Sémiramide (Rossini, 1823)

Annoncé pour le 11/07/13 :
    

Je suis assez tenté par Pizzolato et Osborn. Par contre pour Penda, j'ai quelques doutes en Semiramide. Mais ce qui me gène le plus, c'est :Regazzo : 
Je ne connais pas du tout le chef.

Moi, j'achète sans sourciller !
Merci pour l'info .

Tu as raison d'avoir des doutes en ce qui concerne Pendatchanska. La seule fois ou je l'ai vue en live c'était dans Sémiramide au TCE; je suis traumatisée à vie par ce que j'ai vu et entendu : un vibrato ignoble, des aigus moches et tendus, un grelot insupportable dans la voix. Bref rien qu'à cause d'elle cette version la est à fuir d'urgence. Osborn est gentillet, mais franchement Idreno  . Pizzolato pourquoi pas, de toute façon ça sera toujours mieux que Di Castro qui chantait Arsace au TCE (clairement trop jeune et absolument pas prête pour un rôle aussi écrasant). Regazzo Mouais bon mais quand on a Ramey et Pertusi dans l'oreille ... 

Je ne connais pas les autres chanteurs, je m'abstiendrai donc.

J'aime beaucoup le terme de "gentillet" pour Osborn!
Enfin on ne va pas revenir éternellement sur le débat!

Moi elle me parle plus que l'autre cette version... Et Penda, ce que j'en connais c'est quand même chouette! Et puis y a du tempérament!

Polyeucte a écrit:

J'aime beaucoup le terme de "gentillet" pour Osborn!
Enfin on ne va pas revenir éternellement sur le débat!

Moi elle me parle plus que l'autre cette version... Et Penda, ce que j'en connais c'est quand même chouette! :DEt puis y a du tempérament!

 Gentillet oui. Certes la voix est belle, mais Idreno est costaud quand même  . Quant à Pendatchanska je ne retire pas un mot de ce que j'ai dit. Ce que j'ai entendu d'elle après cette vilaine Sémiramide ne m'a pas aidé à changer d'avis  

calbo a écrit:

 Gentillet oui. Certes la voix est belle, mais Idreno est costaud quand même  .

C'est vrai... et puis il ne chante pas d'autres un peu costaud : Otello de Rossini, Raoul dans Les Huguenots, Hoffmann... de la petite bière tout ça!

Citation :

Quant à Pendatchanska je ne retire pas un mot de ce que j'ai dit. Ce que j'ai entendu d'elle après cette vilaine Sémiramide ne m'a pas aidé à changer d'avis  

Mais je ne veux pas te faire changer d'avis, je donne juste le mien!

Polyeucte a écrit:

calbo a écrit:

 Gentillet oui. Certes la voix est belle, mais Idreno est costaud quand même  .

C'est vrai... et puis il ne chante pas d'autres un peu costaud : Otello de Rossini, Raoul dans Les Huguenots, Hoffmann... de la petite bière tout ça!

Citation :

Quant à Pendatchanska je ne retire pas un mot de ce que j'ai dit. Ce que j'ai entendu d'elle après cette vilaine Sémiramide ne m'a pas aidé à changer d'avis  

Mais je ne veux pas te faire changer d'avis, je donne juste le mien!

Euh ... Comment te dire ça ? Les vocalises d'Idreno c'est "de la petite bière" 

calbo a écrit:

Euh ... Comment te dire ça ? Les vocalises d'Idreno c'est "de la petite bière" 

C'est pas pire que pour Otello...
Et puis côté vocalises, pas trop de soucis pour Osborn... il chantait quand même l'air final du Barbier avec panache... donc ça devrait aller pour Idreno...

Après ça dépend aussi pas mal du chef. J'ai souvenance d'un Guillaume Tell ou le chef (Pappano je crois) avait pris un tempo tellement rapide qu'il a raté sa cabalette (vocalises complètement savonnées, aigu final craqué ...).

calbo a écrit:

Après ça dépend aussi pas mal du chef. J'ai souvenance d'un Guillaume Tell ou le chef (Pappano je crois) avait pris un tempo tellement rapide qu'il a raté sa cabalette (vocalises complètement savonnées, aigu final craqué ...).

Oui, c'était pour le Guillaume Tell en concert. Le contre-ut était totalement à côté... question vocalises, y en a quand même pas des masses pour Arnold.

