Franz Schubert : Musique pour Piano

Oui, tu as sans doute raison ; je vais tenter ma chance.

Et la référence DS3180 (c’est un LP), tu sais ce que c’est ?

Vraisemblablement le LP de 1978 consacré à Schubert (Fantaisie, Andantino varié, Grand Rondeau et Écossaises).
Sans aucune certitude au vu des nombreuses informations données dans cette fiche

Je reçois aujourd'hui l'intégrale des sonates par Paul Badura-Skoda. Le livret intégral en français est prétendument en ligne sur le site outhere-music.com... or, aucune trace.

alexandre., in Playlist, a écrit:

Mélomaniac a écrit:

alexandre. a écrit:

Schubert - Sonate D.959 - Kempff

C'est juste pour vérifier si je trouve ça toujours aussi mauvais (puisque j'ai lu hier sous la plume d'un célèbre critique français que ne pas aimer Kempff n'était qu'un truc "de certains milieux de la critique branchée").

Et alors, cette nouvelle écoute t'a-t-elle rendu réceptif au phrasé et au toucher de Kempff, même si tu trouves que ça manque de projection ?

Le toucher est toujours aussi fruste (il y a vraiment des choses terriblement métalliques et pas du tout timbrées, malgré la prise de son), et les phrases sont souvent escamotées. Je n'y comprend probablement rien, et comme je fréquente de plus en plus de grands pianistes dans Schubert, ça m'est de plus en pus difficile à l'écoute. Au minimum Richter, Serkin, Yudina, Grinberg, Rösel, Schnabel, Gilels, Gieseking, Lupu, Ranki, Virsaladze, (Gerald Moore) me semblent tellement grands dans cette musique que l'apport de Kempff à la discographie me paraît plus ou moins insignifiant.

Tant pis, en tout cas c'est bien de persévérer et réécouter pour tenter de faire évoluer son jugement.

yamaw a écrit:

Oui, tu as sans doute raison ; je vais tenter ma chance.

Raté : le cd ne contient que les deux concertos. Vous vous rendez compte : je vais devoir écouter Mozart.

Schubi a écrit:

Je reçois aujourd'hui l'intégrale des sonates par Paul Badura-Skoda. Le livret intégral en français est prétendument en ligne sur le site outhere-music.com... or, aucune trace.

Le PDF est dorénavant en ligne:
http://www.outhere-music.com/uploads/booklets/5194fef5b11f1.pdf

Bonjour

Classica vient de réaliser une discographie des Impromptus.
Le quatuor de tête se compose de Brendel (la 3ème version, celle digitale de 1988), Cassart, Pires et Zimerman.
Je suis très surprise que la version Perahia (Sony), portée aux nues pendant des années et des années (diapason d'or, 4* dans le guide "marabout", 3* plus fleur dans le guide "Omnibus") n'ait même pas franchi les poules qualificatives.
Cordialement
Eléanore-clo

adriaticoboy a écrit:

Je reçois aujourd'hui l'intégrale des sonates par Paul Badura-Skoda.

Schubert au piano-forte, j'avoue ne jamais avoir entendu... Qu'est-ce que ça vaut ?

Par Staier c'est magnifique.

Chris3 a écrit:

adriaticoboy a écrit:

Je reçois aujourd'hui l'intégrale des sonates par Paul Badura-Skoda.

Schubert au piano-forte, j'avoue ne jamais avoir entendu... Qu'est-ce que ça vaut ?

Schubi a écrit:

Par Staier c'est magnifique.

Par Olga Tverskaya aussi!  

Chris3 a écrit:

adriaticoboy a écrit:

Je reçois aujourd'hui l'intégrale des sonates par Paul Badura-Skoda.

Schubert au piano-forte, j'avoue ne jamais avoir entendu... Qu'est-ce que ça vaut ?

Ça dépend par qui... par Planès, c'est superbe. Le problème de Badura-Skoda, c'est qu'il choisit toujours les pires casseroles pour jouer... et que l'inspiration musicale ne me paraît pas assez puissante ou singulière pour compenser.

Retour, précédemment inédit en CD, de l'album Schubert que Jean-Rodolphe Kars avait enregistré pour Decca en août 1970 :

http://www.buywell.com/cgi-bin/buywellic2/efly.html?mv_arg=16258

Pochette du microsillon, et celle de sa toute récente réédition dans la collection Eloquence :

Closed

Bonjour à tous,

je cherche à offrir un (ou deux) cd dans le(s)quel(s) figureraient des pièces pour le piano AUTRES QUE LES SONATES.

