A la découverte du LIED - discographie

Hanns Eisler: les Lieder
Holger Falk: baryton
Steffen Schleiermacher: piano



Hanns Eisler a composé quelque 500 Lieder, si l'on inclus les musiques de films et les musiques de scènes.

Il a beaucoup composé pour les pièces de Bertolt Brecht dans lesquelles, la plupart du temps, des Lieder étaient chantés.
Eisler en a "détaché" un grand nombre du contexte théâtral pour les inclure à son répertoire de Lieder.

Pour Eisler, ces Lieder n'étaient pas destinés à des récitals classiques, mais plutôt faits pour être chantés dans les rassemblements, les manifestations, cabarets, au théâtre...
Et je pense que c'est dans cet état d'esprit qu'il faut aborder leur écoute.
C'est la plupart du temps "engagé", politisé, et souvent composés sous forme de marche et de ballades.

Pour ces volumes (4 prévus), un choix a été fait afin de donner un éventail le plus représentatif possible de ce corpus volumineux.

Vol.1: 1929-1937

Spoiler:

Collaboration importante avec Brecht. Sur les 27 Lieder de ce volume, 25 sont de cet auteur.

Eisler "retouche" régulièrement les textes de Brecht (ce sera le cas pour les autres auteurs aussi).
De son côté, Brecht n'hésite pas non plus à intervenir sur les compositions de Eisler: leur collaboration était très flexible.

Les compositions sont majoritairement tonales; deux sont composées en écriture dodécaphonique (Zwei Elegien), mais restent pour autant faciles d'écoutes, voire mélodiques.
C'est très varié et on ne s'ennuie jamais.

Vol.3: American exil 1938-1948

Spoiler:

La palette d'auteurs s'élargie avec: toujours Brecht mais aussi Hölderlin, Pascal, Goethe, Eichendorff et Anacréon.
Les compositions sont plus complexes et aussi plus brèves; elles sont moins faciles d'accès que celles du volume 1.

On y trouve l'important cycle Hollywood Liederbuch

Vol.2: 1948-1962

Spoiler:

Retour d'exil.
Deux cycles importants: Neue deutsche Volkslieder sur des textes de Becher et un cycle sur des textes de Tucholsky.

Nouvel élargissement pour le choix des auteurs.
Des compositions faciles:
"Toutes les mélodies sont faciles, chacun peut les apprendre sans peine, c'est pourquoi je les ai intitulées chansons populaires..." Hanns Eisler.

Facile, mais toujours imaginatif, c'est varié, et pourtant considérés "bas de gamme" par certains. Quoiqu'il en soit ils ont été beaucoup chantés (en RDA).
La plus grande partie des Lieder donnent l'impression d'avoir été écrits pour le cabaret. Ils ont été créés pour la plupart pour Ernst Busch, interprète préféré et proche de Eisler

L'interprétation est vraiment excellente.
Non seulement Holger Falk en est le chanteur, mais j'ai envie de dire qu'il en est aussi l'acteur tant on le sent impliqué.
Le piano de Steffen Schleiermacher est tout aussi expressif.

Pour moi ces volumes sont une vraie réussite.

Je n'aime pas particulièrement Eisler, mais il est un fait que son corpus est très varié et original. Pas écouté cette collection, tu fais très envie, merci !

Hermann ZILCHER

Spoiler:

J'avais déjà bien aimé  cet autre volume.
et je peux dire la même chose de celui-ci.
C'est du beau Lied, dans une esthétique très post-romantique.
La majorité des Lieder de Zilcher parle de l'amour; "Toute ma vie j'ai chanté l'amour".
Il aimait adapter des poèmes rarement voire jamais mis en musique.

Rien de sophistiqué dans cette musique, mais c'est du "travail" bien fait et son écoute est toujours très plaisante.

On retrouve Konrad Jarnot, mais cette fois avec la mezzo Christa Mayer, dans un partage équitable de ces Lieder.
Au piano, Carl-Heiz März.
Belle interprétation.


