Gustav Mahler (1860-1911)

Grâce à Bernstein (DG) j'ai enfin reussi à penetrer dans cette 8ème Symphonie qui recele des trésors d'inspiration au sein de son second mouvement.

Peine perdue pour le premier mouvement:creux, creux, creux.


On retrouve le Mahler pastoral, bucolique, forestier, conteur et enchanteur des 4 premieres symphonies sur ce deuxième mouvement.

arnaud bellemontagne a écrit:

Grâce a Bernstein (DG) j'ai enfin reussi à penetrer dans cette 8ème Symphonie qui recele des trésors d'inspiration au sein de son second mouvement.

Peine perdue pour le premier mouvement:creux, creux, creux.


On retrouve le Mahler pastoral, bucolique, forestier, conteur et enchanteur des 4 premieres symphonies sur ce deuxième mouvement.

ça c'est pour m'inciter à l'écouter

Bizarrement lorsque j'étais plus jeune je n'aimais que le premier mouvement, son côté monumentale, et le second m'ennuyait… Maintenant c'est exactement l'inverse, surtout avec Svetlanov qui en plus du côté "pastoral, bucolique, forestier, conteur et enchanteur" rajoute un esprit de kermesse par moment.

Sinon, j'ai enfin reussi à denicher le 1er tome du La Grange!!!

arnaud bellemontagne a écrit:

Sinon, j'ai enfin reussi à denicher le 1er tome du La Grange!!!

T'es pas le genre à lacher prise toi

arnaud bellemontagne a écrit:

Sinon, j'ai enfin reussi à denicher le 1er tome du La Grange!!!

Bravo, c'est une vraie pièce de collection!

Ah mon avis, ça sera forcément réédité à un moment ou à un autre; et le jour où ce sera réédité, ce sera directement dans les meilleures ventes!
C'est une année Mahler l'année prochaine, j'ai de bons espoirs.

arnaud bellemontagne a écrit:

Sinon, j'ai enfin reussi à denicher le 1er tome du La Grange!!!

Super ! Je suis bien content. Je suis en train de le relire en ce moment. On va pouvoir se raconter les potins

Percy Bysshe a écrit:

arnaud bellemontagne a écrit:

Sinon, j'ai enfin reussi à denicher le 1er tome du La Grange!!!

Bravo, c'est une vraie pièce de collection!

Ah mon avis, ça sera forcément réédité à un moment ou à un autre; et le jour où ce sera réédité, ce sera directement dans les meilleures ventes!
C'est une année Mahler l'année prochaine, j'ai de bons espoirs.

J'ai les trois tomes. Je les vends à prix d'or à qui les veut…

Mariefran a écrit:

J'ai les trois tomes. Je les vends à prix d'or à qui les veut…

Pourquoi voudrais tu t'en séparer?

kegue a écrit:

arnaud bellemontagne a écrit:

Sinon, j'ai enfin reussi à denicher le 1er tome du La Grange!!!

Super ! Je suis bien content. Je suis en train de le relire en ce moment. On va pouvoir se raconter les potins

héhé!

aurele a écrit:

Mariefran a écrit:

J'ai les trois tomes. Je les vends à prix d'or à qui les veut…

Pourquoi voudrais tu t'en séparer?

Je pense que Mariefran veut les vendre maintenant très cher et les racheter pas cher quand ce sera réédité ! Pas bête !
D'ailleurs je les ai moi aussi, ces livres ! et si on m'en propose un bon prix !

J'ai découvert assez récemment Das Lied von der Erde dans son intégralité. Je n'avais entendu auparavant que "Der Abschied" qui est l'un des lied de cette "symphonie pour ténor, alto (ou baryton) et grand orchestre" que je préfère. Mes deux autres lieder préférés sont "Das Trinklied vom Jammer der Erde" et "Der Einsame im Herbst". J'aime le contraste en tout cas entre les lieder sombre et ceux plus légers, joyeux. "Von der Schönheit" est intéressant car il mélange à la fois quelque chose de joyeux et la dernière strophe est vraiment mélancolique.
C'est une magnifique découverte qui me fait aimer encore plus la musique de cet immense compositeur. Les textes sont superbes.

