Nathalie Dessay, une drôle de Castafiore...

Hidraot a écrit:

Les extraits présentés dans la vidéo ne me donnent pas du tout envie d'acheter le CD ni de l'entendre sur scène. J'ai un peu de mal avec les ornementations qui masquent carrément l'air en plus ça m'exaspère, tout comme pour Morgana chez Christie ces ornementations sont là pour mettre en valeur la voix de Dessay au détriment de l'oeuvre.

Moi si par curiosité.

J'espère néanmoins que sur scène elle n'agitera pas autant sa main qui suit ses ornementations en cadence, je trouve ça laid!

Hidraot a écrit:

Les extraits présentés dans la vidéo ne me donnent pas du tout envie d'acheter le CD ni de l'entendre sur scène. J'ai un peu de mal avec les ornementations qui masquent carrément l'air en plus ça m'exaspère, tout comme pour Morgana chez Christie ces ornementations sont là pour mettre en valeur la voix de Dessay au détriment de l'oeuvre.

Considérant l'absence assez criante de couleur, je ne dirais d'ailleurs pas que c'est une immense réussite.

PIT a écrit:

Hidraot a écrit:

Les extraits présentés dans la vidéo ne me donnent pas du tout envie d'acheter le CD ni de l'entendre sur scène. J'ai un peu de mal avec les ornementations qui masquent carrément l'air en plus ça m'exaspère, tout comme pour Morgana chez Christie ces ornementations sont là pour mettre en valeur la voix de Dessay au détriment de l'oeuvre.

Considérant l'absence assez criante de couleur, je ne dirais d'ailleurs pas que c'est une immense réussite.

une immense réussite non mais c'est tellement moins pire que ce qu'elle fait dans le belcanto romantique!

Otello a écrit:

une immense réussite non mais c'est tellement moins pire que ce qu'elle fait dans le belcanto romantique!

Certes... m'enfin en ce qui me concerne (notez la réserve) c'est tout de même totalement inintéressant.

PIT a écrit:

Hidraot a écrit:

Les extraits présentés dans la vidéo ne me donnent pas du tout envie d'acheter le CD ni de l'entendre sur scène. J'ai un peu de mal avec les ornementations qui masquent carrément l'air en plus ça m'exaspère, tout comme pour Morgana chez Christie ces ornementations sont là pour mettre en valeur la voix de Dessay au détriment de l'oeuvre.

Considérant l'absence assez criante de couleur, je ne dirais d'ailleurs pas que c'est une immense réussite.