J'ai aussi fait la découverte de Lieder de Karl Martin Reinthaler, mais j'en parlerai après de nouvelles écoutes.

Karl Martin Reinthaler

Peter Schöne: baryton
Günther Albers : piano

Spoiler:

Spoiler:

Avec la première écoute, j'étais curieusement passé à côté. Cette nouvelle écoute a remis les pendules à l'heure.

On est un plein romantisme, et on baigne tout au long de cet album, dans une ambiance musicale qui va de Schubert à Brahms, en passant par Schumann.
Du beau Lied, à écouter pour celui qui aime cette période.

Peter Schöne a une belle voix, claire, et sait se montrer convainquant dans les Lieder plus "énergiques" comme l'intense Bei Dir, entre autres.

Rien de particulier à dire pour l'accompagnement de Günther Albers.
Finalement un bel album.

Rubato a écrit:

Hermann ZILCHER

Spoiler:

J'avais déjà bien aimé  cet autre volume.
et je peux dire la même chose de celui-ci.
C'est du beau Lied, dans une esthétique très post-romantique.
La majorité des Lieder de Zilcher parle de l'amour; "Toute ma vie j'ai chanté l'amour".
Il aimait adapter des poèmes rarement voire jamais mis en musique.

Rien de sophistiqué dans cette musique, mais c'est du "travail" bien fait et son écoute est toujours très plaisante.

On retrouve Konrad Jarnot, mais cette fois avec la mezzo Christa Mayer, dans un partage équitable de ces Lieder.
Au piano, Carl-Heiz März.
Belle interprétation.


J'ai aussi fait la découverte de Lieder de Karl Martin Reinthaler, mais j'en parlerai après de nouvelles écoutes.

Rien de sohistiqué, encore que… c'est tout de même du romantisme assez raffiné. J'aime beaucoup moi aussi (très beau volume CPO également).

Paul Hindemith
Lieder

Juliane Banse : soprano
Axel Bauni: piano

Spoiler:

Pas vraiment "facile" cette musique; on évolue dans une sorte de tonalité élargie quasi constante. Difficile donc de mémoriser un semblant de mélodie.
Ceci est surtout valable pour les œuvres les plus anciennes, L'op. 18 et les 4 Lieder d'après Angelus Silesius.

Par la suite, j'aurais envie de dire que cette "tonalité élargie"...se rétrécie! ; oui je trouve les Lieder des années 40 plus accessibles.

Mais ces Lieder ne feront pas partie de mes préférés.  

L'interprétation:
J'ai un petit problème ici avec Juliane Banse; je trouve que son chant manque de clarté, c'est opaque et la diction n'est pas vraiment au mieux.
C'est d'autant plus évident dans les poèmes en français...on n'y comprend rien et heureusement qu'il y a les textes dans le livret.

Sinon, bon piano de Axel Bauni.

Petite déception donc.

J'en avais moi-même dit un mot ici, dans le fil de la rubrique «Interprètes» consacré à Ian Bostridge.

Benedictus a écrit:

J'en avais moi-même dit un mot ici, dans le fil de la rubrique «Interprètes» consacré à Ian Bostridge.

Je n'avais pas vu ton commentaire très détaillé.

Spoiler:

• Lieder d’après des textes de Richard Dehmel
SZYMANOWSKI: Stimme im Dunkeln, op. 13 nº1 / REGER: Waldseligkeit, op. 62 nº2 / ZEMLINSKY: Entbietung, op. 7 nº2. Meeraugen, op. 7 nº3 / ANSORGE: Immer wieder, op. 11 nº4 / PFITZNER: Die stille Stadt, op. 29 nº4 / SCHNABEL: Notturno, op. 16 / WEBERN: Tief von fern. Aufblick. Ideale Landschaft. Am Ufer. Himmelfahrt. Nächtliche Scheu. Helle Nacht / STRAUSS: Notturno, op. 44 nº1. Stiller Gesang, op. 31 nº4 (arrangements pour piano, violon et baryton)
Dietrich Fischer-Dieskau (baryton), Aribert Reimann (piano), Kolja Blacher (violon)
Berlin, II.1985
Orfeo

