Gabriel Fauré (1845-1924)

Pinch a écrit:

Quelqu'un a écouté la réduction pour piano du Requiem par Emile Naoumoff?

ça a l'air très bien d'après les extraits que j'ai pu entendre.

Oui, très jolie transcription.

génial!
je vais essayer de me procurer ça

ça m'intéresse beaucoup

Pinch a écrit:

génial!
je vais essayer de me procurer ça

ça m'intéresse beaucoup

Pour ceux que les transcriptions de Fauré intéressent, il y a ce concert:
13 février
Auditorium du musée d’Orsay
Les solistes de l’Orchestre de Paris et Marie-Josèphe Jude interprètent Pelléas et Mélisande (transcrit par Dalbavie), Après un rêve, Papillon, La Bonne Chanson, la Fantaisie pour flûte et piano et le Quintette avec piano n° 2 de Fauré

je ne suis pas dispo....

Wolfgang a écrit:

Pinch a écrit:

génial!
je vais essayer de me procurer ça

ça m'intéresse beaucoup

Pour ceux que les transcriptions de Fauré intéressent, il y a ce concert:
13 février
Auditorium du musée d’Orsay
Les solistes de l’Orchestre de Paris et Marie-Josèphe Jude interprètent Pelléas et Mélisande (transcrit par Dalbavie), Après un rêve, Papillon, La Bonne Chanson, la Fantaisie pour flûte et piano et le Quintette avec piano n° 2 de Fauré

Je l'avais lu mais pas relevé dans mon agenda : qui chante ?

DavidLeMarrec a écrit:

Je l'avais lu mais pas relevé dans mon agenda : qui chante ?

Le Texier.

On sait david, tu n'es pas disponible ce jour-là.

Il n'est même pas disponible pour Mimi. Il n'est pas fréquentable, ce garçon.

natrav a écrit:

On sait david, tu n'es pas disponible ce jour-là.

Je me disais bien aussi, bizarre que je n'aie pas relevé ça, puisque j'ai potassé le programme d'Orsay et que je me souvenais du beau programme.

J'avais en revanche le souvenir erroné d'avoir hésité.

Une citation de Fauré que j'ai trouvé assez évocatrice de sa personnalité ; il écrit à Poujaud, le 3 septembre 1885 :

"Ce n'est pas que j'ai la prétention de faire de Mazeppa un opéra essentiellement français : je vous avouerai même que, d'une manière générale, je ne puis pas admettre de telles subtilités pour cet art qui s'appelle la musique et dont la première des qualité est d'être une langue universelle ou plutôt la langue d'une patrie tellement au-dessus de toutes les autres qu'elle s'abaisse lorsqu'elle traduit des sentiments ou des traits de caractère propres à telle ou telle nation. C'est au moyen d'une théorie si volontiers admise que la musique française doit être légère et pimpante, que la musique allemande doit être lourde, compacte ou inintelligible à force de profondeur. Je crois, au contraire de cela, qu'un musicien véritablement doué fait de la musique sans masque de nationalité. Or, ce n'est pas, le cas de l'École russe et de Tchaïkovsky*, en particulier qui, de peur de ne pas être assez de son pays, prend le plus souvent des thèmes populaires qu'il développe avec plus ou moins d'art. Je dirai la même chose de Brahms à propos de son exploitation des thèmes hongrois et de Grieg qui s'est bâti une belle réputation avec les chansons de son pays. Mais ne trouvez-vous pas que les productions de ces artistes constituent le plus souvent que des curiosités piquantes, intéressantes au même titre qu'un joli costume hongrois ou qu'une image dorée d'un Christ de Moscou ?" (extrait de la correspondance publiée par Nectoux)

Je partage assez son opinion mais à y bien regarder mes compositeurs préférés sont Français.

--------
*Tchaikovsky a composé un Mazeppa en 1884. Et Fauré devait un faire un lui aussi.

