Je me mets au chant!

Opérateur opérationnel a écrit:

Est-ce que tu préfères ton timbre sur certaines notes ?

Pour l'instant sur le ré3 et le mi3 je me sens vraiment bien.

Xavier a écrit:

Opérateur opérationnel a écrit:

Tu as trouvé le legato facile à apprendre ?

Apparemment c'est quelque chose qui était tout de suite bien chez moi.

Impressionnant en effet. Moi, le solfège et la pratique chorale m'avaient fait prendre de très mauvaises habitudes. Pour être sûre que je chantais les bonnes notes, je détachais systématiquement les notes. J'ai eu beaucoup de mal à trouvé le legato. J'avais toujours l'impression qu'entre 2 notes liés, c'était faux... Mais au bout de la première année, c'était à peu près bon.
A part qu'au Choeur, je n'ai pas le droit de chanter legato, parce que si les 100 choristes lient les notes, on n'entendrait qu'une bouillie assez indigeste...

Ca doit être quand même pratique d'avoir pour copine une soprano (c'est bien ça ?), Xavier...

Soprano amateur.
Mais oui, c'est sympa.

Est-ce que tu as du mal à timbrer tes graves ?

Opérateur opérationnel a écrit:

Est-ce que tu as du mal à timbrer tes graves ?

Ca dépend ce que tu appelles graves.
Mais jusqu'au ré2 pas de problème, sauf en toute fin de phrase si j'ai peu de souffle.
Le do2 j'ai un peu travaillé pour bien le trouver, ce n'est pas encore évident.
Je peux descendre plus bas (surtout le matin, je fais jusqu'au fa1 ), mais là ce n'est vraiment plus timbré.

Ah oui, logique...

Si tu devais te construire un répertoire, qu'est-ce que tu choisirais en fonction de ta voix actuelle, en supposant que tu aies une technique irréprochable ?

Allez, complètement au pif: Pelléas, Siegmund, Lohengrin, Tristan.

Tristan, avec ampli ou sans ?

Personnellement, en supposant que j'aie un "aigu tout terrain", je prendrais :
Nabucco
Enrico Ashton
Conte di Luna
Riccardo
Figaro
Don Giovanni

Opérateur opérationnel a écrit:

Tristan, avec ampli ou sans ?

Avec piano.

Est-ce que ta voix te fait penser à celle d'un ténor connu ?

Opérateur opérationnel a écrit:

Est-ce que ta voix te fait penser à celle d'un ténor connu ?

Non.
Je suis unique.


Non franchement, je ne vois pas pour l'instant.

On pourrait faire un chœur d'hommes ici

Et comment on va s'accorder sur le répertoire ?
Deux Wagnériens pour un bel cantiste, ça fait quoi ? Maria Callas version masculine ?

Un choeur d'hommes... Non mais franchement... Vous vous ennuyeriez sans nous Que feriez-vous sans les aigus planants des sopranos et les beaux contre-chants profonds des altos, hein? :queen:

Ceaufy a écrit:

Un choeur d'hommes... Non mais franchement... Vous vous ennuyeriez sans nous Que feriez-vous sans les aigus planants des sopranos et les beaux contre-chants profonds des altos, hein? :queen:

Bha y a des exempes qui ne manque pas de grande valeur artistique et d'une richesse , du sens de la nuance qui fait souvent défauts au femmes.

J'apprécie beaucoup les soprani (enfin, quand elles chantent), alors je suis d'accord. Xavier aussi certainement (sinon il se serait enfui).
Reste à convaincre Zoilreb.

Entropie, je propose pour commencer qu'on interprète "Gloire immortelle de nos aïeux". Bon, il n'y a pas de soprano là-dedans, mais après, c'est promis, on passera à de la vraie musique avec des vrais soprani.

entropie a écrit:

du sens de la nuance qui fait souvent défauts au femmes.

Oh, va y avoir la guerre, je sens

Opérateur opérationnel a écrit:

Reste à convaincre Zoilreb.

