[Metal] Playlist

Je peux comprendre l'étonnement, dans la mesure où c'est la 1° fois que j'écoute ce genre ... mais je n'ai jamais agonis le genre non plus, étant donné que je n'en connaissais pas une seule note  (finalement ... c'est rare que l'on en connaisse pas une note ... mais ça peut se comprendre aussi : c'est un genre que tu n'entends pas sur les radios de grande écoute par exemple). Quoi qu'il en soit ... je n'avais jamais entendu 1 note du genre en question.

Oui, c'est un truc de niche pour mélomanes ultrapointus...peu de chances que ça passe en radio.
De toute façon pour découvrir des trucs, il n'y a pas mieux que ce forum!

arnaud bellemontagne a écrit:

Oui, c'est un truc de niche pour mélomanes ultrapointus...peu de chances que ça passe en radio.  
De toute façon pour découvrir des trucs, il n'y a pas mieux que ce forum!

Je n'y connais rien ... mais j'ai flairé que c'était un truc de niche quand j'ai vu que pour acheter le CD, c'était sur le site du groupe uniquement ... à petit prix ... et en recevant un mail des personnes en question
Ils ne passent pas sur France Inter ou France Cu

Oui, il y a un multivers qui passe sous les radars.La quantité de musique produite (et potentiellement intéressante) est AFFOLANTE.

arnaud bellemontagne a écrit:

Oui, il y a un multivers qui passe sous les radars.La quantité de musique produite (et potentiellement intéressante) est AFFOLANTE.

Oui, à choisir, je préfèrerais de la musique créée plutôt que produite...

Si tu préfères.

Kreator - Cause for conflict (1995)



Après un Renewal particulièrement osé et assez ma reçu par son public habituel, Kreator s'est fait tirer les oreilles par sa maison de disques, en mode "bon, les gars, on arrête les conneries, vous êtes un groupe de thrash bourrin, alors vous allez nous faire du thrash bourrin". Et le groupe de s'exécuter avec ce disque particulièrement rentre-dedans et monolithique (ça va quasiment tout le temps très vite, avec même un oud eux titres ultra courts qui débordent largement des frontières du thrash, Dogmatic en tête), au son bien massif (mais assez typique des productions des années 90), et à l'inspiration assez pauvre. Les riffs se ressemblent, sont rarement renversants, et une sorte de routine pas totalement désagréable (les gugusses assurent quand même) mais tout de même bien décevante s'installe. Les quelques tentatives d'innovation essentiellement limitées aux courtes intros) ne font pas vraiment mouche, et les cris d'animaux qui ponctuent la dernière piste de l'album sont complètement grotesques. En fait, on a vraiment l'impression que le groupe a juste assuré un service minimum pour se relancer. Un album pas totalement mauvais, mais très mineur dans sa discographie.

Edguy - Kingdom of madness (1997)



Restons donc en Allemagne, mais en changeant légèrement de style. L'Allemagne, comme chacun le sait, est le pays d'Helloween, groupe fondateur du speed metal, il n'est donc pas surprenant d'y trouver quelques héritiers dans ce style que j'affectionne personnellement. Le plus productif d'entre eux est probablement Tobias Sammet, qui a produit depuis maintenant plus de 25 ans une ribambelle d'albums sous la double casquette de son groupe Edguy (quel drôle de nom...) et de son projet d'opéra metal Avantasia, que je vais a priori traiter en parallèle. Ici, il s'agit donc plus ou moins du premier album d'Edguy (il y en a en fait eu un autre avant qui n'a pas pu être publié et sera repris par le groupe quelques années plus tard), et on est totalement dans le style attendu, avec des guitares qui galopent, de la mélodie en pagaille, du chant clair et quelques choeurs niais pour accompagner. Le tout est joué avec un enthousiasme appréciable, mais souffre très clairement de limitations techniques compréhensibles pour un groupe débutant : le son est médiocre (la batterie assez terrible, et les quelques touches orchestrales aux claviers sonnent affreusement cheap), le chant de Sammet pas franchement assuré, et ça manque globalement de souffle, quand on ne tombe pas carrément dans la mièvrerie (la ballade When a hero cries est assez effrayante). En fait, le groupe n'a tout simplement pas (encore ?) les moyens de son ambition, comme en témoigne The Kingdom, piste finale de 18 minutes qui n'atteint jamais la dimension épique souhaitée. Quelques titres bien sympathiques malgré tout, mais à réserver aux fans du genre (et même sûrement aux fans du groupe).