Ce n'est pas moi qui te dirais le contraire, j'essayais juste de faire soft

Elle était l'invitée d'Olivier Bellamy sur Radio Classique ce vendredi dans "Passion Classique". Finalement, elle garde une certaine simplicité en elle et une sincérité effectivement comme cela est souligné sur le blog d'Olivier Bellamy. Philippe Cassard dont l'interprétation d'un des Impromptus de Schubert a été diffusé, pas en entier probablement connaissant le fonctionnement de cette radio, a réussi à la convaincre de refaire du récital. Ce sera de la mélodie française et ce sera consacré à Debussy, il y aura même des inédits d'après elle. Elle a rendu notamment hommage à Lorraine Hunt car elle a choisi pour la composition de son programme "L'angue offeso". Elle adore Murray Perahia et le trouve dans Brahms notamment. Je n'ai pas retenu qu'elle est l'oeuvre de Brahms qui a été diffusée. Elle trouve que ses tempi sont idéaux. Elle aime beaucoup la chanteuse de jazz Youn Sun Nah et avait choisi dans la composition de son programme
"La chanson d’Hélène" de la BO des Choses de la vie de Sautet. Elle adore le cinéma et si on lui propose un rôle qui lui conviendrait, elle pourrait se laisser tenter par l'expérience. Pour elle, un film doit se voir dans une salle de cinéma avec d'autres personnes, sûrement pas à la TV. Son dernier coup de coeur cinématographique, c'est Le Nom des gens de Michel Leclerc avec Sara Forestier et Jacques Gamblin notamment. Son opéra préféré est Eugène Onéguine et elle aurait beaucoup aimer pouvoir chanter dans cet opéra mais c'est évidemment impossible car elle a dit qu'elle n'a évidemment pas la voix de Tatiana et en riant qu'elle a encore moins celle d'Onéguine ou du "pauvre ténor" comme elle l'a appelé. Elle trouve cette oeuvre parfaite et a donc choisi dans son programme d'inclure la scène de la lettre par Netrebko, pas diffusée en intégralité évidemment. Ont été diffusé et je ne pense pas que c'est elle qui choisit pour le coup "Piangerò la sorte mia" de son dernier disque, là encore un bref extrait et un passage de la scène de la folie de Lucia dans son interprétation sous la direction d'Evelinò Pido dont elle a parlé durant l'entretien lorsqu'elle évoquait ses chefs préférés. Il y a notamment Chung. Elle va faire Lucia en Russie sous la direction de Gergiev, elle ne sait plus si c'est à Moscou ou à Saint-Pétersbourg. Elle préfère les lamenti, les airs élégiaques aux airs virtuoses, que ce soit pour le rôle de Cleopatra ou n'importe quels rôles. L'émission n'est pas désagréable à écouter, c'est juste dommage qu'ils aient choisi la scène de la folie de Lucia comme extrait. Qu'il y ait un extrait de son nouveau disque semble normal.

C'est bien beau, mais on ne sait toujours pas sa marque de sous-vêtements préférés ?

Jaky a écrit:

C'est bien beau, mais on ne sait toujours pas sa marque de sous-vêtements préférés ?

Jaky a écrit:

C'est bien beau, mais on ne sait toujours pas sa marque de sous-vêtements préférés ?

J'ai acheté son album Cleopatra... histoire de me préparer avant Garnier jeudi.

Et bien c'était mieux en extraits!

Les ornementations ne sont pas ce qui me gênent le plus, en fait c'est difficile de passer après Bartoli que j'ai entendue dans le même rôle à Pleyel il y a 1 an et dont j'attends l'intégrale.

La voix de N2C est pourtant bien captée, le timbre a de belles opalescences mais je m'ennuie un peu à vrai dire.

Enfin tous les récitals sur CD m'ont toujours un peu donné cette impression (Bartoli comprise) et dans un opéra comme celui là, enchainer tous les airs (ou presque) de Cléôpatre n'est pas la meilleure idée.

On verra si je retournerai à ce disque après le spectacle.

AD a écrit:

J'ai acheté son album Cleopatra... histoire de me préparer avant Garnier jeudi.

Et bien c'était mieux en extraits!

Les ornementations ne sont pas ce qui me gênent le plus, en fait c'est difficile de passer après Bartoli que j'ai entendue dans le même rôle à Pleyel il y a 1 an et dont j'attends l'intégrale.

La voix de N2C est pourtant bien captée, le timbre a de belles opalescences mais je m'ennuie un peu à vrai dire.

Enfin tous les récitals sur CD m'ont toujours un peu donné cette impression (Bartoli comprise) et dans un opéra comme celui là, enchainer tous les airs (ou presque) de Cléôpatre n'est pas la meilleure idée.

On verra si je retournerai à ce disque après le spectacle.

Je n'ai pas encore écouté tout le disque sur musicme. Je trouve qu'elle se débrouille bien dans les deux airs "inédits" : "Troppo crudeli siete" et "Per dar vità". Après, il est vrai qu'on s'ennuit. Le deuxième air est en fait sur la musique de "La giustizia", air de Sesto souvent coupé avec d'autres paroles. Il lui manque des graves mais il y a certaines beautés vocales.

Dans "Plangero...", elle nous sert un air... à se demander si c'est Haendel qui en est bien le compositeur...