Je suis en train de rendre mes oreilles folles de Mahler. Je me suis d'abord initié par la Deuxième symphonie. De la mi-juillet à la mi-août, je la réécoutais 1 fois aux deux jours au complet, environ. J'ai finalement su m'en lasser, mais pas de la découverte de ses symphonies, qui sont parfois denses et long à digérer, parfois envoûtants dès les premières mesures.

J'aime beaucoup ses lieders (particulièrement, vous me crierez des noms, celle du voyageur machin... les Lieder eines Fahrenden Gesellen) mais surtout son Das Lied von das Erde. Le Der Abschied et le Trinklied surtout.

Autrement, dans ses symphonies, après m'être écoeuré de sa Deuxième (que je vais malgré tout aller voir au concert en février), je suis beaucoup sur ses Première, Troisième et Quatrième. Étant encore dans la fleur de l'âge, les émotions sombres et tourmentées véhiculées dans ses symphonies plus tardives ne m'atteignent pas encore et j'ai encore de quoi m'extasier devant ses symphonies aux arômes printaniers par moment, cyniques en d'autres temps mais malgré tout amoureux de la vie.

Ah oui, les 4 premieres symphonies de Mahler c'est un compedium de ce que la poésie sonore peut avoir de plus irisé.

arnaud bellemontagne a écrit:

Ah oui, les 4 premieres symphonies de Mahler c'est un compendium de ce que la poésie sonore peut avoir de plus irisé.

Sur la couleur, on a fait des choses bien plus renversantes depuis, qui relèguent Mahler aux côtés des scintillements d'un Hans Rott plus qu'ils ne le portent au Panthéon de la magnificence des timbres orchestraux...

En tout état de cause, il est parfaitement vrai que les quatre premières symphonies sont remarquables: à la fois par l'unité thématique et par le traitement de cette thématique, formant une sorte de lignée ou de cycle.

Personnellement, je n'aime pas beaucoup le cynisme mahlérien (celui du deuxième mouvement de la 4ème), et je lui préfère ses caractères bucoliques, pastoraux, ses éclats grandioses.
Enfin, je trouve que le Mahler tragique (le IV de la 1ère, le I de la 2ème) a quelque chose d'un peu superficiel...

arnaud bellemontagne a écrit:

Ah oui, les 4 premieres symphonies de Mahler c'est un compedium de ce que la poésie sonore peut avoir de plus irisé.

Irisé. J'aurai un moins appris un nouveau mot. Merci.

Pour le côté cyclique, c'est en effet remarquable comme la Quatrième clôt le cycle. D'ailleurs, le mouvement IV, avec sa naïveté et son innocence détonnera plus tard avec la Cinquième de façon incompréhensible si on ne s'intéresse pas au personnage.

edition cette année de 2 coffrets de tout les travaux de mahler:





ca vaut la peine? Je ne sais pas je ne me suis pas encore atarder dessus.

Sinon, je veux aussi les livre de la Grange

Ce sont des complis. A mon avis mieux vaut acheter une bonne intégrale (celle de Bernstein a par exemple l'avantage d'avoir tous les grands cycles de lieder ne plus des symphonies), soit acheter des versions séparées (nettement plus cher)

Moi j'ai opté pour une solution médiane : peu à peu, je me fais une intégrale en piochant ce qui m'attire le plus dans les catalogues DG, EMI et DECCA. J'ai 1 par Kubelik, 2 et 3 par Bernstein, Lied von der Erde par Klemperer et 8 par Solti.

Mais je vais continuer, ces vacances je compte acheter la 9 et la 5, et peut-être une autre, la 4.

j'en ai deja qque une mais bon, on ne sait jamais que l'un de ses deux coffrets soit un trésor. Parce que je cherche surtout un intégral de tout ses lieders (au niveau symphonique je suis assez bien doté quoique...)