En connaîtriez-vous, et qui soient toujours édités ???

J'ai passé quelque temps à chercher sur le net : amazon et la fnac ne donnent pas le détail des cd qu'ils offrent à la vente ; je n'ai pas de vu de site qui propose une discographie détaillée...
J'ai bien écouté à la biblio qq cd de Dalberto (très bons) dans lesquels, effectivement, des pièces variées côtoient UNE sonate, mais ils ne semblent plus être commercialisés...

Merci d'avance.

EB

Les Impromptus (deux séries, D.899 et 935), les Moments Musicaux, les 3 Klavierstücke, ou encore la Fantaisie "Wanderer" (souvent associée elle avec des sonates au disque).

La discographie de ces pièces pour piano est tout aussi abondante que pour les sonates, les spécialistes de Schubert se feront un plaisir de te conseiller des interprétations : Zimerman, Pires, Lupu, Perahia entre autres, j'imagine, sans compter les versions historiques plus anciennes.

Bienvenue Éric !

C'est assez simple : tu peux prendre un CD regroupant les deux séries d'impromptus (la base du Schubert pianistique, encore plus que les Sonates), et éventuellement un autre avec les Moments Musicaux ou Klavierstücke.

Pour les interprétations, il y a toujours débat, mais Radu Lupu fait en général l'unanimité (tout le monde, quel que soit son goût, le plaçant très haut), et ça se trouve très facilement puisque c'est systématiquement réédité depuis sa parution. Il a fait un CD avec les Impromptus seulement (pour les Moments Musicaux, c'est couplé avec une sonate) :


Pour les Moments Musicaux et Klavierstücke, il y a le disque de Jenő Jandó (autre grand représentant du piano, et de style très différent) paru chez Naxos :


Enfin, il y a des œuvres très marquantes pour quatre mains (en particulier le Divertissement à la hongroise et la Fantaisie en fa mineur). Ça peut se trouver en couplage ou en double CD assez facilement :
(Tharaud & Zhu, couplage, pas essayé, peut-être mou ?)
(Palmier & Rigal, double CD, très bien, prise de son un peu réverbérée)
(Tal & Groethuysen, double CD)
(Eschenbach & Frantz, double CD)
Et plein d'autres (par exemple en isolé chez Naxos avec Jandó), mais ceux-là se trouvent en principe.

Est-ce que quelqu'un connaît l'intégrale des Sonates pour piano de Schubert par Martino Tirimo, chez Warner  ?

Spoiler:

Dans la D958 (la seule dont je connais plusieurs versions), là où Lupu interprète avec sobriété et classe, Tirimo opte pour un son plus legato, plus romantique, tout en réussissant à bien faire ressortir la main droite. Interprétation plus froide que Richter je trouve. La prise de son est correcte.

Des avis ?

ANDRAS SCHIFF piano

Ungarische Melodie D. 817
Sonate D. 894
6 Moments musicaux D. 780
Allegretto D. 915
4 Impromptus, D. 935
Sonate D. 960


Surprenante interprétation de Schubert, pour moi en tout cas qui suis habitué dans ces œuvres à Serkin, Pollini, Curzon, Richter, Eschenbach, Pludermacher, Mardirossian et j’en oublie: c’est très neutre, sans émotion, comme pas impliqué, un peu ennuyeux à la longue.

Pas vraiment déçu, notamment dans les mouvements rapides, mais surpris par cette lecture inhabituelle.

Quelqu’un connais ?

Schiff est toujours comme ça : son un peu raide, et très peu d'incarnation, une sorte de pureté très froide. Ça m'intéresse rarement, mais ce n'est jamais mauvais. Il a joué beaucoup de Schubert, d'ailleurs.

DavidLeMarrec a écrit:

très peu d'incarnation, une sorte de pureté très froide.  mais ce n'est jamais mauvais.

Oui, c’est tout à fait ce que je ressens, et je reviendrai de temps en temps à ce CD justement  pour l’éclairage différent qu’il offre à des œuvres que je commence à pas mal connaître.

Parmi la musique pour piano de Schubert et en particulier celle à quatre mains, le duo Crommelynk m'apparaît comme un incontournable avec son aura dramatique.