M'enfin la cabalette   . Alors Idreno+un chef à coté de la plaque = gros ratage 

calbo a écrit:

Je viens de jeter un oeil; la pochette n'est pas terrible quand même   . Aurèle va être content, le CD avec l'Arace de sa grande copine est sur le point de paraitre. 

En regardant les durées des 3 CDs, j'ai calculé une durée de 3H49MN32, il semble donc que ce soit une vraie intégrale. Par contre je ne connais pas du tout Papatanasiu ...

Arsace n'est pas ce qui lui convient le plus. Elle était en prise de rôle et cela s'entend. J'ai entendu les deux airs au moment des représentations de cette Semiramide.

Prise de rôle = pas la voix du rôle . Un Studio ne rend jamais complètement la réalité des choses; sur scène ça sera forcément différent

Je n'ai pas dit qu'elle n'a pas la voix du rôle mais elle est plus à l'aise en Isabella pour rester chez Rossini.

Figaro a écrit:

Annoncé pour le 11/07/13 :
    

Je suis assez tenté par Pizzolato et Osborn. Par contre pour Penda, j'ai quelques doutes en Semiramide. Mais ce qui me gène le plus, c'est :Regazzo : 
Je ne connais pas du tout le chef.

http://www.forumopera.com/index.php?mact=News,cntnt01,detail,0&cntnt01articleid=5421&cntnt01origid=57&cntnt01lang=fr_FR&cntnt01returnid=55

Francesco a écrit:

Bon moi je n'écoute que Gruberova là dedans alors je suis disqualifié.

 

Otello a écrit:

Surtout que pour intègre qu'elle puisse être, Di Donato se rapproche t'elle pour autant de ce qu'était Colbran ? rien n'est moins sûr!

Ah la la, si seulement Bartoli, au moment de son album "Rossini Heroines" ...

bAlexb a écrit:

Figaro a écrit:

Annoncé pour le 11/07/13 :
    

Je suis assez tenté par Pizzolato et Osborn. Par contre pour Penda, j'ai quelques doutes en Semiramide. Mais ce qui me gène le plus, c'est :Regazzo : 
Je ne connais pas du tout le chef.

http://www.forumopera.com/index.php?mact=News,cntnt01,detail,0&cntnt01articleid=5421&cntnt01origid=57&cntnt01lang=fr_FR&cntnt01returnid=55

C'est assez mitigé je trouve, mais ça ne m'étonne pas outre mesure. Si la scène n'avantageait pas Pendatchanska il semble que ce soit aussi le cas du studio. Bref, il faudra attendre encore un bon moment avant de revoir un duo aussi redoutable que mamie Joan/Marylin Horne.

calbo a écrit:

C'est assez mitigé je trouve, mais ça ne m'étonne pas outre mesure. Si la scène n'avantageait pas Pendatchanska il semble que ce soit aussi le cas du studio. Bref, il faudra attendre encore un bon moment avant de revoir un duo aussi redoutable que mamie Joan/Marylin Horne.

assez mitigé ??   TRES mitigé!! Penda qui souffre de Parkinson vocalement, Osborn inerte, des choeurs discutables, ça fait beaucoup de points négatifs dont surtout le rôle-titre!!
Ah ben ça c'est clair que le tandem Sutherland/Horne reste indétrôné et indétrônable même avec des Idreno insuffisants.
On a toutefois dans un excellent son en live un fort luxueux juste milieu qui est à ce jour la meilleure distribution d'ensemble pour l'ouvrage:
Londres en 1986 avec June Anderson, Marilyn Horne, Chris Merritt et Samuel Ramey/dir: Henry Lewis

Otello a écrit:

calbo a écrit:

C'est assez mitigé je trouve, mais ça ne m'étonne pas outre mesure. Si la scène n'avantageait pas Pendatchanska il semble que ce soit aussi le cas du studio. Bref, il faudra attendre encore un bon moment avant de revoir un duo aussi redoutable que mamie Joan/Marylin Horne.

assez mitigé ??   TRES mitigé!! Penda qui souffre de Parkinson vocalement, Osborn inerte, des choeurs discutables, ça fait beaucoup de points négatifs dont surtout le rôle-titre!!
Ah ben ça c'est clair que le tandem Sutherland/Horne reste indétrôné et indétrônable même avec des Idreno insuffisants.
On a toutefois dans un excellent son en live un fort luxueux juste milieu qui est à ce jour la meilleure distribution d'ensemble pour l'ouvrage:
Londres en 1986 avec June Anderson, Marilyn Horne, Chris Merritt et Samuel Ramey/dir: Henry Lewis

De l'art d'enfoncer le clou   .

