Erwin Schulhoff

J'ai écouté ce soir deux symphonies de Schulhoff: la Première et la Quatrième. Les deux m'ont beaucoup plu; même si c'est sombre et pas extrêmement facile d'accès, c'est de la musique comme j'aime, très très bien orchestré, et avec un certain mélodisme; et puis au delà de ça, l'atmosphère, la conception d'ensemble me parle, particulièrement dans l'intransigeante Quatrième, dont la noirceur rappelle la musique soviétique comme celle de Popov ou de Miaskovski; c'est agréable à écouter, pas agressif (bien que plutôt pas optimiste non plus) et très parlant. Le chant dans le premier mouvement de la Quatrième est de toute beauté, il rappelle beaucoup Chostakovitch (symphonies 2 et 3), c'est sublime. Ca me plaît!

J'ai trouvé Flammen en médiathèque, avec le livret en français!

Xavier a écrit:

J'ai trouvé Flammen en médiathèque, avec le livret en français!

C'est pas une raison pour narguer les autres!

J'ai donc écouté le 1er acte de Flammen, avec le livret cette fois, dans l'enregistrement Mauceri. (avec Kurt Westi et Jane Eaglen)

J'avais beaucoup aimé son concerto pour piano ou ses pièces pour quatuors (un peu moins les symphonies), mais alors là... pfiou! Ca dépasse tout.
Cette musique hyper-sensuelle est une de mes plus belles découvertes depuis longtemps, c'est littéralement ensorcelant.
Pourtant, on n'est pas non plus dans un hédonisme béat et monotone, au contraire c'est tourmenté, mais que de belles pages pour les choeurs des ombres, et pour l'orchestre... une orchestration très colorée, scintillante, avec une grande présence du vibraphone, du célesta.
On pense à Scriabine au début de la 2è scène, mais aussi beaucoup à Szymanowski à divers moments, celui de la 3è symphonie, notamment dans le duo avec Marguerite, qui peut au départ évoquer Tristan (avec l'accord en question), mais qui devient de plus en plus torturé et proche de Szymanowski dans les couleurs.
Il y a aussi des pages surprenantes, avec l'incursion du jazz dans une scène délirante ou la Morte se met à l'orgue pour jouer un Gloria qui dégénère.

Courez-y!

Xavier a écrit:

J'ai trouvé Flammen en médiathèque, avec le livret en français!

Je sens que Xavier va recevoir un certain nombre de MPs dans les prochaines heures...

Spoiler:

Je me retenais depuis hier soir...

je crois que Flammen est devenu l'oeuvre que je préfère, en tête de mon classement, toutes catégories confondues. Et dire qu'on a failli avoir un 3ème acte! et qu'il n'y a eu jusqu'à sa redécouverte dans les années 80 qu'une seule représentation à Brno.

2è acte à peu près aussi sublime que le 1er.
J'entends toujours pas mal de Szymanowski, aussi du Strauss (celui de la Femme sans ombre dans ses passages les plus mystérieux), un peu de Schreker et Zemlinsky aussi évidemment...

Schulhoff est absolument génial dans ce climat fantasmagorique, c'est d'une maîtrise absolue.
Une oeuvre fascinante qu'on a envie de réécouter et de fouiller.
Un des très grands opéras du XXè!
Pratiquement pas de vrais personnages, que du fantasmatique et du métaphorique, et c'est puissant.

sud273 a écrit:

Et dire qu'on a failli avoir un 3ème acte!

Je me demande si ça aurait vraiment apporté grand chose, du moins d'un point de vue dramatique, parce que musicalement s'il y a du rab je suis preneur!
En tout cas la fin est vraiment parfaite.

J'ai oublié de parler des interprètes de l'enregistrement Mauceri: Jane Eaglen (toute jeune) superbe dans les différents rôles féminins (je suppose que c'est voulu par Schulhoff d'avoir une seule interprète pour 4 rôles, ce ne sont que différentes facettes des obsessions féminines de Don Juan, et puis ce sont des rôles très courts), et Iris Vermillion toute aussi magnifique dans le rôle de la Morte. (à la fois lugubre et ensorcelante, avec un petit quelque chose de Lipovsek dans la voix)
Quelques réserves sur le rôle principal, tenu par Kurt Westi, timbre pas forcément très beau, si on avait pu avoir un Seiffert par exemple!
Mais ça reste très correct.
Orchestre magnifique.

sud273 a écrit:

Citation :

L’œuvre est redoutable à mettre en scène, car le livret prévoit, entre autre, une montagne de femmes nues

Vraiment, il faut un DVD.