Coup de projecteur sur une de mes versions préférées de l'ultime sonate de Schubert.
Le jeu plein d'idées, ferme, autoritaire du pianiste hongrois entre en friction avec les émois romantiques de cet univers qu'il évite de décanter, sans pourtant l'alourdir.
Il évite les angles trop coupants et ce qui rendrait excessivement abrupt ce lyrisme qui doit à mon sens rester fluide à défaut de serein.
Bref, voilà une mise en tension très révélatrice.

Mélomaniac, in playlist, a écrit:

Franz Schubert (1797-1828) :

Sonate n°21 en si bémol majeur D. 960

= Géza Anda, piano

(DG, juin 1963)

Étonnant comment Anda précipite (au sens chimique et cinétique) l'allegro final, à tombeau ouvert,
ignorant presque ses mystérieuses ruminations et lui instillant une urgence quasi-comminatoire. Intense !

Mélomaniac a écrit:

Coup de projecteur sur une de mes versions préférées de l'ultime sonate de Schubert.
Le jeu plein d'idées, ferme, autoritaire du pianiste hongrois entre en friction avec les émois romantiques de cet univers qu'il évite de décanter, sans pourtant l'alourdir.
Il évite les angles trop coupants et ce qui rendrait excessivement abrupt ce lyrisme qui doit à mon sens rester fluide à défaut de serein.
Bref, voilà une mise en tension très révélatrice.

Mélomaniac, in playlist, a écrit:

Franz Schubert (1797-1828) :

Sonate n°21 en si bémol majeur D. 960

= Géza Anda, piano

(DG, juin 1963)

Étonnant comment Anda précipite (au sens chimique et cinétique) l'allegro final, à tombeau ouvert,
ignorant presque ses mystérieuses ruminations et lui instillant une urgence quasi-comminatoire. Intense !

Le finale de la sonate en si bémol a quelquefois été décrit comme une course à l'abîme. Bien sûr, Schubert n'avait aucune idée de la scène finale de La Damnation de Faust, mais l'atmosphère y est: une chevauchée furieuse, cravachée, pour autant qu'il se pouvait concevoir dans les salons viennois en 1828.

Je n'ai pas cette version Anda, mais je vais voir si je peux me la procurer. Merci !

De mon côté, je viens de découvrir récemment Perahia, Jandó (tous deux très mesurés, pas tout à fait passionnants) et Gothóni qui est extrêmement neuf : on y entend énormément de ruptures, d'effets qui évoquent plus une transcription de Wagner qu'une sonate. Et puis les progressions, le tranchant, la franchise, tout contribue à une interprétation très dramatique, complète et surtout très construite. Pas sûr d'avoir entendu mieux.

La variété des phrasés, des couleurs surtout ; la palette dynamique, etc. ...
(En revanche, de là à dire que c'est "recommandable" dans le sens d'une première découverte, l'instrument ancien peut, peut-être, constituer un frein, comme celui de Tan dans Mozart par exemple. Aller vers Badura-Skoda, alors, qui est à la fois un "ancien" et un "classique", avec tout le plaisir de l'ambiguïté que l'on peut donner à ces termes ? N'empêche je ne me départirais pour rien au monde de Staier, ne serait-ce que pour la variété de la narration du Moderato initial de la sonate.)

J'ai écouté aussi la Fantaisie Wanderer en complément.
Watts est à son affaire dans le bruyant et fougueux premier volet, mais ensuite les subtilités de l'Adagio lui échappent un peu, malgré la pertinence de contre-chants hagards (trop vite alourdis hélas). Enfin à sa décharge, je n'ai jamais entendu de lecture totalement convaincante de cette oeuvre hybride (que je ne vénère pas, de toute façon), tant elle doit réunir de qualités contradictoires selon les pages, tantôt un bûcheron, tantôt un poète transi.

Mélomaniac, in playlist, a écrit:

Franz Schubert (1797-1828) :

Sonate n°14 en la mineur, D. 784

= André Watts, piano

(CBS, mai 1973)

 L'allegro giusto réclame une douceur que le clavier lui refuse ici, trop enclin au tapage dès que le texte semble en fournir l'occasion. Joué avec davantage de naïveté que de grâce, l'Andante manque de finesse, tout comme la palette émotionnelle, assez épaisse. Quand ils ne sont pas habités par le poids du non-dit, les silences semblent vides, ce qui est le cas ici.
Le pianiste américain s'en tire mieux dans le final, où sa force de frappe fait mouche avec une certaine cruauté, à défaut d'être totalement imprégnée d'ambivalence.
Dans le champ romantique, son style très direct convient mieux à Beethoven qu'au fragile univers schubertien..