Ophanin a écrit:

"Je crois (...) qu'un musicien véritablement doué fait de la musique sans masque de nationalité. Or, ce n'est pas, le cas de l'École russe et de Tchaïkovsky*, en particulier qui, de peur de ne pas être assez de son pays, prend le plus souvent des thèmes populaires qu'il développe avec plus ou moins d'art. Je dirai la même chose de Brahms à propos de son exploitation des thèmes hongrois et de Grieg qui s'est bâti une belle réputation avec les chansons de son pays. Mais ne trouvez-vous pas que les productions de ces artistes constituent le plus souvent que des curiosités piquantes"

Je partage assez son opinion

Pas moi. Je pense qu'un musicien "véritablement doué" peut faire son miel de n'importe quel matériel musical. Dirait-on de Bartok qu'il n'était pas véritablement doué ? Et réduire Brahms à ses danses hongroises, ou Grieg à son exploitation de thèmes populaires norvégiens, c'est vraiment voir les choses par le petit bout de la lorgnette...

Ce n'est pas ce que dit Fauré. Il dit que ces compositeurs sont mauvais quand ils réutilisent bêtement des thèmes populaires pour faire "couleur locale". En ça, il a plutôt raison. Les danses hongroises de Brahms ne valent pas son quintette pour clarinette.

Et Bartòk transcende complètement le répertoire folklorique, sans se limiter à sa seule nation.

J'irai encore plus loin que PJF en disant que les chansons des îles britanniques sont un joyau de Beethoven...

Mille fois oui ! ces accompagnements sont géniaux.

Mais Beethoven, ce n'est pas le même contexte. Fauré parle de ses contemporains. Et de toute façon, Fauré et moi on a raison, on ne nous la fait pas. non non non.

Il dit exécrer l'utilisation du folklore pour lui-même. Il n'a pas tort, les œuvres qui réutilisent des thèmes populaires et qui restent dans nos mémoires, sont des œuvres qui vont au-delà de la mélodie rurale accompagnée, non ? Sinon, c'est anecdotique.

Xavier a écrit:

jerome a écrit:

Quels Nocturnes de Fauré aimez-vous ?

j'aime moins le 12è je crois

Oh, il est trop beau !
Je commence à l'apprivoiser, j'adore la couleur du premier thème, la parenté du deuxième (j'imagine) avec les thèmes de la musique de chambre, et la (très) longue poussée vers la fin.

jerome a écrit:

Xavier a écrit:

jerome a écrit:

Quels Nocturnes de Fauré aimez-vous ?

j'aime moins le 12è je crois

Oh, il est trop beau !
Je commence à l'apprivoiser, j'adore la couleur du premier thème, la parenté du deuxième (j'imagine) avec les thèmes de la musique de chambre, et la (très) longue poussée vers la fin.

un de mes préférés également

bon après ce n'est pas facile de s'illustrer entre le 11e et le 13e

jerome a écrit:

Quels Nocturnes de Fauré aimez-vous ? J'ai du mal à m'y repérer - c'est quand même un sacrée mélasse !

Mélasse? Ce n'est peut- être pas le mot juste !
Mais il est vrai que lorsqu'on débute dans Fauré, sa musique peut sembler indifferenciée.

Il y a bien trois périodes dans la vie de Fauré, quoiqu'il peut être difficile de les reconnaitre, car Fauré évoluait lentement plutot que par métamorphoses brusques (Contrairement à Beethoven, par exemple, avec sa Troisième Symphonie, ou Lutoslawski, avec ses Jeux Veniciens).

Dans sa Jeunesse Fauré etait enjoué, divertissant, léger (Nocturnes 1à 6); dans son grand âge, à partir de la 8ème, il s'approfondit, plus méditatif, philosophique et pessimiste peut-être.

N'étant pas musicien je ne peux pas développer ce qui suit: mais il semble que l'un des éléments qui contribue le plus au ton si particulier et original de Fauré est qu'il se servait du système Modal, appris à l'Ecole Niedermeyer, dont la fonction principale était de former des Organistes et Choristes religieux, et dont l'enseignement etait fondé sur la musique du Moyen Age

Le compositeur auquel Fauré me semble avoir le plus d'affinités n'est pas Chopin, ni les autres Français de son temps (Chabrier, Chausson, Debussy): mais Robert Schumann. Au point qu'un couplage (en CD) des trios, quatuors et Quintette de Schumann avec ceux de Fauré me semblerait approprié - sans nier la pertinence des couplages Schumann/Brahms

toucan a écrit:

Mélasse? Ce n'est peut- être pas le mot juste !
Mais il est vrai que lorsqu'on débute dans Fauré, sa musique peut sembler indifferenciée.

