Robert Schumann (1810-1856)

Très beau, ce second mouvement, avec la rigueur qui se plie à des contrastes d'atmosphères et cette fin apaisée. J'ai écouté la version Zehetmair.

Je ne m'y connais pas du tout en musique de chambre. J'ai plus de facilité à faire des commentaires quand il s'agit d'opéra, du lied, tout ce qui fait intervenir des voix en gros.
J'ai écouté en entier ce quatuor n°3 de Schumann que tu nous a proposé KID A. C'est charmant mais le mouvement 2 effectivement se démarque, c'est trop répétitif dans le dernier mouvement "allegro molto vivace". Le 1er mouvement est assez ennuyeux, plat, pas très inspiré.

WoO a écrit:

Le premier m'a fait l'effet d'un robinet d'eau tiède où on a effectivement l'impression qu'il ne prend pas beaucoup de risques. C'est de la musique aimable, qu'on imagine bien en musique de fond pour un dîner entre gens de bonne compagnie.

aurele a écrit:

Le 1er mouvement est assez ennuyeux, plat, pas très inspiré.

C'est drôle, je ne m'attendais pas à ce genre de réactions pour le premier mouvement. Comme le dit WoO, il me fait également l'effet d'un robinet, mais où coule un chant qui ne s'arrête jamais, quasimenent jamais perturbé par de violentes ruptures. Une sorte de chant apaisé.

Je ne suis pas vraiment friande de la musique de chambre, j'ai écouté ce quatuor en entier.
Bon et bien, je ne sais pas trop quoi en dire sinon que je ne le trouve pas plus original que ça. J'ai vraiment l'impression de retrouver du Beethoven (que j'ai tous écouté Dieu sait pourquoi)

Merci à tous pour vos commentaires, je pense avoir visé juste avec ce second mouvement .


Sinon:

Ophanin a écrit:

Il a composé d'autres choses dans le style du deuxième mouvement ?

Je cherche toujours .

Allez, prouves que Schumann c'est pas juste un concerto pour piano gentillet et un second mouvement de quatuor à cordes !

Ophanin a écrit:

Il a composé d'autres choses dans le style du deuxième mouvement ?

Tu peux aller voir du côté des Phantasiestücke Op.12 (la deuxième), des Novelettes (la huitième), des Davidsbündlertänze (4, 10, 13), des Kreisleriana (1 et les 3,7,huit), des Intermezzi Op.4 (le huit) - tout ça pour piano, avec des analogies d'écriture avec ce mouvement de quatuor. Et évidement la Fantaisie pour piano, le quintette aussi.

Ophanin a écrit:

Allez, prouves que Schumann c'est pas juste un concerto pour piano gentillet et un second mouvement de quatuor à cordes !

Tsss ... Des oeuvres qui "tatanent velu" pour reprendre tes mots, on en trouve plein. En plus de ce que t'a conseillé Emmanuel (le premier mouvement du quintet quand même... J'ai crû comprendre que tu ne supportais pas ça), j'ajouterais le Sehr Lebhaft de l'Humoresque, la deuxième Novelette, le final du deuxième trio,de la première sonate pour violon...

emmanuel a écrit:

Tu peux aller voir du côté des Phantasiestücke Op.12 (la deuxième), des Novelettes (la huitième), des Davidsbündlertänze (4, 10, 13), des Kreisleriana (1 et les 3,7,huit), des Intermezzi Op.4 (le huit) - tout ça pour piano, avec des analogies d'écriture avec ce mouvement de quatuor. Et évidement la Fantaisie pour piano, le quintette aussi.

Merci bien ! Les Kreisleriana j'en ai un plutôt bon souvenir. Le quintette avec piano (c'est bien celui-là ?) ça m'avait laissé totalement froid.

Bien, je commence les Phantasiestucke op12 (2). Il y a beaucoup de notes ! C'est un flot tempétueux dont je ne comprends pas bien l'objectif. Ça se rapproche de Mendelsohn, non ?

Les intermezzi op4 (, c'est agréable... mais toujours un peu vain. C'est de l'épate pour un bis. Et puis tous ces accords qui s'enchaînent, ça finit par devenir lourd.

Davidsbündlertänze (4, 6, 10, 13), sympa ! Oui, c'est bien de la même trempe. C'est fin et puissant. Enfin, il brise un peu le discours habituel avec quelques sauts-d'humeurs forts à propos.

J'écouterai le reste un autre jour.