Dream Theater : Awake (94)


Après l'acclamé, coloré, lumineux et lyrique Images and Words, place au sombre, mélancolique et tourmenté Awake.

Dream Theater parvient ici à se réinventer tout en maintenant son très haut niveau d'exigence technique.

Chapeau!

Chapel of Disease - Echoes of Light



C'était assez attendu après les deux précédents disques (death) metal où les aspects rock classique gagnaient du terrain, mais ici ça ressemble à du Tribulation période "Down Below" avec quelques traces de Dire Straits, malheureusement sans l'originalité de ton qui les caractérisaient. Le chant clair n'est pas très bon. A la guitare, on sent qu'il s'amuse toujours autant, mais ça ne relève pas l'inspiration d'ensemble, les chansons n'ont pas la capacité d'entraînement d'une "Oblivious" par exemple. Le groupe s'attendait je pense à une déception générale, puisqu'il vend son album 1,50 euro sur Bandcamp, ça sent l'opération "sauver les meubles".

Judas Priest : Sad Wings of Destiny (76)


L'étape après Black Sabbath.
Un disque révolutionnaire.

Pour changer un peu, quelques growls et des blasts.

Kreator - Outcast (1997)



En comparant ce disque aux deux qui l'ont précédé dans la discographie de Kreator, on pourrait croire que le groupe était vraiment perdu dans les années, ne sachant pas dans quelle direction faire évoluer leur musique. En fait, il confirme juste que Cause for conflict était une sorte de disque de commande, et que les allemands sont prêts à repartir vers d'autres contrées, assez éloignées de leur thrash initial : tempos souvent très retenus, ambiances très dépressives, et quelques touches indus (voire même des traficotages de voix franchement dispensables), on n'est pas là pour rigoler, mais la musique proposée est nettement plus accessible que celle de Renewal quelques années plus tôt (c'est même franchement mélodique pour du Kreator, et les titres sont courts et très calibrés). Mais elle est surtout nettement meilleure ! On touche même à l'excellent par moments (notamment le début du disque, l'enchaînement de Leave this world behind et de l'hyper efficace Phobia tape dans le mille), et à l'exception des sonorités électroniques datées, pas grand chose à reprocher à ce disque qui est tout simplement mon préféré du groupe à ce jour.

J’ai parfois besoin d’un bon mur de guitares électriques !

@Nakatomi : une police d'images un peu plus réduite ne serait pas de refus  

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Neal Morse : Sola Scriptura (2007)


Un opus de Neal Morse plus musclé qu'a l'accoutumée, parfois proche du prog-métal (la présence de Paul Gilbert à la guitare et de Mike Portnoy aux fûts aide bien )

Un album foisonnant à l'ambition progressive affichée (4 titres dont 3 de 29, 25 et 16 minutes) avec force thèmes récurrents, envolées instrumentales débridées, structures à tiroirs et contrastes incessants.

Mon disque préféré de Neal Morse.

Edguy - Vain glory opera (1998)



Après un premier essai qui pêchait probablement par une ambition trop élevée, Edguy revient avec un album nettement plus raisonnable (pas de titre à rallonge ici), mieux produit (même si le manque de moyens est encore flagrant dans l'emploi de claviers atroces qui rendent notamment l'introduction de la chanson-titre risible alors que ce n'était sûrement pas l'effet escompté), et tout bonnement mieux maîtrisé. Des choeurs épiques, des titres souvent très speed portés par des refrains fédérateurs (sur Out of control entre autres) et des mélodies efficaces, que peut demander de plus l'amateur du genre que je suis ? Je ne peux pas même pas me plaindre du manque flagrant d'originalité de la chose puisque l'album est sorti au moment où le speed mélodique refaisait surface et n'était pas encore usé jusqu'à la corde (le Symphony of Enchanted Lands qui a propulsé Rhapsody sur les devants de la scène, et qui est certes quelques crans au-dessus de cet album, date de la même année). Ah si quand même, un gros bémol sur les ballades qui n'arrivent absolument pas à faire décoller leurs mégatonnes de guimauve (Tomorrow est d'une niaiserie terrifiante). Sans être le haut du panier, on a là un bon petit album.

