Gabriel Fauré (1845-1924)

Pas encore de sujet sur ce cher Gabriel, souvent considéré comme le sommet du raffinement français, ou au contraire dénigré par d'autres comme étant trop précieux, voire trop salonnard...

Il y a bien quelques pièces de jeunesse un peu salonardes, un peu "charmantes" mais sans grand intérêt, mais il serait injuste de généraliser au-delà de quelques mélodies et quelques pièces pour piano parmi les premiers opus.

Son corpus de mélodies contient un grand nombre de chefs d'oeuvre, les cycles la Chanson d'Eve, Mirages et l'Horizon chimérique étant pour moi les sommets de son art mélodique, et peut-être les sommets de la mélodie française.

Ses 2 autres domaines de prédilection sont le piano (les Nocturnes contient peut-être ses plus belles pièces pianistiques, à partir du 6è que de trésors...) et la musique de chambre. (il faudrait tout citer: les quintettes, les sonates pour violon, pour violoncelle, le trio, le quatuor...)

On délimite en général 3 périodes, la dernières commençant aux alentours de l'opus 63, (6è nocturne) ou peut-être 70 et des poussières pour d'autres.
La limite entre la 1ère et la 2è est très floue, peut-être dans les opus 30; en tout cas on ressent davantage une évolution très progressive et tout à fait naturelle. (pas de bouleversement soudain dans son style)

Dans sa dernière période (et en particulier la Chanson d'Eve, la 2è sonate pour violon et piano, le Jardin clos) ses recherches harmoniques sont uniques par leur caractère parfois quasi-atonal; en effet il n'utilise que des accords "classés" (quasiment pas chez lui de "notes ajoutées" comme chez Debussy ou Ravel) mais son maniement des modes grégoriens et son art de la modulation incessante, sa façon de perturber l'assise tonale ouvre la voie à un univers harmonique par moments très incertain, tout en conservant sa cohérence. Définir la tonalité devient par moments très difficile.
Apprécier ce raffinement extrême n'est pas évident mais quel plaisir quand on a enfin l'impression de comprendre cette musique.

Sinon tout le monde connaît le magnifique Requiem opus 48; j'attirerai aussi votre attention sur l'opéra Pénélope, magnifique. (même si je connais encore assez peu; il existe un très bel enregistrement de Dutoit avec Norman, Van Dam...)

Tu as oublié le thème et variations opus 73!
Et puis Pélléas et Mélisande

J'ai parlé très rapidement de la musique pour piano, mais si je devais développer je parlerais davantage des préludes opus 103 que du thème et variations, qui n'est pas à mon avis parmi ses oeuvres les plus inspirées, surtout dans cette période. (alors que les nocturnes 6, 7...)
En fait je pense que le principe de thème et variations ne convient pas à son style.

Par contre tu as raison, Pelléas et Mélisande, c'est magnifique, fabuleux. (ce Maeterlinck en a inspiré, du monde...)

Merci à Xavier d'avoir pensé à ce compositeur, éclipsé par ses contemporains Debussy et Ravel.
Son tort, si on peut dire, est de n'avoir pas donné de titres à ses pièces pour piano, comme Debussy pour ses préludes par exemple. Tu as sans doute remarqué que la plupart de ses pièces de la troisième période sont en mineur (nocturnes, barcarolles ainsi que 6 des 9 préludes op 103).
Pour moi, ses chefs d'oeuvres sont dans sa musique de chambre, depuis la sonate opus 13 jusqu'au quatuor à cordes opus 121, son oeuvre ultime. Avec une préférence pour ses 2 quatuors avec piano op 15 et 45.
Autre chef d'oeuvre que tu as évoquée : le Requiem op 48, mais également la peu connue Messe basse (sans opus), qui est tirée d'une Messe pour les pêcheurs de Villerville écrite en commun avec Messager.
En plus de la musique de scène Pelleas et Mélisande, j'aime bien aussi celle pour Masques et Bergamasques : connais tu la version intégrale enregistrée par Michel Plasson ?

Je suis en train de réécouter ses 3 quatuors, c'est de la très grande musique Ma préférence va peut être au n°2 op45, surtout le 3eme mouvement

Citation :

Apprécier ce raffinement extrême n'est pas évident mais quel plaisir quand on a enfin l'impression de comprendre cette musique.