Plus sérieusement Bonynge a fait très fort malgré l'Assure dégoulinant de Rouleau. Quant au live aixois (si je ne m'abuse) le cast est du feu de Dieu.      

calbo a écrit:

Plus sérieusement Bonynge a fait très fort malgré l'Assure dégoulinant de Rouleau. Quant au live aixois (si je ne m'abuse) le cast est du feu de Dieu.       

J'aime à rappeler qu'il faut toujours contextualiser: L'Assur de Rouleau se justifie plutôt bien à l'époque où la basse rossinienne n'était pas encore redécouverte (donc une époque sans Samuel Ramey!) et Rouleau dont la vocalité est tout de même assez souple s'en sort pas mal du tout pour l'époque. Le cas du ténor est plus problématique car Bonynge qui était conscient évidemment de la nécessité d'avoir un chanteur virtuose mais qui ne voulait pas amputer le rôle de tous ses airs, a dû faire avec ce qui était possible à l'époque (là aussi on attendait l'arrivée de Rockwell Blake!) et là c'est sûr que le brave John Serge (qui avait reçu en son temps toutes les louanges de la critique lol si si!! lol) soutient difficilement la comparaison aujourd'hui avec nos grandes références.

Pour le live aixois, le cast est superbe sur le papier et l'ambiance générale est assez excitante. Toutefois si on est honnête 2 énormes bémols: Montserrat Caballé qui passe à la trappe la moitié des notes du rôle-titre (et je n'exagère pas!) ce qui fait que ce n'est plus du tout le même rôle en termes de chant et l'autre bémol étant la direction de Lopez-Cobos qui a du mal à se positionner en termes de style musical.

Otello a écrit:

calbo a écrit:

Plus sérieusement Bonynge a fait très fort malgré l'Assure dégoulinant de Rouleau. Quant au live aixois (si je ne m'abuse) le cast est du feu de Dieu.       

J'aime à rappeler qu'il faut toujours contextualiser: L'Assur de Rouleau se justifie plutôt bien à l'époque où la basse rossinienne n'était pas encore redécouverte (donc une époque sans Samuel Ramey!) et Rouleau dont la vocalité est tout de même assez souple s'en sort pas mal du tout pour l'époque. Le cas du ténor est plus problématique car Bonynge qui était conscient évidemment de la nécessité d'avoir un chanteur virtuose mais qui ne voulait pas amputer le rôle de tous ses airs, a dû faire avec ce qui était possible à l'époque (là aussi on attendait l'arrivée de Rockwell Blake!) et là c'est sûr que le brave John Serge (qui avait reçu en son temps toutes les louanges de la critique lol si si!! lol) soutient difficilement la comparaison aujourd'hui avec nos grandes références.

Pour le live aixois, le cast est superbe sur le papier et l'ambiance générale est assez excitante. Toutefois si on est honnête 2 énormes bémols: Montserrat Caballé qui passe à la trappe la moitié des notes du rôle-titre (et je n'exagère pas!) ce qui fait que ce n'est plus du tout le même rôle en termes de chant et l'autre bémol étant la direction de Lopez-Cobos qui a du mal à se positionner en termes de style musical.

Oui bien sur, je suis assez d'accord. Et heureusement que je l'ai écouté AVANT d'écouter Ramey et Pertusi, parce qu'autrement je ne suis pas certaine que j'aurais été jusqu'au bout.  