Non merci
Tout le monde peut chanter en chœur mixte… le chic c'est de chanter à voix égales, et surtout entre hommes

Oui, pour voir qui a la plus grosse...voix bien entendu.

Je suis monté jusqu'au SOL# 3 aujourd'hui en vocalises !
Je crois que c'est la première fois. Mais c'est vrai que c'était pas très beau. Mais je suis quand même content

Tu es peut-être baryton verdien!

Xavier a écrit:

Tu es peut-être baryton verdien!

Ce serait vraiment chouette ! J'adorerais chanter des rôles comme Rigoletto justement. J'en travaille un extrait en ce moment "Pari siamo" C'est pas encore ça mais ça va venir j'en suis certain.
Scarpia correspond pas mal à ce genre de voix aussi je pense et ça me plaît bien.

Je trouve que pour un rôle-titre, Rigoletto n'est pas si épais. Il apparaît très souvent, mais le duc récupère beaucoup de beaux morceaux. Au titre des airs, ou des duos assimilés :
"Questa o quella"
"E il sol dell'anima"
"Addio, speranze ed anima" (très court, je l'accorde)
"Parmi veder le lagrime...Possente amor mi chiama"
"La donna è mobile"
"Bella figlia dell'amore"
Contre :
"Veglia donna"
"Si, vendetta, tremenda vendetta !"
"Cortigiani, vil razza dannata"


A part ça , Xavier, tu disais que si tu n'avais pas le contre-ut, tu ne serais pas ténor. Faux, à ma connaissance : Caruso ne possédait pas le contre-ut (d'ailleurs, après avoir remplacé un jour une basse, un journaliste lui a demandé pourquoi il ne continuerait pas une carrière de basse, il aurait répondu qu'"il ne voulait pas gâcher les affaires des basses").
Et toujours dans la catégorie interview, un journaliste a demandé une fois à Domingo s'il avait du mal à atteindre le contre-ut. Il aurait répondu : "Je ne l'ai jamais chanté !". A mettre en relation avec ses récentes interprétations de rôles de baryton (dans Wagner d'ailleurs), et ses différents surnoms, selon la note la plus haute quil chantait lors d'une représentation : il était généralement surnommé "Placi mingo", et quand il ne montait même pas au si, il était appelé "Pla Mingo".

Opérateur opérationnel a écrit:

A part ça , Xavier, tu disais que si tu n'avais pas le contre-ut, tu ne serais pas ténor. Faux, à ma connaissance : Caruso ne possédait pas le contre-ut

J'ai dit ça?
Oui effectivement, ce n'est pas éliminatoire je pense.
En tout cas potentiellement je l'ai ce contre-ut.

Opérateur opérationnel a écrit:

Et toujours dans la catégorie interview, un journaliste a demandé une fois à Domingo s'il avait du mal à atteindre le contre-ut. Il aurait répondu : "Je ne l'ai jamais chanté !". A mettre en relation avec ses récentes interprétations de rôles de baryton (dans Wagner d'ailleurs)

A ma connaissance il n'a jamais chanté de rôle de baryton chez Wagner.

Opérateur opérationnel a écrit:

A part ça , Xavier, tu disais que si tu n'avais pas le contre-ut, tu ne serais pas ténor. Faux, à ma connaissance : Caruso ne possédait pas le contre-ut

J'en serais extrêmement étonné. Un ténor italien au Met au début du siècle avec un si bémol de cette ampleur...

Citation :

Et toujours dans la catégorie interview, un journaliste a demandé une fois à Domingo s'il avait du mal à atteindre le contre-ut. Il aurait répondu : "Je ne l'ai jamais chanté !".

Il faut le prendre pour ce que c'est : de l'humour. Il dit aussi "je ne suis pas un ténor, je suis un effort".
Pourtant, il existe des tas d'enregistrements où il réalise le contre-ut. Ses avocats et ceux de Carreras avaient même attaqué en justice une journaliste (berlinoise, je crois), qui avait prétendu que suel Pavarotti, des trois ténors, avait le contre-ut. Ca avait beaucoup amusé la presse : allait-on faire des essais dans le tribunal, avec un diapason électronique ?