Évidemment, le programme est génial, avec d’absolues raretés (certes, pas d’Alma Schindler - mais en 1985, rien que les Zemlinsky et les Webern sans numéro d’opus n’étaient quasiment pas documentés!) L’idée de d’un récital centré sur la poésie de Dehmel présente en effet l’intérêt d’offrir une sorte de panorama du lied postromantico-décadent - certes sur versant expressif le moins avenant (toujours cette atmosphère poisseuse de mauvais rêve chez Dehmel.)

Pour autant, attention: c’est vraiment le Fischer-Dieskau des mauvaises années qu’on entend là. D’abord, il y a cet aigu asséché et blanchi, systématiquement nasalisé, franchement inconfortable l’écoute. Dans les lieder qui sollicitent le plus l’aigu, Meeraugene et Stiller Gesang, c’est vraiment problématique; en revanche, j’ai trouvé que ce côté exsangue de la voix donnait à Die stille Stadt de Pfitzner un côté fantomatique assez saisissant.

Par ailleurs, il y a l’autre problème de DFD entre les années 70 et la fin des années 80, à savoir cette façon de surarticuler le texte en le segmentant par syllabes et en dotant chacune d’entre elle d’un effet vocal spécifique. Cependant, autant cette approche me semble fastidieuse dans le lied romantique, autant je trouve qu’ici, ça fonctionne plutôt bien. On peut déjà dire que, globalement, cette manière rend finalement assez bien compte des arrière-plans passablement névrotiques de la poésie de Dehmel. Et, dans le détail, ça se révèle même parfois musicalement très opérant: dans Stimme in Dunkeln, tout à fait fascinant, ça colle en fait exactement à l’écriture sinueuse et hallucinée de Szymanowski; dans Notturno de Schnabel, cette façon d’accidenter le grain permet d’animer d’effets de textures le flux de ce très long lied (plus de 20 minutes) dont l’écriture vocale pourrait sinon sembler sur la durée un peu filandreuse et homogène; dans les Webern (on a ici le cycle de 5 lieder d’après Dehmel de 1906-08 et les deux Dehmel des 8 lieder de jeunesse de 1901-04), cet art du détaché permet de rendre sensibles les intuitions de l’écriture pointilliste à venir; enfin, les Strauss donnés ici dans des arrangements avec violon et piano (l’original de Notturno est avec orchestre, celui de Stiller Gesang avec alto et piano) prennent ici un côté singulièrement moderne et rugueux (quoique d’une séduction assez discutable.)

Il faut aussi dire un mot de l’accompagnement, comme toujours admirable d’Aribert Reimann, qui exalte la richesse souvent assez extraordinaires des partie d’accompagnement, donnant vraiment à entendre quelque chose de très plastique dans l’agencement des textures et des couleurs - et rendant fort bien les spécificités de chaque univers musical: les longues lignes instables et les moirures de Szymanowski, l’espèce de densité compacte de Reger, l’austérité coloriste de Webern... et, surtout, l’écriture assez fascinante de la partie de piano du Schnabel (ce qui n’est guère étonnant) qui semble parcourir un peu tous les styles des premières années du XXᵉ siècle, jusque dans d’étonnants interludes où on croirait entendre les échos chopiniens du jeune Scriabine.

Bref, un disque qui n’est pas à recommander sans réserves, mais qui me paraît absolument essentiel pour tout amateur de lied décadent.

Déjà que je n'ai jamais été un grand "fan" de DFD, alors si en plus c'est celui des mauvaises années.

Peut-être pour les raretés alors, SZYMANOWSKI, ANSORGE, SCHNABEL dont je ne connais pas les Lieder.

Mais bon, l'interprétation est quand même importante et il n'est pas certain que je franchisse le pas!  