Dans mon cas, j'ai les 10 symphonies par Kubelik, + la 2e par Zubin Mehta. J'ai également le Das Lied von der Erde par Haitink, et certains des cycles de lieder (Kindertotenlieder, Rückert, Des Knaben Wunderhorn et farhenden Gesellen) par Kurt Masur à la direction et Siegfried Lorenz.

je pense que meme si ca interesse personne je vais exposer ce que j'ai

intégral par Inbal
2 par Gergiev et Abbado
3 par Boulez
4 Abbado
5 Abbado et Bernstein
6 Gergiev et Abbado
8 par Solti Chailly Rattle et Gergiev (quand meme )

je n'ai pas encore exploré les autres que vous suggérer qur ce forum mais je vous dit d'avance un grand merci car c'est grace à vous que j'ai choisi c'est chef là encore merci, je découvre le classique grâce à ce forum

Cololi a écrit:

Ce sont des complis. A mon avis mieux vaut acheter une bonne intégrale (celle de Bernstein a par exemple l'avantage d'avoir tous les grands cycles de lieder ne plus des symphonies), soit acheter des versions séparées (nettement plus cher)

Peut-être que j'y ai mis trop d'espérance suite à la lecture de vos commentaires dithyrambiques, mais j'ai été réellement déçu par le coffret des 4 premières symphonies avec quelques lieder, je n'ai pas du tout aimé ses interprétations. Je trouve cela trop idéaliste et manquant de vitalité.

On n'est pas en discographie!
Faites un effort quand même, surtout qu'il y a déjà 42 pages ici...

Merci Xavier. On s'en fout des disques ici. Parlons musique.
Je réécoute en boucle la septième symphonie. Elle me subjugue de plus en plus celle-là. Même le rondo final (et oui Arnaud ) où Mahler semble avoir "pété un plomb"; c'est un tourbillon incessant et démoniaque de légèreté et de rigolades en tout genre. Un juste compromis entre le Mahler de la maturité et celui des wunderhorn.
Les deux intermèdes (nachtmuzik I et II) ont été écrit la même année que le final de la sixième, ce qui peut expliquer l'apparition du motto dans la première Nachtmuzik. Le thème principal du premier mouvement n'est pas sans évoquer celui du début de la sixième. J'ai remarquer aussi des traits d'orchestre qui m'ont un peu rappelés le Tricorne de Falla (la fin de l'introduction par exemple).

Je suis un amateur assidu des 4 premières symphonies (d'ailleurs, j'ai ma place pour le 27 mars ), mais les 6 et 7 remontent grandement dans mon palmares.

kegue a écrit:

Merci Xavier. On s'en fout des disques ici. Parlons musique.
Je réécoute en boucle la septième symphonie. Elle me subjugue de plus en plus celle-là. Même le rondo final (et oui Arnaud ) où Mahler semble avoir "pété un plomb"; c'est un tourbillon incessant et démoniaque de légèreté et de rigolades en tout genre. Un juste compromis entre le Mahler de la maturité et celui des wunderhorn.
Les deux intermèdes (nachtmuzik I et II) ont été écrit la même année que le final de la sixième, ce qui peut expliquer l'apparition du motto dans la première Nachtmuzik. Le thème principal du premier mouvement n'est pas sans évoquer celui du début de la sixième. J'ai remarquer aussi des traits d'orchestre qui m'ont un peu rappelés le Tricorne de Falla (la fin de l'introduction par exemple).

Je suis un amateur assidu des 4 premières symphonies (d'ailleurs, j'ai ma place pour le 27 mars ), mais les 6 et 7 remontent grandement dans mon palmares.

Je suis plus tout seeeuuuuul !

Formons vite un réseau et résistons vivement.

kegue a écrit:

Formons vite un réseau et résistons vivement.

Hourrraaaa ! le club des amateurs de la 7e de Mahler s'agrandit !

Cela dit, je peux comprendre les rétissences de certains face au final, il est vraiment dense (et je me suis perdu plusieurs fois dans la partitions) mais il y a des trouvailles d'orchestrations vraiment subjugantes. Il est vrai aussi (à part sur la fin où le thème du premier mouivement revient à la charge) que c'est un rare mouvement de Mahler où l'insousciance n'est presque jamais teintée d'ironie tragique. On attend la percée (dans quelque sens que ce soit) et elle ne vient pas.

Je suis sans doute un peu HS (Xavier me le dira), mais superbe dossier sur Mahler dans le numéro de la revue Diapason daté de décembre 2010.

Outre un intéressant portrait de Mahler (très bien fait), il y a un entretien avec Henry-Louis de la Grange, "le" grand spécialiste de Mahler (je me suis d'ailleurs toujours demandé s'il y avait un lien de parenté avec Marlyse de la Grange qui présentait "Les animaux du Monde" à la télé, célèbre émission qui passait sur la Une je crois quand j'étais enfant- c'est à dire il y a pas loin de trente ans, voire plus), et une discographie bien exhaustive!