Edit : merci à toi aussi, Kid A.

Je t'ai conseillé quelques pièces, mais il faut écouter ces cycles pianistiques en entier bien sûr: ils sont conçus comme un tout, certaines pièces en citant d'autres (les Davidsbündler sont un cas typique) à l'intérieur d'un parcours de tonalités sophistiqué. Et certains cycles en citent d'autres également (le Carnaval cite les Papillons, par exemple). Si tu as le temps, n'hésite pas.

A propos de la 7ème pièce des Kreisleriana, vous ne trouvez pas que cette marche par quinte si "banale" vient tout gâcher ? En plus il nous fait bien entendre les accords à l'état fondamental, impossible de la louper . C'est dommage car le reste est vraiment excellent !

On retrouve cette marche partout chez Schumann, et on la lui a beaucoup reprochée (idem dans les Davisbündler, les intermezzi etc...). L'énergie pianistique qu'il en tire, avec l'ingénieuse disposition des mains sur ces arpèges sauve tout je trouve: quel déluge!

emmanuel a écrit:

On retrouve cette marche partout chez Schumann, et on la lui a beaucoup reprochée (idem dans les Davisbündler, les intermezzi etc...). L'énergie pianistique qu'il en tire, avec l'ingénieuse disposition des mains sur ces arpèges sauve tout je trouve: quel déluge!

Effectivement, on la retrouve souvent, mais en de nombreux endroits il la traite de manière plus subtile je trouve, sans cet effet "je plante des clous": dans la 1ère sonate pour piano, dans "Ich will meine Seele tauchen" sont les premiers exemples qui me viennent à l'esprit...

J'ai écouté plusieurs fois ce troisième quatuor et j'ai beaucoup aimé !

Je ne connais pas très bien Schumann, encore moins ça musique qui n'est pas pour piano, et je suis très agréablement surpris.
Ce deuxième mouvement est effectivement génial, en particulier le tempo risoluto avec son rythme sautillant et presque effrayant. ca me donne envie de danser.
Mais le quatuor en entier vaut le coup, il n'y a peut être que le troisième mouvement qui soit trop tiède. J'aime beaucoup le thème du dernier, avec ses bribes de fugato, mais il est un brin longuet. En revanche l'Andante initial est superbe, j'aime particulièrement ce lyrisme un peu distendu ponctué d'tranges cadences.

Merci pour la découverte.

Je me demandais ce qu'il était intéressant d'écouter parmi ses oeuvres pour solistes et/ou choeur et orchestre... J'ai crû comprendre qu'il avait composé pas mal d'oeuvres de ce type dans les dernières années... Du coup je ne sais pas par quoi commencer, de peur d'être déçu !

Les Scènes de Faust, évidemment !

Juin 1810, naissance de R. Schumann.
On nous bat et rebat les oreilles avec le bicentenaire de Chopin et pas un mot sur Schumann. Quelle époque ingrate ! Enfin, attendons juin...

DavidLeMarrec a écrit:

Les Scènes de Faust, évidemment !

Evidemment, évidemment ... Par Abbado ou Harnoncourt ?

Toxic a écrit:

Juin 1810, naissance de R. Schumann.
On nous bat et rebat les oreilles avec le bicentenaire de Chopin et pas un mot sur Schumann. Quelle époque ingrate ! Enfin, attendons juin...

J'ai l'impression que l'on est pas mal à regretter ce qu'il se passe pour l'instant...

KID A a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

Les Scènes de Faust, évidemment !

Evidemment, évidemment ... Par Abbado ou Harnoncourt ?

Harnoncourt / Concertgebouw ; c'est nettement moins bien que ses autres versions données ailleurs (plus mou), mais c'est quand même très haut de gamme.

(mode jeracontemavie/on)

Depuis maintenant plusieurs mois, j'éprouve une sorte d'attirance irrésistible pour la musique de Schumann (les oeuvres clés ont été les Kreisleriana et les Dichterliebe), chose qui ne s'arrange pas en voyant les récents messages enthousiastes d'alexandreg, notamment concernant les quatuors
Ca a commencé (comme la plupart du monde je suppose) par les oeuvres pour piano de 1830-39, puis j'ai découvert sa musique de chambre (le choc du quintette entre autres), les grands cycles de lieder, puis la musique symphonique, etc...