C'était exagéré bien sûr. J'entendais à peu près ce que tu dis dans ta 2e phrase.

Citation :

Dans sa Jeunesse Fauré etait enjoué, divertissant, léger (Nocturnes 1à 6); dans son grand âge, à partir de la 8ème, il s'approfondit, plus méditatif, philosophique et pessimiste peut-être.

Oui je ressens un peu ça aussi, mais dans le 6e ça commence déjà à poindre, non ?
Le Fauré de la troisième période est assez fascinant.

jerome a écrit:

Oui je ressens un peu ça aussi, mais dans le 6e ça commence déjà à poindre, non ?

Oui, absolument. Rien n'est cloisonné chez Fauré, on trouve bel et bien la premisse du Fauré plus solide et viril de la seconde période, dans la première, et même du Fauré philosophique de la troisième.

C'est d'ailleurs bien pourquoi trouver ses repères dans Fauré n'est pas si évident!

jerome a écrit:

toucan a écrit:

Mélasse? Ce n'est peut- être pas le mot juste !
Mais il est vrai que lorsqu'on débute dans Fauré, sa musique peut sembler indifferenciée.

C'était exagéré bien sûr. J'entendais à peu près ce que tu dis dans ta 2e phrase.

Citation :

Dans sa Jeunesse Fauré etait enjoué, divertissant, léger (Nocturnes 1à 6); dans son grand âge, à partir de la 8ème, il s'approfondit, plus méditatif, philosophique et pessimiste peut-être.

Oui je ressens un peu ça aussi, mais dans le 6e ça commence déjà à poindre, non ?
Le Fauré de la troisième période est assez fascinant.

Le sixième ? C'est peut-être le plus beau de tous, le plus baudelairien en tout cas. On est à mille lieues du Fauré divertissant.

Je connais trop mal Baudelaire pour saisir la pertinence du rapprochement, mais si tu le dis
La première partie est encore d'apparence assez "conventionnelle", le chant très lyrique, les arpèges à tempo lent... pas de quartes, de motifs disloqués, je vois quand même une différence de modernité avec l'écriture des derniers. Mais c'est hyper beau aussi

On peut voir ça comme ça, mais ces harmonies...
Le septième est encore plus intériorisé, ça évolue très vite.

Ma référence à Baudelaire peut être plus précise : je pensais à Harmonie du soir, tout bêtement.

Le premier nocturne non-plus n'est pas vraiment accès sur le divertissement.

Ophanin a écrit:

Le premier nocturne non-plus n'est pas vraiment accès sur le divertissement.

Perso j'adore la première page, on dirait un prélude de Bach, mais par la suite ce motif de main gauche quand même, c'est un peu moins dense je trouve. Après évidemment aucun nocturne de Fauré n'est exempt de finesse et d'intériorité, par définition !

Son écriture reste quand même plus conventionnelle. Ca sent un peu le fauteuil Louis XV, je trouve.

Un vendredi début de soirée...

Je Me dis, in petto : tiens, si Je M'écoutais "du" Samson François...
J'ouvre donc Mon luxueux coffret EMI de _tout_ ce que cet immense
pianiste a enregistré (33 Cd), et pioche au hasard...Pour tomber sur le
1er quatuor de Fauré avec le quatuor Bernède (+ quelques nocturmes et
impromptus)...Pure merveille, bien sûr...C'est Samson, hein...

Et c'est ainsi que commençèrent plus de 48 heures en compagnie de
Gabriel, que Je n'avais pas écouté depuis bien longtemps...
Faut dire que J'ai eu du mal, avec ce compositeur...Que Je n'ai
commencé à apprécier vraiment qu'il y a une dizaine d'années...
J'ose d'ailleurs affirmer qu'il faut avoir acquis un certain degré de _
maturité_ pour vraiment le comprendre...Bref, avoir déjà pas mal de
bouteille...