Bon, bien sûr il y a Staier (cf. plus haut), mais j'étais passé à côté de la sonate D960 par Horowitz (DGG), et... je ne sais pas comment c'est humainement explicable/justifiable ! Un immense phraseur et un coloriste qu'on ne prend pas en défaut est à l'oeuvre .

Petit passage sur ce fil consacré au piano de Schubert pour évoquer deux interprétations marquantes de l'impromptu D899 n°3, trouvables facilement sur internet :

- la magnifique version d'Horowitz lors de son dernier concert à Vienne en 1987. Le Horowitz tardif, débarrassé de sa passion pour la virtuosité digitale et son plaisir de l'épate est vraiment parfait pour cette pièce, jouée avec une délicatesse infinie ici.

- l'incroyable version de Sofronitzky (je ne connais pas la date), solaire, lumineuse, avec un chant d'une puissance extraordinaire sans qu'on n'ait jamais l'impression qu'il violente le piano, une version très habitée et toujours cohérente, où le pianiste n'en fait jamais trop et qui pourtant fait entendre des contrastes sidérants tout au long de la pièce.C'est vraiment une claque.

Pierre Salich a écrit:

l'incroyable version de Sofronitzky [de l'impromptu D899 n° 3] (je ne connais pas la date), solaire, lumineuse, avec un chant d'une puissance extraordinaire sans qu'on n'ait jamais l'impression qu'il violente le piano, une version très habitée et toujours cohérente, où le pianiste n'en fait jamais trop et qui pourtant fait entendre des contrastes sidérants tout au long de la pièce.C'est vraiment une claque.

Il y a cinq versions (dont une qu'on ne trouve que dans le boîtier Brilliant Classics BRIL 8975 et qui est bel et bien différente des quatre autres connues... j'ai tendance à la considérer comme suspecte, étant donné l'éditeur, dans l'attente d'une confirmation ailleurs...) :

1) le 5 janvier 1948 en direct à Moscou (Vista Vera VVCD-00203) ;
2) le 12 novembre 1948 (?) [Brilliant Classics BRIL 8975, CD n° 8] ;
3) le 1er novembre 1949 en direct à Leningrad (inédite en CD) ;
4) le 13 mai 1960 en direct à Moscou (multirééditée chez Arlecchino ARL 183, Melodiya MEL CD 10 02312 [notamment], TKM Records TNS LS 4035182 et Venezia CDVE 00014) ;
5) le 19 août 1960 en studio à Moscou (Arlecchino ARL 183, Denon COCQ 83667/8 et Vista Vera VVCD-00031).

Certaines sont disponibles sur YouTube :

3) à Leningrad (/watch?v=qY0JK4UE4kI) ;
4) le concert le plus tardif à Moscou (/watch?v=I1i4pH6hojE) ;
5) le studio de 1960 à Moscou (/watch?v=PL6gZ0vMIlQ).

Tout à fait d'accord avec ce que tu dis. Il n'y a d'ailleurs jamais aucune outrance dans le jeu de Sofronitsky, qui reste toujours contrôlé. Il ne martyrise jamais l'instrument. Ses textures peuvent être plus rudes et rugueuses que celles d'à peu près n'importe quel autre musicien... mais aussi beaucoup plus douces, suaves et soyeuses. Dans le D899 n° 3, la cohésion et la cohérence donnent en effet le vertige. Pourtant, peu de points communs au travers de ces quatre ou cinq versions ! On a l'impression de découvrir chaque fois une nouvelle œuvre, ou au minimum des visages insoupçonnés, tout en conservant le même degré (extrême) de cohérence et d'incarnation.

Et la version d'Horowitz à Vienne en 1987 est sublime en effet, avec un incroyable contrôle des nuances ppp(p(p)).

Scherzian a écrit:

Pierre Salich a écrit:

l'incroyable version de Sofronitzky [de l'impromptu D899 n° 3] (je ne connais pas la date), solaire, lumineuse, avec un chant d'une puissance extraordinaire sans qu'on n'ait jamais l'impression qu'il violente le piano, une version très habitée et toujours cohérente, où le pianiste n'en fait jamais trop et qui pourtant fait entendre des contrastes sidérants tout au long de la pièce.C'est vraiment une claque.