Encore de la musique pour musiciens

Je ne comparerais pas les 2 quatuors avec piano au quatuor à cordes opus 121; une autre formation, une autre période (son ultime opus), en tout cas son quatuor à cordes est un sommet absolu... (j'aime aussi beaucoup les 2 quatuors avec piano)

Au sommet de l'oeuvre de Fauré, son requiem qui est une oeuvre géniale qu'on ne peut se dispenser de connaître! sa musique de chambre vaut bien celle de Debussy ou Ravel; pour compléter mes lacunes (sonates pour violon et piano, trio...) j'ai acheté ce coffret prometteur, 5 CD pour un peu plus de 20 euros:

Xavier a écrit:

j'attirerai aussi votre attention sur l'opéra Pénélope, magnifique. (même si je connais encore assez peu; il existe un très bel enregistrement de Dutoit avec Norman, Van Dam...)

Cet enregistrement fait pas mal de tort à l'oeuvre. Le fil dramatique est extrêmement amolli et distendu. Certes, il y a Vanzo et Van Dam, mais c'est mince pour faire tenir le tout.

Si vous arrivez à mettre la main dessus, il existe un enregistrement Crespin/Jobin, avec un orchestre français qui sonne certes un rien étriqué, mais d'une urgence dramatique et d'une justesse stylitique tout autres. Quant à la distribution, c'est un rêve enchanté, tout est là, dans le ton et dans les possibilités vocales. On est loin de l'hédonisme mollement abandonné de Norman - qui fait ce qu'elle peut, entre Dutoit et le français.

Sinon, avec Dutoit, difficile de se faire une idée de ce que vaut véritablement l'oeuvre. Mieux vaut passer d'abord par chez Chausson, Cras et autres, en attendant.

Je réécoute les quintettes pour piano et cordes op 89 et 115, profitant d'une nette plus value sonore par rapport à un ancien report CD que je possédais.
Très beau son avec ceci:



Ces quintettes: deux oeuvres merveilleuses, de la maturité de Fauré, à mettre au même niveau: une musique dense et lyrique infiniment raffinée, pleine d'élégance, de noblesse et à la fois de simplicité, de très beaux thèmes (1er mouvement du premier quintette!), des mouvements lents remplis d'éternité...

Finalement, je pense que la musique de chambre est le sommet de l'oeuvre de Fauré, devant ses mélodies et sa musique pour piano.

Ici, zéro déchet, depuis la 1ère sonate pour violon et piano opus 15 jusqu'à l'ultime quatuor à cordes opus 121, que des chefs d'oeuvre...

Qu'avais je écrit, Xavier ?

Content de voir que nous sommes d'accord !

Bezout a écrit:

Je suis en train de réécouter ses 3 quatuors, c'est de la très grande musique Ma préférence va peut être au n°2 op45, surtout le 3eme mouvement

Citation :

Apprécier ce raffinement extrême n'est pas évident mais quel plaisir quand on a enfin l'impression de comprendre cette musique.

Encore de la musique pour musiciens

Oui !
Et dire qu'on peut lire (sur certains forums) que la musique française manque de substance !

DavidLeMarrec a écrit:

Cet enregistrement fait pas mal de tort à l'oeuvre. Le fil dramatique est extrêmement amolli et distendu. Certes, il y a Vanzo et Van Dam, mais c'est mince pour faire tenir le tout.

Certes, mais comme c'est le seul disponible (et encore, s'il l'est toujours !). Tout de même, tu es bien dur : Van Zo et Vandam se tirent de leurs roles avec les honneurs, et seule Norman est peu crédible, même si ca se laisse entendre.

Citation :

Si vous arrivez à mettre la main dessus, il existe un enregistrement Crespin/Jobin, avec un orchestre français qui sonne certes un rien étriqué, mais d'une urgence dramatique et d'une justesse stylitique tout autres. Quant à la distribution, c'est un rêve enchanté, tout est là, dans le ton et dans les possibilités vocales. On est loin de l'hédonisme mollement abandonné de Norman - qui fait ce qu'elle peut, entre Dutoit et le français.

Qui aura en effet la riche idée de rééditer l'enregistrement d'Inghelbrecht que tu cites avec Crespin et Jobin, qui rend mieux justice à l'eouvre (malgré toute une page ou Crespin est completement plantée, en décalage de 2 mesures avec l'orchestre.... C'était une version de concert live, et non de studio, faut-il préciser.