Bon...Vous le savez...Le jusderâne n'est pas Mon fort (Lamaury)...
Simplement, les harmonies sont d'une telle subtilité...Las amples
figures mélodiques d'une telle majesté et ampleur...L'art des
modulations si extraordinaire...Ce flux de musique qui fait ressembler
ses oeuvres au Nil en période calme...Cette musique complètement _hors
du temps_ (ses plus belles oeuvres furent écrites entre 1910 et 1924,
année de sa mort, alors que la seconde École de Vienne, Debussy, Bartok,
Ravel et Stravinsky avaient déjà écrit une palanquée de leurs chefs-d'
oeuvre), et alors qu'il devenait complètement sourdingue...Une musique
tout simplement intemporelle, magique, à savourer goulûment...Mais
musique aussi _qui se mérite_...
J'ose affirmer que Gaby Me fait penser à Schubert (beaucoup plus qu'à
Schumann, comme beaucoup l'ont comparé)...Oui...C'est notre Chouchou
français, quoi...
D'ailleurs, comme ce dernier, il a essentiellement écrit de la musique
de chambre, des oeuvres pour le piano et de la musique vocale (mais sa
musique orchestrale n'était pas vraiment son truc...Faut dire aussi que
sa surdité était probablement en pertie responsable de cet état de fait..
.Comme Franz, qui, malgré l'exceptionnelle neuvième, n'a jamais vraiment
été un roi de l'orchestration non plus...

Or donc...
Voici les disques que J'écoutai, depuis vendredi soir jusque dimanche
soir très tard...Disques que bien sûr Je ne pourrai que vous conseiller..
. Vous savez depuis longtemps que Mes conseils en enregistrements de
qualité valent de l'or, n'est-ce pas...

Bien...
Commençons par la _musique de chambre_...Pour Moi la part de loin la
plus extraordinaire de sa production...Surtout les oeuvres de la fin de
sa longue vie, composées dans la douleur alors qu'il était pratiquement
complètement sourdingue...

Là, y a pas foto : les deux coffrets de deux CD chacun édités par EMI il
y a bien longtemps sont un "must"...On y trouve entre autres de
prestigieux artistes : le *quatuor Parennin*...*Collard*...*Dumay*...*
Debost*...*Lodéon* (et oui !...Il fut en son temps un très grand
violoncelliste, faut pas l'oublier)...*Pasquier*...

[Mébon, il y a bien entendu aussi d'autres très grands interprètes : *
Grumiaux*/*Crossley* pour les sonates piano/violon...*Tortelier*/*Hubeau*
pour les sonates violoncelle/piano etc]...

S'il ne fallait commence que par _une_ oeuvre de musique de chambre, Je
conseillerais le premier quintette pour piano...L'adagio est à se tordre
par terre de joyeuses douleurs pleines d'éclairs spasmodiques faisant
penser à un formidable mal de dents qui ferait intensément jouir, si
vous voyez ce que Je veux dire...

Rien à foutre : les deux quintettes, le quatuor (dernière oeuvre de
Fauré), les sonates pour violon et violncelle sont, n'ayons pas peur de
le clamer haut et fort, de purs chefs-d'oeuvre de la musique de chambre
française...Ni Franck, Debussy, Ravel, Magnard et autre Saint-Saens ou d'
Indy n'ont été aussi loin...

Passons maintenant à l'_oeuvre pianistique_...
Le piano a accompagné Gaby toute sa vie...Oeuvres pour la plupart
courtes (rarement plus de 5 ou 10 minutes)...Faisant penser, de par
leurs titres, à Chopin : nocturnes, barcarolles et autres
valses ou impromptus...
Là, Je Me suis baladé entre Mes trois intégrales, entre lesquelles Je ne
parviens pas à faire un choix : *Hubeau* (Erato), *Heidsieck* (EMI) et *
Crossley* (CRD)...
Mais il y a aussi l'intégrale des Nocturnes par *Collard* (EMI) ou *
Lively* (Etcetera) qui sont elles aussi de pures merveilles...
Notons que les pianistes, même les plus connus, ont bien peu souvent
joué (en concert) et enregistré ces pièces pour piano, sauf peut-être
celles de la "première période"...Ce qui est proprement scandaleux...J'
ose le crier sur tous les toits...