Otello a écrit:

On a toutefois dans un excellent son en live un fort luxueux juste milieu qui est à ce jour la meilleure distribution d'ensemble pour l'ouvrage: Londres en 1986 avec June Anderson, Marilyn Horne, Chris Merritt et Samuel Ramey/dir: Henry Lewis

Sans Merritt (mais "à vaincre sans Merritt...", comme dit le proverbe ; je sais, elle est nulle  !) on a aussi un très bon live du MET : http://www.amazon.fr/Rossini-Semiramide-Conlon-Anderson-Metropolitan/dp/B00004Z4W9 ! Moi, ça a été ma porte d'entrée pour l'oeuvre.
Et je suis fou des deux enregistrements sur le vif (non "réguliers") de Cuberli : soit avec Horne, Merritt et Ramey (90 ; et, personnellement, ça me satisfait beaucoup plus qu'Anderson, notamment parce que le timbre de Cuberli me paraît beaucoup plus charnu/charnel et le chant comme en extension, plus musclé et autoritaire ; c'est difficile à expliquer et ça reste très personnel, sans doute très investi par mes souvenirs de la Desdemona niçoise avec Merritt/Blake), soit avec Dupuy, Blake et Alaimo (90 toujours et à Paris, cette fois). Moins fan, en revanche, de la reprise de la production new-yorkaise avec Cuberli, encore et, cette fois, Scalchi, Olsen et Alaimo).

bAlexb a écrit:

Et je suis fou des deux enregistrements sur le vif (non "réguliers") de Cuberli : soit avec Horne, Merritt et Ramey (90 ; et, personnellement, ça me satisfait beaucoup plus qu'Anderson, notamment parce que le timbre de Cuberli me paraît beaucoup plus charnu/charnel et le chant comme en extension, plus musclé et autoritaire ; c'est difficile à expliquer et ça reste très personnel, sans doute très investi par mes souvenirs de la Desdemona niçoise avec Merritt/Blake), soit avec Dupuy, Blake et Alaimo (90 toujours et à Paris, cette fois). Moins fan, en revanche, de la reprise de la production new-yorkaise avec Cuberli, encore et, cette fois, Scalchi, Olsen et Alaimo).

ah oui mais là, darling, on ne peut que se retrouver! C'était l'âge d'or et on était à un tellement haut niveau! J'adore Cuberli moi aussi!

Personne ne parle de Gasdia ?...

Otello a écrit:

ah oui mais là, darling, on ne peut que se retrouver!

Bien sûr, si tu me donnes du "darling", je ne peux que ployer sous tes calineries  !

Figaro a écrit:

Personne ne parle de Gasdia ?...

Beau timbre, sens du style et personnalité attachante mais chanteuse souvent dépassée par l'écriture du rôle et donc savonneuse (Et elle en passe un paquet de notes à la trappe! Pas autant que Caballé mais pas loin! Tant à Pesaro qu'à Marseille!)

calbo a écrit:

Tu as raison d'avoir des doutes en ce qui concerne Pendatchanska. La seule fois ou je l'ai vue en live c'était dans Sémiramide au TCE; je suis traumatisée à vie par ce que j'ai vu et entendu : un vibrato ignoble, des aigus moches et tendus, un grelot insupportable dans la voix. Bref rien qu'à cause d'elle cette version la est à fuir d'urgence. Osborn est gentillet, mais franchement Idreno  . Pizzolato pourquoi pas, de toute façon ça sera toujours mieux que Di Castro qui chantait Arsace au TCE (clairement trop jeune et absolument pas prête pour un rôle aussi écrasant). Regazzo Mouais bon mais quand on a Ramey et Pertusi dans l'oreille ... 

Je ne connais pas les autres chanteurs, je m'abstiendrai donc.

Hélas, tu as cent fois raison : j'ai entendu aussi ce Semiramide au TCE - une trahison majeure, avec des coupures : un seul air pour Idreno !!
J'adore cet opéra, mais je ne sais pas si on le monte de temps en temps dans des conditions acceptables : ça devrait pourtant être possible : il y a bons interprètes disponibles pour les principaux rôles...

  Montfort

JE l'ai écouté et franchement, je vous trouve bien difficiles...

Penda est impressionnante de présence et de voix je trouve! ALors oui, on a un vibrato serré qui peut perturber, mais par contre, la technique reste assez impressionnante et le personnage est là!
Marianna Pizzolato est bien, mais manque par contre de cette présence mâle que savent donner certaines mezzo... la voix ne se déploit pas totalement dans la grave et le contraste entre les deux voix (avec Alex Penda) n'est pas assez marqué je trouve.
Lorenzo Regazzo est bien, mais pâlit clairement sous l'ombre immense de Ramey... La scène de folie semble une peu terne maltré une belle technique... et le presonnage reste un peu trop dans la retenue.
Même critique pour John Osborn. Il assure tout le rôle, tant d'un point de vue technique que tessiture, mais semble étrangement extérieur...