AD a écrit:

J'ai acheté son album Cleopatra... histoire de me préparer avant Garnier jeudi.

D'après ce que j'ai compris... pense surtout à apporter des jumelles !

PIT a écrit:

D'après ce que j'ai compris... pense surtout à apporter des jumelles !

C'est la première fois qu'on voit un de ses ses seins sur scène mais elle a déjà eu des tenues sexy : Orphée aux enfers et Ariadne auf Naxos. Le chant est beaucoup plus important ainsi que la performance scénique.

aurele a écrit:

PIT a écrit:

D'après ce que j'ai compris... pense surtout à apporter des jumelles !

C'est la première fois qu'on voit un de ses ses seins sur scène mais elle a déjà eu des tenues sexy : Orphée aux enfers et Ariadne auf Naxos. Le chant est beaucoup plus important ainsi que la performance scénique.

Elle n'était pas déjà nue dans son bain pour la Manon de Barcelone avec Villazon ?
Et n'oublions pas la fameuse scène de folie de Lucie de Lammermoor.

Mon Dieu, je me fais peur ! Oubliez ce post d'un niveau affligeant et d'un intérêt discutable ! La fatigue...

PIT a écrit:

Elle n'était pas déjà nue dans son bain pour la Manon de Barcelone avec Villazon ?
Et n'oublions pas la fameuse scène de folie de Lucie de Lammermoor.

Je ne sais plus si elle était nue pour sa Manon de Barcelone dans la baignoire mais c'est fort possible. On ne voyait pas grand chose. Dans Lucie de Lammermoor, sa robe se détachait mais cela restait soft. Elle explique dans le DVD "Le miracle d'une voix" par lequel je l'ai découverte qu'elle était tellement prise par son incarnation qu'elle ne s'en était pas rendu compte.

AD, pourrais tu m'indiquer s'il te plaît la date d'enregistrement du disque que j'ai écouté en entier? On a l'impression que Dessay est un peu malade. Après, j'écoute sur spotify et la qualité n'est pas celle d'un disque. Stephen Wallace participe rapidement dans le récitatif précédant "V'adoro pupille" et je ne peux évidemment rien dire de son chant, sachant que le rôle est celui de Nireno d'ailleurs. Prina a plus de choses à faire, quelques récitatifs et le duo final. Elle ne marque pas plus que cela.
Le disque n'est pas déplaisant bien que pas extraordinaire. Dessay n'est pas si mauvaise que la vidéo de promotion me l'avait laissé pensé. Elle a encore de beaux aigus qui sont relativement peu tirés contrairement à d'autres enregistrements radiophoniques ou non. Il lui manque évidemment une palette de couleurs pour convaincre, c'est très uniforme malheureusement mais sur le plan technique, il n'y a finalement pas grand chose à reprocher. La direction de Haïm est planplan en revanche. Les effectifs de l'orchestre sont réduits d'ailleurs. Les récitatifs tombent à plat, Dessay les habite finalement assez peu. Le médium et les graves de Dessay ne sont pas assez riches. "Tutto può donna vezzosa" et "Venere bella" sont correctement interprétés malgré un manque de sensualité évidemment. C'est ce qui gêne dans "V'adore pupille" alors qu'il y a de jolies choses par ailleurs. L'ornementation de "Se pietà" fonctionne finalement assez bien et la voix de Dessay se prête mieux à cet air qu'à d'autres. En revanche, je n'aime pas du tout son interprétation de "Piangerò". Il y a un aigu tiré bien moche d'ailleurs. Son interprétation de "Da tempeste" est de bonne tenue. Son italien francisé est atroce en revanche. C'est finalement moins pire que dans le répertoire belcantiste romantique. Ce n'est pas pour autant que je payerai 28 euros pour aller à Ludres, l'UGC le plus proche de chez moi qui retransmettra en direct de l'Opéra Garnier l'une des représentations. J'attendrai de pouvoir voir des vidéos sur le tube ou de pouvoir me procurer la captation.

