de Holst, ne m'a vraiment impressionné, je crois que je suis simplement pas rentré dedans, je retenterai probablement une écoute plus tard. Autre oeuvre plus ou moins connue, la suite Saint Paul se laisse écouter mais c'est quand même loin d'être de la grande musique. J'ai plus trouvé mon bonheur dans les oeuvres d'inspiration orientale : la Japanese suite est très agréable même si ça reste du domaine de la miniature anecdotique, il y a plein de beaux passages dans les Hymns inspirés du Ring Véda (à réécouter probablement aussi), et l'Invocation pour violoncelle et orchestre, citée un peu plus haut dans ce fil, est un beau morceau même si ça manque un peu de substance à mon goût. J'ai aussi tenté d'écouter la Choral Fantasia à laquelle je n'ai pas du tout accroché.

Mais parmi tout ce que j'ai entendu, un morceau s'est nettement détaché du lot, et il s'agit (roulements de tambours) de Beni Mora Je ne tiens pas spécialement à relancer le débat qu'il y a eu autour de cette oeuvres quelques pages plus haut, mais je suis assez surpris de la voir qualifiée ici ou là de kitsch ou de vulgaire (même mon copain Ketelbey a été cité, on en est quand même très très loin !), je peux tout à fait comprendre qu'on trouve ça artificiel ou stéréotypé, mais ça me semble réalisé assez subtilement, je ne vois rien de pompier là-dedans. Bref, j'ai beaucoup aimé le premier mouvement (pas le plus fin pour le coup) et surtout j'ai été transporté par le lancinant troisième mouvement que je trouve juste génial. Vraiment une belle découverte en ce qui me concerne.

Tu peux aussi essayer l'Ode to the Death, vraiment très très belle (assez mystique d'ailleurs) ou bien The Ballet from the Perfect Fool. Ce dernier morceau regroupe des danses issues d'un opéra. Chacune d'entre elle représente l'un des quatre éléments d'Aristote, que convoque un sorcier. Assez proche des Planètes et très réussi si mes souvenirs sont bons.

Du reste, je suis assez d'accord avec toi sur Beni Mora. Sans crier au génie c'est vraiment une œuvre très originale. Je n'ai pas relu le fil mais je ne crois pas que la comparaison avec Ketelbey était sérieuse (je n'espère pas remarque)...
Dommage que la St Paul Suite ne te parle pas plus que ça, c'est vraiment chouette comme musique. L'une des meilleures œuvres de Holst, à mon sens, tout en spontanéité.

Effectivement, cette Ode to the death est une belle oeuvre également, j'aime définitivement la façon dont Holst exploite les choeurs.

Adalbéron a écrit:

• Holst : Les Planètes (Karajan/Vienne — Decca)
J'ai enfin écouté pour la première fois ce tube, et je ne suis pas déçu du tout ! Ça n'est certes pas pour l'époque une musique d'une grande audace, mais c'est une oeuvre très variée, alternant moments de lyrisme intense et passages plus percussifs, avec par instants des airs de musique de grande production cinématographique (Star Wars notamment, ou certains Miyazaki, dans un autre genre), ce qui n'est pas pour me déplaire (Holst a dû en inspirer beaucoup). J'ai été particulièrement séduit par « Vénus », à la mélodie caressante, « Jupiter », plus jovial que joyeux, « Uranus » et ses faux airs d'Apprenti sorcier, « Neptune » et ses couleurs diaphanes.

Précisément, c'est pour l'époque une musique très neuve ; à l'échelle de l'ensemble de la musique européenne, il y a eu plus hardi (mais si on prend Elektra pour mètre-étalon, tout paraît ringard pendant vingt ans…), sans doute, et cependant Holst fait partie des innovateurs dans cet opus (et quelques autres). Alors, à l'échelle de la musique britannique, c'est une immense claque !

Ça nous paraît surtout familier à cause de son pillage dans la musique d'ambiance et la musique grand public, par la suite, comme Korngold (qui, lui, écrit nettement plus tard, héritier de l'avant-garde, et donc plus vraiment avant-garde lui-même).

(Je n'aime pas beaucoup les Planètes, vraiment du mal, à chaque fois, à aller au bout, mais c'est quand même d'une variété et d'une originalité assez épatantes, quand on regarde ce qui se produisait simultanément, même au delà de ses frontières !)

DavidLeMarrec a écrit:

(Je n'aime pas beaucoup les Planètes, vraiment du mal, à chaque fois, à aller au bout, mais c'est quand même d'une variété et d'une originalité assez épatantes, quand on regarde ce qui se produisait simultanément, même au delà de ses frontières !)

Difficile d'aller jusqu'au bout, de toute façon, puisque d'une certaine manière, "Neptune" ne s'arrête jamais, histoire, sans doute, qu'on ne soit pas effrayé par le silence éternel de ces espaces infinis, comme disait l'autre.

Déjà, quand j'arrive jusqu'à Jupiter, je suis content de moi.

