Self-made playlist (2)

J'acte que je ne vous donnerai plus rien à entendre, il n'y a que moi qui fait des efforts!

Je crois qu'en fait elle a été mal rangée (ou pas repassée du tout), mais chut...

Percy Bysshe a écrit:

J'acte que je ne vous donnerai plus rien à entendre, il n'y a que moi qui fait des efforts!

J'ai une bonne excuse : pas de piano là où je loge.

Sinon, pour le son c'est vraiment gênant, dès le début de la vidéo il y a un espèce de parasite et ensuite il y a des grosses variations de dynamiques (j'écoute au casque c'est un peu violent). En fait j'ai un peu l'impression d'écouter un repiquage de 78tr.
A part pour la main gauche, je n'entend rien qui puisse me permettre de te faire des compliments (ou des reproches) de façon fondée.

Je suis bien d'accord avec alexandre.

Ceci dit, la main droite a l'air d'être très agile, mais on l'entend de fait très mal. D'où le vraiment dommage.

Percy Bysshe a écrit:

Voici donc:
https://www.youtube.com/watch?v=4H5CdR7U6c4

C'est... impressionnant.

Quels progrès depuis que je t'ai entendu On n'entend pas bien le détail à cause du son, mais on perçoit tout de même la netteté, je n'entends même pas les à-coups présents chez la plupart des pianistes.

Après, en matière d'interprétation, sur un clavier numérique de ce type, ça manque de relief, forcément, par rapport à un vrai piano : on ne peut pas vraiment juger ta conception. Mais sur le plan de la réalisation, je m'incline bien bas devant ta maîtrise, chapeau

Merci David

C'est en effet dommage que vous ne puissiez pas bien juger, à la fois à cause du son et à la fois parce que je ne la joue pas en entier, parce que s'il y a bien une oeuvre que j'ai creusé et où je suis satisfait de ma conception, c'est bien celle ci. Mais de toute manière, avec la barrière internet, les conditions ne sont pas idéales, et je ne ferai guère mieux au niveau du son... Il est tard et sur l'acoustique, je me ferai tuer par mes voisins!

Pour ma part, j'entends quand même le mouvement global, mais pas suffisament pour qu'on entende la définition des notes, et donc la conception.

En revanche la fluidité et la maîtrise, je les entends.

Il ne te reste plus qu'à venir nous faire un concert près de chez nous si tu n'as pas les moyens d'un micro.

Percy Bysshe a écrit:

Voici donc:
https://www.youtube.com/watch?v=4H5CdR7U6c4

Je suis frustré, je pensais pas que tu allais t'arrêter en plein milieu

Sincèrement, bravo, j'en suis bien incapable...

Je me joins aux louanges, malgré le clavier numérique et la qualité de l'enregistrement, on entend bien la fluidité du mouvement.

Sinon, mesure 31, tu utilises le doigté de Chopin ? Cette mesure m'a toujours embêté.

Percy Bysshe a écrit:

Voici donc:
https://www.youtube.com/watch?v=4H5CdR7U6c4

compliments

alexandre. a écrit:

Elvira a écrit:

Quel dommage que le son soit si mauvais...

Et que la chemise soit si mal repassée

@ Elvira : +1000
@ Alexandre : quand aurons nous le privilège de t'écouter ?

calbo a écrit:

@ Alexandre : quand aurons nous le privilège de t'écouter ?

Quand j'aurai un piano

Merci à tous pour vos compliments.

DavidLeMarrec a écrit:

Il ne te reste plus qu'à venir nous faire un concert près de chez nous si tu n'as pas les moyens d'un micro.

C'est effectivement beaucoup plus accessible financièrement.
Mais avec plaisir, à l'occasion, si l'on peut se retrouver à plusieurs pour jouer chacun notre tour.

Era a écrit:

Sincèrement, bravo, j'en suis bien incapable...

Oh, si j'y arrive tant bien que mal, c'est que c'est amplement à ta portée; d'autant que je fais du piano depuis bien, bien moins de temps que toi.