Enregistrement à Notre-Dame du Liban à Paris.
Les 6, 8, 10-13 novembre 2010.

AD a écrit:

Enregistrement à Notre-Dame du Liban à Paris.
Les 6, 8, 10-13 novembre 2010.

L'enregistrement est donc très récent. Merci pour l'information.

Voici une critique de son dernier disque qui est plutôt positive : http://www.forumopera.com/index.php?mact=News,cntnt01,detail,0&cntnt01articleid=2303&cntnt01origid=57&cntnt01lang=fr_FR&cntnt01returnid=55

http://www.rtl.fr/emission/tout-le-plaisir-est-pour-nous/billet/lundi-31-janvier-flavie-flament-recoit-natalie-dessay-7654369054

Flavie Flament est incompétente et ne connaît rien à cette musique. Natalie Dessay aurait mieux fait de se reposer avant de chanter demain soir. Elle s'est livrée comme d'habitude en toute franchise. Visiblement, elle va redevenir brune. Qu'est-ce qu'on s'en fout mais elle répondait à la question de Flavie Flament. Elle a toujours son autodérision, ce qui n'est pas un défaut. Elle a parlé un peu de ses enfants et notamment rapidement de leur éducation. Elle leur impose un apprentissage d'un instrument et de faire de l'allemand. Je ne vais pas juger car ce n'est pas de mon ressors mais je n'en pense pas moins. D'après elle, son fils aurait des prédispositions pour le théâtre. A la fin de l'émission, elle pouvait laisser un message sur un répondeur et a décidé de poser deux questions à Cléopâtre. Elle a évidemment fait ce choix à cause de son actualité et pour déconner. Elle a dit qu'elle aurait buté Octave, en tout cas s'il était avéré qu'il fut le meurtrier de la reine.

aurele a écrit:

Elle a parlé un peu de ses enfants et notamment rapidement de leur éducation. Elle leur impose un apprentissage d'un instrument et de faire de l'allemand. Je ne vais pas juger car ce n'est pas de mon ressors mais je n'en pense pas moins. D'après elle, son fils aurait des prédispositions pour le théâtre.

Ne t'inquiète pas, d'après ce que j'en vois, ses enfants ne sont pas plus traumatisés que d'autres . Dessay par contre a bien ce petit coté hystérique qui te fascine tant

Siegmund a écrit:

Dessay par contre a bien ce petit coté hystérique qui te fascine tant

Pas tellement quand elle chante. Après, lorsque je l'entends parler, elle ne m'agace pas. Son excentricité m'a toujours marqué.

aurele a écrit:

http://www.rtl.fr/emission/tout-le-plaisir-est-pour-nous/billet/lundi-31-janvier-flavie-flament-recoit-natalie-dessay-7654369054

Flavie Flament est incompétente et ne connaît rien à cette musique. Natalie Dessay aurait mieux fait de se reposer avant de chanter demain soir. Elle s'est livrée comme d'habitude en toute franchise. Visiblement, elle va redevenir brune. Qu'est-ce qu'on s'en fout mais elle répondait à la question de Flavie Flament. Elle a toujours son autodérision, ce qui n'est pas un défaut. Elle a parlé un peu de ses enfants et notamment rapidement de leur éducation. Elle leur impose un apprentissage d'un instrument et de faire de l'allemand. Je ne vais pas juger car ce n'est pas de mon ressors mais je n'en pense pas moins. D'après elle, son fils aurait des prédispositions pour le théâtre. A la fin de l'émission, elle pouvait laisser un message sur un répondeur et a décidé de poser deux questions à Cléopâtre. Elle a évidemment fait ce choix à cause de son actualité et pour déconner. Elle a dit qu'elle aurait buté Octave, en tout cas s'il était avéré qu'il fut le meurtrier de la reine.

Tu ne la hais donc point ?

Wagneropathe a écrit:

Tu ne la hais donc point ?