Evidemment, l'adéquation stylistique de Crespin est sans commune mesure avec celle de Norman, qui ne comprend pas grand-chose à cette musique, ni sans doute aux vrais sentiments que pourraient ressentir Pénélope.

Pour élargir le propos à la discographie de l'opéra français, je me demande comment et pourquoi la trés grande majorité des opéras français au disque ont été minés par des distributions parfaitement inadéquates, même si les initiatives ont été méritoires. Hélas, il y a peu de chances d'entendre demain une nouvelle version de Guercoeur avec les chanteurs qui lui feront honneur (Van Dam excepté, qui y est, à mon sens, parfait, mais les autres... :face: ); Idem pour l'Ariane et Barbe-Bleue, qui mériterait un nouvel enregistrement, Le Mignon de Thomas et Padmavati minés par une Horne hors de propos, Le Roi Arthus de Chausson, par une distribution trés inégale, Esclarmonde, par une Sutherland aux couleurs vocales plus qu'étranges (Fleming et Alagna devraient s'y coller aujourd'hui, ca leur irait parfaitement),

Raaah, je me passe en boucle depuis trois jours le Requiem de Fauré (dirigé par Barenboïm avec Fischer Dieskau en baryton). Pourquoi n'ai je pas connu ca avant, ma parole c'est fabuleux, c'est si sensible et lumineux mais en même temps profond comme une Requiem , aaah le Libera me Ahhhhh je me meure

(dis en passant je viens de découvrir la Pavane aussi, magnifique )



PS: tous les Requiem ont été composés en Ré (quiem ah ah non pardon je ne partais pas pour faire une blague c'était sérieux) mineur?

Hmpf je devrais faire des recherches AVANT de parler, je peux donc me répondre à moi meme : il y a au moins le Requiem de Cherubini qui est en do m et celui de Gounod en do M (majeur?Requiem? Ca doit etre étrange)

Et le trio op 120? vous connaissez?
je dois jouer ça dans pas longtemps, je commence à le déchiffrer et ça a l'air trrrroo mignon.

C'est pas mignon, c'est sublime!

Un des grands chefs d'oeuvre de sa musique de chambre avec le quatuor à cordes et la 2è sonate pour violon.

Le 2è mouvement notamment est à tomber.

eh eh tu tires plus vite ke ton ombre!
merki

Saviez vous,chers amis que Gabriel Fauré,qui a ecrit des pieces de musiques raffinées,était soud.Non pas comme Beethoven,mauis comme Gainsbourg.

JadSeif a écrit:

Saviez vous,chers amis que Gabriel Fauré,qui a ecrit des pieces de musiques raffinées,était soud.Non pas comme Beethoven,mauis comme Gainsbourg.

Tout de même, ça ne t'aurait pas pris plus d'une minute pour corriger l'orthographe, les coquilles, la syntaxe (sont-ce les "musiques" qui sont raffinées ?), mettre des accents et faire respirer le tout. S'il te plaît... On sait toujours gré à un forumeur qui écrit des messages lisibles.
C'était ma minute modo, pardon.

Ca fait plusieurs fois qu'on lui dit mais JadSeif ne veut rien entendre.





Pardon.

Avant je detestais Fauré, j'avais l'impréssion qu'il ressassait en permanence, comme quelqu'un qui cherche dans le noir et qui se bouffe des meubles. Puis un matin ou je flottais encore je sais pas trop où, on m'a passé l'horizon chimérique et j'ai ****, un truc assez hallucinant . Par contre le requiem je peut pas... mais j'ai l'impréssion qu'il faut être dans un certain état d'esprit pour être réceptif à sa musique. C'est vraiment à part.

Je ne sais pas si c'est vraiment à part.

En tout cas c'est une musique pour laquelle il faut être très attentif oui, qui ne fonctionne pas du tout en musique de fond; une musique de la demi-teinte, du détail et du secret.

Oui c'est sûr, c'est une musique qui s'écoute, très raffinée. Mais disons que pour mes oreilles, je la ressens comme une musique vraiment à part. Une sensibilité très particulière.