DavidLeMarrec a écrit:

Adalbéron a écrit:

• Holst : Les Planètes (Karajan/Vienne — Decca)
         J'ai enfin écouté pour la première fois ce tube, et je ne suis pas déçu du tout ! Ça n'est certes pas pour l'époque une musique d'une grande audace, mais c'est une oeuvre très variée, alternant moments de lyrisme intense et passages plus percussifs, avec par instants des airs de musique de grande production cinématographique (Star Wars notamment, ou certains Miyazaki, dans un autre genre), ce qui n'est pas pour me déplaire (Holst a dû en inspirer beaucoup). J'ai été particulièrement séduit par « Vénus », à la mélodie caressante, « Jupiter », plus jovial que joyeux, « Uranus » et ses faux airs d'Apprenti sorcier, « Neptune » et ses couleurs diaphanes.

Précisément, c'est pour l'époque une musique très neuve ; à l'échelle de l'ensemble de la musique européenne, il y a eu plus hardi (mais si on prend Elektra pour mètre-étalon, tout paraît ringard pendant vingt ans…), sans doute, et cependant Holst fait partie des innovateurs dans cet opus (et quelques autres). Alors, à l'échelle de la musique britannique, c'est une immense claque !

Ça nous paraît surtout familier à cause de son pillage dans la musique d'ambiance et la musique grand public, par la suite, comme Korngold (qui, lui, écrit nettement plus tard, héritier de l'avant-garde, et donc plus vraiment avant-garde lui-même).

(Je n'aime pas beaucoup les Planètes, vraiment du mal, à chaque fois, à aller au bout, mais c'est quand même d'une variété et d'une originalité assez épatantes, quand on regarde ce qui se produisait simultanément, même au delà de ses frontières !)

Je connais vraiment mal la musique britannique (mais c'est vrai que c'est autre chose qu'Elgar !), alors je pensais au Sacre, à d'autres Russes, à la Seconde École de Vienne, à Strauss, à certains Français aussi, et je me disais que ça pouvait faire un peu « stationnaire » comme musique. Mais ces questions de modernité/avant-garde vs. classicisme ne me touchent pas beaucoup finalement, j'essaye de prendre chaque langage esthétique pour ce qu'il est .

Oui, c'est terrible à quel point ça doit masquer ou amoindrir l'originalité de l'oeuvre cette utilisation postérieure par le cinéma et autres.

Moi j'aime décidément beaucoup, j'ai réécouté ça d'une traite tout à l'heure, c'est fluide, varié, intense !

DavidLeMarrec a écrit:

Déjà, quand j'arrive jusqu'à Jupiter, je suis content de moi.

Dommage, le meilleur ("Saturne") vient juste après...

Comme je suis un garçon superficiel, mon écoute se limite souvent à (la moitié de) Mars et au (début de) Jupiter. Je perds vite ma motivation de prendre enfin plaisir à ce chef-d'œuvre. J'essaierai à l'occasion un concert avec les jolies images de la NASA, en vrai et avec un visuel pour s'occuper, j'aurai peut-être l'épiphanie tant attendue.

Adalbéron a écrit:

Je connais vraiment mal la musique britannique (mais c'est vrai que c'est autre chose qu'Elgar !), alors je pensais au Sacre, à d'autres Russes, à la Seconde École de Vienne, à Strauss, à certains Français aussi,

Précisément : c'est dans cette mouvance et à la même période. Donc ce n'est pas le Sacre (mais tout est rétrograde face au Sacre, et pendant quelque temps après…), mais c'est quand même dans une mouvance qui explore de nouvelles choses, on n'est pas si loin de l'univers de Schreker, par exemple.

DavidLeMarrec a écrit:

Comme je suis un garçon superficiel, mon écoute se limite souvent à (la moitié de) Mars et au (début de) Jupiter.  Je perds vite ma motivation de prendre enfin plaisir à ce chef-d'œuvre. J'essaierai à l'occasion un concert avec les jolies images de la NASA, en vrai et avec un visuel pour s'occuper, j'aurai peut-être l'épiphanie tant attendue.

Plutôt que les images de la NASA - si je me souviens, c'était la source de l'illustration de Karajan 2, celui avec Berlin (1982) - je recommanderais la partition:
https://imslp.org/wiki/Special:ImagefromIndex/05396/sevqs

Mais chacun son truc.

Pour le reste, entièrement d'accord avec l'appréciation historico-stylistique de David: ces "Planètes", si j'ose dire, sont un OVNI dans le paysage musical, surtout britannique, de l'époque (et, même, en quelque sorte et à son corps défendant, dans l'oeuvre de Holst).

JosefK a écrit:

Plutôt que les images de la NASA - si je me souviens, c'était la source de l'illustration de Karajan 2, celui avec Berlin (1982) - je recommanderais la partition:
https://imslp.org/wiki/Special:ImagefromIndex/05396/sevqs

Déjà fait. Ça permet d'entendre des trucs nouveaux, mais pas vraiment, en l'occurrence, de le rendre plus captivant.