[playlist]

Ernst Krenek
Reisebuch aus den österreichischen Alpen

Florian Boesch: baryton
Roger Vignoles: piano

En réécoutant l'oeuvre, j'ai été gêné par la voix de Florian Boesch, que jaurais presque trouvée désagréable...j'avais déjà émis quelques réserves ici.
Je me demande si je ne vais pas essayer de trouver une autre version.

Sinon, l'oeuvre est vraiment belle, sur laquelle plane le fantôme de Schubert.

J'ai la version Holzmair / Wyss qui était parue chez Philips - c'est très bien, même si Holzmair n'est pas non plus mon baryton idéal dans le lied.

Benedictus a écrit:

J'ai la version Holzmair / Wyss qui était parue chez Philips - c'est très bien, même si Holzmair n'est pas non plus mon baryton idéal dans le lied.

Idem pour moi ...mais merci pour l'info.

EDIT: Après recherches, finalement y a pas trop le choix !

[Playlist]

Quelques Lieder de Ludwig Thuille
voir ici

[Playlist]

Quelques Lieder de Ludwig von Beethoven

Stephan Genz / Roger Vignoles

-An die Hoffnung Op.94
-Maigesang Op.52 n°4
-Adelaïde Op.46
-Der Liebende Wo0139
-Klage Wo0113
-Neus Liebe, neues Leben Op.75 n°2

Stephan Genz y est grandiose !

[Playlist]

Ernst KRENEK
Lieder

Ilana Davidson: soprano
Debra Ayers: piano

voir ici

Pas "facile facile" quand même comme musique !

[Playlist]

Hanns Eisler
Lieder vol.2  

Holger Falk: baryton
Steffen Schleiermacher: piano

Certainement le volume le plus facile d'accès.
voir ici

Amis et/ou contemporain de Franz Schubert
CD 38 de l'intégrale Hyperion

programme

Spoiler:

Sélection:
- Rastlose Liebe/Reichardt
- Erlkönig/Reichardt
- Aus Novalis Hymnen an die Nacht/Reichardt
- Erlkönig/Zelter
- Um Mitternacht/Zelter
- Rastlose Liebe/Zelter
- Wenn sie mich nur von weiten sieht/Weigl
- Abendlied unterm gestirnten Himmel/Beethoven
- An die ferne Geliebte (1 à 6) /Beethoven

Mes oreilles n'apprécient pas le timbre de Suzan Gritton, pour les autres interprètes, tout va bien !

[Playlist]

Amis et/ou contemporain de Franz Schubert
CD 39 de l'intégrale Hyperion

programme

Spoiler:

Beaucoup de belles choses ici. Les poèmes sont connus, mais les compositeurs beaucoup moins.

Une bonne partie de ces poèmes ont d'ailleurs été mis également en musique par Schubert...et de quelle façon!

C'est donc curieux d'entendre certains poèmes sur une musique différente de celle à laquelle on est habitué; Der Lindenbaum, Frühlingstraum, Die Post, Erlkönig qui ici, celui de Spohr, est accompagné par le piano et un violon. On perd vraiment le côté dramatique, voire fantastique de celui de Schubert.

Très bonne interprétation, mais toujours un bémol pour Susan Gritton

Très beau volume.

[Playlist]

Amis et/ou contemporain de Franz Schubert
CD 40 (dernier volume) de l'intégrale Hyperion

programme

Spoiler:

Un très beau programme encore ici pour le dernier volume.
On y trouve Meyerbeer, Rossini, Loewe, Mendelssohn, Liszt et Schumann pour les plus connus.

De nombreux poèmes sont connus et ont été mis en musique par Schubert.
J'aime beaucoup l'Erlkönig de Loewe; je trouve que c'est celui qui se rapproche le plus de celui de Schubert, en conservant le côté dramatique et mystérieux.

Très étonnant pour Der Leirmann de Banck de l'entendre commencer avec quasiment les mêmes notes que celui de Schubert!...ça sent la copie!   ou l'hommage !

Pour l'interprétation, comme les deux volumes précédents (voir posts précédents)...Gerald Finley est vraiment très bien.