C'est d'ailleurs intéressant de remarquer que ce compositeur, dont on parlait encore peu avant les années 80, est devenu à ce point "à la mode", pas un orchestre qui ne propose sa version d'une, voire de plusieurs symphonies de Mahler!

Enfin, n'en déplaise à mon ami David, je vous conseille la lecture de Diapason de ce mois-ci!

Merci pour le tuyau, je vais de ce pas chez mon libraire. La musique de Mahler a commencer à être reconnu en France à partir des années 60. Il y a à ce sujet la postface du bouquin de Kurt Blaukopf, écrite par Marc Vignal.

Je ne comprends pas du tout la notion de cycle pour les 4 premières symphonies, il n'y pas de rupture entre la 4ème et la 5ème, il y en a une plus nette entre la 3ème et la quatrième, mais j'ai lu cette histoire de cycle dans plusieurs analyses de Mahler...

Je vous donne mon opinion qui n'engage que moi, sur chaque symphonie avec détails.

1ère : Mahler se cherche comme compositeur, il a mis du temps à l'écrire mais on y trouve déjà sa marque

2ème : Dès les premières mesure je suis happé par un flux qui m'entraine jusqu'au final inexorablement

3ème : Rien de tel ici, je ne comprends pas pourquoi, même à la réécoute mais pour les chœurs

4ème : Un rayon de soleil dans l'œuvre de Mahler, les deux premiers mvt optimistes, un superbe 3ème mvt avec des accents d'inquiétude, et le Lied final qui baigne dans la lumière, à recommander pour découvrir Mahler.

5ème : Avec la 5ème on entame une superbe série de 3 symphonies orchestrales, la 5ème est la plus douce, mélancolique avec son adagietto archi connu mais que c'est beau!

6ème et 7ème : Je les mets ensemble, elles ont leurs différences mais on rentre dans l'univers du tragique, comme si Mahler pressentait le malheur, deux symphonies sublimes, l'orchestration mahlérienne parfaite!

8ème : Une étrange symphonie, toute vocale, c'est plus un cycle de lieder comme les Gurrelieder, une masse orchestrale et vocale à son comble, mais quand même un peu démesurée!

9ème : Le malheur est tombé sur Mahler, la mort est proche, une symphonie désespérée avec des harmoniques à tomber! Les cuivres dans le premier mouvement, presque des coups de klaxon! Et le final!

Et ne pas oublier qu'en même temps que la 8ème et la 9ème, Mahler à composé le sublime Lied von der Erde, avec son Abschied final!

Voilà beaucoup de pour une œuvre globalement sombre, mais j'aime tant Mahler !

Pelléas a écrit:

Je ne comprends pas du tout la notion de cycle pour les 4 premières symphonies, il n'y pas de rupture entre la 4ème et la 5ème, il y en a une plus nette entre la 3ème et la quatrième, mais j'ai lu cette histoire de cycle dans plusieurs analyses de Mahler...

Déjà, pour le matériau thématique, c'est assez net. Ensuite, le ton est tout de même assez différent aussi. Les modes de développement également, m'a-t-il semblé (mais je n'aime pas beaucoup les 5-6-7 et je ne les écoute pas souvent).

Citation :

3ème : Rien de tel ici, je ne comprends pas pourquoi, mais pour Ulrich

Ulrich qui ? Ou alors Urlicht, mais c'est la Deuxième ?

Pelléas a écrit:

Je ne comprends pas du tout la notion de cycle pour les 4 premières symphonies, il n'y pas de rupture entre la 4ème et la 5ème, il y en a une plus nette entre la 3ème et la quatrième, mais j'ai lu cette histoire de cycle dans plusieurs analyses de Mahler...

[...]

5ème : Avec la 5ème on entame un superbe cycle de 3 symphonies orchestrales,

Qu'il est méchant.

C'est vrai qu'on a une succession de trois symphonies orchestrales, les deux autres se trouvant aux extrémités du corpus.

DavidLeMarrec a écrit:

Pelléas a écrit:

Je ne comprends pas du tout la notion de cycle pour les 4 premières symphonies, il n'y pas de rupture entre la 4ème et la 5ème, il y en a une plus nette entre la 3ème et la quatrième, mais j'ai lu cette histoire de cycle dans plusieurs analyses de Mahler...