Kreator - Endorama (1999)



Le Kreator des années 90 est vraiment un groupe insaisissable. Alors qu'il avait réussi avec Outcast un album vraiment convaincant par son approche froide et ses sonorités limites industrielles pourtant bien éloignées de son thrash metal initial, voilà qu'il pousse encore dans une autre direction avec le suivant. On retrouve clairement cette fois une volonté de simplifier la musique et de la rendre plus accessible (riffs très simples et répétés, le Golden age qui ouvre le disque n'est loin de faire penser aux premiers albums de Rammstein, qui sont après tout contemporains), mais en oubliant totalement les ambiances glauques et en poussant carrément vers une sorte de hard-rock teinté d'électronique et... d'une sorte d'influence "gothique pleurnichard" au niveau du chant, qui est complètement à côté de la plaque sur une écrasante majorité des pistes (des chansons potentiellement sympathiques comme Chosen few ou Pandemonuim sont gâchées par le chant). Ajoutez à ça des morceaux qui semblent vraiment perdus sur un disque de Kreator (le piano et les touches orchestrales de Everlasting flame), et on se demande bien ce qui est passé par la tête des allemands. Le fond musical, quoique simpliste, n'est pas mauvais, mais on ne peut pas quand même pas dire que l'album convainque...

Edguy - Theater of salvation (1999)



Ce troisième (ou quatrième, cf le suivant) album d'Edguy est censé être celui de la maturité, un classique du speed metal qui a en tout cas ouvert grand les portes de la célébrité au groupe en-dehors de l'Allemagne. Autant le dire tout de suite, avec une telle réputation, j'ai été assez déçu. Non pas que ce soit mauvais, on tient là un bon album, farci d'hymnes speed très efficaces à défaut d'être originaux (l'enchaînement de Babylon et The Headless game en début d'album, The Unbeliever vers la fin). Mais il a encore trop de défauts pour être considéré comme un classique indéboulonnable : chant parfois pénible (Tobias Sammet abuse du vibrato chevrotant, et les choeurs vont souvent chercher des aigus disgracieux), ballade terrifiantes de nunucherie (et qui sonnent affreusement vieillotes par rapport à la date de sortie du disque, Land of the miracle on se croirait dans un mauvais trip années 70 avec ces guirlandes de piano vintage), et tout simplement une incapacité à vraiment créer un souffle épique qui emporte l'auditeur (non, les choeurs médiévaux et les "Alleluia" risibles dans la chanson-titre de près d'un quart d'heure qui conclut l'album ne produisent pas l'effet escompté). Après, même si c'est parfois un peu au second degré, on passe quand même un bon moment à écouter ce disque quand on est fans du genre.

Kreator - Violent revolution (2001)



Après avoir exploré des territoires variés au cours des années 90, il semblerait bien que Kreator ait envie de se recentrer sur quelque chose de plus clairement thrash : retour sur la pochette de la peu sympathique trombine déjà présente sur Coma of souls, présence de titres comme Reconquering the throne ou Violent revolution, les indices ne sont pas vraiment discrets. Et de fait, alors que les ténors du thrash sont aux abonnés absents (les sorties du Big Four aux alentours de 2001, ça fait assez peur à voir), et quelques années avant que d'autres groupes "de seconde zone" ne lui emboîtent le pas (notamment Overkill), le groupe allemand propose un revival thrash tonitruant, avec production moderne et une forte touche mélodique qui distingue tout de même bien ce nouveau Kreator de celui des tous premiers albums des années 80 (le côté quasiment easy listening de certains des albums des années 90 n'a pas été complètement jeté aux oubliettes). Et on ne va pas le cacher, c'est une grosse réussite ! Plusieurs titres bien dévastateurs (les deux déjà cités, mais aussi Ghetto war ou Slave machinery), des breaks bien sentis qui viennent compenser la simplicité des motifs mélodiques, c'est très soigné et vraiment super efficace. Quelques titres font un peu office de remplissage (notamment sur la fin de l'album), mais l'ensemble est vraiment extrêmement solide. Une belle preuve que le thrash est loin d'être mort avec le changement de millénaire.

The Old Dead Tree - The Nameless Disease

Le dernier Ihsahn est un bon cru. Un disque bien fichu, comme toujours. Un excellent professionnel du metal, qui sait faire rugir sa voix et ses guitares avec talent. Mais c'est sûr, ce sera pas le grand frisson comme avec les deux premiers Emperor.