En tout cas, malgré ces critiques, c'est quand même chouette!

J'avais mis la scène des hallucinations par Big Sam dans le fil ad hoc :

https://classik.forumactif.com/t4379p50-samuel-ramey?highlight=samuel+ramey

C'est en page 2 du sujet

Prochain version prévue chez OperaRara dirigée par M.Elder avec :
Albina Shagimuratova dans le rôle titre, Daniela Barcellona en Arsace, Ildebrando d'Arcangelo en Assur   et Javier Camarena en Idreno

Petit aperçu d'A.Shagimuratova en Semiramide : /watch?v=VqL6eS93iq4  
et : /watch?v=R0gfcsoMU8g

Albina Shagimuratova : Pétard quelle voix Y en a qui n'ont qu'à retourner à l'école . Sinon un Assur qui promet d'être de très belle tenue; et curieusement je suis plus mitigée concernant Barcelleno que je n'imagine vraiment pas en Arsace

Pour l'exemple Albina Shagimuratova dans Die zauberflöte : /watch?v=lWbf_fK-w6k.

luisa miller a écrit:

Albina Shagimuratova : Pétard quelle voix Y en a qui n'ont qu'à retourner à l'école . Sinon un Assur qui promet d'être de très belle tenue; et curieusement je suis plus mitigée concernant Barcelleno que je n'imagine vraiment pas en Arsace

Oui, Shagimuratova est impressionnante... après l'air de Semiramide me pose quelques soucis niveau variations que je ne trouve pas d'un goût fameux toujours. Mais c'est impressionnant! Un petit côté Pendatchenska par moments (oui en plus!)

Sinon, pour Barcellona, aucun soucis de mon côté! Ses Malcolm de la Donna del Lago sont d'une qualité assez sidérante donc je ne vois aucun soucis pour Arsace.
D'Arcangelo me laisse plus songeur... son répertoire évolue vers du Verdi de jeunesse actuellement et du coup, aura-t-il encore la virtuosité pour assurer Assur? Le timbre et le charisme sans soucis... le reste... grande question mais je suis très intéressé!
Et enfin Camarena qui est vraiment l'un de plus grands ténors rossiniens actuels je trouve dans la veine légère! Plus impressionnant que Florez, plus virtuose et propre que Korchak...

Au final, ça promet beaucoup cette intégrale sur Elder tient bien son monde!

Quelques changements dans la distribution prévue pour le Semiramide chez Opera Rara... LA distribution qui apparait sur le site des PROMS ou il sera donné en concert le 4 septembre :

Semiramide : Albina Shagimuratova
Arsace : Daniela Barcellona
Assur : Mirco Palazzi
Idreno : Barry Banks
Oroe : Gianluca Buratto
Azema : Susana Gaspar
Mitrane : David Butt Philip
Fantôme de Nino : James Platt

Opera Rara Chorus
Orchestra of the Age of Enlightenment
Direction : Sir Mark Elder

Côté Idreno, on perd malheureusement Camarena qui promettait beaucoup... Je doute qu'on ait la même virtuosité et la même électricité avec Banks qui n'a pas non plus cette beauté de timbre de Camarena.
Côté Assur, je suis partagé... d'un côté j'aurais été curieux d'entendre d'Arcangelo dans le rôle, voir comment il arrive encore à supporter l'écriture rossinienne alors qu'il s'en éloigne maintenant... et de l'autre, je suis super content de retrouver Palazzi qui avait proposé un Assur génial à Marseille!

Donc faudrait juste que Banks soit remplacé au dernier moment par Osborn et je suis aux anges!
Avec contre-fa bien sûr dans son deuxième air comme avec Pido... (en plus, il semble libre au mois de septembre... c'est dommage de ne pas l'avoir appelé à la rescousse!)

J'espère surtout qu'Elder sortira le ciseau moins promptement que Pido

Opera Rara est quand même réputé pour donner des versions complètes, même des fois avec appendices (pour l'Otello de Rossini par exemple... passionnant d'ailleurs ces différentes version : Otello version Malibran, final heureux...)

Donc normalement, on devrait avoir tout bien... un peu comme pour Fogliani quoi!

Polyeucte a écrit:

Opera Rara est quand même réputé pour donner des versions complètes, même des fois avec appendices (pour l'Otello de Rossini par exemple... passionnant d'ailleurs ces différentes version : Otello version Malibran, final heureux...)