KID A a écrit:

Sinon, mesure 31, tu utilises le doigté de Chopin ? Cette mesure m'a toujours embêté.

Oui, le doigté de Chopin, qui est le plus confortable. Cette mesure est particulière parce que dans les autres mesures, l'axe de rotation du poignet se fait autour de l'index, tandis que là, c'est autour de l'annulaire. Il faut avoir un bon écart entre l'annulaire et l'auriculaire, bien décomposer les mouvements, et ce n'est alors pas si compliqué.

En français :

=> Donizetti, Edgar, scène finale. C'est peut-être plus sympa à chanter qu'à écouter, même si c'est tout le temps sur le passage ténor, donc pénible pour n'importe qui, sauf les leggerissimi.

=> Chabrier, Le roi malgré lui (Prélude, entrée d'Henri, duo Minko / Henri, ensemble du serment, deuxième air de Nangis, second air de Fritelli). Fantastique. Terriblement jouissif à jouer, autant qu'à écouter.

=> Thomas, Psyché, lecture de tout l'acte I. Décidément un bijou, le meilleur Thomas que j'aie lu ou entendu, au moins à l'égal de Hamlet (je crois que j'aime encore plus...). Très spirituel, et superbe musique.
Je vais en parler dans le fil approprié.


En allemand :

=> Wieck-Schumann, une dizaine de lieder.

=> Schubert, La Belle Meunière, extraits.

=> Schubert, Le Voyage d'Hiver, extraits.

Je la trouve redoutable moi cette scène finale

Si tu parles d'Edgar, c'est aussi à cause de tous ces sol 3 - fa# 3 bien gênants ?

Sinon, la courbe générale est assez agréable, pas trop de de longues tenues, des lignes assez naturelles. Mais il y a pas mal de pièges : des aigus à sortir doucement mais qui sont tendus, et surtout les passages sur le médium aigu où le soutien doit être sans faille. Le risque est de laisser tomber les appuis, de détimbrer, de ne plus projeter (voire de détonner).

Oui tout ça. Puis elle est assez héroïque.

C'est étrange, c'est au contraire l'archétype du format élégiaque, non ? Aussi bien la musique que la voix, d'ailleurs.

DavidLeMarrec a écrit:

C'est étrange, c'est au contraire l'archétype du format élégiaque, non ? Aussi bien la musique que la voix, d'ailleurs.

Disons que c'est vraiment la limite d'héroisme pour moi

Ah, ok, je l'avais pas vu comme ça.

Alors pour moi aussi c'est héroïque, mais dans le sens inverse de toi.


Je pense quand même que tu peux tout à fait chanter ce genre de chose, c'est pas lourd du tout, et quand même pas très grave, quoi. En tout cas il faudra que tu fasses écouter quand tu en seras satisfait.

J'ai un pb pour enchainer la main gauche de la mesure 4 vers la mesure 5. Je vois pas comment faire vu que j'utilise les doigts 3/5 sur l'accord précédent comment jouer le do grave. Le prof me dit de changer de doigts pendant l'accord ... ce qui pour moi est ici impossible (je le fais déjà à la 2° mesure, mais c'est plus facile).
Je précise ... qu'il n'y a pas de pédale pour tricher comme les pianistes

Cololi a écrit:

J'ai un pb pour enchainer la main gauche de la mesure 4 vers la mesure 5. Je vois pas comment faire vu que j'utilise les doigts 3/5 sur l'accord précédent comment jouer le do grave. Le prof me dit de changer de doigts pendant l'accord ...

Il a raison : place le pouce sur le mi, comme cela dès que tu relâches tu peux frapper le do avec le 5.

Et pourquoi ce serait lié?
La liaison porte sur les 4 premières mesures à la main gauche, tu peux très bien couper brièvement entre la 4è et la 5è. (en plus avec la résonance de l'orgue...)
Si vraiment tu veux lier, tu peux le faire par le 3è doigt, tout comme tu le fais par le 2 dans les 2 premières mesures.