Enfin Xavier...

il s'avère qu'aucune des mises en scène récentes ne tenait compte de ces indications du livret... Je pense aussi qu'on devrait remplacer les statues de la glyptotheque par des figurants animés.

Xavier a écrit:

J'ai oublié de parler des interprètes de l'enregistrement Mauceri: Jane Eaglen (toute jeune) superbe dans les différents rôles féminins (je suppose que c'est voulu par Schulhoff d'avoir une seule interprète pour 4 rôles, ce ne sont que différentes facettes des obsessions féminines de Don Juan, et puis ce sont des rôles très courts), et Iris Vermillion toute aussi magnifique dans le rôle de la Morte. (à la fois lugubre et ensorcelante, avec un petit quelque chose de Lipovsek dans la voix)
Quelques réserves sur le rôle principal, tenu par Kurt Westi, timbre pas forcément très beau, si on avait pu avoir un Seiffert par exemple!
Mais ça reste très correct.
Orchestre magnifique.

Oui tout à fait... elle chante par ailleurs cinq lieder d'Alma Schindler avec Cord Garben.

En tout cas, ça fait très envie de la façon dont tu en parles.

MickeyZeVrai a écrit:

Xavier a écrit:

J'ai oublié de parler des interprètes de l'enregistrement Mauceri: Jane Eaglen (toute jeune) superbe dans les différents rôles féminins (je suppose que c'est voulu par Schulhoff d'avoir une seule interprète pour 4 rôles, ce ne sont que différentes facettes des obsessions féminines de Don Juan, et puis ce sont des rôles très courts), et Iris Vermillion toute aussi magnifique dans le rôle de la Morte. (à la fois lugubre et ensorcelante, avec un petit quelque chose de Lipovsek dans la voix)
Quelques réserves sur le rôle principal, tenu par Kurt Westi, timbre pas forcément très beau, si on avait pu avoir un Seiffert par exemple!
Mais ça reste très correct.
Orchestre magnifique.

Oui tout à fait... elle chante par ailleurs cinq lieder d'Alma Schindler avec Cord Garben.

En tout cas, ça fait très envie de la façon dont tu en parles.

Vous en parlez comme si c'était une inconnue !

Elle est spécialiste du répertoire germanique tardif, avec une grande carrière. Beaucoup de Richard Strauss (par exemple la Clairon avec Prêtre), mais aussi du Humperdinck, du Zemlinsky (deux intégrales de la Tragédie Florentine, avec Chailly et avec Jordan), du Ullmann, du Braunfels ; également une liedersängerin, avec notamment du Schindler, du Reger...

Une grande partie de sa carrière, je crois, s'est faite comme récitaliste avec orchestre.


Du coup, ça me fait un peu bizarre de la voir comparée à Lipovšek, un peu comme si vous disiez que Pavarotti avait quelque chose de Carreras.

Eh bien je ne la connaissais pas avant Alma, mais je ne suis pas une référence.

DavidLeMarrec a écrit:

Vous en parlez comme si c'était une inconnue !

Elle est spécialiste du répertoire germanique tardif, avec une grande carrière. Beaucoup de Richard Strauss (par exemple la Clairon avec Prêtre), mais aussi du Humperdinck, du Zemlinsky (deux intégrales de la Tragédie Florentine, avec Chailly et avec Jordan), du Ullmann, du Braunfels ; également une liedersängerin, avec notamment du Schindler, du Reger...

Une grande partie de sa carrière, je crois, s'est faite comme récitaliste avec orchestre.


Du coup, ça me fait un peu bizarre de la voir comparée à Lipovšek, un peu comme si vous disiez que Pavarotti avait quelque chose de Carreras.