Le problème est qu'il m'est difficile de sortir de cet univers, et j'y reviens parfois plus que de raison... Vous auriez des pistes (ou si quelqu'un a eu une expérience similaire, que ce soit ou non avec ce compositeur) pour le laisser en lieu sûr...avant que de m'en dégoûter ?

(mode/off)

Ben écoute du Liszt!

Tu pourrais essayer de creuser Schubert, toi qui goûte autant Beethoven que Schumann...

En effet, je néglige pas mal Schubert ...

Je te parle en amoureux de Schubert, Schumann et Brahms. Pourquoi ne pas naviguer entre ces trois-là, avec Schumann comme point de mire ? Tu as matière dans plusieurs domaines, le piano, la musique de chambre, le Lied...

Ah oui, les derniers opus pianistiques de Brahms (117, 118, 119) sont proprement incroyables, tu peux foncer si tu ne les connais pas encore KID A!

Merci pour vos conseils ! Il est plutôt naturel de plaçer Schumann entre Schubert et Brahms, je vais tenter d'en prendre compte .

@ Wolfgang: Je connais déjà ces opus, que j'apprécie assez !

KID A a écrit:

Merci pour vos conseils ! Il est plutôt naturel de plaçer Schumann entre Schubert et Brahms, je vais tenter d'en prendre compte .

@ Wolfgang: Je connais déjà ces opus, que j'apprécie assez !

On peut ajouter Mendelssohn à la liste, il y a des plaisirs similaires côté oratorio ou musique de chambre avec piano.

D'ailleurs, à part pour les lieder (et de très loin), je trouve généralement Mendelssohn et Brahms beaucoup plus intéressants.

Et pas Schubert ? Moi oui !

Vazen a écrit:

Et pas Schubert ? Moi oui !

Je voulais justement dire "beaucoup plus intéressants que Schubert". Je mets les autres au même niveau de réjouissance, me concernant, même si d'un point de vue écriture, Mendelssohn est un peu en retrait (et Schubert très en retrait).

Je viens d'entendre des passages du Carnaval op 9 par le biais de la première émission "Grands compositeurs" de la semaine consacrée à Schumann sur France Musique intitulée « Un simple masque de Carnaval ». Les extraits entendus correspondent à "Chopin – Paganini" et "Scènes mignonnes sur quatre notes". Je ne sais pas si cela correspond à des mouvements. J'ai trouvé les morceaux "Chopin" et "Paganini" dans la liste des 22 morceaux mais pas les "Scènes mignonnes sur quatre notes". Je ne suis pas habitué encore à la musique pour piano de Schumann et il faudrait une écoute globale de cette oeuvre pour en apprécier sûrement la teneur. Cela ne me parle pas énormément comme musique. Je ne suis pas très enthousiaste. Je ne sais pas à quoi cela ait dû mais je dois former mes oreilles très certainement à cette musique pour pouvoir l'apprécier peut être un jour.

aurele a écrit:

Je viens d'entendre des passages du Carnaval op 9 par le biais de la première émission "Grands compositeurs" de la semaine consacrée à Schumann sur France Musique intitulée « Un simple masque de Carnaval ». Les extraits entendus correspondent à "Chopin – Paganini" et "Scènes mignonnes sur quatre notes". Je ne sais pas si cela correspond à des mouvements. J'ai trouvé les morceaux "Chopin" et "Paganini" dans la liste des 22 morceaux mais pas les "Scènes mignonnes sur quatre notes". Je ne suis pas habitué encore à la musique pour piano de Schumann et il faudrait une écoute globale de cette oeuvre pour en apprécier sûrement la teneur. Cela ne me parle pas énormément comme musique. Je ne suis pas très enthousiaste. Je ne sais pas à quoi cela ait dû mais je dois former mes oreilles très certainement à cette musique pour pouvoir l'apprécier peut être un jour.

Si tu veux te frotter au piano de Schumann, commence par les Papillons, c'est encore plus concis que le Carnaval et c'est sensiblement la même esthétique. Une découverte dans l'ordre des numéros d'opus peut éventuellement être intéressante.

aurele a écrit:

Je viens d'entendre des passages du Carnaval op 9 par le biais de la première émission "Grands compositeurs" de la semaine consacrée à Schumann sur France Musique intitulée « Un simple masque de Carnaval ». Les extraits entendus correspondent à "Chopin – Paganini" et "Scènes mignonnes sur quatre notes". Je ne sais pas si cela correspond à des mouvements. J'ai trouvé les morceaux "Chopin" et "Paganini" dans la liste des 22 morceaux mais pas les "Scènes mignonnes sur quatre notes". Je ne suis pas habitué encore à la musique pour piano de Schumann et il faudrait une écoute globale de cette oeuvre pour en apprécier sûrement la teneur. Cela ne me parle pas énormément comme musique. Je ne suis pas très enthousiaste. Je ne sais pas à quoi cela ait dû mais je dois former mes oreilles très certainement à cette musique pour pouvoir l'apprécier peut être un jour.