Bien...
Quid de la _voix_, chez Fauré ?...
Alors là, ô Amis Mélosiciens, que de merveilles !...
Horizon Chimérique...Bonne Chanson...Chanson du pêcheur et tant d'autres
cycloes de chansons...Comme Schubert, c'est la part la plus secrète et
la plus intime de la création de ce génie, c'est MELMOTH qui vous le dit.
..
Les interprètes ?...*Panzéra* (Lys)..*Souzay* (Decca, Philips)...*
Maurane* (XCP)...*Ameling* (intégrale des mélodies chez EMI)...*
Stutzmann* (RCA)...*Baker* (Hyperion)...
Bref...Vous n'avez que l'embarras du choix...
Dommage que DFD n'ait rien (ou si peu) enregistré GF...

La _musique sacrée_, allez-vous me demander...Patience, ça vient...
Il n'y a qu'un Requiem, vous le savez bien, mais décliné en moult
versions !...
Voilà ce que Je vous conseille, brut de décoffrage :

- version originale (petit orchestre) : *Gardiner* (Philips), tout
simplement bouleversant, le mec et ses chanteurs/euses...
Mais vous avez aussi *Cleobury* (version 1896/Rutter (EMI)), dont un des
intérêrs est d'être associé avec le formidable Requiem de Duruflé !...

- version originale/grand orchestre : *Corboz* (Erato), avec le grand *
Huttenlocher*...Probablement plus disponible, hélas...

Plein d'autres versions existent...Je passe...

Enfin, pour finir, car Je vois bien que vous fatiguez, là, la musique
orchestrale, dont il faut bien avouer que dce ne fut jamais réellement
la tasse de thé de Fauré...

Je ne vous conseillerai qu'une intégrale, celle de *Plasson* (EMI), plus
qu'honorable, qui réunit en particulier évidemment tous les opus les
plus connus :Pelléas & Mélisande, Masques & Bergamasques, Shylock
Ballade et Fantaisie pour piano et orchestre, Dolly etc...
*Ansermet* (Decca) et *Baudo* (EMI) ont eux aussi enregistré de fort
beaux florilèges de ces oeuvres, Ma Foi...

Voili voilou...
N'oubliez _jamais_ que *Gabriel FAURÉ* est un immense musicien...Un des
plus grands de l'histoire de la musique savante occidentale, et en tout
cas de la musique française...Mais hélas bien mal connu du mélomane
lambda et, ce qui est bien plus grave et préoccupant selon Moi, bien
trop rarement joué en concerts et enregistré en studios...Il est vrai
que sa musique n'est pour beaucoup "pas à la mode", et a de tout temps
été jugée par une grande part des soi-disant connaisseurs comme
vieillote et anachronique, limite incompréhensible...
Mon MELMOTH que ces gens sont cons...

MELMOTH vous remercie de L'avoir lu jusqu'à la fin de Son laïus un peu
jusdecrânesquetout de même..

Melmoth, attention à chaque fois que tu crées un sujet de bien vérifier qu'il n'existe pas déjà. En l'occurrence, tu te doutes biens qu'on a déjà parlé de Fauré...

jerome a écrit:

Ophanin a écrit:

Le premier nocturne non-plus n'est pas vraiment accès sur le divertissement.

Perso j'adore la première page, on dirait un prélude de Bach, mais par la suite ce motif de main gauche quand même, c'est un peu moins dense je trouve. Après évidemment aucun nocturne de Fauré n'est exempt de finesse et d'intériorité, par définition !

Je n'arrive pas à me le sortir de tête ce motif. Et j'ai souvent ça avec les mélodies de Fauré.