Un beau programme !...je connais tous ces Lieder.

EDIT
En relisant le programme, je me disais que les Tre sonetti di Petrarca de Liszt n'entraient pas vraiment dans la thématique choisie, c'est à dire l'épique.

Il y avait pourtant de quoi faire, rien qu'avec Loewe déjà.

Bizarre !

Actéon a écrit:

EPIC

Lieder & Balladen

SCHUBERT | LOEWE | SCHUMANN | BRAHMS | LISZT | WOLF

Stéphane Degout
Simon Lepper

Avec la participation de :
Dame Felicity Palmer, mezzo-soprano
Marielou Jacquard, mezzo-soprano

Un ensemble de miniatures horrifiques (plus qu'épiques) racontées avec le grand talent de diseur de Stéphane Degout : Étranglement, chevalicide, parricide, régicide, squelette avec un béret...

Je suis ressorti assez mitigé de ce disque, et en tout premier lieu à cause du programme. Ce n'est vraiment que très approximativement thématique, comme l'a justement souligné Rubato, et pourtant ça m'a semblé assez indigeste, de par le côté horrifique justement, dont on peut certes apprécier, à petite dose, la saveur hoffmannienne, mais qui m'a semblé assez poussive ici (deux fois de suite cette interminable histoire de Edward la parricide...). J'avoue qu'arrivé à Der Feuerreiter(qui pourtant ne manque que rarement son effet), je n'étais plus très réceptif au grand frisson.

Le chant en lui-même est très axé sur le drame (c'est probablement là le côté "épique"), et il y a là dedans de très belles choses. C'est la première fois que je l'entends dans le Lied, et je dois bien avouer qu'il me manque cette intimité avec les mots qu'il a dans la mélodie française...

Un commentaire bientôt sur cet album:

Hâte de lire ça et de pouvoir réagir !

Je l'ai également écouté deux ou trois fois ces dernières semaines

Drosselbart a écrit:

Hâte de lire ça et de pouvoir réagir !

Je l'ai également écouté deux ou trois fois ces dernières semaines

...et je suis sûr que tu as aimé.

Je viens de finir une première écoute J'en dirai plus après.

Rubato a écrit:

Un commentaire bientôt sur cet album:

Günther Groissböck: basse
Gerold Huber: piano

Je vais le dire sans détour, j'ai beaucoup aimé.

Programme:


Un programme dont le thème (Herz/Tod) tourne autour de l'amour et de la mort.
C'est sombre, grave...grave comme la belle voix profonde de Günther Groissböck, impressionant.

Un chant habité, nuancé, qui sait se faire "doux" comme dans "Ich atmet' einen linden Duft" de Mahler, et il y a d'autres exemples.
Les "Wesendonck-Lieder" de Wagner, qui ont été écrits pour voix de femmes (c'est le premier enregistrement pour basse) sont remarquables!...Traüme

Les premiers Rückert-Lieder apportent une petite éclaircie dans cet univers sombre; on est plutôt dans un registre médium et la voix de Groissböck est toute en douceur:

Je respirais un doux parfum de tilleul !
Dans la chambre il y avait
Une branche de tilleul,
Un cadeau
D'une main chère.
Comme le parfum du tilleul était doux !

...mais ça ne dure pas, avec Mitternacht :

À minuit
Je me suis éveillé
Et j'ai regardé le ciel ;
Aucune étoile dans le fourmillement des étoiles
Ne m'a souri
À minuit.  

Et le programme s'achève sur cette strophe de Ich bin der Welt:

Je suis mort au tumulte du monde
Et je repose dans une région tranquille.
Je vis seul dans mon ciel,
Dans mon amour, dans mon chant.  

Un programme très cohérent, remarquablement interprété, et je n'oublie pas l'accompagnement de l'excellent Gerold Huber!