Belle tuerie de black metal dissonant par Blasphemer, l'ancien guitariste de Mayhem, le gars avait du venin à cracher, et ça s'entend.

Hangman's Chair - A Loner

Edguy - The savage poetry (2000)



Après trois albums qui les ont propulsé au sommet du speed mélodique, les allemands d'Edguy décident de sortir un quatrième album... qui est en fait leur premier, qu'ils n'avaient pas pu diffuser à l'époque de son enregistrement et qu'ils ont entièrement repris. Oui, il s'agit ici d'une recréation, avec tous les moyens dont dispose désormais le groupe et des arrangement complètement revus (bon, je n'ai pas écouté la démo d'origine pour comparer). Et ils ont eu là une très bonne idée, car il y a du bon dans la musique de ce disque. On commence même avec un Hallowed qui est une vraie tuerie, puissant et prenant, le genre de titre hyper accrocheur qui manquait à leurs albums précédents (et du coup, à mon avis, la meilleure chanson de leur début de carrière). Tout le reste n'est pas parfait, avec quelques fautes de goût (les ballades, comme d'hab, sont inintéressantes au possible, et l'utilisation du suraigu qui sent un peu trop l'influence Helloween peut faire mal aux oreilles, notamment au démarrage de Misguiding your life, qui comporte par ailleurs une citation risible de Vivaldi dans son solo), mais avec beaucoup de titres sympathiques (le Power and majesty final, entre autres). Rien de révolutionnaire là-dedans (mais c'est la première tentative de gamins de moins de 20 ans), mais franchement prometteur, et à vrai dire plus réussi que leurs classiques suivants !

Enfin il est sorti le nouveau Vircolac ! Surprenant avec son intro "celte" et un chant féminin mortuaire type Cranberries chez les morts-vivants, avant que ça décolle vers les hurlements punk/black et les accords échevelés typiques du groupe (comme si Celtic Frost avait trop bu) qui m'avaient régalé sur "Masque".

Kreator - Enemy of god (2005)



Après un retour au thrash remarqué (et de fait remarquable) avec Violent revolution, Kreator se décide enfin à garder le même style deux albums de suite, comme le confirme la pochette quasi-identique à la précédente. On peut même dire qu'ils enfoncent le clou : le disque démarre tambour battant avec une chanson-titre rouleau compresseur assez impressionnante, et propose une première moitié de galette assez monolithique dans la brutalité (double grosse caisse à fond sur le bien nommé Impossible brutality). Il faut attendre Dystopia pour avoir un titre un peu plus aéré, et Voices of the dead pour une intro lente et un titre globalement plus complexe qui fait du bien. L'ensemble restera tout de même jusqu'au bout très calibré, avec des titres qui dépassent rarement les 5 minutes, mais nombreux (douze, là où une petite dizaine de chansons plus développées aurait à mon sens été préférable). Après, on ne peut pas nier que, comme dans leur album précédent, c'est redoutablement bien fichu (la production est dantesque) et efficace, mais l'effet de surprise n'y est plus et ça manque un poil de variété. Un très bon album de thrash moderne malgré tout.

Avantasia - The metal opera (2001)



Manifestement pas rassasié par le succès de son groupe Edguy, l'encore très jeune Tobias Sammet décide en 2001 de lancer un projet nettement plus ambitieux : celui d'un opéra metal regroupant la fine fleur du speed allemand. L'album a divisé, et on comprend facilement pourquoi à l'écoute. Si on en attend vraiment les qualités qu'on imagine à l'aune de l'appellation "opéra", on sera forcément déçu : l'unique synthé même pas coloré qui sert d'orchestre est inutile (et les interludes correspondants aussi, du coup), l'histoire n'a pas l'ombre d'un intérêt, et surtout on entend Sammet chanter 80% du temps, certains artistes invités ne chantant qu'un bout de couplet par-ci par-là (en fait, on a l'impression que Sammet a surtout voulu se faire plaisir avec ses idoles helloweeniennes Michael Kiske et Kai Hansen, l'influence d'Helloween étant d'ailleurs plus que voyante sur le refrain hyper typé happy metal d'un Serpents in paradise). En fait, il ne s'agit ni plus ni moins que d'un album d'Edguy un peu déguisé. Et après tout, peu importe, car c'en est un bon ! Les mélodies et refrains sont vraiment efficaces, Sign of the cross est un morceau de bravoure assez mémorable, et la ballade pseudo-médiévale Farewell a le mérite d'un certain renouvellement (hélas, Inside retombe par contre dans les pires clichés un peu plus tard dans le disque). Pour le reste, on nage dans le speed mélodique le plus classique qui soit, mais si on n'est pas venu chercher autre chose dans ce disque, on y trouvera son bonheur.