L'artiste m'énerve pour ses choix de rôles surtout et d'un autre côté, c'est un peu triste de voir ce que sa voix est devenue. La femme en revanche a une certaine sensibilité évidemment et est assez simple visiblement. Elle aime profter des choses simples, évidemment de sa famille. Ce n'est pas facile évidemment de vivre comme tout un chacun lorsqu'on est une artiste de son rang qui est très demandée sur le plan international.

aurele a écrit:

Wagneropathe a écrit:

Tu ne la hais donc point ?

L'artiste m'énerve pour ses choix de rôles surtout et d'un autre côté, c'est un peu triste de voir ce que sa voix est devenue. La femme en revanche a une certaine sensibilité évidemment et est assez simple visiblement. Elle aime profter des choses simples, évidemment de sa famille. Ce n'est pas facile évidemment de vivre comme tout un chacun lorsqu'on est une artiste de son rang qui est très demandée sur le plan international.

Euhm... depuis quand est-elle tant demandée sur la scène internationale ? (c'est juste une simple question, je n'en sais rien )

J'ai l'impression qu'elle aurait besoin d'un mentor - souvent, les professeurs de chant jouent ce role - ça lui éviterait de se fourvoyer dans des choses qui ne sont pas pour elle, comme cette Cléopatre, ou aussi je le crains Violetta...
Lucia, si j'en juge par ce que j'ai entendu à la Bastille, ce n'est pas non plus pour elle, et je trouve étonnant qu'elle fasse un triomphe au Met avec ça !
Elle est superbe dans beaucoup de choses du répertoire français comme Manon, et semble-t-il aussi Mélisande ou encore Ophélie : tout ça mis bout à bout peut constituer un répertoire qui la sort des "rossignols mécaniques" : Reine de la nuit, Olympia, Lakmé... de ses débuts.

Montfort

Montfort a écrit:

J'ai l'impression qu'elle aurait besoin d'un mentor - souvent, les professeurs de chant jouent ce role - ça lui éviterait de se fourvoyer dans des choses qui ne sont pas pour elle, comme cette Cléopatre, ou aussi je le crains Violetta...
Lucia, si j'en juge par ce que j'ai entendu à la Bastille, ce n'est pas non plus pour elle, et je trouve étonnant qu'elle fasse un triomphe au Met avec ça !

Vinogradovsky a écrit:

aurele a écrit:

Wagneropathe a écrit:

Tu ne la hais donc point ?

L'artiste m'énerve pour ses choix de rôles surtout et d'un autre côté, c'est un peu triste de voir ce que sa voix est devenue. La femme en revanche a une certaine sensibilité évidemment et est assez simple visiblement. Elle aime profter des choses simples, évidemment de sa famille. Ce n'est pas facile évidemment de vivre comme tout un chacun lorsqu'on est une artiste de son rang qui est très demandée sur le plan international.

Euhm... depuis quand est-elle tant demandée sur la scène internationale ? (c'est juste une simple question, je n'en sais rien )

Tu veux une date précise?... Elle a chanté sur la plupart des plus grandes scènes.

Mais non... elle était très bien sa Lucia à Bastille!

Xavier a écrit:

Vinogradovsky a écrit:

aurele a écrit:

Wagneropathe a écrit:

Tu ne la hais donc point ?

L'artiste m'énerve pour ses choix de rôles surtout et d'un autre côté, c'est un peu triste de voir ce que sa voix est devenue. La femme en revanche a une certaine sensibilité évidemment et est assez simple visiblement. Elle aime profter des choses simples, évidemment de sa famille. Ce n'est pas facile évidemment de vivre comme tout un chacun lorsqu'on est une artiste de son rang qui est très demandée sur le plan international.

Euhm... depuis quand est-elle tant demandée sur la scène internationale ? (c'est juste une simple question, je n'en sais rien )

Tu veux une date précise?... Elle a chanté sur la plupart des plus grandes scènes.

ben sa première au MET c'est en 1996.