DavidLeMarrec a écrit:

Cololi a écrit:

J'ai un pb pour enchainer la main gauche de la mesure 4 vers la mesure 5. Je vois pas comment faire vu que j'utilise les doigts 3/5 sur l'accord précédent comment jouer le do grave. Le prof me dit de changer de doigts pendant l'accord ...

Il a raison : place le pouce sur le mi, comme cela dès que tu relâches tu peux frapper le do avec le 5.

Pige pas

L'accord main gauche de la 4° mesure je met l'oriculaire et le majeur ... comment enchainer sur la 5° mesure ... perso je vois pas.

DavidLeMarrec a écrit:

Cololi a écrit:

J'ai un pb pour enchainer la main gauche de la mesure 4 vers la mesure 5. Je vois pas comment faire vu que j'utilise les doigts 3/5 sur l'accord précédent comment jouer le do grave. Le prof me dit de changer de doigts pendant l'accord ...

Il a raison : place le pouce sur le mi, comme cela dès que tu relâches tu peux frapper le do avec le 5.

Le pouce sur le mi? Et tu mets quoi sur le sol#?

Sinon, c'est vraiment de Purcell ce truc?
Je trouve ça vraiment mal écrit, déjà la mélodie, vraiment moche, mais aussi l'absence de tierce à la 5è mesure...

Je laisse le majeur sur le sol dièse, le pouce vient prendre la place de l'auriculaire. C'est très confortable en fait, parce que le majeur étant sur une noire, le croisement reste tout à fait naturel.

Et ça me paraît plus agréable de lier le mi (à la basse) au do que le sol #...

Ah oui, tu n'as pas tort.
Le truc c'est que pour moi ça n'est vraiment pas nécessaire de lier ça...

Xavier a écrit:

c'est vraiment de Purcell [...] l'absence de tierce à la 5è mesure...

Je me suis fait les mêmes réflexions. Ce doit être une mauvaise transcription XIXe d'une pièce d'orchestre. Il en existe de (très) mal écrites. Ou même une réduction plus récente (même combat ).

Mais de mon côté je trouve déjà sympa de jouer de vrais morceaux (et en plus il échappe à Bach ).

Xavier a écrit:

Le truc c'est que pour moi ça n'est vraiment pas nécessaire de lier ça...

A mon avis, ça fait très moche si tu ne lies pas au moins une note de l'accord (en l'occurrence nécessairement le mi). La résonance de l'orgue, certes, mais le son continu fait que si tu relâches, il y a immédiatement un vide (quitte à ce que l'auditeur l'entende plus tard, par ricochet).

Et sans le changement de doigté, il me paraît difficile de faire un détaché propre. Tu ne crois pas ?

Je ne sais pas trop, j'ai toujours besoin d'être au clavier pour vérifier un doigté ou ce genre de détail.

Attends, si moi j'y arrive, c'est impossible que toi tu n'y arrives pas.

DavidLeMarrec a écrit:

Je laisse le majeur sur le sol dièse, le pouce vient prendre la place de l'auriculaire. C'est très confortable en fait, parce que le majeur étant sur une noire, le croisement reste tout à fait naturel.

Et ça me paraît plus agréable de lier le mi (à la basse) au do que le sol #...

Impossible ça. C'est pour jouer le do grave ! Comment veux tu faire pour jouer les autres notes ?
Il ne reste que sa solution ... impossible pour moi à faire qui est de passer de 3/5 à 2/4 pendant l'accord ...

Cololi a écrit:

Impossible ça. C'est pour jouer le do grave !

Justement, tu l'atteins avec le 5.

Autrement dit :
- 5 sur mi, 3 sur sol#
- tu replies le 1 sur le 5
- tu conserves seulement le sur le mi
- tu relâches ça et frappes le do avec le 5.

Citation :

Il ne reste que sa solution ... impossible pour moi à faire qui est de passer de 3/5 à 2/4 pendant l'accord ...