Kreator - Hordes of chaos (2009)



J'avais dit que la première moitié de l'album précédent de Kreator était un peu trop monolithique, je n'aurais pas du... Celui-ci pousse encore nettement plus loin le curseur du côté bourrin, avec qui plus est une production plus brute que dans les deux précédents. À peine 40 minutes de musique pour neuf pistes (plus une intro instrumentale avant la dernière), très peu de moments de respiration, à part la curieuse introduction d'Amok run, seul moment du disque où un Mille Petrozza (par ailleurs habité jusqu'au passage en force) chante au lieu de hurler. Bref, même si le groupe fait l'effort d'alterner passages mélodiques et rythmiques marteau-pilon (de façon d'ailleurs un peu trop systématique), ça fonce dans le tas, souvent de façon très convaincante (le refrain "everyone against everyone" de la chanson titre fais indiscutablement son petit effet, l'accélération démentielle de Amok run aussi), parfois trop décousu (le Demon prince final notamment) ou vraiment trop forcé. L'ensemble est quand même très efficace, avec le petit bémol qu'on a souvent l'impression d'avoir déjà entendu quelques dizaines de fois les motifs et rythmiques sur lesquels sont bâties les chansons.

Edguy - Mandrake (2001)



Après la parenthèse Avantasia, Tobias Sammet retourne à Edguy et lui fait prendre un tournant qui sera confirmé sur les albums suivants. Nettement moins speed (même si Golden dawn ou Fallen angels perpétue cette tradition), une seule ballade (ouf !), et une majorité de titres mid tempo qui sonnent résolument heavy, avec une attention particulière portée à la mélodie. Eh ben, voilà une nouvelle orientation qui me convainc énormément, d'autant plus que le disque est enfin porté par quelques titres vraiment géniaux qui ressortent du lot, ce qui manquait aux précédents efforts d'Edguy : Tears of a mandrake est une ouverture exceptionnelle au refrain inoubliable, et The Pharaoh, sur un thème pourtant rebattu, un morceau de bravoure qui tient toutes ses promesses (quelle superbe utilisation des choeurs encore une fois). On a même droit à un Nailed to the wheel qui, après une intro acoustique trompeuse, se déchaîne avec une agressivité inattendue pour le groupe (quel refrain monstrueux !). S'il n'y avait pas quelques titres nettement plus faibles (le Save us final se veut probablement comique, il est juste raté), on tiendrait là un monument. Tel quel, c'est déjà le sommet évident de la carrière d'Edguy.

Kreator - Phantom antichrist (2012)



Début des années 2010, le revival du thrash bat son plein, et les vieilles gloires du genre s'engouffrent dans la brèche à grands coups d'albums agressifs mais portés par une production moderne (Overkill avec son Ironbound, Testament et son Dark roots of earth). Kreator, qui a anticipé le mouvement depuis une dizaine d'années, décide en 2012 de frapper un grand coup en montrant qu'ils sont les maîtres du thrash mélodique (il y a pourtant une sacrée concurrence, notamment avec les deux albums cités ci-dessus). On oublie le son plus brut de leur précédent opus et on revient à quelque chose de franchement clinquant (ceux qui aiment leur thrash un peu sale s'enfuiront en courant) mais d'une puissance folle, et on alterne entre titres vraiment violents (le chant death de Civilization collapse) et d'autres très mélodiques (l'excellent Your heaven, my hell notamment). Le tout introduit par une chanson titre qui met tout le monde d'accord en deux minutes tant elle est imparable (là même ceux qui aiment le thrash sale devraient rendre les armes tellement c'est une tuerie). Quelques titres sont moins énormes (le choral United in hate ou le speed Victory will come) mais dans l'ensemble, rien à redire, les allemands ont parfaitement réussi leur coup, leur album rejoint ceux des camarades en tant que classique incontournable du thrash récent

Avantasia - The Metal opera, part 2 (2002)