Même remarque que pour Paganini... tu écoutes des bouts d'oeuvres - qui ne sont pas les meilleurs, par dessus le marché, et tu juges aussi sec!

Je plussoie le conseil de alexandreg. Le concerto pour piano Op.54 peut aussi constituer une excellente porte d'entrée à ce répertoire. Sinon, tu as aussi la 3ème sonate pour piano.

Percy Bysshe a écrit:

Même remarque que pour Paganini... tu écoutes des bouts d'oeuvres - qui ne sont pas les meilleurs, par dessus le marché, et tu juges aussi sec!

Je plussoie le conseil de alexandreg. Le concerto pour piano Op.54 peut aussi constituer une excellente porte d'entrée à ce répertoire. Sinon, tu as aussi la 3ème sonate pour piano.

Merci pour les conseils. Par ailleurs, j'ai bien laissé entendre dans mon message que des bouts d'oeuvre ne me permettaient pas de juger la musique pour piano de ce compositeur.

Les Etudes de concert d'après les Caprices de Paganini diffusées dans l'émission sont pas mal même si ce n'est pas à mon avis de la grande musique comme le titre d' "études" l'indique. Voici les études diffusées :
Etude de concert n°1 pour le piano op 3
Etudes de concert n°4 et 5 pour le piano op 3
Etude de concert n°1 pour le piano op 10
Etude de concert n°3 pour le piano op 10

Cette 1ere émission permet de montrer en partie l'influence de Paganini sur Schumann. Ces études étaient plus des exercices si je ne me trompe pas. Ce n'est pas désagréable à écouter.

aurele a écrit:

Les Etudes de concert d'après les Caprices de Paganini diffusées dans l'émission sont pas mal même si ce n'est pas à mon avis de la grande musique comme le titre d' "études" l'indique. Voici les études diffusées :
Etude de concert n°1 pour le piano op 3
Etudes de concert n°4 et 5 pour le piano op 3
Etude de concert n°1 pour le piano op 10
Etude de concert n°3 pour le piano op 10

Cette 1ere émission permet de montrer en partie l'influence de Paganini sur Schumann. Ces études étaient plus des exercices si je ne me trompe pas. Ce n'est pas désagréable à écouter.

Ce sont des exercices en musique. Chopin est l'un des premiers compositeurs, avec Liszt et Schumann, a écrire des études ayant un véritable contenu musical. Avant, ce sont de simples exercices sans véritable musique (Czerny).

Si tu aimes ces études, tu aimes les Caprices alors!

Percy Bysshe a écrit:

Si tu aimes ces études, tu aimes les Caprices alors!

Je n'ai pas dit que j'aimais. Je trouve que cela se laisse écouter mais ce n'est pas extraordinaire. Je n'accroche pas spécialement aux Caprices.

J'ai pu entendre en entier le Carnaval de Vienne dans l'émission en question. Je viens de découvrir cette oeuvre et cela me plaît globalement. C'est une oeuvre aboutie, assez riche à mon avis, plutôt joyeuse évidemment même si la romance et l'intermezzo sont en mineur. Je ne connais pas bien la vie de Schumann, il faudrait que je lise une biographie ou un ouvrage sur ce compositeur. Cela a été composé en 1839 et c'est à ma connaissance une période charnière dans sa carrière.

Tout de même, recommander les Papillons, (oeuvre relativement anecdotique quand on pense à ses chefs-d'oeuvres pianistiques) alors qu'aurele dit n'avoir trouvé que peu d'intérêt au Carnaval ... Cela dit, le concerto pour piano reste une bonne approche, et pour ce qui est du piano seul, jette-toi sur les Fantasiestücke op. 12, les Etudes Symphoniques (rassure-toi, on est à un tout autre niveau que les Etudes d'après Paganini !), les sonates...

aurele a écrit:

J'ai pu entendre en entier le Carnaval de Vienne dans l'émission en question. Je viens de découvrir cette oeuvre et cela me plaît globalement. C'est une oeuvre aboutie, assez riche à mon avis, plutôt joyeuse évidemment même si la romance et l'intermezzo sont en mineur. Je ne connais pas bien la vie de Schumann, il faudrait que je lise une biographie ou un ouvrage sur ce compositeur. Cela a été composé en 1939 et c'est à ma connaissance une période charnière dans sa carrière.