C'est super périlleux ça, ça va occuper toute ton énergie et tu risques de relâcher ou glisser.

=> Donizetti, Lucie, scène finale
=> Saint-Saëns, Henry VIII, le plus clair de l'acte I
=> Schoenberg, Die Elenden, cavatines de Javert ("Sterne") et de Fantine ("Ich träumte ein Traum").

Et plein de bricoles qui m'amusent.

DavidLeMarrec a écrit:

Cololi a écrit:

Impossible ça. C'est pour jouer le do grave !

Justement, tu l'atteins avec le 5.

Autrement dit :
- 5 sur mi, 3 sur sol#
- tu replies le 1 sur le 5
- tu conserves seulement le sur le mi
- tu relâches ça et frappes le do avec le 5.

Citation :

Il ne reste que sa solution ... impossible pour moi à faire qui est de passer de 3/5 à 2/4 pendant l'accord ...

C'est super périlleux ça, ça va occuper toute ton énergie et tu risques de relâcher ou glisser.

Je comprend rien
5 = auriculaire.
Comment veux tu que je joue la note la plus grave avec le 1 , étant donné qu'il reste plein de notes plus aigus à faire ensuite.

Quand tu as frappé ton do, c'est avec le 5, donc ça te libère les quatre autres doigts pour ce qui suit de plus aigu. Le pouce n'est qu'en transition sur le mi.

DavidLeMarrec a écrit:

Quand tu as frappé ton do, c'est avec le 5, donc ça te libère les quatre autres doigts pour ce qui suit de plus aigu. Le pouce n'est qu'en transition sur le mi.

Non je pige toujours pas.
Le majeur de la main gauche est sur le sol# et l'auriculaire main gauche sur le mi. Puis ... ? Beh je sais pas ...

Cololi a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

Quand tu as frappé ton do, c'est avec le 5, donc ça te libère les quatre autres doigts pour ce qui suit de plus aigu. Le pouce n'est qu'en transition sur le mi.

Non je pige toujours pas.
Le majeur de la main gauche est sur le sol# et l'auriculaire main gauche sur le mi. Puis ... ? Beh je sais pas ...

Et puis ton pouce va sur sur ton auriculaire, en se décalant doucement par-dessous les autres doigts. Tu obtients donc le doigté 1-3 qui remplace le doigté 5-3. Et ça te laisse l'auriculaire de libre pour le do.

Cololi a écrit:

Comment veux tu que je joue la note la plus grave avec le 1 , étant donné qu'il reste plein de notes plus aigus à faire ensuite.

David a raison, essaie, tu vas voir, c'est même pas malaisé.
Tu mets 5-3 effectivement, puis tu substitues le 1 au 5 tout en tenant le 3, ça marche très bien.

DavidLeMarrec a écrit:

Cololi a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

Quand tu as frappé ton do, c'est avec le 5, donc ça te libère les quatre autres doigts pour ce qui suit de plus aigu. Le pouce n'est qu'en transition sur le mi.

Non je pige toujours pas.
Le majeur de la main gauche est sur le sol# et l'auriculaire main gauche sur le mi. Puis ... ? Beh je sais pas ...

Et puis ton pouce va sur sur ton auriculaire, en se décalant doucement par-dessous les autres doigts. Tu obtients donc le doigté 1-3 qui remplace le doigté 5-3. Et ça te laisse l'auriculaire de libre pour le do.

Xavier a écrit:

Cololi a écrit:

Comment veux tu que je joue la note la plus grave avec le 1 , étant donné qu'il reste plein de notes plus aigus à faire ensuite.

David a raison, essaie, tu vas voir, c'est même pas malaisé.
Tu mets 5-3 effectivement, puis tu substitues le 1 au 5 tout en tenant le 3, ça marche très bien.

Ca me semble totalement impossible
Je vais essayé.