À peine un an après le premier disque, voici la suite de l'aventure Avantasia. Suite non pas au sens de nouveau projet et nouvelle histoire, mais et bien la deuxième moitié (et la fin) de ce qui avait été commencé en 2001. Ce choix de découper l'opéra en deux CD distincts n'a absolument aucun sens, et ce deuxième volet en pâtit au niveau de la construction de l'album, qui débute par une piste dantesque de 14 minutes (The Seven angels, titre très ambitieux qui convoque des ambiances très variées, allant même jusqu'à sonner comme du Queen par moments, mais qui tourne un poil au pudding légèrement indigeste sur la fin) avant de s'enliser un peu dans une succession de titres plus courts et surtout moins marquants (on alterne en gros les titres speed bien troussés mais un peu interchangeables et les ballades accompagnées quasiment uniquement au piano qui sont comme d'habitude d'un inintérêt total). En comparaison avec le premier opus, on ne peut que constater que celui-ci est moins équilibré, et tout simplement moins bon, sans que la qualité en soit déshonorante non plus. Et puis quand même, Sammet ayant produit entre temps Mandrake, on a un peu l'impression d'un retour en arrière (bien sûr, cet album a été enregistré avant, en même temps que la première partie de l'opéra), il aurait fallu plus de titres de la trempe du très heavy The Final sacrifice pour atteindre un résultat mieux que moyen.

Le nouveau Convulsing de bon matin, je ne sais pas si j'ai les oreilles assez réveillées, mais c'est bon. Du death metal dissonant bien fichu, l'album semble être une sorte de confession autobiographique, clairement présenté comme un exutoire personnel (déjà rien que cette pochette... même si esthétiquement c'est plutôt moche, ça annonce le projet). Quelques interludes plus calmes permettent de respirer, bien heureusement.

Kreator - Gods of violence (2017)



Après nous avoir collé une baffe monumentale avec Phantom Antichrist, Kreator a pris son temps avant de lui proposer un successeur. Il faut dire que le risque était grand de décevoir, ou de trop en faire en surenchérissant encore dans le mélange désormais bien ficelé de riffs mammouthesques et de mélodies presque easy listening. Et de fait, c'est un peu ce qui se produit avec ce disque. Pourtant, les premières pistes laissent espérer un nouveau miracle : l'intro symphonique est clairement "too much" mais incroyablement efficace, et enchaînée sur un World war now qui, sans atteindre les sommets de Phantom antichrist (la chanson) est une ouverture tonitruante au refrain imparable. Mieux, le riffing génial de Satan is real hausse encore le niveau ! Et puis, petit à petit, apparaissent les défauts qui font finalement de ce disque un petit frère un poil moins convaincant de Phantom Antichrist : batterie envahissante sur les passages les plus bourrins (sur Totalitarian terror notamment), un peu de facilité dans les choeurs de la chanson titre, quelques titres anecdotiques en fin de disque, et une tentative d'introduire du chant clair sur Death becomes my light pas vraiment satisfaisante (ce titre conclusif s'étire de toute façon inutilement et conclut l'album sur une note un peu amère). De petites imperfections qui n'empêchent pas ce Gods of violence d'être un excellent album, mais que voulez-vous, quand on a été habitués à du très haut niveau (la disco de Kreator depuis le début des années 2000 est tout de même assez époustouflante), on finit par devenir exigeant.

Edguy - Hellfire club (2004)



Le changement de cap amorcé avec Mandrake est encore plus clair ici : gros son, tempo ralenti (à quelques exceptions près), et une influence Iron Maiden de plus en plus envahissante (The Navigator, entre autres...), Edguy cherche clairement à se faire de nouveaux auditeurs. Hélas, si la transition était plus que convaincante sur l'album précédent, l'inspiration se tarit rapidement, et Sammet force autant qu'il le peut pour combler les vides de façon lourdingue, ce qui rend l'album rapidement pénible. Malgré un intro risible, Mysteria démarre pourtant très bien l'album, c'est un titre direct et très efficace. Mais on enchaîne immédiatement avec les 10 minutes de The Piper never dies, morceau de bravoure supposé de l'album. Ce titre aurait été très correct... s'il avait duré cinq minutes, mais il est rallongé de façon totalement artificielle, à coups de refrain répété ad nauseam et de modulations foireuses (de toute façon, il doit y avoir sur l'ensemble du disque autant de modulation au demi-ton supérieur que dans un Goldman quelconque, c'est vraiment pas bon signe). Le reste confirmera ce côté "passage en force permanent" : chant outré, refrains répétés, tentatives d'humour pitoyables (l'interlude Lucifer in love, heureusement que ça ne dure que 30 secondes), et ballades avec orchestre synthétique carrément abyssales (finir sur The Spirit will remain fait vraiment mal). Les bonnes nouvelles sont en fait à chercher du côté des quelques titres speed qui montrent que les musiciens restent plus que compétents, mais le groupe est quand même sur une pente très glissante (je ne descends pas plus bas au niveau de la note... pour l'instant car le pire est à venir).