Spoiler:

Des mélodies de compositrices ou auteures à l'époque de Maria Szymanowska (voir sujet mélodies slaves)

On est plus ici dans le domaine de la romance, c'est plaisant, mais pas inoubliable non plus...il y a deux Lieder de Schubert dont les textes sont de deux de ces femmes dont il est question dans cet album. (voir spoiler)

Chants en français, italien, allemand et polonais.

Mon problème vient de la voix d'Elisabeth Zapolska, un timbre parfois très "métallique", surtout dans l’aiguë, et je me suis même demandé si ce n'était pas un problème de prise de son!
C'est curieux car je n'ai rien remarqué de tel pour son album de mélodies de Maria Szymanowska.

Le pianoforte de Bart van Oort qui est un Anton Zierer de 1825, émet quelques bruits parasites, des craquements, mais rien de bien grave.

Album quand même intéressant qui permet de découvrir les talents féminins de cette époque, de ces femmes qui ne seront jamais entrées dans l'histoire.

Mais qui est cette Joséphine?...bonne question!

Rubato a écrit:

Günther Groissböck: basse
Gerold Huber: piano
Programme:

Spoiler:

Un programme très cohérent, remarquablement interprété, et je n'oublie pas l'accompagnement de l'excellent Gerold Huber!

Bof, un peu bateau, quand même, le programme...
C'est vraiment si marquant que ça, comme interprétation?
(Parce qu'en général, les basses dans le lied, je n'en raffole pas trop.)

C'est vrai que les basses dans le Lied ce n'est pas toujours probant, mais je trouve que Günther Groissböck fait partie des exceptions.
Je l'avais découvert avec son Schwanengesang puis Winterreise.

Quant au programme, oui c'est du très connu mais ça ne me dérange pas outre mesure.

J'irai donc plutôt l'écouter dans ses Schubert (a priori, j'ai plus d'intérêt pour une millième version de Winterreise que pour une cinq-centième version des Vier ernste Gesänge ou des Rückert-Lieder.)

"C'est vous qui voyez"

Rubato a écrit:

Günther Groissböck: basse
Gerold Huber: piano

Je vais le dire sans détour, j'ai beaucoup aimé.

Un programme dont le thème (Herz/Tod) tourne autour de l'amour et de la mort.
C'est sombre, grave...grave comme la belle voix profonde de Günther Groissböck, impressionant.

Voilà voilà !

Je suis bien d'accord. Un disque plein de subtilités, avec un programme équilibré, bien aéré, et finalement pas si bateau que ça, au vu ces Wesendonck pour voix de basse. Et puis on a tout de même une belle assemblée de compositeurs "romantisme tardif" que je ne me rappelle pas avoir déjà vu dans un disque (mais mes lacunes discographiques sont bien-sûr immenses).

Benedictus a écrit:

(Parce qu'en général, les basses dans le lied, je n'en raffole pas trop.)

C'est exactement ce que j'avais écrit pour son Chant du cygne ! J'ai été très agréablement surpris, pour ma part. Du point de vu de la souplesse et de la subtilité de la voix, Groissböck n'a rien a envier aux meilleurs barytons !

Drosselbart a écrit:

Benedictus a écrit:

(Parce qu'en général, les basses dans le lied, je n'en raffole pas trop.)

C'est exactement ce que j'avais écrit pour son Chant du cygne ! J'ai été très agréablement surpris, pour ma part. Du point de vu de la souplesse et de la subtilité de la voix, Groissböck n'a rien a envier aux meilleurs barytons !

Sur ce point je pense que l'on est d'accord tous les trois, et ça je l'ai dit aussi...mais il y a des exceptions.

Et puis Vier ernste Gesänge a été composé pour voix de basse que je sache.

[Playlist]

Pascal Dusapin
O Mensch !

Georg Nigl : baryton
Vanessa Wagner : piano

Spoiler:

Textes de Nietzsche.
Remarquable interprétation, incarnation du texte de la part de Georg Nigl...il est impressionnant! Et quelle voix!!