Une petite question, on m'a parler de l'enchainement d'accords typique de Fauré, est ce que quelqu'un peut m'éclairer ? (Oui j'ai lu le premier post mais j'aimerais si possible avoir plus de détails)

mademoisellev a écrit:

Une petite question, on m'a parler de l'enchainement d'accords typique de Fauré, est ce que quelqu'un peut m'éclairer ? (Oui j'ai lu le premier post mais j'aimerais si possible avoir plus de détails)

Est-ce que tu comprends si on te parles de mode de fa, d'accords de tierce et quarte et d'enchaînements d'accords + ?

Xavier a écrit:

mademoisellev a écrit:

Une petite question, on m'a parler de l'enchainement d'accords typique de Fauré, est ce que quelqu'un peut m'éclairer ? (Oui j'ai lu le premier post mais j'aimerais si possible avoir plus de détails)

Est-ce que tu comprends si on te parles de mode de fa, d'accords de tierce et quarte et d'enchaînements d'accords + ?

oui je comprends!

mademoisellev a écrit:

Xavier a écrit:

mademoisellev a écrit:

Une petite question, on m'a parler de l'enchainement d'accords typique de Fauré, est ce que quelqu'un peut m'éclairer ? (Oui j'ai lu le premier post mais j'aimerais si possible avoir plus de détails)

Est-ce que tu comprends si on te parles de mode de fa, d'accords de tierce et quarte et d'enchaînements d'accords + ?

oui je comprends!

Alors pour faire bref, Fauré multiplie les accords de 7è (sans préparation, mais par contre pas encore de sixte ajoutée comme chez Debussy ou Ravel), enchaîne ainsi fréquemment les accords de tierce et quarte, et a une grande prédilection pour les échelles modales, sa préférée étant un mode qui n'a pas de nom et qui fait sol la si do ré mi bémol fa sol.
Donc les enchaînements typiques ce sont notamment les cadences dans ce mode, également beaucoup de mode de la et de mode de fa, et on trouve également parfois des enchaînements d'accords +, c'est-à-dire des accords de dominante mais qui perdent leur fonction de dominante. (exemple dans la mélodie "Prison", mesure 9)
Les modulations typiques de Fauré sont souvent des modulations par tierce mineure. (par exemple on passe de ré majeur à fa majeur, puis de fa majeur à la bémol majeur...)
Il y a aussi l'accord de quinte augmentée qui permet beaucoup de modulations: par exemple l'accord do mi sol# (ou la bémol) permet, en abaissant ou en montant une des notes d'un demi-ton, une résolution sur do majeur, sur la bémol majeur, sur mi majeur, sur la mineur, sur fa mineur ou sur do# mineur. Et Fauré joue beaucoup de cette ambiguïté.

Merci, je prends note!

( Je vais me faire un petit devoir de vacances là-dessus. )

Azaelia a écrit:

Raaah, je me passe en boucle depuis trois jours le Requiem de Fauré (dirigé par Barenboïm avec Fischer Dieskau en baryton). Pourquoi n'ai je pas connu ca avant, ma parole c'est fabuleux, c'est si sensible et lumineux mais en même temps profond comme une Requiem , aaah le Libera me Ahhhhh je me meure

Essaie donc le Cantique de Jean Racine (version orgue de préférence), et le Requiem de Ropartz, tu nous en diras des nouvelles.

Citation :

PS: tous les Requiem ont été composés en Ré (quiem ah ah non pardon je ne partais pas pour faire une blague c'était sérieux) mineur?

Beaucoup, oui. Les tonalités ont une symbolique, le ré mineur et l'ut mineur sont funèbres. Charpentier avait même proposé une nomenclature précise. Mais on trouve également peu de tonalités en dièse puisqu'il faut faire sonner les cuivres.

Azaelia a écrit:

Hmpf je devrais faire des recherches AVANT de parler, je peux donc me répondre à moi meme : il y a au moins le Requiem de Cherubini qui est en do m

Son premier, tu veux dire, celui avec choeur mixte et solistes, le plus célèbre.

Mais son second, pour choeur d'hommes, est... en ré mineur.

Citation :

et celui de Gounod en do M (majeur?Requiem? Ca doit etre étrange)

C'est en effet une atmosphère spéciale. Ca rappelle le chant des Trèves dans Mireille. Des demi-tons lanscinant ; on est en majeur, mais le tout sonne funèbre et étrange - ce qui sied bien à l'évocation de l'au-delà.