Je pense que des excuses ont été formulées, parce que je n'ai jamais entendu l'issue de ce procès insolite. Tout cela pour dire que Domingo, tout modeste et plaisantin qu'il soit, n'en fait pas moins le contre-ut, et le sait.

On peut être ténor amateur et ne pas avoir le contre-ut, mais les professionnels en ont besoin (même Langridge l'utilise... dans le lied !).

Citation :

A mettre en relation avec ses récentes interprétations de rôles de baryton (dans Wagner d'ailleurs), et ses différents surnoms, selon la note la plus haute quil chantait lors d'une représentation : il était généralement surnommé "Placi mingo", et quand il ne montait même pas au si, il était appelé "Pla Mingo".

On a fini avec Pmingo, oui, c'est la blague.

Les rôles de barytons intégraux sont peu nombreux : un de zarzuela pour ses premiers pas sur scène, Figaro de Rossini au disque, et ses adieux en Boccanegra prochainement. Pas de Wagner. Par ailleurs, en baryton, ses aigus ne sont pas du tout tendus, le résultat est trop confortable, et le son de sa voix plutôt tassé. Certes, il ne monte plus aussi aisément, et le soutient du sol3 lui devient parfois difficile sur les longues distances, mais il peut encore chanter bien des rôles, et Tristan, même si difficile à réaliser s'il tentait la scène, était parfait au disque. Parsifal, rôle très peu aigu, lui convient aussi, de même pour Siegmund, plus dans sa couleur, où il est idéal.

Le plus haut que je suis monté c'est le contre-ut dièse… et c'était très laid, ma prof de chant a éclaté de rire

Bonjour David !!!

Domingo a le contre-ut, mouais, si on veut... Disons qu'effectivement il l'a mais c'est souvent hyper serré voir crié... On ne peut pas dire que c'est le contre ut d'un Corelli par exemple.
Même Bergonzi, qui a débuté sa carrière comme baryton, a un contre-ut plus facile, bien qu'un peu juste par moment.

Ceci étant, je vénère Domingo pour tout le reste....

Il arrivait tout de même assez souvent à Caruso de craquer ses notes aiguës. N'oublie pas non plus qu'il a commencé comme baryton, et que sa voix était alors très petite.

Bonjour,
Ma question est toute simple: je voudrais savoir s'il y a des chanteurs lyriques ou des musiciens intéressés par l'opéra sur ce forum.
Merci.

Colombine a écrit:

Bonjour,
Ma question est toute simple: je voudrais savoir s'il y a des chanteurs lyriques ou des musiciens intéressés par l'opéra sur ce forum.
Merci.

Le sujet adéquat n'était pas si loin.

Pardon, je n'avais pas vu que mon message avait été enregistré dans cette rubrique. Je croyais avoir crée un nouveau sujet. Donc vous vous êtes ténor. Vous chantez en amateur ou en professionnel?

Colombine a écrit:

Pardon, je n'avais pas vu que mon message avait été enregistré dans cette rubrique. Je croyais avoir crée un nouveau sujet.

C'est moi qui ait déplacé ton message, pour éviter les doublons.

Colombine a écrit:

Donc vous vous êtes ténor. Vous chantez en amateur ou en professionnel?

J'ai commencé à prendre des cours il y a un an.

Très bien... Alors je suppose que vous jouiez d'un autre instrument.. Comment cela vous est-il venu de chanter?

La découverte grandissante de l'opéra et petit à petit l'amour de la voix et du chant.

Et tu as déjà composé pour la voix?

Il y a pas mal de topics sur l'opéra. Comme Xavier est fan de Wagner, ce n'est pas surprenant.

De toutes façons, chanteur lyrique est une appellation à tendance fortement opératique. Les lieder sont plus une niche qu'autre chose.

Je suis venu au chant par l'opéra.