De toute façon, ses Nocturnes contiennent de vraies perles, et dans chacune de ses "périodes". Cela dit, je trouve qu'il est difficile d'écouter le cycle complet d'une traite. Je finis par être un peu dans le brouillard.

Dans la biographie de Jean-Michel Nectoux, on trouve une anecdote qui me semble à la fois douteuse et prodigieusement intéressante. Les élèves de la classe de composition du Conservatoire de Paris (dirigée par Fauré) auraient eut l'idée de pousser leur dévotion jusqu'à lui dédier un quatuor à cordes composé à plusieurs. Chaque mouvement serait dans une tonalité en rapport avec son nom : Fa, La, Sol et Ré (F A U Ré).

Le premier mouvement de ce quatuor aurait été composé par Ravel. Le second, un scherzo, par Raoul Bardac (je ne trouve pas beaucoup d'information sur lui). Le troisième, un mouvement lent, par Paul Ladmirault (sa musique s'inspire fortement de celle de son maître). Et le dernier, un final brillant, serait de Roger Ducasse.

Nectoux parle de ces quatre mouvements comme étant intégrés dans les quatuors que ces compositeurs ont fait ultérieurement. Donc en fin de compte ils auraient composé mais pas joué ni publié. C'est illogique. Quelqu'un connaissait cette anecdote ? Y a-t-il une raison à cet abandon ? A-t-on enregistré ce quatuor ? Je ne trouve presque rien sur le sujet.

Sol = U, c'est vraiment le genre de bizarrerie capillotractée que...

Ce que je puis te dire, c'est qu'il existe des oeuvres d'hommage à Fauré de Ravel (Berceuse sur le nom de Fauré pour violon et piano), Ladmirault (Hommage à Gabriel Fauré pour piano) et Roger-Ducasse (Poème symphonique sur le nom de Fauré, qui a été enregistré pour deux pianos, mais c'est peut-être aussi l'original qui est ainsi).

Alors ils ont peut-être fait beaucoup de pièces en son hommage ou d'arrangements de cet hommage, mais il y a des choses qui traînent et ne concordent pas tout à fait.

JadSeif a écrit:

Saviez vous,chers amis que Gabriel Fauré,qui a ecrit des pieces de musiques raffinées,était soud.Non pas comme Beethoven,mauis comme Gainsbourg.

.. pas très bon en exégèse, mais ça m'aurait pourtant plu de savoir en quoi Fauré était parent avec Gainsbourg. Pas pour Gainsbourg, mais pour Fauré

Merci pour ta réponse rapide.

DavidLeMarrec a écrit:

Sol = U, c'est vraiment le genre de bizarrerie capillotractée que...

Il y a plein de choses comme ça dans cette période. Surtout chez Ravel.

Citation :

Ce que je puis te dire, c'est qu'il existe des oeuvres d'hommage à Fauré de Ravel (Berceuse sur le nom de Fauré pour violon et piano), Ladmirault (Hommage à Gabriel Fauré pour piano) et Roger-Ducasse (Poème symphonique sur le nom de Fauré, qui a été enregistré pour deux pianos, mais c'est peut-être aussi l'original qui est ainsi).

Alors ils ont peut-être fait beaucoup de pièces en son hommage ou d'arrangements de cet hommage, mais il y a des choses qui traînent et ne concordent pas tout à fait.

Le final du premier quatuor de Roger-Ducasse utilises pour thème : Fa, La, Sol et Ré. Il est dédié à Fauré. Mais enfin, l'argumentaire est un peu mince.

Le problème avec cette biographie de Nectoux, c'est que parfois on a des sources et des références très précises et à d'autres moments (comme là) on a juste une anecdote sortie d'on ne sait où.

Il n'y a pas de raison que ça ait été inventé, mais quid de l'aboutissement du projet ?

Ophanin a écrit:

Le final du premier quatuor de Roger-Ducasse utilises pour thème : Fa, La, Sol et Ré. Il est dédié à Fauré. Mais enfin, l'argumentaire est un peu mince.

Le problème avec cette biographie de Nectoux, c'est que parfois on a des sources et des références très précises et à d'autres moments (comme là) on a juste une anecdote sortie d'on ne sait où.