DLM Cie : pourrit vos fils sur demande. Satisfaction garantie.

DavidLeMarrec a écrit:

Azaelia a écrit:

Raaah, je me passe en boucle depuis trois jours le Requiem de Fauré (dirigé par Barenboïm avec Fischer Dieskau en baryton). Pourquoi n'ai je pas connu ca avant, ma parole c'est fabuleux, c'est si sensible et lumineux mais en même temps profond comme une Requiem , aaah le Libera me Ahhhhh je me meure

Essaie donc le Cantique de Jean Racine (version orgue de préférence), et le Requiem de Ropartz, tu nous en diras des nouvelles.

Elle peut aussi essayer le Requiem de Duruflé, non?
En général les personnes qui aiment le Requiem de Fauré accrochent bien à celui de Duruflé me semble-t-il…

Zoilreb a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

Azaelia a écrit:

Raaah, je me passe en boucle depuis trois jours le Requiem de Fauré (dirigé par Barenboïm avec Fischer Dieskau en baryton). Pourquoi n'ai je pas connu ca avant, ma parole c'est fabuleux, c'est si sensible et lumineux mais en même temps profond comme une Requiem , aaah le Libera me Ahhhhh je me meure

Essaie donc le Cantique de Jean Racine (version orgue de préférence), et le Requiem de Ropartz, tu nous en diras des nouvelles.

Elle peut aussi essayer le Requiem de Duruflé, non?
En général les personnes qui aiment le Requiem de Fauré accrochent bien à celui de Duruflé me semble-t-il…

Ouip, bien sûr, mais c'est tout de même du Fauré dilué, alors que Ropartz... !

et le Requiem de Vagn Holmboe c'est du Ré mineur aussi ?

Tiens je ne connais pas encore le Requiem de Ropartz... On pourrait peut-être ouvrir un sujet sur lui d'ailleurs?

DavidLeMarrec a écrit:

Zoilreb a écrit:

Elle peut aussi essayer le Requiem de Duruflé, non?
En général les personnes qui aiment le Requiem de Fauré accrochent bien à celui de Duruflé me semble-t-il…

Ouip, bien sûr, mais c'est tout de même du Fauré dilué, alors que Ropartz... !

Dilué, dilué… c'est pas la même chose non plus. Duruflé a harmonisé et arrangé le requiem grégorien, avec les implications modales que cela comporte.
Par contre le Ropartz, je connais pas, c'est disponible ?

"elle peut essayer" "dilué" C'est mignon on dirait qu'on me fait une ordonnance
En tout cas merci David pour ces précisions, et je vais me lancer dans l'écoute de ce que vous me conseillez

Je remonte le sujet pour demander si l'un de vous a connaissance d'une bonne version de la pavane op.50 sans choeur?

Par bonne version j'entends un tempo allant, avec de jolis vents surtout.

joachim a écrit:

Son tort, si on peut dire, est de n'avoir pas donné de titres à ses pièces pour piano, comme Debussy pour ses préludes par exemple.

Vraiment si l'on peut dire...
Sa musique parle bien assez d'elle même je trouve.
Et puis, mon grand ami Debuusy ( ) a donné des titres a ses préludes sur demande de son editeur il me semble? Et il a demandé a ce que ces titres soient inscrits a la fin des partitions pour ne pas "influencer" l'interprète, ce que je trouve trés bien.

joachim a écrit:

Son tort, si on peut dire, est de n'avoir pas donné de titres à ses pièces pour piano, comme Debussy pour ses préludes par exemple.

Je ne trouve pas; Fauré est plus dans le registre de la musique pure, pas dans la musique de la sensation ou de l'évocation comme Debussy.
Normal je trouve qu'il ait laissé des sonates, quatuors, etc...

Vous aimez pas la pavane?

Si mais je n'ai qu'une version de la pavane sans choeurs. Je ne vois pas l'intérêt d'enlever les choeurs.

Xavier a écrit:

Si mais je n'ai qu'une version de la pavane sans choeurs. Je ne vois pas l'intérêt d'enlever les choeurs.

Oui, autant enlever le clavecin dans une sonate de Corelli, quoique…

Bon, c'est un peu tard, mais je découvre Fauré.

Les mélodies de La bonne chanson op. 61, accompagnées par un quatuor à cordes avec piano.