Polyeucte a écrit:

Mais non... elle était très bien sa Lucia à Bastille!

ah précisons tout de même: avec elle c'était pas Lucia! c'était Lucianinettina. Elle a fait du Dessay mais elle n'a fait pas fait du Donizetti et encore moins Lucia.
Maintenant, tant mieux pour ceux qui ont aimé.

Polyeucte a écrit:

Mais non... elle était très bien sa Lucia à Bastille!

Pour moi, pas vraiment : il se trouve que j'avais vu la création de cette production avec June Anderson et Alagna : ça naviguait vocalement dans une autre catégorie, hors d'atteinte pour N2C...
Bien entendu, pour autant ce n'était pas mauvais, c'était moyen.

Montfort

Ah ben si... interprétation sensible et dramatique, voix en forme, style assez bon... Donc moi, j'y ai vu et entendu une Lucia de Donizetti! Peut-être pas LA Lucia, mais tout de même une Lucia!

Polyeucte a écrit:

Ah ben si... interprétation sensible et dramatique, voix en forme, style assez bon... Donc moi, j'y ai vu et entendu une Lucia de Donizetti! Peut-être pas LA Lucia, mais tout de même une Lucia!

interprétation scénique assez dynamique mais frisant l'hystérie (comme d'hab!), voix inappropriée, style à côté de la plaque. Je rejoins totalement Montfort: avec June Anderson, là on avait une vraie Lucia de Donizetti dans une vraie grande interprétation. Tout juste rien à voir! The night and the day!

Otello a écrit:

Xavier a écrit:

Vinogradovsky a écrit:

aurele a écrit:

Wagneropathe a écrit:

Tu ne la hais donc point ?

L'artiste m'énerve pour ses choix de rôles surtout et d'un autre côté, c'est un peu triste de voir ce que sa voix est devenue. La femme en revanche a une certaine sensibilité évidemment et est assez simple visiblement. Elle aime profter des choses simples, évidemment de sa famille. Ce n'est pas facile évidemment de vivre comme tout un chacun lorsqu'on est une artiste de son rang qui est très demandée sur le plan international.

Euhm... depuis quand est-elle tant demandée sur la scène internationale ? (c'est juste une simple question, je n'en sais rien )

Tu veux une date précise?... Elle a chanté sur la plupart des plus grandes scènes.

ben sa première au MET c'est en 1996.

C'était pas en 1994 ?

Wagneropathe a écrit:

Otello a écrit:

ben sa première au MET c'est en 1996.

C'était pas en 1994 ?

exact! tu as raison! 1994 dans Arabella.
autant pour moi.

Otello a écrit:

Wagneropathe a écrit:

Otello a écrit:

ben sa première au MET c'est en 1996.

C'était pas en 1994 ?

exact! tu as raison! 1994 dans Arabella.
autant pour moi.

Après ce n'était pas un très grand rôle... j'ignore quel était son premier passage "en vedette" là-bas par contre.

Wagneropathe a écrit:

Otello a écrit:

Wagneropathe a écrit:

Otello a écrit:

ben sa première au MET c'est en 1996.

C'était pas en 1994 ?

exact! tu as raison! 1994 dans Arabella.
autant pour moi.

Après ce n'était pas un très grand rôle... j'ignore quel était son premier passage "en vedette" là-bas par contre.

Zerbinette en 1997

Pour revenir à Nat dans Lucia, je me suis rendu sur Youtube pour une petite écoute comparative :
J'ai choisi "Regnava nel silenzio" qui est un air suffisamment long et varié pour juger des qualités d'une chanteuse dans Lucia, et j'ai écouté N2C, June Anderson mais aussi Netrebko, Gheorghiu et Damrau.
Encore une fois, N2C n'est pas mal, mais pour moi la supériorité d'Anderson est flagrante : la voix, plus colorée avec plus d'aisance dans les aigus mais surtout l'interprétation, beaucoup plus sobre, tout en restant très incarnée.