Death : Spiritual Healing (90)



La discographie de Death est immaculée.

Elle le sera jusqu'à la reformation... avec Paul Rodgers au chant...

Lofofora - Peuh!

Kreator - Hate über alles (2022)



Bon, il fallait s'y attendre, à force de reconduire avec bien peu de variations le même thrash mélodique depuis le tournant de Violent revolution, Kreator allait finir par faire l'album de trop. Ce Hate über alles (un titre d'une subtilité assez typique du groupe) y ressemble pas mal : production nettement moins convaincante que sur les albums précédents (le son est trop dense), recettes usées jusqu'à la corde (la chanson-titre précédée d'une intro symphonique n'est pas mauvaise en soi, mais ressemble trop à d'autres... sans le côté "baffe dans la tronche" habituellement réussi par les allemands), innovations pour le moins douteuses (mais qu'est-ce que c'est que cette chanteuse qui débarque sans crier gare sur Midnight sun ?), ça fait un peu trop de points négatifs. Restent un savoir-faire indéniable et quelques titres vraiment réussis (Demonic future par exemple), mais on est quelques bonnes coudées en-dessous des cinq disques précédents. Probablement le moment de se renouveler un peu pour Kreator, mais le groupe en est-il encore capable ? L'avenir nous le dira peut-être.

Prestissimo a écrit:

Elle le sera jusqu'à la reformation... avec Paul Rodgers au chant...

Anita te fait dérailler sévère.

Gojira - The Link Alive (DVD)

arnaud bellemontagne a écrit:

Prestissimo a écrit:

Elle le sera jusqu'à la reformation... avec Paul Rodgers au chant...

Anita te fait dérailler sévère.

Faut jamais dire jamais. Même dans le milieu du metal extrême, de telles péripéties à la Jim Morrison/Doors peuvent arriver (ils pourraient prendre un grogneur vétéran légendaire et ça passerait crème).

Je me demande souvent comment ils font certains, pour tirer aussi longtemps. Deicide, par exemple, plus de 35 ans de grognements et de batterie à fond, avec deux membres d'origine qui arrivent vers la soixantaine ou vont dépasser les 55 balais, franchement, c'est inhumain. Ils ont certainement passé un pacte avec le Diable pour durer aussi longtemps !

Belle tuerie, du death/doom de haute volée, aérien comme du Blood Incantation, lourd comme du Spectral Voice, et surtout pourvu de parties de guitare accrocheuses et alambiquées à la fois.

Ils ont un nom ?

Bien entendu.

C'est dispo sur Bandcamp : https://20buckspin.bandcamp.com/album/chytridiomycosis-relinquished

Si tu aimes Voivod et Morbid Angel...

Edguy - Rocket ride (2006)



Je dois bien l'avouer, à la première écoute, ce disque m'avait particulièrement horripilé, et je m'apprêtais à le descendre en flamme encore plus brutalement que le précédent du groupe. Mais après posé mes oreilles de façon un peu plus attentive sur la chose, j'ai un peu révisé mon jugement pour faire preuve de plus d'indulgence (et je me dis que Hellfire club mériterait peut-être que je lui donne une dernière chance, du coup). Certes, il y a des moments très agaçants, notamment quand Sammet essaye de faire preuve d'humour et tombe systématiquement dans le super-lourdingue (la pochette donne le ton, en même temps) : le solo de guitares "hilarant" de Return to the tribe, le délire final de Catch of the century, et la pochade Trinidad sont à mettre dans la poubelle la plus proche. Mais le reste de l'album, bien que tombant trop souvent dans la facilité, est loin d'être désagréable à écouter. Il y a même un effort pour proposer des titres assez construits, avec des sonorités variées (le Sacrifice qui ouvre le disque notamment). Si on accepte le fait qu'Edguy a définitivement laissé tomber le metal speed pour proposer quelque chose de beaucoup plus consensuel avec encore quelques soupçons de heavy sous influence Iron Maiden, on peut passer un bon moment à écouter ce disque. Mais ça ne va quand même pas chercher très haut.