Partie piano très sobre, dépouillée  dans l'ensemble, parfois inexistante, donnant des moments de chants a capella.
À l'inverse de longs passages au piano sans chant dans certains Lieder. Des silences aussi.
Beau piano de Vanessa Wagner.

Tout ça me plaît beaucoup.

Rubato a écrit:

Drosselbart a écrit:

Benedictus a écrit:

(Parce qu'en général, les basses dans le lied, je n'en raffole pas trop.)

C'est exactement ce que j'avais écrit pour son Chant du cygne ! J'ai été très agréablement surpris, pour ma part. Du point de vu de la souplesse et de la subtilité de la voix, Groissböck n'a rien a envier aux meilleurs barytons !

Sur ce point je pense que l'on est d'accord tous les trois, et ça je l'ai dit aussi...mais il y a des exceptions.

Et puis Vier ernste Gesänge a été composé pour voix de basse que je sache.

Autant ses Schubert échappent vraiment à cette malédiction, autant ce récital composite pose davantage les problèmes habituels de coloration homogène et de faible expressivité des voix de basse dans ce répertoire. Superbe, mais pas bouleversant au même degré.

Mais, le Schwanengesang de Groissböck, c'est moi, ou bien il n'existe qu'en dématérialisé?

Benedictus a écrit:

Mais, le Schwanengesang de Groissböck, c'est moi, ou bien il n'existe qu'en dématérialisé?

Non, il existe en album, "couplé" avec Winterreise.
ici

Hans SOMMER
Ballads & Romances

Sebastian Noack: Baryton
Manuel Lange: piano

Deutschlandfunk Kultur

programme:

Je découvre Hans Sommer avec cet album de Lieder.

Très intéressant avec une musique qui peut évoquer Wolf, voire Strauss, et j'ai aussi pensé parfois à Loewe pour certaine ballades.

Des poèmes que l'on connaît, ayant été mis en musique par d'autres compositeurs.

Je découvre aussi les deux interprètes dont l'interprétation est tout à fait honorable.

Belle découverte.

J'ai commandé quatre volumes (intégrale?) des Lieder de Peter Cornélius. Les extraits que j'ai écoutés m'ayant vraiment séduit.
Commentaire à suivre bientôt.

Pour info:

Des nouveautés:

programme:

programme:

Et bientôt:

La précédente version de la Ferne Geliebte de Goerne, à son faîte, était excellente… moins eu envie de le faire avec l'instrument qui s'est empâté. Restent les lieder isolés, qu'il faudra peut-être que je tente – mais Beethoven n'étant pas le phénix des compositeurs de lied, je ne me suis pas trop hâté face à tout ce qui paraît chez Somm ou Chandos.

Les autres sont vraiment tout frais (vendredi dernier pour le Gilchrist !), pas encore eu le temps d'écouter.

C'est le Gilchrist qui me tente bien. Le Goerne, non.

Peut-être le Bostridge ensuite.

Est-ce qu'ils on un site chez Somm?

Ah oui, le Gilchrist, carrément ! Fabuleux pour déclamer Bach, Haendel et Britten, très bon dans le lied, je l'attends dans ce répertoire !

Somm, pas cherché. J'espère que c'est mieux que pour CPO.

Rubato a écrit:

C'est le Gilchrist qui me tente bien. Le Goerne, non.

Peut-être le Bostridge ensuite.

Est-ce qu'ils on un site chez Somm?

Oui, avec des promos en ce moment !

https://www.somm-recordings.com/

Merci pour le lien Mefisto!

Par contre je ne vois pas les promos!

Oh ? Seraient-elles géolocalisées ? En théorie, pour fêter leurs 25 ans, 25 % sont offerts au moment de passer en caisse sur tout le catalogue.

Citation :

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Je viens de trouver, c'est un bandeau en haut de page...je vais y jeter un œil!

Programme:

Très bonne impression à l'écoute de ce volume I des Lieder de Peter Cornelius.

Excellent interprétation également.
Mais j'y reviendrai après l'écoute des trois volumes suivants, ce qui semble bien d'ailleurs constituer une intégrale.