Anne Sofie von Otter

Je ferai une présentation plus tard. Des avis sur cette chanteuse et sur sa prestation dans certains rôles sont les bienvenus. Je crée ce fil à l'occasion de la sortie d'un disque d'airs baroques français intitulé "Ombre de mon amant". Le disque est sorti aujourd'hui et est disponible à l'écoute sur musicme. Elle est accompagnée par William Christie et Les Arts Florissants. L'enregistrement du disque date de septembre 2008. Il se regroupe autour de 3 compositeurs : Marc-Antoine Charpentier, Michel Lambert et Jean-Philippe Rameau. Voici le lien musicme : http://www.musicme.com/#/Compilation/Ombre-De-Mon-Amant---French-Baroque-Arias-0028947786108.html
Voici le lien Deutsche Grammophon : http://www2.deutschegrammophon.com/cat/result?SEARCH_OPTIONS=&SearchString=Ombre+de+mon+amant&ART_ID=&COMP_ID=&ALBUM_TYPE=&IN_XXSERIES=&javascript=1&ADD_DECCA=0

Je suis loin de connaître tout ce qu'a fait von Otter. Je connais sa Dorabella avec Marriner en intégralité, ses deux airs de Sesto dans La Clemenza di Tito sous la direction de Gardiner, un peu son Idamante, tous ses airs d'Ariodante, quelques passages de Jephtha, ses airs de Dejanira dans Hercules, ses airs de Sesto dans Giulio Cesare, un peu son Serse, son Nerone en intégralité en DVD dans L'Incoronazione di Poppea + des airs de divers récitals, notamment l'ensemble de son disque Bach. Je la connais également dans le lied.
Ce n'est pas tellement son timbre de voix qui me plaît, ce sont surtout ses capacités de tragédienne qui sont parfois absentes ou masquées et sa maîtrise vocale remarquable dans le répertoire baroque chez Handel en terme de vocalisation.

C'est une chanteuse que j'apprécie.

Dans ma discothèque, on la trouve chez Haendel, Gluck, Schumann, Rachmaninov, et Bartok.

Rubato a écrit:

C'est une chanteuse que j'apprécie.

Je l'apprécie comme toi mais elle ne fait pas partie de mes chanteuses préférées.

Ah, ça c'est une très bonne nouvelle !!! Je surveillais la sortie du coin de l'oeil d'abord parce-que j'ai beaucoup apprécié sa prestation en Médée dans Thésée au TCE sous la baguette de Haïm et aussi parce-que le programme a l'air assez intéressant !!! On ne peut pas dire qu'on soit lassé par les enregistrements de Lambert.

Je ne suis pas un spécialiste de von Otter, mais je possède et écoute toujours avec plaisir son disque Mahler/Zemlinksy avec Gardiner, en particulier pour ses excellents Rückert Lieder:


Elle y est magnifique! (Si vous en doutez écoutez comment elle chante "Ich bin der Welt abhanden gekommen" et comment la même chanteuse arrive à chanter "Blicke mir nicht in die Lieder"...)

Hidraot a écrit:

On ne peut pas dire qu'on soit lassé par les enregistrements de Lambert.

Je ne sais pas si tu seras rassasiée, il n'y a que 3 airs de Lambert sur le CD
Par contre Charpentier s'y taille la part du lion.
Je viens de lancer le disque.

Le premier air est bien mou

(A Suivre...)

Tout le disque est mou. J'aime pas comme l'orchestre est capté, et puis von Otter, autant sa Médée de LULLY était tout à fait bien, autant ici, pour Charpentier, c'est pas suffisant. Le français manque d'évidence, tout cela est lourd et un peu apprêté. Et puis le manque de feu flagrant. C'est plus Didon que Médée que j'entends.

Quand on pense à la voix glorieuse qu'elle a eue...

Le deuxième air... C'est honorable de vouloir être expressive, mais avec tous ces trémolos on ne comprend plus rien

Hum, hum... elle est capable de très bien prononcer le français mais là elle s'égare un peu. Bizarre que Les Arts Flo jouent ça de manière aussi languissante (pour ne pas dire mollassonne), on ne peut pas dire qu'ils avancent en terre inconnue... (leur répertoire se restreint de plus en plus je trouve). J'en suis au troisième air et j'ai envie de me traîner jusqu'à mon lit : hélaaaaaaaaaaas, que voulez-vouuuuuuuuuuuuuuus ?