Après, on peut discuter de ce que serait le meilleur choix si cette oeuvre devait etre reprise à l'ONP : je ne suis pas certain qu'Anderson pourrait encore refaire ce qu'elle faisait il y a quelques années - je serais intéressé d'entendre Damrau.
On nous annonce aussi pour une prochaine saison "Les puritains" avec N2C et Florez....

Montfort

C'est son premier récital et c'est une petite merveille. On retrouve des grands classiques, notamment de rôles qu'elle a tenu à la scène : air des clochettes, air de la poupée et folie d'Ophélie. Je préfère sa version de l'air des clochettes de ce disque plutôt que dans la version Plasson, question de choix de tempi. Je la connaissais déjà dans ces airs et dans celui du Feu de L'Enfant et les sortilèges. Je connais également son interprétation de "Ombre légère". A mon avis, elle aurait pu chanter le rôle de Dinorah à une époque. Elle a enregistré des choses beaucoup plus rares ou que l'on retrouve moins dans la discographie : "O ciel...De tout temps" de L'Ecole des maris de Emmanuel de Bondeville, "Chers Corinthiens" de Médée de Darius Milhaud, "Non, Monsieur mon mari" des Mamelles de Tirésias de Francis Poulenc (c'est Charles Burles qui lui donne la réplique), "O légère hirondelle" de Mireille, "O amour, mystérieux amour" des Caprices de Marianne d'Henri Sauguet et "Il est un vieux chant" du Roi malgré lui d'Emmanuel Chabrier (elle a chanté d'ailleurs le rôle de Minka à la scène). La voix à l'époque était merveilleuse, notamment dans l'aigu et le suraigu qui étaient aisés, beaucoup plus qu'aujourd'hui. Stylistiquement, c'est un répertoire qui lui convenait parfaitement. La vocalisation était extraordinaire. Il y avait déjà du tempérament, cela se révèle surtout dans l'air des Mamelles de Tirésias dans lequel elle nous fait un grand numéro de comédie. Il y avait aussi une sensibilité certaine. Les airs moins connus sont une belle découverte, "Chers Corenthiens" est magnifique et révèle toute sa sensibilité d'interprète. La seule chose qu'on peut lui reprocher, c'est une diction pas irréprochable. Bon accompagnement du chef.

Tout à fait d'accord : c'est un disque magnifique !!
Le répertoire français, c'est ce qui lui convient le mieux - Manon à l'ONP avec elle, j'y courre - avec Roberto en des Grieux !!???

Montfort

Ce n'est pas pour casser l'ambiance mais mise à part son abattage sur scène -ce qui n'est pas rien- et sa virtuosité vocale, il ne se passe pas grand chose à l'écouter.
La rêver en Manon quand on a eu Fleming...

malko a écrit:

Ce n'est pas pour casser l'ambiance mais mise à part son abattage sur scène -ce qui n'est pas rien- et sa virtuosité vocale, il ne se passe pas grand chose à l'écouter.
La rêver en Manon quand on a eu Fleming...

Aïe ! Dessay ou Fleming les deux renégates du forum, tu t'exposes à de dures représailles

malko a écrit:

Ce n'est pas pour casser l'ambiance mais mise à part son abattage sur scène -ce qui n'est pas rien- et sa virtuosité vocale, il ne se passe pas grand chose à l'écouter.

C'est aussi ce que je ressens, mais l'investissement et le timbre particulier peuvent tout à fait séduire.

Pour ma part, je n'aime pas beaucoup Manon de Massenet (un de ses oeuvres les plus faibles), je n'aime pas beaucoup Fleming dedans et je n'aime pas trop Dessay dedans. Il faut dire que le rôle est assez terrible à incarner.

Montfort a écrit:

Le répertoire français, c'est ce qui lui convient le mieux - Manon à l'ONP avec elle, j'y courre - avec Roberto en des Grieux !!???