Slimelord

Prestissimo a écrit:

Belle tuerie, du death/doom de haute volée, aérien comme du Blood Incantation, lourd comme du Spectral Voice, et surtout pourvu de parties de guitare accrocheuses et alambiquées à la fois.

Prestissimo a écrit:

C'est dispo sur Bandcamp : https://20buckspin.bandcamp.com/album/chytridiomycosis-relinquished
Si tu aimes Voivod et Morbid Angel...

Je comprends le lien avec Blood Incantation, pas trop celui avec Morbid Angel (qui m'avait incité à ouvrir ton lien). J'aime assez, malgré cette petite déception. Le dosage de doom change selon les morceaux, ça c'est pas mal.
Si tu as d'autres idées du genre, n'hésite pas à proposer.

Death : Leprosy (88)


Ce deuxième album, splendide et maîtrisé de bout en bout, laisse déjà poindre la créativité hors-norme de Chuck Schuldiner qui va progressivement repousser les limites du genre qu'il a lui même inventé.

jerome a écrit:

Slimelord

Prestissimo a écrit:

Belle tuerie, du death/doom de haute volée, aérien comme du Blood Incantation, lourd comme du Spectral Voice, et surtout pourvu de parties de guitare accrocheuses et alambiquées à la fois.

Prestissimo a écrit:

C'est dispo sur Bandcamp : https://20buckspin.bandcamp.com/album/chytridiomycosis-relinquished
Si tu aimes Voivod et Morbid Angel...

Je comprends le lien avec Blood Incantation, pas trop celui avec Morbid Angel (qui m'avait incité à ouvrir ton lien). J'aime assez, malgré cette petite déception. Le dosage de doom change selon les morceaux, ça c'est pas mal.
Si tu as d'autres idées du genre, n'hésite pas à proposer.

En fait, c'est le mec du fanzine en ligne Grizzly Butts qui faisait le lien avec le Morbid Angel de la période Tucker, et j'ai essayé le disque aussi en pensant que ça sonnerait comme ça, mais non, et au final, j'en ai plus apprécié l'originalité, du fait d'avoir été mis sur une fausse piste

Prestissimo a écrit:

En fait, c'est le mec du fanzine en ligne Grizzly Butts qui faisait le lien avec le Morbid Angel de la période Tucker

Il devait penser à la piste 3, c'est vrai que c'est assez proche à la réécoute.

Coroner - R.I.P. (1987)



Dans le petit milieu du thrash, Coroner est n groupe culte, de ceux que les connaisseurs pointus vont porter aux nues quand une majorité des autres n'en ont tout bonnement jamais entendu parler. Un trio suisse qui a pondu cinq albums au tournant des années 90, sans jamais vraiment trouver son public (avec une maison de disque qui n'a apparemment vraiment pas aidé) et qui a fini par jeter l'éponge. De fait, à l'écoute, il s'agit d'une musique étonnante et pas franchement très accessible. Déjà, il faut se farcir un son franchement daté (on entend à peine la batterie, et même niveau guitares c'est souvent bien confus), mais surtout les helvètes ont une visions très personnelle du thrash : pas vraiment porté sur la violence, mais plutôt sur une surenchère technique (ça va presque tout le temps super vite, et les solos sont carrément démentiels) qui les fait régulièrement oublier les bases habituelles d'un morceau de musique (riffs pas mélodiques pour deux sous notamment, à part sur Reborn through hate). Mais à côté de ça, ils font preuve d'une ouverture d'esprit assez étonnante au niveau des influences (repompant allègrement The Four Horsemen sur la chanson-titre, mais proposant à côté de ça une intro carrément néobaroque à leur Totentanz). À titre tout à fait personnel, je ne peux pas dire que je prenne énormément de plaisir à écouter le disque (je n'ai jamais été un grand fan de metal technique), mais c'est une tentative qui ne manque pas d'intérêt pour qui veut sortir des sentiers battus.