Comment ces poèmes de Verlaine se coulent dans cette musique avec un naturel qui pourrait la faire passer pour évanescente !

Je suis très touché par le climat élégiaque de cet ensemble, musique de chambre, chant. C'est raffiné et simple. Ça module et ondule, reste passionné pourtant. Oser mettre en musique le vers Que je vous aime, je t'aime avec une sincérité qui reste pudique.

Que dire du Quintette n°1 op. 89, je ne sais pas, un rêve, une attente mélancolique, souplesse et délicatesse. Que d'équilibre, parfois trop, l'idée d'une perfection du goût dit français?

Jérôme Correas chante, les Parisii l'accompagnent.

Belle découverte j'ai l'impression!

Si tu ne connais que la Bonne Chanson, il te reste le meilleur à découvrir au niveau des mélodies: Le Jardin clos, la Chanson d'Eve, l'Horizon chimérique...

Alors on m'a offert il y a déjà quelques temps, le coffret de 5CD's de musique de chambre de G.Fauré dont on peut voir la pochette quelque messages au dessus.

Et j'ai donc écouté une partie de ces 5 CD's (une partie j'ai dit ), mais à vrai dire j'ai du mal à comprendre cette musique en l'écoutant, du mal à l'aborder.
Pourtant, elle me semble intéressante, et j'ai vraiment l'impression que je pourrai y trouver quelque chose... si je comprenais le sens de sa musique...

Est ce que quelqu'un aurait des conseils, des info pour m'aider à cerner un peu cette musique, et l'apprécier à son juste titre ???
(Je sais, c'est une question tout à fait abstraite et vague, mais jtente ma chance malgré tout !)

The End a écrit:

Est ce que quelqu'un aurait des conseils, des info pour m'aider à cerner un peu cette musique, et l'apprécier à son juste titre ???
(Je sais, c'est une question tout à fait abstraite et vague, mais jtente ma chance malgré tout !)

Je sais pas si ça va t'aider mais j'ai découvert Fauré en le jouant...

The End a écrit:

à vrai dire j'ai du mal à comprendre cette musique en l'écoutant, du mal à l'aborder.
Pourtant, elle me semble intéressante, et j'ai vraiment l'impression que je pourrai y trouver quelque chose... si je comprenais le sens de sa musique...

Est ce que quelqu'un aurait des conseils, des info pour m'aider à cerner un peu cette musique, et l'apprécier à son juste titre ???

Peut-être que si on connaissait mieux tes goûts, tes compositeurs préférés, on pourrait mieux t'aider?

même chose qu'Elustaphe, prendre une partition des mélodies, si on peut déchiffrer, Les berceaux, Notre amour, Au bord de l'eau... Sinon le In Paradisum du requiem doit marcher de façon à peu près universelle

Xavier a écrit:

The End a écrit:

à vrai dire j'ai du mal à comprendre cette musique en l'écoutant, du mal à l'aborder.
Pourtant, elle me semble intéressante, et j'ai vraiment l'impression que je pourrai y trouver quelque chose... si je comprenais le sens de sa musique...

Est ce que quelqu'un aurait des conseils, des info pour m'aider à cerner un peu cette musique, et l'apprécier à son juste titre ???

Peut-être que si on connaissait mieux tes goûts, tes compositeurs préférés, on pourrait mieux t'aider?

Et bien mes goûts ne sont pas tout à fait bien définis, puisque je ne suis pas encore très bien cultivée en ce qui concerne la musique, même si je m'acharne tous les jours à remédier à cette grave et impardonnable lacune !!!
J'aime donc beaucoup les symphonies, mais aussi la musique de chambres et dans une moindre mesure les pièces pour instruments solistes...
Pour les périodes, ce sera Baroque, classique principalement et romantisme ensuite...

Maintenant, ce qui me "bloque" le plus dans ces oeuvres de Fauré, c'est bien que je n'arrive pas à être à l'aise en les écoutant: je ne comprend pas vraiment bien oú Fauré essaye de nous emmener...
En fait c'est ça, je n'arrive pas à me laisser "bercer, emmener" par ses musiques de chambre... alors que j'arrive pourtant à me laisser emmener en écoutant du contemporain strident et dissonant et tout ce que vous voulez !!!

Par contre l'idée de prendre des partitions pourrait être intéressante... J'irai jeter un coup d'oeil si je trouve des partitions !!!