WoO a écrit:

Le deuxième air... C'est honorable de vouloir être expressive, mais avec tous ces trémolos on ne comprend plus rien

Hum, hum... elle est capable de très bien prononcer le français mais là elle s'égare un peu. Bizarre que Les Arts Flo jouent ça de manière aussi languissante (pour ne pas dire mollassonne), on ne peut pas dire qu'ils avancent en terre inconnue... Leur répertoire se restreint de plus en plus je trouve. J'en suis au troisième air et j'ai envie de me traîner jusqu'à mon lit : hélas, que voulez-vous ?

Même la scène infernale est soporofique. A mon avis, ils ont sous-traité avec les Talens Lyriques, c'est pas possible... Tout en sourdine, pas d'arêtes. Certes, le continuo est très raffiné, mais il y a un moment où l'on ne peut pas exprimer l'invocation infernale (qui vient de Sénèque, et ça saigne sérieux chez lui) avec du ppppppp.

Cela dit, je pense que bien des problèmes proviennent de la prise de son : la voix de von Otter n'a pas de réverbération, les basses de l'orchestre font trembler les murs et on nous fait des zooms sur les flûtes et sur le continuo.

Oui, mais pas seulement, à moins que l'ingénieur ait aussi ralenti la prise de son : tout à l'heure j'ai cru qu'elle chantait au ralenti "Quel prix de mon amour"

C'est fou de laisser sortir un disque pareil ! Ils ont envie de ruiner leur réputation ?

Sinon les basses sont effectivement vrombissantes

Effectivement, je l'ai écouté euh hier je crois, j'ai été un peu déçue.
" vos mépris chaque jour" ça m'a vraiment donné le mal de mer

J'en suis précisément à cet air !

Elle veut faire un sort à chaque syllabe et avec le théorbe juste derrière elle, tu as tout à fait raison, ça tangue et ça donne le mal de mer (d'ailleurs on l'imagine bien en train de chanter assise au fond d'une barque)

WoO a écrit:

Oui, mais pas seulement, à moins que l'ingénieur ait aussi ralenti la prise de son : tout à l'heure j'ai cru qu'elle chantait au ralenti "Quel prix de mon amour"

C'est fou de laisser sortir un disque pareil ! Ils ont envie de ruiner leur réputation ?

Sinon les basses sont effectivement vrombissantes

Ca se réveille à peine avec Rameau. Effectivement, pour les avoir entendus encore en octobre (splendides), je suis assez abasourdi.

WoO a écrit:

J'en suis précisément à cet air !

Elle veut faire un sort à chaque syllabe et avec le théorbe juste derrière elle, tu as tout à fait raison, ça tangue et ça donne le mal de mer (d'ailleurs on l'imagine bien en train de chanter assise au fond d'une barque)

Au fond d'une barque tiens donc, avec une ombrelle ?

Je ne trouve pas les Rameau terribles non plus ... Et puis "noires filles du styx" je préfère quand il y a plus de coffre.

Que pensez vous de sa Dejanira avec Minkowski dans Hercules de Handel? Je demande cela car il y a quelques points de comparaisons possibles avec Joyce DiDonato et Ann Hallenberg en particulier. Je connais Ann Hallenberg dans tous les airs, récitatifs et le duo avec Iole de l'Acte II et Joyce DiDonato dans aussi un certain nombre d'extraits.

J'écoute justement "L'ombre de mon amant". Même si je n'ai jamais trouvé la voix "glorieuse" je suis quand même bien perplexe : le disque porte bien son titre, c'est l'ombre d'un timbre, l'ombre d'un français, l'ombre d'une tragédie qu'elle nous offre. La seule chose intéressante c'est qu'elle et Christie semblent capable d'offrir des degrés très variés et subtils dans l'ennui et la mollesse. Du supportable à l'inaudible (parfois litteralement : la palette dynamique va du pianissimo transparent au mezzo piano languide.)

Nous en avons parlé avec David et Hidraot un peu plus haut.
Il y a quelques jours une critique élogieuse est parue sur Classiqueinfo-disque : http://classiqueinfo-disque.com/spip/spip.php?article1165

Je délire ? Ou bien y avait-il une réponse de David à propos de Déjanire ? (En tout cas ça semblait convenir à Déjanire .. peut être que j'ai lu la réponse à un autre fil ?)

En septembre 2010, sous la direction d'Esa-Pekka Salonen dans la mise en scène bien connue de Sellars avec les vidéos de Bill Viola, elle va faire ses débuts dans Tristan und Isolde dans le rôle de Brangäne au Festival de Lucerne. Elle le chantera le même mois à Londres au South Bank Centre.

aurele a écrit:

En septembre 2010, sous la direction d'Esa-Pekka Salonen dans la mise en scène bien connue de Sellars avec les vidéos de Bill Viola, elle va faire ses débuts dans Tristan und Isolde dans le rôle de Brangäne au Festival de Lucerne. Elle le chantera le même mois à Londres au South Bank Centre.