Je ne la connais pas autant que toi, même si je l'ai déjà entendue plusieurs fois.
C'est quand même une chanteuse moins connue que Lipovsek me semble-t-il. (ta comparaison avec Pavarotti )

Je ne sais pas si elle est moins connue. Oui, sans doute un peu, puisque Marjana a fait des choses plus 'populaires' comme Boris ou Hoffmann.

Inversons alors Carreras et Pavarotti, mais ça m'a fait un peu cet effet.

Réécouté hier Flammen. Cet opéra continue de me bouleverser ! Quel malheur qu'il soit épuisé… L'écouter sans livret est une vraie frustration !

Oui ! Une vraie frustration.

Traduction de ces remarques ingénues :

Le petit Xavier est demandé à l'accueil... il aura plein de bonbons.

Je ne connaissais rien de Schulhoff et je viens sans doute de le découvrir avec la pièce la plus improbable qui soit: Sonata erotica, pour voix de femme seule (interprété par Loes Luca) - programmée dans le cadre d'une émission thématique sur France Vivace "Eros et musique". Le plus amusant était l'embarras de la présentatrice, répétant par deux fois avant de lancer la musique qu'il fallait absolument la replacer dans son "contexte", et saluant la fin de la retransmission d'un "Pas de panique, vous êtes bien sur Vivace...", bientôt suivi d'un "passons à une pièce tout à fait présentable". Mais blague à part, il s'agit d'une "pièce" vraiment étonnante, datant de 1919, une sorte de court monologue érotique, certains diront peut-être même pornographique (même sans comprendre parfaitement l'allemand, on comprend bien que cela "mime" l'acte sexuel) - et en même temps il y a bien une dimension musicale là dedans, même si après cette seule écoute je serais bien en peine de définir très précisément par quels vecteurs Schulhoff s'y est pris...

Je suppose que cette pièce n'est pas franchement la plus représentative de son œuvre qu'on puisse imaginer, mais maintenant que ma curiosité est piquée, que me conseilleriez-vous pour découvrir plus avant ce compositeur?

Après avoir lu tout ce que vous dites de Flammen dans les pages précédentes, cet opéra me donne très envie mais d'après Amazon le seul enregistrement "disponible" (hum!) semble être celui de l'aussi heureusement bienvenue que malheureusement vite disparue collection "Entartete Musik"; autrement dit, un peu comme pour Die Gezeichneten de Schreker (celui-là je vais finir par craquer sur le DVD, tant pis pour ce qu'en pense David...), les deux seuls exemplaires proposés à la vente sont respectivement à 190 et 334 euros!! (ça tombe à 158 dollars en passant par le site américain, mais tout de même...).

D'autres idées?

mariefran a écrit:

Réécouté hier Flammen. Cet opéra continue de me bouleverser ! Quel malheur qu'il soit épuisé… L'écouter sans livret est une vraie frustration !

vartan a écrit:

Oui ! Une vraie frustration.

J'ai le livret de ce superbe opéra!

Octavian a écrit:

Après avoir lu tout ce que vous dites de Flammen dans les pages précédentes, cet opéra me donne très envie mais d'après Amazon le seul enregistrement "disponible" (hum!) semble être celui de l'aussi heureusement bienvenue que malheureusement vite disparue collection "Entartete Musik"; autrement dit, un peu comme pour Die Gezeichneten de Schreker (celui-là je vais finir par craquer sur le DVD, tant pis pour ce qu'en pense David...), les deux seuls exemplaires proposés à la vente sont respectivement à 190 et 334 euros!! (ça tombe à 158 dollars en passant par le site américain, mais tout de même...).

D'autres idées?

Il est à la médiathèque Beaugrenelle à Paris. (enfin pour l'instant il est chez moi mais je vais bientôt le rendre!)

Ce Flammen me tente beaucoup, d'après ce que je lis.
Le conseilleriez-vous à un néophyte de l'opéra, est-ce "accessible" ou faut-il déjà bien apprécier les codes du genre ?

Pas vraiment.? Est-ce un opéra d'ailleurs ?

vartan a écrit:

Pas vraiment.? Est-ce un opéra d'ailleurs ?