Donc normalement, on devrait avoir tout bien... un peu comme pour Fogliani quoi!

C'est vrai, il fut un temps ou Opera Rara proposait des versions "plus que complètes" de nombre d'opéras, Pia de Tolomei de Donizetti et Il crociato in Egitto de Meyerbeer, par exemple et ces productions peuvent être considérées comme des références exemplaires. Depuis quelques années, ce n'est malheureusement plus toujours le cas : Opera Rara aurait pu faire mieux pour La Straniera (Bellini) et beaucoup mieux encore pour Maria di Rohan (Donizetti).

fomalhaut

Un petit retour très tardif sur la future version Elder. On espère que Idreno sera ré-enregistré car Barry Banks, c'est quand même assez moche ce qu'il fait. Pas indigne techniquement, mais le timbre ne convient vraiment pas! Et puis aucun aigu... brrrr...
Par contre, Palazzi impérial...

Et puis Barcelona comme toujours magnifique dans ces rôles. Et Shagimuratova qui nous fait des variations que je trouve un peu étranges, mais ça passe plutôt bien.
Dans mon souvenir c'est plutôt complet, mais bon, je suis loin d'être un pro!

Espérons juste que Camarena pourra enregistrer finalement ses passages... on aurait une superbe version!



Sinon je termine juste la captation de Munich... DiDonato un peu sur la corde raide, mais ça passe crânement! Après, le timbre manque de brillant je trouve pour Semiramide et du coup on a une voix trop proche de celle de Barcelona (qui s’éclaircit j'ai l'impression...).
Brownlee très bien, Barcelona aussi forcément... et Esposito très très sage.
Belle direction, mais des coupures alors bon...
Pas vraiment la version parfaite donc. J'attends plus de la future production du MET avec Meade dans le rôle titre et Camarena en Idreno! La grande question est de savoir si Ildar Abdrazakov sera encore en mesure d'affronter l'écriture rossinienne!

Polyeucte a écrit:

Un petit retour très tardif sur la future version Elder. On espère que Idreno sera ré-enregistré car Barry Banks, c'est quand même assez moche ce qu'il fait. Pas indigne techniquement, mais le timbre ne convient vraiment pas! Et puis aucun aigu... brrrr...
Par contre, Palazzi impérial...

Et puis Barcelona comme toujours magnifique dans ces rôles. Et Shagimuratova qui nous fait des variations que je trouve un peu étranges, mais ça passe plutôt bien.
Dans mon souvenir c'est plutôt complet, mais bon, je suis loin d'être un pro!

Espérons juste que Camarena pourra enregistrer finalement ses passages... on aurait une superbe version!

lol c'est quoi ce mini-délire ??? lol
Idreno ne sera pas réenregistré! Pourquoi Opera Rara referait un enregistrement qui est déjà en boîte ??? Ils ne vont pas convoquer à nouveau tous les chanteurs! Parce que, désolé de te le rappeler, Idreno n'a pas que ses 2 grands airs! Il intervient aussi dans les grands ensembles dont le final de l'Acte 1...

Otello a écrit:

lol c'est quoi ce mini-délire ??? lol
Idreno ne sera pas réenregistré! Pourquoi Opera Rara referait un enregistrement qui est déjà en boîte ??? Ils ne vont pas convoquer à nouveau tous les chanteurs! Parce que, désolé de te le rappeler, Idreno n'a pas que ses 2 grands airs! Il intervient aussi dans les grands ensembles dont le final de l'Acte 1...

ça s'est quand même déjà vu... ce n'est pas non plus du délire! (exemple parfait : Boris Godounov enregistré avec Mark Reizen... et toutes les parties où il intervient ont été refaites avec Alexander Pirogov...)
Mais ça n'est qu'un souhait, parce que bon... Banks sauve les meubles mais ça reste vraiment moyen...

Parution prévue pour le 7 septembre chez Prestoclassical (mais pas encore vu sur un site français!)

