La question musicale du jour

Glass

...la playlist de DLM...

Scelsi et sa musique expérimentale, la musique baroque sud-américaine, les opéras de Verdi en allemand ou en tchèque...

rosekennedy a écrit:

"La passion selon Saint Matthieu" => j'aime tout ce qui se rattache au christianisme.

Dans ce cas, tu pourrais essayer Les Diables de Loudun de Penderecki, une oeuvre édifiante.

Citation :

Question à part : si l'on veut frimer en société, qui faut-il avoir écouté/aimé ? Loin de moi cette idée, seulement je voudrais savoir ce qui est "in".

Je crois que Kia a admirablement répondu.

à mon avis c'est chercher trop loin ce qu'il faut évoquer pour plaire en société: il convient plutôt de se cantonner aux valeurs sures universellement reconnues, et se renseigner sur les sorties de CD à venir.

c'est qui/quoi DLM ?

Je me suis mal exprimée. Par ma question , j'entendais, "qu'est -ce que l'on écoute par snobisme". Un peu comme certains bouquins.

ah c'est DavidLeMarrec

Tout peut s'écouter par snobisme, et tout peut s'écouter sincèrement. Pour certains, le snobisme sera le baroque parce que ça leur permet de pavaner ronfler dans certains théâtres parisiens où les places sont chères, pour d'autres ce sera Boulez pour faire intelligent, parce que c'est difficile...
Mais on peut tout à fait écouter par plaisir ces musiques.

En réalité, il y a comme des "catégories" ou des "clans" dans les profils d'auditeurs de "musique classique". Il faudrait définir ce qui est à la mode ou ce qui "fait bien" dans chacun de ces clans.

Ce qui est une valeur sûre pour l'opéra italien, c'est dire que Callas est la plus grande chanteuse de tous les temps, mais ceux qui méprisent l'opéra italien ne seront pas impressionnés, par exemple.

Alors voyons...Imaginons (enfin presque...) Une table de gentils petits mélomanes attablés à côté de snobs. Donc imaginez l'homme snob par exemple, le people,in, cheveux en arrière, style parrain de la mafia, le visage refait et aussi expressif qu'une pierre, la femme clope à la main, lunettes qui la fait ressembler à une abeille, elle aussi refaite... A côté de cela, une famille banale...La Plèbe.
L'un des membres de cette famille banale prend la parole pour essayer de côtoyer les patriciens...cerner la bête quoi.
-VOus allez à l'opéra souvent ?
-OH ouiii, assez souvent ! D'ailleurs Dôminique (le chef d'orchestre) nous a invité -le snob par définition connait tout le monde- et l'année dernière nous sommes allés voir une mâââââgnifique Bohème de Poutchini à Pâââââris ! N'est-ce pas mon chéri ? OH et puis il y avait Rôlannedô Villatzonne ! Mâââââgnifique ! -et oui, le snob veut en faire voir : il va à l'opéra que pour les stars, paient les places de parterre et s'endormir profondemment pendant l'opéra-
-AH ? Et qui était la Mimi ?
-La mimi ? Comment cela la mimi ?
-Bah... La soprane quoi ! Une soprane russe ?
-Heu, oui, cela doit être cela... (mine perplexe) oui, oui...
-Bilan, le snob ne connait que les stars, et le compositeur peut-être-

En fait, tout dépend comment tu perçois la musique comme le dit David. Et surtout comment tu le dis.

Moi, je suis la Plèbe...

Quelqu'un sait jouer de l'harmonica ? C'est dur ? C'est un truc que j'adorerais faire

Eragny a écrit:

Quelqu'un sait jouer de l'harmonica ? C'est dur ? C'est un truc que j'adorerais faire

Oui!