Avec une table tournante?

Jaky a écrit:

Avec une table tournante?

Cela arrive à tout le monde de faire une faute de frappe.

Cela arrive à tout le monde de faire de l'humour.

Le Carnaval de Vienne est une merveille, mais pour prolonger, parmi les choses facilement accessibles, en plus du Concerto et de la première pièce des Kreisleriana : les Phantasiestücke et le Carnaval Op.9 dans son entier (de petites pièces très typées, il serait étonnant que tu n'aimes pas Chiarina ou Estrella) me paraissent des choix assez payants.

Dans la deuxième émission "Grands compositeurs" de la semaine consacrée à Schumann, il y a eu notamment la diffusion des Scènes d’enfants op 15. Je crois que je les avais déjà entendu auparavant si mes souvenirs sont bons et c'est vraiment une très belle oeuvre de ce compositeur qui exprime la douceur, l'innocence de l'enfance.

Percy Bysshe a écrit:

Ce sont des exercices en musique. Chopin est l'un des premiers compositeurs, avec Liszt et Schumann, a écrire des études ayant un véritable contenu musical. Avant, ce sont de simples exercices sans véritable musique (Czerny).

(Après aussi : les exercices de Brahms par exemple )

J'ai entendu les 12 pièces pour petits et grands enfants, à 4 mains op 85 et c'est une oeuvre d'une poésie certaine, fraîche, agréable.

aurele a écrit:

Je viens d'entendre des passages du Carnaval op 9 par le biais de la première émission "Grands compositeurs" de la semaine consacrée à Schumann sur France Musique intitulée « Un simple masque de Carnaval ». Les extraits entendus correspondent à "Chopin – Paganini" et "Scènes mignonnes sur quatre notes". Je ne sais pas si cela correspond à des mouvements. J'ai trouvé les morceaux "Chopin" et "Paganini" dans la liste des 22 morceaux mais pas les "Scènes mignonnes sur quatre notes". Je ne suis pas habitué encore à la musique pour piano de Schumann et il faudrait une écoute globale de cette oeuvre pour en apprécier sûrement la teneur. Cela ne me parle pas énormément comme musique. Je ne suis pas très enthousiaste. Je ne sais pas à quoi cela ait dû mais je dois former mes oreilles très certainement à cette musique pour pouvoir l'apprécier peut être un jour.

L'expression « Scènes mignonnes sur quatre notes » constitue en fait le sous-titre du Carnaval opus 9 de Schumann ; c'est pour cela que tu ne les as pas retrouvées au même titre que Chopin et Paganini. L'œuvre fait virevolter vingt scènes souvent très brèves et précédées d'un préambule. Ces scènes fourmillent de personnages réels et complètement démasqués (c'est le cas de Chopin et de Paganini), de personnages réels mais finement masqués (Estrella est Ernestine [von Fricken], actuelle fiancée de Schumann à l'époque du Carnaval, Chiarina est Clara [Wieck], future épouse mais déjà muse et inspiratrice du compositeur) et plusieurs personnages bien connus de la commedia dell'arte. On pense aussi que Franz Schubert, que Schumann aimait et admirait fort, se cache derrière Préambule, Valse noble et Valse allemande. À la fin, tous ces personnages (réels et/ou rêvés) sont conviés par le compositeur (auto-identifié à David) à une triomphale marche bravache des compagnons de David contre le « goût » exécré des Philistins. Je me trompe peut-être (à toi de dire), mais je crois savoir que l'interprète du Chopin et du Paganini que tu as écoutés est Arturo Benedetti Michelangeli (version 1957 chez DGG). Le Carnaval joué par ABM en 1957 est une interprétation fabuleuse (à mon avis une des plus belles, fascinantes et originales de cette œuvre), mais aussi très étrange et idiosyncrasique. À mon avis, les pièces ou scènes perdent beaucoup à être isolées ainsi les unes des autres, en particulier dans cette interprétation d'ABM. Par exemple, Chopin est scindé en deux parties et ABM joue le début de manière très hautaine ; de même, Chiarina est parfaitement schismatique, avec une main droite ingénue voire impertinente (Clara était encore toute jeune !) et une main gauche désespérée qui fait de plus en plus le grand écart pour la rejoindre.