C'est juste le passage du pouce que tu ne vois pas (c'est sûr que si tu essaies de le faire passer par-dessus, c'est compliqué ). C'est une base de la pratique du clavier, dis à ton prof le doigté que tu veux faire, il te montrera comment le réaliser de façon détendue.

Mouai ... c'est pas pratique du tout ... mais alors pas du tout. P être un peu plus que 2/4 comme lui préconise, et encore suis pas sur.
A mon avis tout les doigtés sont à revoir car le premier glissement de doigt pendant les accords qu'il préconise, je peux le faire ... mais pas possible d'aller vite avec ça ...
Ensuite à la mesure 5 c'est franchement moche car le do tenue à la main gauche dissone avec le si de la main droite ...

Oui, c'est normal que ça dissone, c'est une note de passage. Mais à tempo lent, ça frotte... surtout sur un orgue, c'est impitoyable.

Cololi a écrit:

Mouai ... c'est pas pratique du tout ... mais alors pas du tout.

Parce que tu n'es pas encore habitué. Dommage que je ne puisse pas te montrer de vidéo, parce que ça se fait vraiment naturellement.

DavidLeMarrec a écrit:

Oui, c'est normal que ça dissone, c'est une note de passage.

Plus exactement une broderie.

M'enfin là, sinon, Cololi, tu peux jeter tous tes disques de Wagner et Mahler, si déjà ça tu trouve que ça dissone trop!

Je me réjouissais à dire au prof : c'est plus facile que le Haendel qui change de position sans arrêt ... sauts d'octave ...
Mais si la main droite du Purcell est très facile, la main gauche est impossible

Xavier a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

Oui, c'est normal que ça dissone, c'est une note de passage.

Plus exactement une broderie.

Ah oui, pardon, je pensais qu'on partait du la.

Citation :

M'enfin là, sinon, Cololi, tu peux jeter tous tes disques de Wagner et Mahler, si déjà ça tu trouve que ça dissone trop!

A tempo lent sur un orgue, une septième majeure, ça gratte bien comme il faut, quand même. (Je suppose que les doigts doivent rester longtemps sur les touches. ) Avec un piano, ou même un violon, c'est pas du tout pareil.

Rentré du boulot un peu plus tôt, donc séance amusettes.

=> Donizetti, scène finale d'Edgar
=> Schoenberg, Die Elenden, "Ihr Sterne". Vraiment super sympa.
=> Schoenberg, Die Elenden, "Ich träumte ein Traum"
=> Schoenberg, Die Elenden, "Hören wir"
=> Verdi, Attila, entrée d'Attila et duo avec Ezio
=> Anne aux Nimouces : La fille au roi Louis

=> Puccini, Tosca, actes I et II (complet), en français. Le texte adapté se prête assez bien à une lecture plus "précieuse" du rôle, moins paroxystique, il appelle aisément la clarté paradoxale du gentilhomme vendu. Assez intéressant de pouvoir sentir cela en périssant la matière musicale soi-même.
Par ailleurs, ça tombe vraiment bien sous la main et il y a de grands beautés. Ca permet aussi de repérer des mutations de motifs, je pense que j'en causerai sur CSS.

=> Meyerbeer, Robert, actes I et V (premières lectures de certains passages). La fin, c'est quand même le prototype du final de Faust, encore plus frappant en voyant la partition.

Déchiffrage quasi complet de la sonate Op. 111 (hormis les pages les plus difficiles).

Evidemment, il y a la moitié des notes, les rythmes ne sont pas en places, c'est parfois très lent... mais j'ai été surpris de voir que certains passages étaient aisément déchiffrables au tempo, même avec un niveau médiocre comme le mien.
C'est génial d'entendre cette musique sonner sous ses doigts, mais qu'est-ce que c'est physique !

Tu ne peux pas savoir, Wolferl, comme ça fait plaisir de te voir accro désormais de cette sonate !

Tiens, jamais essayé, juste lu : ça fait envie.

Mais enfin, pour jouer ça au tempo en première lecture, même en occultant certaines parties, tu n'es pas grotesque en déchiffrage, tout de même.