Déjà, pour le matériau thématique, c'est assez net. Ensuite, le ton est tout de même assez différent aussi. Les modes de développement également, m'a-t-il semblé (mais je n'aime pas beaucoup les 5-6-7 et je ne les écoute pas souvent).

Citation :

3ème : Rien de tel ici, je ne comprends pas pourquoi, mais pour Ulrich

Ulrich qui ? Ou alors Urlicht, mais c'est la Deuxième ?

OOOPS je ne sais pas pourquoi j'ai mis Urlicht dans la 3ème, je recompose Mahler moi...

Percy Bysshe a écrit:

Pelléas a écrit:

Je ne comprends pas du tout la notion de cycle pour les 4 premières symphonies, il n'y pas de rupture entre la 4ème et la 5ème, il y en a une plus nette entre la 3ème et la quatrième, mais j'ai lu cette histoire de cycle dans plusieurs analyses de Mahler...

[...]

5ème : Avec la 5ème on entame un superbe cycle de 3 symphonies orchestrales,

Plutôt que te gratter la tête explique-moi l'unité qu'on peut trouver dans les 4 premières symphonies!

Pelléas a écrit:

Je ne comprends pas du tout la notion de cycle pour les 4 premières symphonies, il n'y pas de rupture entre la 4ème et la 5ème, il y en a une plus nette entre la 3ème et la quatrième, mais j'ai lu cette histoire de cycle dans plusieurs analyses de Mahler...

Je vous donne mon opinion qui n'engage que moi, sur chaque symphonie avec détails.

1ère : Mahler se cherche comme compositeur, il a mis du temps à l'écrire mais on y trouve déjà sa marque, je l'écoute peu

2ème : Dès les premières mesure je suis happé par un flux qui m'entraine jusqu'au final inexorablement

3ème : Rien de tel ici, je ne comprends pas pourquoi, mais pour les chœurs

4ème : Un rayon de soleil dans l'œuvre de Mahler, les deux premiers mvt optimiste, un superbe 3ème mvt avec des accents d'inquitude, et le Lied final qui baigne dans la lumière, à recommander pour découvrir Mahler.

5ème : Avec la 5ème on entame un superbe cycle de 3 symphonies orchestrales, la 5ème est la plus douce, mélancolique avec son adagietto archi connu mais que c'est beau!

6ème et 7ème : Je les mets ensemble, elles ont leurs différences mais on rentre dans l'univers du tragique, comme si Mahler pressentait le malheur, deux symphonies sublimes, l'orchestration mahlérienne parfaite!

8ème : Une étrange symphonie, toute vocale, c'est plus un cycle de lieder comme les Gurrelieder, une masse orchestrale et vocale à son comble, mais quand même un peu démesuré!

9ème : Le malheur est tombé sur Mahler, la mort est proche, une symphonie désespérée avec des harmoniques à tomber! Les cuivres dans le premier mouvement, presque des coups de klaxon! Et le final!

Et ne pas oublier qu'en même temps que la 8ème et la 9ème, Mahler à composé le sublime Lied von der Erde, avec son Absdhied final!

Voilà beaucoup de pour une œuvre globalement sombre, mais j'aime tant Mahler !

Pas d'accord

La 1° =>
La 2° =>
La 3° =>
La 4° =>
La 5° =>
La 6° =>
La 7° => jamais écouté
La 8° =>
La 9° =>
Ne pas oublier l'Adagio de la 10° =>

@ Pelléas : il en manque 2 !
Quid du chant de la terre et de la 10e ?

Utnapishtim a écrit:

@ Pelléas : il en manque 2 !
Quid du chant de la terre et de la 10e ?

Et le Lied von der Erde, excuse j'ai écrit en VO

La 10ème, un bel adagio que je ne trouve pas transcendant, les orchestrations complètes ne sont plus vraiment du Mahler, même si elles ont un intérêt!

Je découvrais la 4e symphonie tout à l'heure (Tennstedt), et j'ai cru reconnaître une ébauche d'un thème de la 5e, si je puis m'exprimer ainsi

Ca devrait être dans le premier ou le second mouvement, je n'étais pas particulièrement attentif

Sinon je suis toujours aussi emballé par les première (Kubelik live), deuxième (Abbado/Lucerne), cinquième (Tennstedt,Chailly,Bernstein) et sixième (Bernstein ou Szell). Par contre, j'appréhende la découverte de la troisième, qui si j'attends un peu trop risque de ne pas m'éblouir autant que celles que je connais déjà (mes goûts changent très vite).