Merci Vartan, c'est on ne peut plus clair.

C'est pas ton jour.

Oui enfin Jérôme a aimé le Château de Barbe-Bleue mais pas Tristan, alors bon... peut-être que Schulhoff sera plus accessible pour toi.

vartan a écrit:

Pas vraiment.? Est-ce un opéra d'ailleurs ?

on se fiche un peu de l'étiquette, c'est un chef d'oeuvre!

Flammen est à l'opéra ce que Erwartung est à la cantate.
C'est somptueux.

Jérôme, tu peux foncer, la musique est démente ! Et le livret un peu annexe. Tu n'auras pas les mêmes résistances que dans Tristan.

Et pour ce qui est des codes, Schulhoff n'en respecte aucun, c'est quasiment un oratorio philosophique.

Lance-toi !

DavidLeMarrec a écrit:

Jérôme, tu peux foncer, la musique est démente ! Et le livret un peu annexe. Tu n'auras pas les mêmes résistances que dans Tristan.

Oui c'est ce que je pense, pas du tout les mêmes codes, plus de variété d'atmosphères, orchestration qui accroche tout de suite...
On est dans l'opéra du XXè vraiment. (si c'est encore de l'opéra, en effet)

DavidLeMarrec a écrit:

Position de Sud

sud273 a écrit:

En revanche Parsifal, effectivement, aucun intérêt, autant aller se réjouir à la messe de minuit une fois l'an

Tu aurais pu couper ça...

Xavier a écrit:

"Génial", je ne sais pas, je trouve l'atmosphère très riche, après le texte en lui-même n'est peut-être pas génialement écrit (je ne lis que la traduction française), mais le contenu me plaît bien.
Bon, oui, c'est surtout la musique qui est géniale...

Le texte est très dépouillé, un peu malingre même, et rempli d'effets plus ou moins provocateurs. Mais surtout, cette symbolique très rigide qui s'allie au désir de subversion, c'est assez terrifiant (il s'oriente d'ailleurs, après Flammen, vers le militantisme communiste...).

Xavier a écrit:

Tu aurais pu couper ça...

Si tu n'est pas content, tu n'as qu'à me nommer Admin, ce serait plus propre.

Surprenantes, ces réminiscences du plain-chant dans certaines lignes mélodiques

Xavier a écrit:

sud273 a écrit:

oui c'est l'atmosphère et les tableaux, le sens du texte on s'en fiche, de toute façon il manque le troisième acte

Honnêtement, je trouve que ça finit très bien comme ça.
Si je ne le savais pas, je n'imaginerais pas qu'il manque un bout.

Eh bien... je ne trouve pas trace de ce troisième acte. Pour moi, lorsqu'il a achevé le second acte, il a soumis le tout à son éditeur, pas enthousiaste du tout. Tout en orchestrant simultanément et très rapidement la réduction piano.

Il me semble, moi, que l'ensemble est achevé, d'autant que Schulhoff a eu tout le temps nécessaire avant la création en tchèque à Brno.

J'adore l'interlude qui précède la scène de la Tempête
Si ça pouvait être comme ça tout du long !

DavidLeMarrec a écrit:

Eh bien... je ne trouve pas trace de ce troisième acte.
Il me semble, moi, que l'ensemble est achevé, d'autant que Schulhoff a eu tout le temps nécessaire avant la création en tchèque à Brno.

En fait après l'unique représentation de 1932, Schulhoff a commencé à travailler à un troisième acte dont il n'a achevé que la scène de la tempête (7b) qui a été replacée par Mauceri dans la partition intégrale. Je ne sais pas si le texte du livret existe encore, mais il y semblerait qu'il y ait des notes pour au moins une scène supplémentaire, qui a peut-être servi au premier mouvement de la 4ème symphonie.
Schulhoff comme Chostakovich écrivait directement en full score dit-on (à part ses dernières symphonies rédigées au camp). Son éditeur ne risquait pas d'être enthousiaste après le retrait de tous les théâtres allemands et la pression politique.
Schulhoff n'a pas fait que mettre en musique le Manifeste du Parti Communiste, il a représenté les compositeurs allemands au 1er congrès des musiciens soviétiques: il a fini par obtenir la nationalité russe quelques jours avant la dénonciation du pacte germano-soviétique ce qui lui a valu d'être interné non pas en tant que musicien juif à Terezin comme les autres mais en tant que prisonnier politique et ressortissant d'une puissance ennemie.