Ça peut sortir d'une lettre de 1911 de Roger-Ducasse à son ami André Lambinet :
http://books.google.fr/books?id=d4Nd6KM484oC&pg=PA80&dq=faur%C3%A9+quauor+ravel+bardac+ladmirault&hl=fr&ei=ZoByTKeaIdSH4Abh5-3eCA&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=3&ved=0CDgQ6AEwAg#v=onepage&q&f=false

♫ a écrit:

Ophanin a écrit:

Le final du premier quatuor de Roger-Ducasse utilises pour thème : Fa, La, Sol et Ré. Il est dédié à Fauré. Mais enfin, l'argumentaire est un peu mince.

Le problème avec cette biographie de Nectoux, c'est que parfois on a des sources et des références très précises et à d'autres moments (comme là) on a juste une anecdote sortie d'on ne sait où.

Ça peut sortir d'une lettre de 1911 de Roger-Ducasse à son ami André Lambinet :
http://books.google.fr/books?id=d4Nd6KM484oC&pg=PA80&dq=faur%C3%A9+quauor+ravel+bardac+ladmirault&hl=fr&ei=ZoByTKeaIdSH4Abh5-3eCA&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=3&ved=0CDgQ6AEwAg#v=onepage&q&f=false

Effectivement ! Mais ça reste assez vaseux. On comprend à peu près qu'il n'est pas satisfait de son final. Dans ce cas il aurait pu le réécrire. Et pourquoi Nectoux ne donne pas cette lettre pour référence ? Ça manque de rigueur cette affaire.

Ophanin a écrit:

♫ a écrit:

Ça peut sortir d'une lettre de 1911 de Roger-Ducasse à son ami André Lambinet :
http://books.google.fr/books?id=d4Nd6KM484oC&pg=PA80&dq=faur%C3%A9+quauor+ravel+bardac+ladmirault&hl=fr&ei=ZoByTKeaIdSH4Abh5-3eCA&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=3&ved=0CDgQ6AEwAg#v=onepage&q&f=false

Effectivement ! Mais ça reste assez vaseux. On comprend à peu près qu'il n'est pas satisfait de son final. Dans ce cas il aurait pu le réécrire. Et pourquoi Nectoux ne donne pas cette lettre pour référence ? Ça manque de rigueur cette affaire.

Est-ce qu'il donne des références sur tout ce qu'il dit ? J'imagine que la plupart des éléments, il les pompe sur un précédent auteur. Par exemple, l'histoire du quatuor semble aussi se trouver dans une biographie de Fauré par Jessica Duchen, et probablement ailleurs. Ce n'est pas un scoop.

Justement, non, il ne donne aucune source ni référence en-dehors d'un souvenir médiocre de Roland Manuel quant au final de ce quatuor.

D'ailleurs, c'est un reproche que je ferai à toute cette biographie. Elle se contente d'effleurer la surface, de relater des anecdotes au milieu d'analyses musicologiques (heureusement plus intéressantes). Nectoux s'appuie quasiment uniquement sur de la correspondance. Et ces lettres on se doute que les descendants de Fauré les ont triées avant de le laisser les consulter puis les publier. Or il les prend pour argent comptant sans aucun recule, sans esprit critique. Enfin, bien qu'il dispose d'une bibliographie assez conséquente, il cite surtout ses propres articles.

Richard a écrit:

Bonjour,

Est ce que Fauré a composé beaucoup pour l'orchestre ? Je ne connais que la célèbre Pavane, j'aimerais bien en connaitre un peu plus...
Merci !

Il y a notamment des musiques de scène, en premier lieu Pelléas et Mélisande qui est vraiment superbe, et puis Shylock et Caligula.
Il y a aussi la suite Masques et Bergamasques, et des orchestrations de l'Elegie et de la suite Dolly.
Pour piano et orchestre, la Ballade et la Fantaisie.