Eragny a écrit:

Quelqu'un sait jouer de l'harmonica ? C'est dur ? C'est un truc que j'adorerais faire

J'ai rencontré quelqu'un qui s'y est mis (un peu hein ... il est bassiste). Il paraît que le placement des notes est très particulier (logique mais particulier quand même ... une histoire de tierce et machin choses que je ne connais pas encore) .. mais ce n'est pas plus difficile qu'un autre instrument m'a-t-il fait remarquer

J'arrive à faire les demi tons en plaçant ma langue au niveau du palais .
Mais je suis pas du tout un pro, par contre tu peux faire aisément de très belles choses sans pour autant pratiquer comme un forcené.
Après pour très bien jouer... c'est comme tout instrument je pense : beaucoup, beaucoup de pratique...

L'harmonica reste cependant un instrument considéré comme sensiblement accessible, même si cela demande tout de même une certaine pratique. On peut tirer des sons de cet instrument très particuliers même sans savoir en jouer comme un dieu, et susciter beaucoup d'émotion. Y a qu'à écouter Bob Dylan pour s'en rendre compte.

Et Toots, il compte pour des prunes

Stadler a écrit:

Et Toots, il compte pour des prunes

Toots ?

Je connais pas...

Tu ne connais pas Toots Thielemans :



Guitariste mais surtout harmoniciste de jazz, il a aussi participé à des BOF (Midnight Cowboy, Jean de Florette).

Il est aussi l'auteur de Bluesette.

A ma grande honte, non je ne connaissais pas...

J'ai toujours eu peur de l'harmonica .. je pensais qu'à force d'en jouer, on en avait la langue et les lèvres rapées
(hum)

C'est peut-être un des derniers monuments du jazz. Il a joué avec les plus grands lors de sa carrière aux States.

En plus, c'est quelqu'un de très sympathique.

Je suis allé le voir à Bruxelles dans un projet de musique brésilienne. Il met une ambiance du tonnerre et fait rire le public.

Son talent et son rire se trouvent d'ailleurs facilement sur Y**t*b*

Déjà, il faut savoir si on parle de l'harmonica diatonique ou chromatique (avec le piston sur le côté).
Le diatonique est utilisé la plupart du temps pour le folk et surtout pour le blues. Il y a plusieurs façons d'en jouer, que l'on appelle "position".
Les plus utilisées sont les 1 et 2, la 2 pour le blues. mais il y en a d'autres.
Il n'y a qu'une gamme diatonique complète sur l'harmonica, entre le 4ème et le 7ème trou. C'est le système "Richter", qui permet de faire un accord en aspirant dans les 4 premiers trous (un accord de 7ème min dans les 5 premiers). C'est typiquement le son "blues"

Il y a des harmonicas dans plusieurs tonalités. (j'en ai 7).
En position "1", tu joues dans la tonalité de l'instrument
En position "2", tu peux faire toute la gamme chromatique, en créant une distorsion avec la bouche, mais uniquement avec certaines notes.
Dans ce cas, tu joues dans une tonalité différente ( harmonica en do pour jouer du sol, en ré pour jouer du la, etc..(soit un harmonica 2tons 1/2 au dessus de la tonalité du morceau).
Comme les autres instruments, c'est tout un apprentissage, le souffle, les phrasés...

Merci des précisions

Picrotal a écrit:

L'harmonica reste cependant un instrument considéré comme sensiblement accessible, même si cela demande tout de même une certaine pratique. On peut tirer des sons de cet instrument très particuliers même sans savoir en jouer comme un dieu, et susciter beaucoup d'émotion. Y a qu'à écouter Bob Dylan pour s'en rendre compte.

Si tu me prends par les sentiments!

Rubato a écrit:

Picrotal a écrit:

L'harmonica reste cependant un instrument considéré comme sensiblement accessible, même si cela demande tout de même une certaine pratique. On peut tirer des sons de cet instrument très particuliers même sans savoir en jouer comme un dieu, et susciter beaucoup d'émotion. Y a qu'à écouter Bob Dylan pour s'en rendre compte.

Si tu me prends par les sentiments!