Moi aussi je chante plus de l'opéra en ce moment. Mais pour se faire la voix, les lieder ce n'est pas vilain du tout. Après il faut voir en fonction de la tessiture. Je chante plein de trucs comme les lieder ou des leçons de ténèbres, alors que j'ai une voix de soprano dramatique qui convient mieux à des choses plus lourdes vocalement parlant, que je chante aussi( symphonies avec parties vocales, opéra, Chostakovitch...). Concernat Wagner, je suis encore un peu sceptique, quoiqu'on me surnomme parfois pour plaisanter la Walkyrie. Je n'ai pas encore trouvé l'Opéra qui va me faire adorer Wagner. Pour l'instant, j'ai l'impression que je pourrai plus le chanter pour des raisons alimentaires. Je sais que c'edst une honte. Aidez moi à aimer Wagner!!!!
ps: Pourquoi des niches, les lieder?

Les lieder sont des niches parce beaucoup de gens qui savent ce qu'est un opéra (dont une grande partie qui ne va pas du tout à l'opéra) ne savent pas ce qu'est un lied.

Bonjour Colombine, et bienvenue sur ce forum. Ton pseudonyme est un clin d'oeil à Debussy ou je suis à côté de la plaque ?

Opérateur opérationnel a écrit:

De toutes façons, chanteur lyrique est une appellation à tendance fortement opératique. Les lieder sont plus une niche qu'autre chose.

Colombine a écrit:

Mais pour se faire la voix, les lieder ce n'est pas vilain du tout.

Avant de souhaiter la bienvenue à Colombine comme il se doit, quelqu'un pourrait-il m'indiquer où se trouve le souriard mitrailleuse/carnage ?

DavidLeMarrec a écrit:

quelqu'un pourrait-il m'indiquer où se trouve le souriard mitrailleuse/carnage ?

Vas-y, tu peux te servir et faire justice. Je n'ai rien vu...

http://smileys.sur-la-toile.com/categorie-Combat.html

vartan a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

quelqu'un pourrait-il m'indiquer où se trouve le souriard mitrailleuse/carnage ?

Vas-y, tu peux te servir et faire justice. Je n'ai rien vu...

http://smileys.sur-la-toile.com/categorie-Combat.html

Je suis déçu, il n'y a pas chaise à clou sur roue avec huile bouillante et écartèlement.

David - frusteProcuste

Aaaah ! J'ai trouvé ce que je cherchais :

.

DavidLeMarrec a écrit:

Aaaah ! J'ai trouvé ce que je cherchais :

.

Ca me paraît à la hauteur de l'offense.

Le lied et la mélodie, c'est trop bien !

ceci est une message de la ligue-de-la-défense-du-lied-et-de-la mélodie, parce que c'est trop bien

Colombine a écrit:

Et tu as déjà composé pour la voix?

Dans mes études d'écriture, oui plusieurs fois, des mélodies dans le style de Ravel et de Fauré, du style Berg aussi...
Dans mes oeuvres personnelles pas encore.

Gloups!
Mais je suis d'accord sur le fait que le lied et la mélodie , c'est trop bien( ah: Fauré et son deuxième volume pour voix de soprano!).
Je me demandais juste pourquoi l'on me disait que les lieder étaient des niches, et ma réponse exprimait un étonnement clouant conjugué à une peur de me mouiller, j'avoue...
En tous les cas, je n'ai jamais réussi à mettre des chiens dedans, dans les lieder de Schubert... ET pourtant, il y en a des os, dedans...( je veux dire, émanat de tous les cadavres qu'il y a enterré!).

ouannier a écrit:

Bonjour Colombine, et bienvenue sur ce forum. Ton pseudonyme est un clin d'oeil à Debussy ou je suis à côté de la plaque ?

Un clin d'oeil à Debussy et peut-être d'autres choses...J'aime les couleurs que reflète ce nom lorsque je me l'évoque à l'esprit.

Très bien. Et vu le traitement que tu réserves à Samy, nous nous tiendrons à carreau.