Fauré n'a pas beaucoup composé pour l'orchestre.
http://fr.wikipedia.org/wiki/Liste_des_%C5%93uvres_de_Gabriel_Faur%C3%A9
L'essentiel se trouve ici, il y a tout, à l'exception du concerto pour violon, de la fantaisie pour flûte et orchestre op.79 et du voile du bonheur op.88.
On trouve ce coffret pour un prix dérisoire sur Amazon :

Il y a Tortelier qui est très bien sinon.

WoO a écrit:

L'essentiel se trouve ici, il y a tout, à l'exception du concerto pour violon, de la fantaisie pour flûte et orchestre op.79 et du voile du bonheur op.88.

Il n'est pas resté inachevé ? Il me semblait qu'il avait abandonné et repris certains thèmes ultérieurement dans son deuxième quatuor avec piano.

Tu as raison, il n'en reste que des fragments mais il a néanmoins été enregistré chez Hypérion avec d'autres oeuvres rares pour violon (fantaisie norvégienne de Lalo notamment)

Parfait merci. Le disque de Plasson va être parfait pour une initiation.

Bonjour,

Suite au verrouillage proprement scandaleux du fil à l'importance pourtant capitale "Vos achats du mois - Septembre 2010" qui témoigne une nouvelle fois, comme si cela était nécessaire, de la politique antidémocratique, que dis-je, dictatoriale, de la modération de ce forum, avec à sa tête le despote Xavier 1er, me voilà réduit à fragmenter toute ma liste et obligé d'en parler dans les sujets concernés !!! PROPREMENT HONTEUX . D'autant que j'imagine que le tout petit commentaire que j'avais joint à chacun des disques de cette liste ne vous suffira pas et que vous allez m'obliger à en dire davantage, ce qui est tout simplement en inadéquation avec ma flemmingite douée de crampe du clavier !!! Flûte, zut, saperlipopette, j'en viens à regretter d'avoir acheté autant de disques ce mois-ci

Alors, concernant Gaby, voici mon dernier achat :

Fauré - "Musique pour piano"


Raison de l'achat : J'aime beaucoup Fauré (particulièrement ses Nocturnes). Je ne possède pas certaines des oeuvres présentes sur ce disque, comme les "Impromptus Opp. 31 et 102" et la "Barcarolle n° 5 Op. 66". Je suis tombé par hasard sur ce disque, à la fnac, et mon conseiller particulier m'a confirmé la pertinence de cet achat. Ce dont !!!

Note :

Commentaires : C'est beau !!!

Spoiler:

Voilà pour l'heure,
Christophe, d'humeur taquine, ce soir
à tous

Suite à la conversation sur les quintettes de fauré en discographie, j'ai tenté le premier, j'en ressors très enthousiasmé,, ça dégage de l'émotion, ça n'agresse pas l'oreille, ce n'est pas ennuyeux, vraiment une très belle oeuvre. Les cordes du deuxième mouvement me font penser aux métamorphoses de Strauss en moins chiant.

Glocktahr a écrit:

Suite à la conversation sur les quintettes de fauré en discographie, j'ai tenté le premier, j'en ressors très enthousiasmé,, ça dégage de l'émotion, ça n'agresse pas l'oreille, ce n'est pas ennuyeux, vraiment une très belle oeuvre. Les cordes du deuxième mouvement me font penser aux métamorphoses de Strauss en moins chiant.

C'est une splendeur, ce premier quintette. N'est-ce pas ? . Personnellement, il me touche plus que le second quintette qui est tout aussi magnifique mais c'est un avis tout personnel .

Je vois que dans mon message j'ai oublié de mentionner que je parlais de celui avec piano, toutes mes confuses. Faudra que je tente le deuxième.

Glocktahr a écrit:

Je vois que dans mon message j'ai oublié de mentionner que je parlais de celui avec piano, toutes mes confuses. Faudra que je tente le deuxième.

Tu parlais bien du premier quintette pour piano et cordes opus. 89. Non ? C'était bien clair.

Glocktahr a écrit:

Je vois que dans mon message j'ai oublié de mentionner que je parlais de celui avec piano, toutes mes confuses. Faudra que je tente le deuxième.

Le 2° je le trouve très wagnérien. La meilleure pièce dans la Fauré de chambre je trouve.
Tu peux écouter aussi les quatuors