Je me rappelle d'une émission humoristique australienne qui faisait un faux portrait de Bob Dylan. On y voyait un vieux Noir aveugle expliquer que c'est lui qui avait appris à Bob Dylan à jouer de l'harmonica. Il tenait l'instrument dans sa main en disant : « je lui ai appris à jouer de ça. C'est quoi au fait ? Une trompette ? »

A propos du folklore magyar...

Dit-on "magiare" ou "maguiare"?

Si je puis me permettre, l'intérêt de Bob Dylan, ce n'est pas que dans l'harmonica, d'ailleurs dans son dernier album, il y en a très peu.

Xavier a écrit:

A propos du folklore magyar...

Dit-on "magiare" ou "maguiare"?

Madiare.

Xavier a écrit:

A propos du folklore magyar...

Dit-on "magiare" ou "maguiare"?

Je dirais magyar comme ça et il me semble avoir vu un truc semblable chez Bartok (violon et piano je crois) alors que je sais pas du tout qu'est ce que c'est ?
Nouvelle question du jour soir

C'est l'authentique folklore hongrois. (contrairement aux fausses danses hongroises de Brahms par exemple, qui sont en fait tziganes)
Sur la prononciation, David a répondu.

Ok ca explique bien des choses pour le Bartok !
Merci

Il y a quelques jours, je lisais une interview d'un compositeur anglais (j'ai oublié son nom) qui expliquait que quand il était plus jeune, il s'était amusé à transcrire des airs traditionnels méditerrannéens dans des métriques différentes. En gros, il disait que presque tous les morceaux qu'il entendait étaient en 6/8, alors, pour les pimenter un peu, il les réécrivait en 7/8, 9/8, 11/8, 145/8... que sais-je encore...

Question: comment on fait ça? Parce qu'il me semble que quand on passe de 6/8 en 7/8 par exemple, on doit ajouter une note. Laquelle? Sur quelle base? On allonge la dernière? Ou on met un silence? Ca me semble un peu étrange.

Cello a écrit:

Il y a quelques jours, je lisais une interview d'un compositeur anglais (j'ai oublié son nom) qui expliquait que quand il était plus jeune, il s'était amusé à transcrire des airs traditionnels méditerrannéens dans des métriques différentes. En gros, il disait que presque tous les morceaux qu'il entendait étaient en 6/8, alors, pour les pimenter un peu, il les réécrivait en 7/8, 9/8, 11/8, 145/8... que sais-je encore...

Question: comment on fait ça? Parce qu'il me semble que quand on passe de 6/8 en 7/8 par exemple, on doit ajouter une note. Laquelle? Sur quelle base? On allonge la dernière? Ou on met un silence? Ca me semble un peu étrange.

J'imagine qu'il décalait, justement, de façon à ce que le temps fort ne tombe pas au "bon" endroit.

Il doit tout simplement décaler les barres de mesures d'un temps vers la droite de façon à obtenir sept croches dans chaque mesure. Il ne touche à rien d'autre qu'aux barres de mesure, mais ça change tout. Comme le dis David, de cette manière les temps forts et les temps faibles ne sont plus au même endroit et ça doit faire un peu strange.

Oui, vu comme ça tout s'éclaire. C'est beaucoup moins compliqué que ce que j'imaginais, en fait.

Cela dit, il y a quand même intérêt à ce que le nombre de notes tombe juste. Par exemple, une mélodie de 36 notes en 6/8 (six mesures), ça marche aussi en 9/8 (4 mesures) et en 12/8 (3 mesures) avec cette méthode mais ça ne marche pas en 7/8 ou en 11/8...

Il faut faire des combinaisons de plusieurs mesures différenes, un peu à la Stravinsky ... De toute façon j'imagine qu'un compositeur qui veut s'amuser à pimenter un peu les mélodies en changeant l'emplacemnt des temps forts et des temps faibles, il ne fait pas tout en 7/8 ou tout en 13/8 parce qu'il y a peu de chances pour que ce soit toujours intéressant. Il doit faire un peu de tout en fait, alterner comme il lui semble bon de le faire, comme Stravinsky dans le sacre ou l'histoire du soldat. C'est assez simple en réalité, même si pas toujours évident à déchiffrer lors de l'éxécution.