Albina Shagimuratova (Semiramide), Daniela Barcellona (Arsace), Mirco Palazzi (Assur), Barry Banks (Idreno), Gianluca Buratto (Oroe), Susana Gaspar (Azema), David Butt Philip (Mitrane), James Platt (L’ombra di Nino)

Orchestra of the Age of Enlightenment & Opera Rara Chorus, Sir Mark Elder

Palazzi en Assur ? pas certaine qu'il puisse assumer un rôle aussi meurtrier. Bon, à sa décharge la seule fois ou je l'ai vu en salle il était désavantagé par un public acquis à la cause de Pertusi et en plus c'était un jour de méforme

luisa miller a écrit:

Palazzi en Assur   ? pas certaine qu'il puisse assumer un rôle aussi meurtrier. Bon, à sa décharge la seule fois ou je l'ai vu en salle il était désavantagé par un public acquis à la cause de Pertusi et en plus c'était un jour de méforme

Si si... il l'a chanté à Marseille et de manière fabuleuse...
Et ailleurs il semblerait : /watch?v=VmRZPO_DVmY

Polyeucte a écrit:

Si si... il l'a chanté à Marseille et de manière fabuleuse...
Et ailleurs il semblerait : /watch?v=VmRZPO_DVmY

Cet extrait-là, c'est à Florence en 2016. Je l'ai entendu à Marseille, il était vraiment très bon et il a fait un tabac ; il faut dire que c'est le chouchou du public marseillais... On peut entendre aussi sur YT sa performance marseillaise : /watch?v=qOolX1iKWbw

Stefano P a écrit:

Cet extrait-là, c'est à Florence en 2016. Je l'ai entendu à Marseille, il était vraiment très bon et il a fait un tabac ; il faut dire que c'est le chouchou du public marseillais... On peut entendre aussi sur YT sa performance marseillaise : /watch?v=qOolX1iKWbw

Je trouvais que cette vidéo était de meilleure qualité sonore... mais sinon oui... il est assez adoré à Marseille, et à juste titre je trouve!

Polyeucte a écrit:

luisa miller a écrit:

Palazzi en Assur   ? pas certaine qu'il puisse assumer un rôle aussi meurtrier. Bon, à sa décharge la seule fois ou je l'ai vu en salle il était désavantagé par un public acquis à la cause de Pertusi et en plus c'était un jour de méforme

Si si... il l'a chanté à Marseille et de manière fabuleuse...
Et ailleurs il semblerait : /watch?v=VmRZPO_DVmY

Comme je le disais, je l'ai vu un jour de méforme. Ceci dit, qui pourrait égaler Big Sam? personne, en fait

luisa miller a écrit:

Comme je le disais, je l'ai vu un jour de méforme. Ceci dit, qui pourrait égaler Big Sam? personne, en fait

Ah mais justement... moi j'espère qu'on puisse égaler Ramey! Je l'admire sans réserve, mais justement, il faut espérer qu'on retrouve ce niveau. Et actuellement, celui qui s'en approche le plus (enfin de ceux que je connais!), c'est justement Palazzi je trouve. Après, il est encore jeune! Il n'a que 40 ans. Donc il a encore beaucoup de temps pour approfondir le personnage et sa voix!

Non Ramey est inégalable. Je viens d'écouter la première partie de la scène des hallucinations. Palazzi c'est une belle voix de baryton. Mais c'est justement là le hic; il est un Assur trop clair, pas assez sombre. Techniquement c'est excellent mais c'est tout. Pour moi, Assur c'est Ramey puis Pertusi et très loin derrière Palazzi qui relègue quand même Rouleau dans les limbes.

luisa miller a écrit:

Non Ramey est inégalable. Je viens d'écouter la première partie de la scène des hallucinations. Palazzi c'est une belle voix de baryton. Mais c'est justement là le hic; il est un Assur trop clair, pas assez sombre. Techniquement c'est excellent mais c'est tout. Pour moi, Assur c'est Ramey puis Pertusi et très loin derrière Palazzi qui relègue quand même Rouleau dans les limbes.

Baryton Palazzi?? Euh... comment dire...
Franchement, si tu as l'occasion de l'écouter dans un grand rôle en salle, tu verras que c'est tout sauf un baryton et qu'il a une vraie présence vocale et scénique.
Après, pour les Assur... disons que peut-être Pertusi il y a vingt ans oui... mais le Pertusi que j'ai entendu au TCE il y a quelques années, ce n'était vraiment plus un grand Assur. Aucune vocalise, un chant assez terne...

Et pour Ramey, je ne dis pas qu'il est égalé, je dis juste que je souhaite qu'il le soit un jour, permettant ainsi d'entendre en vrai un immense Assur.