Comment elle va parvenir à se faire entendre ?

von Otter n'est plus que l'ombre d'elle même, ça risque d'être cruel.
(Je dis ça par rapport à l'écoute dans la salle à Aix en Waltraute)

Cololi a écrit:

von Otter n'est plus que l'ombre d'elle même, ça risque d'être cruel.
(Je dis ça par rapport à l'écoute dans la salle à Aix en Waltraute)

Même en Grande-Duchesse de Gerolstein à Pleyel, elle était totalement noyée...

Maintenant, cela dit, elle se fait plaisir pour terminer. Mais je ne vois pas comment il est possible de chanter ça avec l'état actuel de son instrument et de sa technique.

Bien préparée, elle LULLY elle a encore produit de très belles choses... mais Tristan...

Elle sera en janvier 2011 Phébé dans Castor et Pollux sous la direction de Christophe Rousset au Theater an der Wien. Je ne sais pas quelle est la version retenue par Rousset de l'oeuvre. La mise en scène sera de Marianne Clément qui a mis déjà en scène Platée en mars dernier à l'Opéra de Strasbourg, Rousset dirigeait déjà.
Elle sera Irene dans Tamerlano pour deux concerts en juillet au Liceu de Barcelona sous la direction de William Lacey. Le cast est globalement génial en plus, pour les 3 artistes suivants surtout : Bejun Mehta en Tamerlano, Plácido Domingo en Bajazet et Max Emanuel Cencic en Andronico.

aurele a écrit:

Elle sera en janvier 2011 Phébé dans Castor et Pollux sous la direction de Christophe Rousset au Theater an der Wien. Je ne sais pas quelle est la version retenue par Rousset de l'oeuvre.

Rousset joue en principe la révision de 1754.

http://www.forumopera.com/index.php?mact=News,cntnt01,detail,0&cntnt01articleid=1807&cntnt01origid=57&cntnt01lang=fr_FR&cntnt01returnid=54

Critique de son récent concert/récital à l'Opéra de Paris très élogieuse. La personne qui a fait cette critique très bien écrite est présente sur le forum mais je crois qu'elle n'aimerait pas forcément que je donne son pseudo. Je discute souvent avec lui et c'est quelqu'un de très bien.

C'est curieux, je viens de mettre un post à propos de Ridderbusch, et bien AS von Otter, me fait exactement le même effet ou plutôt, elle ne m'en fait aucun. Je trouve tout ce qu'elle fait particulièrement beau et irréprochable, mais ça ne me touche pas du tout et ça ne me laisse jamais aucun souvenir.

aurele a écrit:

http://www.forumopera.com/index.php?mact=News,cntnt01,detail,0&cntnt01articleid=1807&cntnt01origid=57&cntnt01lang=fr_FR&cntnt01returnid=54

Critique de son récent concert/récital à l'Opéra de Paris très élogieuse. La personne qui a fait cette critique très bien écrite est présente sur le forum mais je crois qu'elle n'aimerait pas forcément que je donne son pseudo. Je discute souvent avec lui et c'est quelqu'un de très bien.

Est il susceptible à ce point? J'espère que non parce que ca poserait question quand même.
Concernant Von Otter je ne la connais que dans cet enregistrement d'Idoménée ou elle campe, si j'ai bonne mémoire, une très belle Electre. Je l'ai vue en directe il y a un paquet d'années (plus de 20 ans) dans une Iphigénie (entre Aulide et Tauride mon coeur balance ) à Aix en Provence ou elle était carrément explosive

http://ecx.images-amazon.com/images/I/5160BDY8FVL._SL500_AA300_.jpg

Von Otter c'est en Idamante.

calbo a écrit:

Concernant Von Otter je ne la connais que dans cet enregistrement d'Idoménée ou elle campe, si j'ai bonne mémoire, une très belle Electre.