Les orchestres jouent-ils trop fort?

C'est la question (très sérieuse) que se pose Marianne: de plus en plus de musiciens classiques ont de graves lésions de l'ouie. Désormais, un appareil posé au coeur de l'orchestre va mesurer en permanence le volume sonore. A priori, vu le niveau sonore, les orchestres seront obligés de se doter de panneaux acoustiques antiréverbération. Sans quoi ils seront obligés de jouer moins fort... Ah, les instruments anciens, c'était pas si mal finalement.....

C'est pas faux, je me rappelle une fois avoir mis des boulkiess pendant un concert lol (pas tout le temps heureusement). Notre pupitre était juste devant la grosse caisse (je sais la disposition était bizzare...).
Mais je ne pense pas que ça vienne des instruments modernes... certains n'ont pas gagné beaucoup plus en sonorité. A mon avis ça vient surtout de l'effectif.

Nous sommes quelques-uns à revenir de Wozzeck, et nous avons remarqué une attitude de la part des musiciens d'orchestre plus répandue lors de cette production qu'à l'accoutumée qui est celle de se boucher les oreilles lors des pages sensées sonner très fort.
Il faut dire que Wozzeck, par endroit, ça déménage pas mal et les panneaux de protection dont bénéficient certains pupitres - ceux situés devant les pecussions et les cuivres - ne suffisent évidement pas.

Donc le problème soulevé par Marianne ne m'étonne pas.

0!_!/-\I\II\I!3R a écrit:

Nous sommes quelques-uns à revenir de Wozzeck, et nous avons remarqué une attitude de la part des musiciens d'orchestre plus répandue lors de cette production qu'à l'accoutumée qui est celle de se boucher les oreilles lors des pages sensées sonner très fort.
Il faut dire que Wozzeck, par endroit, ça déménage pas mal et les panneaux de protection dont bénéficient certains pupitres - ceux situés devant les pecussions et les cuivres - ne suffisent évidement pas.

Donc le problème soulevé par Marianne ne m'étonne pas.

Les gens dans la salle se bouchaient-ils aussi les oreilles ?

Evidement ! Ai-je oublier de préciser qu'il s'agissait de Wozzeck

0!_!/-\I\II\I!3R a écrit:

Evidement ! Ai-je oublier de préciser qu'il s'agissait de Wozzeck

Je comprends bien le problème du volume, déjà, à trois dans la salle de cor on arrive à faire un sacré boucan, pas de vilaineries je vous prie, donc à 100 ça doit être quelque chose.

Spiritus a écrit:

0!_!/-\I\II\I!3R a écrit:

Evidement ! Ai-je oublier de préciser qu'il s'agissait de Wozzeck

Je comprends bien le problème du volume, déjà, à trois dans la salle de cor on arrive à faire un sacré boucan, pas de vilaineries je vous prie, donc à 100 ça doit être quelque chose.

Oui, enfin vous ne travaillez pas dans la grande salle du plus grand opéra du monde ... si ? (au passage : )

Certes non.

Pourquoi ?

Spiritus a écrit:

Certes non.

Pourquoi ?

Parce que quand tu y joueras vraiment, tu constateras que trois cornistes, aussi talentueux soient-ils ne suffiront pas à la remplir tout à fait

Quel cuivre joue le début du thème de ce générique: http://www.generiques-tv.com/aventures-de-tintin.html?

Le trombone.

KID A a écrit:

Quel cuivre joue le début du thème de ce générique: http://www.generiques-tv.com/aventures-de-tintin.html?

Les cors accompagnent. On dirait le grave d'un trombone au début.

Mais il y a une bonne dose de synthé dans tout ça quand même non ?