Montfort

Effectivement. Sa Manon de 2007 était convenable même si pas au niveau de Fleming, Sills ou Netrebko évidemment. Je ne connais pas encore toutes les interprètes du rôle car ce n'est pas un opéra qui me passionne. Néanmoins, l'an prochain, vu l'état actuel de sa voix et les limites déjà présentes dans l'aigu en 2007, cela risque d'être moyen. Il faudrait que je mette la main sur le live avec Kaufmann, plus pour lui que pour elle.
Ce que je connais de sa Juliette est pas mal même si ce n'est pas le format vocal du rôle. On la sent dépassé par l'air du poison mais il y a quelque chose de touchant néanmoins. Elle n'est évidemment ni Gheorghiu, ni Netrebko pour citer les deux seules Juliette que je connais dans l'intégralité du rôle. La valse lui convient très bien néanmoins.

DavidLeMarrec a écrit:

malko a écrit:

Ce n'est pas pour casser l'ambiance mais mise à part son abattage sur scène -ce qui n'est pas rien- et sa virtuosité vocale, il ne se passe pas grand chose à l'écouter.

C'est aussi ce que je ressens, mais l'investissement et le timbre particulier peuvent tout à fait séduire.

Pour ma part, je n'aime pas beaucoup Manon de Massenet (un de ses oeuvres les plus faibles), je n'aime pas beaucoup Fleming dedans et je n'aime pas trop Dessay dedans. Il faut dire que le rôle est assez terrible à incarner.

Fleming dans ce rôle c'est quand même handicapé par le français et un peu paresseux en termes de ligne de chant -comme Netrebko, en fait. Sur ces deux plans, Dessay est a priori supérieure.

Wagneropathe a écrit:

Fleming dans ce rôle c'est quand même handicapé par le français et un peu paresseux en termes de ligne de chant -comme Netrebko, en fait. Sur ces deux plans, Dessay est a priori supérieure.

Fleming est une des grandes interprètes du rôle de ces dernières années. Je la connais dans celui-ci que par le témoignage de l'Opéra de Paris et son français n'a jamais été une catastrophe. Par ailleurs, elle assume crânement les aigus de la gavotte, ce qui n'était déjà plus le cas de Dessay en 2007. Netrebko dans la mise en scène impossible de Berlin ne m'avait pas convaincu plus que cela et le français était calamiteux. Lors de la retransmission de la captation de Londres de juin 2010, c'était beaucoup mieux sur ce plan là et j'ai adoré sa Manon : brillante vocalement, sensible, portrait fantastique du personnage.

aurele a écrit:

Wagneropathe a écrit:

Fleming dans ce rôle c'est quand même handicapé par le français et un peu paresseux en termes de ligne de chant -comme Netrebko, en fait. Sur ces deux plans, Dessay est a priori supérieure.

Fleming est une des grandes interprètes du rôle de ces dernières années. Je la connais dans celui-ci que par le témoignage de l'Opéra de Paris et son français n'a jamais été une catastrophe. Par ailleurs, elle assume crânement les aigus de la gavotte, ce qui n'était déjà plus le cas de Dessay en 2007.

Dessay extrapolait des aigus en 2007.
S'il n'est pas catastrophique, le français de Fleming n'est pas fameux non plus, empêtré qu'il est dans un chant très fondu, qui semble intrinsèquement fait pour ne pas rendre les mots intelligibles.
Netrebko a mieux à offrir que sa Manon. Jouer la vamp lui réussit, mais ça ne rend pas vraiment justice à son personnage.

Wagneropathe a écrit:

Dessay extrapolait des aigus en 2007.

Je réécouterai certains passages mais j'avais perçu un certain nombre de tensions dans l'aigu. Néanmoins, il est évident que ce genre de rôle lui convient plus en terme d'adéquation stylistique que Violetta, Lucia, Sonnambula et autres héroines belcantistes voire même que le répertoire baroque.