Il y a cinq versions (dont une qu'on ne trouve que dans le boîtier Brilliant Classics BRIL 8975 et qui est bel et bien différente des quatre autres connues... j'ai tendance à la considérer comme suspecte, étant donné l'éditeur, dans l'attente d'une confirmation ailleurs...) :

1) le 5 janvier 1948 en direct à Moscou (Vista Vera VVCD-00203) ;
2) le 12 novembre 1948 (?) [Brilliant Classics BRIL 8975, CD n° 8] ;
3) le 1er novembre 1949 en direct à Leningrad (inédite en CD) ;
4) le 13 mai 1960 en direct à Moscou (multirééditée chez Arlecchino ARL 183, Melodiya MEL CD 10 02312 [notamment], TKM Records TNS LS 4035182 et Venezia CDVE 00014) ;
5) le 19 août 1960 en studio à Moscou (Arlecchino ARL 183, Denon COCQ 83667/8 et Vista Vera VVCD-00031).

Certaines sont disponibles sur YouTube :

3) à Leningrad (/watch?v=qY0JK4UE4kI) ;
4) le concert le plus tardif à Moscou (/watch?v=I1i4pH6hojE) ;
5) le studio de 1960 à Moscou (/watch?v=PL6gZ0vMIlQ).

Tout à fait d'accord avec ce que tu dis. Il n'y a d'ailleurs jamais aucune outrance dans le jeu de Sofronitsky, qui reste toujours contrôlé. Il ne martyrise jamais l'instrument. Ses textures peuvent être plus rudes et rugueuses que celles d'à peu près n'importe quel autre musicien... mais aussi beaucoup plus douces, suaves et soyeuses. Dans le D899 n° 3, la cohésion et la cohérence donnent en effet le vertige. Pourtant, peu de points communs au travers de ces quatre ou cinq versions ! On a l'impression de découvrir chaque fois une nouvelle œuvre, ou au minimum des visages insoupçonnés, tout en conservant le même degré (extrême) de cohérence et d'incarnation.

Et la version d'Horowitz à Vienne en 1987 est sublime en effet, avec un incroyable contrôle des nuances ppp(p(p)).

Merci pour les infos ! alors c'est bien le studio Moscou de 1960 que j'avais en tête. J'ai écouté les deux autres versions que tu suggérais sur YT, le live de la même année est comparable, il y a cette même distinction (le mot n'est pas très bien choisi et ne rend pas bien compte de ce que je veux dire, mais c'est tout ce qui me vient) absolue du chant que pour l'instant je n'ai retrouvé sous les doigts d'aucun autre pianiste. Je préfère ces deux versions à celle de 1949 toutefois. Sofronitzky, grande découverte de ces derniers mois pour ma part, grâce à ses zélateurs du forum.

Réédition en coffret chez RCA de l'intégrale des Sonates par Paul Badura-Skoda (qui précède les enregistrements chez Arcana) :


https://www.amazon.fr/dp/B073H4RZF2

C'est sa cinquième ou sa sixième intégrale Schubert? (Voilà au moins un interprète qu'on ne pourra pas accuser d'avoir voulu faire son intéressant en enregistrant des compositeurs inconnus et des œuvres rares.)

Il a quand même enregistré l'intégrale pour piano et orchestre de Franck Martin (et je crois quelques contemporains de Schubert), été l'un des premiers de sa génération, me semble-t-il, à se convertir aux pianos d'époque… Après, oui, il a passé sa vie à jouer Mozart-Beethoven-Schubert, mais tellement d'autres passent leur vie avec Chopin-Liszt-Rachmaninov…

Et puis les premières sonates de Schubert ne sont pas non plus énormément documentées (même s'il y a une très bonne raison à cela à mon avis ).

J'aurais plutôt ironisé sur les émotions fortes qu'on doit pouvoir éprouver en écoutant ce corpus déjà pas très électrisant par un aventurier en pantoufles dans son genre.

Quoi qu'il en soit, nous sommes toujours d'accord sur l'essentiel : se moquer de Mélo.