Avec le casque d'écoute BeyerDynamic DT770 Pro 250 ohms, la montée du gong dans la pièce Mars dresse les cheveux sur la tête. Comme dans une salle de cinéma.
Ça «déconstipe». C'est «épeurant».

J'ai évoqué ailleurs le plaisir eu à l'écoute de Beni Mora dans une réduction pour 4 mains, ou les subtiles inflexions du jeu (décalages, dynamique...) éclairent les boucles répétées sans en diminuer l'aspect hypnotique. Par le même duo Goldstone & Clemmow, voici deux autres pièces pour au clavier.


British Music for Piano Duo (Goldstone & Clemmow - piano)

L'Elegy est tirée de la Cotswolds Symphony. Quelque chose de très touchant, doux-amer, et directement accessible.
The Planets, surtout, dans leur version originale, est une révélation. Tout cela fonctionne admirablement bien malgré l'habitude des oripeaux orchestraux, car nous avons l'idiome original. Particulièrement réussis et possiblement gagnants à être écoutés ainsi, le scherzo de Mercury, les suspensions inquiètes de Saturn et les miroitements liquides de Neptune. Mars et Jupiter ont des moments terriblement efficaces (toute la cavalcade initiale du second, d'une telle légèreté), mais l'on regrette parfois l'orchestre qui projette plus de pompe et d'emphase (la terreur graduelle qui lance Mars, les adieux elgariens au cœur de Jupiter). Étonnant également d'entendre Venus ainsi, qui évoque Debussy, avec ce finale en Pagode...

Là où les réductions des symphonies de Bruckner augmentent la lisibilité structurelle, les pièces de Holst changent plus simplement de couleur. Recommandé !

(Le reste du CD ne concerne pas Holst, et que ce soit Elgar, Bainton ou Bury, l'intérêt est vraiment mince...)

Mefistofele a écrit:

J'ai évoqué ailleurs le plaisir eu à l'écoute de Beni Mora dans une réduction pour 4 mains, ou les subtiles inflexions du jeu (décalages, dynamique...) éclairent les boucles répétées sans en diminuer l'aspect hypnotique. Par le même duo Goldstone & Clemmow, voici deux autres pièces pour au clavier.


British Music for Piano Duo (Goldstone & Clemmow - piano)

L'Elegy est tirée de la Cotswolds Symphony. Quelque chose de très touchant, doux-amer, et directement accessible.
The Planets, surtout, dans leur version originale, est une révélation. Tout cela fonctionne admirablement bien malgré l'habitude des oripeaux orchestraux, car nous avons l'idiome original. Particulièrement réussis et possiblement gagnants à être écoutés ainsi, le scherzo de Mercury, les suspensions inquiètes de Saturn et les miroitements liquides de Neptune. Mars et Jupiter ont des moments terriblement efficaces (toute la cavalcade initiale du second, d'une telle légèreté), mais l'on regrette parfois l'orchestre qui projette plus de pompe et d'emphase (la terreur graduelle qui lance Mars, les adieux elgariens au cœur de Jupiter). Étonnant également d'entendre Venus ainsi, qui évoque Debussy, avec ce finale en Pagode...

Là où les réductions des symphonies de Bruckner augmentent la lisibilité structurelle, les pièces de Holst changent plus simplement de couleur. Recommandé !

(Le reste du CD ne concerne pas Holst, et que ce soit Elgar, Bainton ou Bury, l'intérêt est vraiment mince...)

Je trouve aussi que Venus gagne incroyablement à l'interprétation sur piano, tant les belles harmonies sont mises en valeur. Je crois que j'avais écouté une version plutôt pour piano solo des Planètes. En tout cas, ça avait été une révélation, qui m'avait fait apprécier bien davantage l'œuvre qui m'échappait un peu !

Venus à l'orchestre est vraiment le moment que j'ai hâte de passer, et au piano, j'ai trouvé cela délicieux. Vraiment, à part certains moments dans Mars et Jupiter, toute la partition au piano est au minimum intéressante si ce n'est passionnante. Je dois en être à ma cinquième écoute en deux jours, ce qui est gage d'un intérêt et d'une fascination certaines dès lors que le piano n'est pas mon instrument favori. J'écoute Uranus à l'instant, et ces déhanchés sont tellement adaptés au médium ! Il n'y a guère que l'effet de soufflet étrange qui conclue la version orchestrale qui me manque (l'effet est tellement surprenant que je l'attends toujours avec impatience, et je comprends mieux ce qui était visé). Et Neptune dépouillé, je pense un peu au piano de Baines (dont je suis devenu fou), vraiment l'un des moments les plus forts de la partition originale.
J'ai vu que Goldstone & Clemmow avaient aussi la Japanese Suite à leur actif, je pense tenter l'aventure prochainement tant leur Holst au piano m'a conquis.