C'est Idamante

Merci pour la correction Figaro

calbo a écrit:

Concernant Von Otter je ne la connais que dans cet enregistrement d'Idoménée ou elle campe, si j'ai bonne mémoire, une très belle Electre. Je l'ai vue en directe il y a un paquet d'années (plus de 20 ans) dans une Iphigénie (entre Aulide et Tauride mon coeur balance ) à Aix en Provence ou elle était carrément explosive

http://ecx.images-amazon.com/images/I/5160BDY8FVL._SL500_AA300_.jpg

Elle est Idamante et non Elettra. Elettra et Hillevi Martinpelto, une soprano suédoise. Concernant Iphigénie, c'était peut être Iphigénie en Aulide dans le rôle de Clytemnestre qu'elle a enregistré sous la direction de Gardiner en studio en 1987.

Figaro a eu la gentillesse de me corriger concernant Idoménée. Ma mémoire ayant tendance à être dangereusement chancelante quand je n'ai plus (pour x ou y raisons) les enregsitrements sous la main. Concernant Aix oui il est possible que ce soit Iphigénie en Aulide

calbo a écrit:

Merci pour la correction Figaro

Yapadkoa

J'ai eu l'occasion d'entendre AS van Otter il y a 7 ou 8 ans à Bastille dans le role titre de Serse de Haendel. Elle était magnifique, le public était suspendu à sa voix et suivait ses évolutions sur scène tant elle avait une forte présence. Et pourtant elle interprétait un grand conquérant, dans un role écrit pour un castrat. Aucun problème car elle bougeait beaucoup, en costume de cuir, avec une détermination qui éclairait le personnage.

Alain92 a écrit:

J'ai eu l'occasion d'entendre AS van Otter il y a 7 ou 8 ans à Bastille dans le role titre de Serse de Haendel. Elle était magnifique, le public était suspendu à sa voix et suivait ses évolutions sur scène tant elle avait une forte présence. Et pourtant elle interprétait un grand conquérant, dans un role écrit pour un castrat. Aucun problème car elle bougeait beaucoup, en costume de cuir, avec une détermination qui éclairait le personnage.

Il y a des avis très contrastés par rapport à ce Serse parisien qui a été édité en disque chez Virgin Classics mais surtout à cause de la direction de William Christie je crois. Je connais un peu le Serse de Von Otter et elle s'en sort globalement très bien même si je préfère d'autres interprétations de "Ombra mai fù". Elle a toujours été très à l'aise avec la musique de Handel et le répertoire baroque en général.

calbo a écrit:

aurele a écrit:

http://www.forumopera.com/index.php?mact=News,cntnt01,detail,0&cntnt01articleid=1807&cntnt01origid=57&cntnt01lang=fr_FR&cntnt01returnid=54

Critique de son récent concert/récital à l'Opéra de Paris très élogieuse. La personne qui a fait cette critique très bien écrite est présente sur le forum mais je crois qu'elle n'aimerait pas forcément que je donne son pseudo. Je discute souvent avec lui et c'est quelqu'un de très bien.

Est il susceptible à ce point? J'espère que non parce que ca poserait question quand même.

Mais non ça ne le vexerait pas du tout !


En tout cas ce récital la montrait étonnamment en voix par rapport à ce que j'avais entendu (ou pas, justement) dans son tout dernier disque chez Archiv.

Concernant Brangäne, apparemment elle l'aurait déjà chantée, en fait, quand les vidéo de Viola étaient projetées au Walt Disney Concert Hall, et déjà sous la direction de Salonen.

Le volume nonobstant (d'autant que la direction de Salonen dans Tristan, absolument superbe, n'est pas avare de décibels), si elle est aussi en forme que lundi soir, ça peut vocalement se tenir.

http://www.resmusica.com/article_8330_recital_anne_sofie_von_otter_&_brad_mehldau_paris_de_brahms_a_brel.html

Une autre critique de son récital parisien au Palais Garnier du 28 juin dernier. Le programme va être enregistré pour Naive d'après cette critique, peut être pas intégralement évidemment.

Son interprétation des Kindertotenlieder sous la direction de Pierre Boulez ne m'a pas bouleversé. Pourtant, Von Otter est une très bonne interprète de lieder, de songs et de mélodies. C'est très beau mais je trouve qu'elle est trop en retrait par rapport au texte, ce qui m'a surpris. Cela manque un peu d'intentions. Qu'en pensez vous?

Oui, c'est sage effectivement. Mais c'est le cas souvent avec von Otter, surtout depuis ces dernières années.

Elle peut être extrêmement inspirée et impliquée (Spanisches Liederbuch, les deux récitals mélodies suédoises, Mallarmé de Ravel)... ou au contraire un peu glaciale, comme ici par exemple, encore que ce soit assez raisonnablement impliqué.

aurele a écrit:

Son interprétation des Kindertotenlieder sous la direction de Pierre Boulez ne m'a pas bouleversé. Pourtant, Von Otter est une très bonne interprète de lieder, de songs et de mélodies. C'est très beau mais je trouve qu'elle est trop en retrait par rapport au texte, ce qui m'a surpris. Cela manque un peu d'intentions. Qu'en pensez vous?