DavidLeMarrec a écrit:

J'aurais plutôt ironisé sur les émotions fortes qu'on doit pouvoir éprouver en écoutant ce corpus déjà pas très électrisant

tu n'aimes donc pas Apollinaire ?

Spoiler:

DavidLeMarrec a écrit:

Il a quand même enregistré l'intégrale pour piano et orchestre de Franck Martin

Jamais vu ça. Et pour le coup ça m'intéresse...

Citation :

été l'un des premiers de sa génération, me semble-t-il, à se convertir aux pianos d'époque…

C'est vrai. Pour autant, c'est un peu à double tranchant, parce que dans mon souvenir, ses enregistrements Astrée sur pianoforte m'ont longtemps tenu à l'écart de cet instrument - peut-être par du fait du syndrome des pionniers (jouant sur des instruments dont la restauration était peut-être peu au point, et avec une maîtrise un peu hésitante des modes de jeu sur ce type d'instruments), aggravé peut-être par un style personnel qui ne m'a jamais vraiment convaincu.

Benedictus a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

Il a quand même enregistré l'intégrale pour piano et orchestre de Franck Martin

Jamais vu ça. Et pour le coup ça m'intéresse...  

Ce n'est pas ce qu'on trouve le plus aisément au disque, mais tu sais qu'il a quand même enregistré non seulement Scarlatti, Rossini, Ravel, Busoni, Berg, Villa-Lobos… mais même Billy Golwyn, Josef Schneider, Leopold Mittmann, Hans Ulrich Staeps, Louis Gruenberg, Pietro Frosini, Hermann Schittenhelm… autant de poissons d'avril que tu ne pourras pas faire !

Impressionnant, n'est-ce pas ? Pourtant ce n'est pas du tout ce qui ressort, vu de l'extérieur, de son activité (et je gage qu'il a peu dû les donner en concert).

Ça atteste tout de même d'une curiosité très supérieure à ce que tu ironisais.

Citation :

C'est vrai. Pour autant, c'est un peu à double tranchant, parce que dans mon souvenir, ses enregistrements Astrée sur pianoforte m'ont longtemps tenu à l'écart de cet instrument - peut-être par du fait du syndrome des pionniers (jouant sur des instruments dont la restauration était peut-être peu au point, et avec une maîtrise un peu hésitante des modes de jeu sur ce type d'instruments), aggravé peut-être par un style personnel qui ne m'a jamais vraiment convaincu.

Oui, effectivement ses pianofortés, même dans les bandes récentes, sont particulièrement casserolisants, et son jeu toujours remarquablement compassé, comme s'il craignait d'exprimer la moindre émotion trop brusque. Là en revanche, pas vraiment trouvé de contre-exemple, même si Beethoven, nature des compositions oblige, sont très décents.

Je ne suis pas spécialiste de "piano/pianistes" (spécialiste de rien d'ailleurs), mais j'aime bien ce que fait Michael Endres.

Il y a cette intégrale des sonates, avec également l'intégrale des danses, que personnellement je trouve très bien.

J'ai l'impression que l'œuvre pour piano à quatre mains de Schubert est méconnue, et pourtant que de belles choses !

Pour y remédier il y a cette très belle intégrale de Duo Yaara Tal & Andreas Groethuysen sur piano Fazioli 308.

Quelqu'un aurait-il écouté l'enregistrement des D 959 et D 960 (pour lesquelles je chéris par-dessus tout V. Sofronitsky, S. Richter, R. Lupu) par K. ZIMERMAN qui vient de paraître chez DG ??
Ce pianiste étant tellement discret (rien enregistré en solo depuis + de 20 ans) que je suis très curieux... Par ailleurs, on/il nous dit que ces œuvres ont été mûries pendant des décennies, avant d'oser cet enregistrement, réalisé (au Japon) dans des conditions techniques exceptionnelles... De manière générale, je ne suis pas un fan absolu de ce pianiste, même si je considère ses gravures des 2 concertos de Ravel (avec Boulez) comme un de ses sommets de la discographie, et apprécie bcp sa Sonate en si de Liszt...

vinteix a écrit:

Ce pianiste étant tellement discret (rien enregistré en solo depuis + de 20 ans) que je suis très curieux

N'a-t-il pas enregsitré la 2e sonate de Bacewicz vers 2011 ?