aurele a écrit:

Les Etudes de concert d'après les Caprices de Paganini diffusées dans l'émission sont pas mal même si ce n'est pas à mon avis de la grande musique comme le titre d' "études" l'indique. Voici les études diffusées :
Etude de concert n°1 pour le piano op 3
Etudes de concert n°4 et 5 pour le piano op 3
Etude de concert n°1 pour le piano op 10
Etude de concert n°3 pour le piano op 10

Cette 1ere émission permet de montrer en partie l'influence de Paganini sur Schumann. Ces études étaient plus des exercices si je ne me trompe pas. Ce n'est pas désagréable à écouter.

En fait, je pense que c'est dans le Paganini du Carnaval opus 9 que Schumann se montre le plus paganinien, et ce avec jubilation. Entre les Papillons opus 2 et le Carnaval opus 9, Schumann a ressenti la nécessité de maîtriser son instrument au sens de la fascination que Paginini a exercée sur Schumann et aussi sur Liszt. Paganini a joué un rôle de détonateur pyrotechnique pour Liszt. Pour Schumann aussi, mais ce n'est pas dans les Études d'après les Caprices de Paganini opus 3 et opus 10 qu'on le remarque le mieux. Schumann s'y montre finalement plus schumannien que paganinien : c'est moins pyrotechnique et scintillant que leur modèle (« point solsticial » en termes de virtuosité), c'est plus touffu et entrelacé, c'est surtout plus polyphonique (Schumann disciple de J.S. Bach). Il faudra attendre l'opus 9 et entendre Rachmaninoff dans le Paganini du Carnaval.

À mon avis, les sommets de Schumann au piano solo sont les Études symphoniques (opus 13, plus cinq études ou variations très poétiques opus posthume), la Fantaisie en ut majeur (opus 17), les Davidsbündlertänze (opus 6), les Kreisleriana (opus 16) et l'Humoresque (opus 20). Ici, c'est chef-d'œuvre sur chef-d'œuvre.

Attention aussi à ne pas toujours faire confiance à la numérotation des œuvres selon la séquence croissante des opus : Robert et Clara Schumann se sont livrés à diverses mystifications afin que certaines œuvres de leurs catalogues respectifs se répondent mutuellement de manière secrète, quitte à maltraiter la séquence des numéros d'opus. Enfin, en ce qui concerne le coup de la table qui tourne, je pense bien que Jaky faisait allusion au fait que Robert Schumann a effectivement essayé de faire tourner les tables, vers la fin de sa vie si je ne me trompe pas, afin d'entendre un certain thème bien connu de Beethoven (sauf erreur de ma part, encore une fois).

J'ai entendu les 12 premiers lieder de Liederalbum für die Jugend, op.79. Je pense les avoir entendu dans l'ordre. Je n'ai pas pu suivre vraiment avec des traductions françaises malheureusement. Je ne connaissais pas ces lieder pour la jeunesse. J'aime beaucoup le lied en général et même si je pense que Schumann a fait mieux dans d'autres cycles de lieder, ceux-ci sont loin d'être mauvais ou déplaisants à écouter. Cela est en lien avec la thématique du jour de l'émission "Grands compositeurs" consacrée cette semaine à Schumann.

Questions aux spécialistes de Schumann : est-ce un compositeur difficile à aprréhender ? Musique aride, délicate, subtile ? Ou dégoulinante, très expressive ? Je vous demande cela, car j'ai toujours du mal à rentrer dedans, je trouve cela beau, mais austère, difficile. merci!

Austère?
C'est quand même très romantique, très expressif je trouve.
Après, ça dépend des oeuvres, les symphonies sont un peu plus classiques par exemple.

HOLLIGER a écrit:

Questions aux spécialistes de Schumann : est-ce un compositeur difficile à aprréhender ? Musique aride, délicate, subtile ? Ou dégoulinante, très expressive ? Je vous demande cela, car j'ai toujours du mal à rentrer dedans, je trouve cela beau, mais austère, difficile. merci!

Austère, ah bon... Tu as essayé des choses un peu colorées comme le Carnaval de Vienne, les Märchenbilder ou les Märchenerzählungen ?

Les lieder Mary Stuart, c'est quand même extrêmement austère, par exemple. Il y a ce Schumann extrêmement sombre, angoissé...