Peut-être une volonté de Bouboule aussi ?...

Octavian a écrit:

Peut-être une volonté de Bouboule aussi ?...

Sa collaboration avec lui pour la 3e symphonie de Mahler fonctionnait très bien pourtant.

DavidLeMarrec a écrit:

Oui, c'est sage effectivement. Mais c'est le cas souvent avec von Otter, surtout depuis ces dernières années.
Elle peut être extrêmement inspirée et impliquée (Spanisches Liederbuch, les deux récitals mélodies suédoises, Mallarmé de Ravel)... ou au contraire un peu glaciale, comme ici par exemple, encore que ce soit assez raisonnablement impliqué.

Je crois que, quand d'autres osent parce qu'ils n'ont plus de voix, elle se concentre de plus en plus sur l'émission et à la conduite, au détriment peut-être de l'intensivité expressive. Comment bien faire l'amour en pensant à la qualité de son érection ?

Grégoire de la Tour a écrit:

Je crois que, quand d'autres osent parce qu'ils n'ont plus de voix, elle se concentre de plus en plus sur l'émission et à la conduite, au détriment peut-être de l'intensivité expressive. Comment bien faire l'amour en pensant à la qualité de son érection ?

Ces lieder ont été enregistrés en juin 2003. On ne peut pas dire qu'elle n'avait pas de voix à cette époque. En outre, il ne faut pas se baser uniquement sur le disque "Ombre de mon amant" pour affirmer qu'elle n'a plus de voix aujourd'hui (voir les critiques de son dernier récital à Paris).

aurele a écrit:

Grégoire de la Tour a écrit:

Je crois que, quand d'autres osent parce qu'ils n'ont plus de voix, elle se concentre de plus en plus sur l'émission et à la conduite, au détriment peut-être de l'intensivité expressive. Comment bien faire l'amour en pensant à la qualité de son érection ?

Ces lieder ont été enregistrés en juin 2003. On ne peut pas dire qu'elle n'avait pas de voix à cette époque. En outre, il ne faut pas se baser uniquement sur le disque "Ombre de mon amant" pour affirmer qu'elle n'a plus de voix aujourd'hui (voir les critiques de son dernier récital à Paris).

Je répondais à la remarque de Zéno pas au problème des lieder dont tu parles spécifiquement en fait.

Grégoire de la Tour a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

Oui, c'est sage effectivement. Mais c'est le cas souvent avec von Otter, surtout depuis ces dernières années.
Elle peut être extrêmement inspirée et impliquée (Spanisches Liederbuch, les deux récitals mélodies suédoises, Mallarmé de Ravel)... ou au contraire un peu glaciale, comme ici par exemple, encore que ce soit assez raisonnablement impliqué.

Je crois que, quand d'autres osent parce qu'ils n'ont plus de voix, elle se concentre de plus en plus sur l'émission et à la conduite, au détriment peut-être de l'intensivité expressive. Comment bien faire l'amour en pensant à la qualité de son érection ?

C'est une comparaison... surprenante.

Non mais c'est sûr que si on doit déjà s'appliquer à "bien faire" on fait rarement des étincelles.

Après tu appliques ça au domaine que tu veux. Le cheval, la cuisine, la couture, le sexe ou la peinture à l'huile.

Grégoire de la Tour a écrit:

Non mais c'est sûr que si on doit déjà s'appliquer à "bien faire" on fait rarement des étincelles.

Après tu appliques ça au domaine que tu veux. Le cheval, la cuisine, la couture, le sexe ou la peinture à l'huile.

Oui, oui, mais tu as parfaitement raison, mais ça m'a fait rire. (l'âge bête...)

aurele a écrit:

http://www.resmusica.com/article_8330_recital_anne_sofie_von_otter_&_brad_mehldau_paris_de_brahms_a_brel.html

Une autre critique de son récital parisien au Palais Garnier du 28 juin dernier. Le programme va être enregistré pour Naive d'après cette critique, peut être pas intégralement évidemment.

Contrairement à ce qui est écrit dans cet article, ce n'est pas "Nantes", la chanson de Barbara qu'elle a interprété, mais "Pierre" -sans doute l'auteure a-t-elle été induite en erreur par les premiers mots, identiques dans ces deux titres ("Il pleut...").