Cololi a écrit:

Pas d'accord

La 1° =>
La 2° =>
La 3° =>
La 4° =>
La 5° =>
La 6° =>
La 7° => jamais écouté
La 8° =>
La 9° =>
Ne pas oublier l'Adagio de la 10° =>

On diverge surtout sur la 1 et la 3! Et tu n'as jamais écouté la 7ème

L'Adagio de la 10ème C'est planant mais sans plus...

Pelléas a écrit:

Plutôt que te gratter la tête explique-moi l'unité qu'on peut trouver dans les 4 premières symphonies!

Il y a effectivement des liens thématiques très forts (scherzo I et Scherzo II) des motifs récurents (la thème du thème principal du premier mouvement se retrouve dans les trois symphonies suivantes (au moins), des constructions très proches (compare la II et la III, un mouvement sur tempo de menuet, un scherzo basé sur un lied "animal" du wunderhorn, l'utilisation de la voix sur les mouvements lents : Urlich et le 4ème mouvement de III sont quand même assez proches dans leur message), les programmes aussi sont à prendre en compte et la conclusion sur das Himmlische leben devient alors tout à fait logique.

Quoi Cololi ? Tu ne connais pas la septième symphonie ? Il faut écouter ça (surtout le premier mouvement avec son thème Brucknérien)

Ah non, je suis pas d'accord, Bruckner n'est pas ennuyeux comme ça.

kegue a écrit:

Pelléas a écrit:

Plutôt que te gratter la tête explique-moi l'unité qu'on peut trouver dans les 4 premières symphonies!

Il y a effectivement des liens thématiques très forts (scherzo I et Scherzo II) des motifs récurents (la thème du thème principal du premier mouvement se retrouve dans les trois symphonies suivantes (au moins), des constructions très proches (compare la II et la III, un mouvement sur tempo de menuet, un scherzo basé sur un lied "animal" du wunderhorn, l'utilisation de la voix sur les mouvements lents : Urlich et le 4ème mouvement de III sont quand même assez proches dans leur message), les programmes aussi sont à prendre en compte et la conclusion sur das Himmlische leben devient alors tout à fait logique.

Des liens entre la II et la III bien sûr il y en a, ces deux symphonies se ressemble par leurs masses en présence, et par leur orchestration. Mais avec la IV ? Le seul lien que je vois et que j'entends c'est qu'elles ont été composées par Malher!

Edit, j'ai envoyé ce smiley en même temps que ton message, Pelleas. C'est la blague de David qui m'a fait marré, pas ton message. Comme va le dire Francoistit juste après moi, il y a un lien thématique entre Es sungen drei Engel et le Himmlische leben. De plus ce lien thématique est renforcé dans le sens où le texte du lied de la IV répond à celui de la III.

Il y a de quelques liens entre la 3 et la 4 non? Ormis la mezzo-soprano, le 4 mvt de la 4 est à mettre en corrélation avec le mvt 5 de la 3ème, exactement la même chose à certains moments.

Et effectivement, à la fin du 1er mvt de la 4ème, on entend déjà ces triolet de trompette qui sonnent tout le 1er mvt de la 5ème

francoistit a écrit:

Il y a de quelques liens entre la 3 et la 4 non? Ormis la mezzo-soprano, le 4 mvt de la 4 est à mettre en corrélation avec le mvt 5 de la 3ème, exactement la même chose à certains moments.

Et effectivement, à la fin du 1er mvt de la 4ème, on entend déjà ces triolet de trompette qui sonnent tout le 1er mvt de la 5ème

Mais ne pourrait-on pas trouver de tels liens chez chaque compositeur? Ce n'est pas propre à Mahler! Et si on parle de Bruckner!

Cololi pas taper!

Oui, c'est entièrement vrai (Mozart, par exemple)

Par contre, il me semble que les programmes (imaginés d'abord par le compositeur et retirés ensuite) sont à prendre en compte pour renforcer l'idée des liens thématiques entre ces 4 symphonies. Mahler l'a dit lui même : la 4ème symphonie regarde la 3ème avec les yeux d'un enfant.