A mon avis c'est du marketing de faire le bonhomme plus rare afin de mieux vendre.

c'est vrai qu'il y a eu ce disque Bacewicz...
Ceci dit, question "marketing", on fait mieux... sortir 2 ou 3 disques en 20 ans !
En fait, c'est plutôt qu'il s'est désintéressé des enregistrements, comme il l'a déclaré lui-même (et je le crois sincère dans son retrait et sa discrétion - même si bien sûr, ça va à l'encontre de l'air du temps), et qu'il revient en studio quand il en sent lui-même une absolue nécessité... intérieure et musicale... et pas tellement prioritairement marchande à "faire le bonhomme plus rare pour mieux vendre"...

Mais il y a la maison de disque aussi mets son nez et qui crie haut et fort la rareté (et fausse publicité comme on a constaté avec Bacewicz)

https://www.universalmusic.fr/4314-les-dernieres-sonates-de-schubert-par-krystian-zimerman.html

Quoi ? Une maison de disque qui ne connait pas qu'est que les musiciens ont enregistré pour eux ?

L'un de leurs objectifs c'est le profit.

oui, bien sûr, il y a la maison de disques...
Ceci dit, encore une fois, 2 ou 3 enregistrements en 20 ans ! franchement comme "recherche du profit", on fait largement mieux...
Mais je ne pense pas que ce soit très utile de s'étendre et insister davantage, ici, sur ces considérations vraiment secondaires... Le sujet est SCHUBERT et j'interrogeais au sujet de ce nouvel enregistrement...

Bruno Luong a écrit:

vinteix a écrit:

Ce pianiste étant tellement discret (rien enregistré en solo depuis + de 20 ans) que je suis très curieux

N'a-t-il pas enregsitré la 2e sonate de Bacewicz vers 2011 ?

A mon avis c'est du marketing de faire le bonhomme plus rare afin de mieux vendre.

Dans le cas de Zimerman, ses névroses sont suffisamment envahissantes pour ne pas avoir à l'accuser d'organiser cette rareté pour des raisons de marketing.

Exactement.
Et quand bien même: s’il n’y avait pas pire que Zimerman, comme créature de marketing (ne serait-ce que parmi les pianistes du catalogue DG, pour commencer...)

Merci Benedictus et M.Gruber de revenir au réel, et à l'essentiel...
même si pour le moment du moins, toujours aucun écho de ce nouvel enregistrement...
Des minces extraits entendus, au moins du pt de vue sonore et technique, cela sonne de manière superlative ! Reste à (sa)voir quelle âme K.Z. donne à ces pages parmi les plus sublimes du répertoire pianistique... J'attends un peu avant de l'acheter ou non...

c'est fait, je viens d'écouter les D. 959 et D. 960 par K. ZIMERMAN, et je suis enthousiaste et enthousiasmé !
D'emblée, on est saisi par la qualité sonore, et de l'enregistrement, et de l'instrument. Evidemment, la technique pianistique est aussi superlative, avec un sens des couleurs et des détails magnifiques, les nuances faisant ressortir chaque phrase, chaque note ; quel phrasé, quelle tenue des lignes mélodiques, quelle pureté du chant ! A côté d'autres lectures plus dramatiques, Zimerman fait preuve d'un lyrisme presque dépouillé, d'une grande retenue (que d'aucuns jugeront peut-être un peu froide), mais cette simplicité est pleine de poésie, avec une respiration et une clarté (!) exceptionnelles. Dans l'ensemble, un Schubert plein de pudeur (ce qui me semble tout à fait idoine pour ces partitions) et d'une rare luminosité ! On pourrait dire qu'avec Richter on est pris dans les glaces et les brumes d'un insondable "voyage d'hiver" ; avec Zimerman on baigne dans la lumière d'un soleil d'hiver.

Concernant la D. 960, bien sûr, d'autres versions sont plus engagées sur le plan dramatique : LUPU, et surtout RICHTER, sublime aérolithe (surtout le live de Prague, 1972), dont la lecture très personnelle, unique (lentissime 1er mvt), reste bouleversante, hypnotique, véritable plongée dans les abîmes...
SOFRONITSKY (live Moscou 1960) est très tendu, magnifique de nuances, mais beaucoup trop rapide, à mon goût, dans les 2 premiers mvts.
J'ai aussi le souvenir, lointain, que la version d'ARRAU était très intense, pleine de gravité et profondeur - peut-être un peu trop de pédale ? (faudrait que je réécoute)...