Il y a maints passages qui m'évoquent Hindemith, Mathis der Maler, l'opéra bien sûr. Il n'y a rien de ce côté expressionniste, post-romantique décadent et cabaret qu'on trouve avec bonheur chez Schulhoff.

vartan a écrit:

Il y a maints passages qui m'évoquent Hindemith, Mathis der Maler, l'opéra bien sûr.

Que je ne connais pas encore... Mais ça risque donc de me plaire. Pour l'instant, j'aime vraiment peu Hindemith...

C'est difficile à dire, c'est de toute évidence moins riche que Schulhoff mais il y a un souffle, une inquiétude qui me touche énormément et des passages fabuleux dramatiquement. La révolte du peuple de Mayence face aux ecclésiastiques...

Ce Flammen, j'arrive au bout, c'est quelque chose !

Oui c'est incroyable.

Et vraiment il faut que je me replonge dans les symphonies et quatuors, mais je n'avais rien trouvé qui arrive à la cheville de Flammen... J'ai même peine à croire que ce soit le même compositeur. (à part le concerto pour piano assez réussi et dans lequel on retrouve des couleurs de Flammen, en plus modeste)

Schulhoff est indéniablement très varié... et très inégal. Son autre collaboration avec Beneš, le ballet Ogelala qui est assez proche dans le temps de Flammen, est d'une épure et d'une légèreté assez étonnante par rapport à la débauche musicale de Flammen.

Ca danse le fox-trot gentiment, dans une couleur de cabaret à la Weill, mais même pas grinçante, plutôt naïve.

Il y a vraiment de tout dans son catalogue (de la provocation gratuite aussi...).


Pour moi non plus, rien de comparable à Flammen.

sud273 a écrit:

En fait après l'unique représentation de 1932, Schulhoff a commencé à travailler à un troisième acte dont il n'a achevé que la scène de la tempête (7b) qui a été replacée par Mauceri dans la partition intégrale.

Je viens de trouver la référence, merci.
C'était dans l'optique de se faire représenter en Berlin ; il a changé l'ordre des scènes et préparé "une scène de tempête supplémentaire", lis-je. Mais comme sur mon livret, je vois également au milieu des didascalies que la Tempête a été ajoutée de façon postérieure (vraisemblablement à un autre endroit, dans la refonte, mais juste avant le Dialogue avec la Mer), j'en déduis que la formulation est maladroite.

En fait, il ne s'agissait pas tant d'écrire un troisième acte qui poursuivrait l' "action" que d'augmenter le nombre de saynètes. Une expansion interne, qui aurait peut-être fini au même endroit (voilà qui répond à ta question, Xavier).

Citation :

Schulhoff comme Chostakovich écrivait directement en full score dit-on (à part ses dernières symphonies rédigées au camp). Son éditeur ne risquait pas d'être enthousiaste après le retrait de tous les théâtres allemands et la pression politique.

Son éditeur a lu la version pour piano, avant que l'oeuvre ne soit proposée aux théâtres.
En réalité, il s'agissait déjà d'une réduction, puisque juste après les esquisses (mais elles étaient probablement au piano), il écrivait directement l'orchestration complète.

Le concerto pour piano et petit orchestre (1923) est une pièce très facile d'accès. Un agréable mélange d'étrangeté et de séduction immédiate, une alternance de passages mystérieux et de violence électrisante qui tient en haleine sans aucun problème pendant les 20 minutes de la pièce.

C'est un peu risqué pour moi de tenter d'en dégager l'influence de tel ou tel compositeur ou courant, donc je m'abstiendrai ; mais on entend vraiment une confluence de beaucoup de tendances de l'époque, ce qui en fait peut-être un morceau de choix pour ceux qui veulent entrer confortablement dans le langage moderne.

5 étoiles !